د موسیقۍ انتقاد |

له fr. د لرغوني یونان څخه انتقاد κριτική τέχνη "د تجزیې هنر، قضاوت"

د موسیقۍ د هنر د پدیدې مطالعه، تحلیل او ارزونه. په پراخه معنی، کلاسیک موسیقي د موسیقۍ د هرې مطالعې برخه ده، ځکه چې ارزونه عنصر د جمالیات یوه لازمي برخه ده. قضاوت هدفمند انتقاد. د تخلیقي واقعیت ارزونه د هغې د پیښې ځانګړي شرایطو په پام کې نیولو پرته ناشونې ده، هغه ځای چې دا د موسیقۍ په عمومي بهیر کې نیسي. پرمختګ، په ټولنو کې. او په یوه ټاکلي تاریخي دوره کې د یو هیواد او خلکو کلتوري ژوند. دوره د دې لپاره چې د شواهدو پر بنسټ او قناعت وړ وي، دا ارزونه باید د سم میتودولوژیکي اصولو پر بنسټ وي. د تاریخي اډو او جمع شویو پایلو. او نظریاتي موسیقي پوه. څیړنه (د موسیقۍ تحلیل وګورئ).

د کلاسیک موسيقۍ او د موسیقۍ د ساینس تر منځ هیڅ بنسټیز بنسټیز توپیر شتون نلري، او ډیری وختونه د دوی ترمنځ توپیر کول ستونزمن دي. د دې ساحو ویش د هغو دندو په محتوا او ماهیت پورې اړه نلري چې دوی ورسره مخ دي، بلکې د دوی د پلي کولو په بڼو پورې اړه لري. VG Belinsky، د لیټ ویش په اړه اعتراض کوي. د تاریخي، تحلیلي او جمالیاتي (یعني ارزونې) په اړه نیوکه لیکي: «تاریخي انتقاد له جمالیات پرته او په برعکس، له تاریخي اړخه له جمالیاتي پلوه به یو طرفه وي او له همدې امله دروغ وي. انتقاد باید یو وي، او د نظریاتو استقامت باید د یوې ګډې سرچینې څخه، د یو سیسټم څخه، د هنر د یوې مفکورې څخه راشي ... لکه څنګه چې د "تجزیي" کلمه ده، دا د "تجزیې" کلمې څخه راځي، چې معنی یې تحلیل، تخریب، - rye د هرې نیوکې ملکیت جوړوي، هر څه چې وي، تاریخي یا هنري وي" (VG Belinsky، Poln. sobr. soch.، vol. 6, 1955، p. 284). په ورته وخت کې، بیلنسکي دا ومنله چې "تنقید د خپل ځان سره د اړیکو له مخې په مختلفو ډولونو ویشل کیدی شي ..." (ibid.، مخ. 325). په بل عبارت، هغه اجازه ورکړه چې د انتقاد هر عنصر مخ په وړاندې او په نورو باندې د هغې پراخوالی، د ځانګړي دندې پورې اړه لري، کوم چې په دې قضیه کې تعقیب کیږي.

د هنر ساحه. په عمومي توګه انتقاد، په شمول. او K.m.، دا Ch ګڼل کیږي. arr د معاصرو پیښو ارزونه له همدې امله ځینې ځانګړي اړتیاوې په دې کې ځای پرځای شوي. نیوکه باید ګرځنده وي، د هنر په یوه ځانګړې برخه کې هر څه ته چټک ځواب ووایی. د انتقادي تحلیل او ارزونې څانګه هنرونه پدیده (که دا یو نوی محصول وي، د یو لوبغاړی لخوا فعالیت، اوپیرا یا بیلټ پریمیر)، د یوې قاعدې په توګه، د ځینې عمومي جمالیاتي محافظت سره تړاو لري. پوستونه دا K.m ورکوي. د لږ یا لږ څرګند شوي عامه پوهاوي ځانګړتیاوې. انتقاد په فعاله او مستقیمه توګه د ایډیالوژیکي هنر په مبارزه کې برخه اخلي. لارښوونې

د انتقادي اثارو ډولونه او اندازه متفاوت دي - د یوې لنډې ورځپاڼې یا مجلې یادښت څخه تر مفصل مقالې پورې د توضیحي تحلیل او څرګند شوي نظرونو توجیه کولو سره. د K.m عام ژانرونه بیاکتنې، نووګرافیک شامل دي. یادونه، مقاله، بیاکتنه، بحث. نقل دا ډول ډولونه هغې ته اجازه ورکوي چې په چټکۍ سره په میوز کې په پروسو کې مداخله وکړي. ژوند او خلاقیت، ترڅو په ټولنو اغیزه وکړي. نظر، د نوي تایید کولو کې مرسته کول.

نه تل او نه په ټولو ډولونو کې مهم دي. فعالیتونه، قضاوتونه د بشپړ ابتدايي پر بنسټ والړ دي. هنرونه تحلیل نو، بیاکتنې ځینې وختونه د لومړي ځل لپاره ترسره شوي کار ته د یو واحد اوریدلو تاثیر لاندې لیکل کیږي. یا د میوزیک یادښت سره سرسري پیژندنه. ورپسې، د دې په اړه ژوره مطالعه کولی شي په اصلي کې ځینې سمونونه او اضافې ته اړ کړي. ارزونه په ورته وخت کې، دا ډول انتقاد خورا لوی کار کوي او له همدې امله د وړاندې کولو وسیله. د خلکو د ذوقونو په جوړولو او د هنر کارونو ته د هغې په چلند باندې اغیزه. د تیروتنو څخه د مخنیوي لپاره، بیاکتونکی چې د "لومړي تاثر له مخې" درجه ورکوي باید یو ښه، خورا پرمختللی هنر ولري. هوښیارتیا، هوښیار غوږ، په هره برخه کې د خورا مهم شی د نیولو او روښانه کولو وړتیا، او په پای کې، په روښانه، قانع کونکي بڼه کې د یو چا د تاثیراتو رسولو وړتیا.

د K.m. مختلف ډولونه شتون لري، د decomp سره تړاو لري. د خپلو دندو درک. په 19 او په پیل کې. د شلمې پیړۍ موضوعي انتقاد په پراخه کچه و، چې د جمالیات هر ډول عمومي اصول یې رد کړل. ارزونه وکړه او هڅه یې وکړه چې د هنر-va کارونو یوازې یو شخصي تاثر وړاندې کړي. په روسیه کې K.m. VG Karatygin په داسې موقف کې ولاړ و، که څه هم په عملي توګه. د موسیقۍ مهم فعالیت، هغه ډیری وختونه د خپل محدودیتونو څخه تیریږي. نظري نظریات کاراتیګین لیکلي، "زما او د بل هر موسیقار لپاره، د شخصي ذوق پرته بل وروستی معیار نشته ... د ذوقونو څخه د نظرونو خلاصول د عملي جمالیات اصلي دنده ده" (کاراتیګین VG، ژوند، فعالیت، مقالې او مواد، 20، مخ. 1927).

لامحدود "د ذوق دیکتاتورۍ"، د موضوعي انتقاد ځانګړتیا، د معیاري یا عقیدوي انتقاد له دریځ سره مخالف دی، کوم چې د سختو لازمي قواعدو له یوې ټولګې څخه په خپلو ارزونو کې پرمخ ځي، کوم چې د نړیوال، نړیوال کینن اهمیت ته منسوب دی. دا ډول توکمپالنه نه یوازې په محافظه کاره اکاډمیک کې شتون لري. نیوکه، مګر د شلمې پیړۍ په موسیقۍ کې ځینې رجحاناتو ته هم، د موسیقۍ د بنسټیز نوي کولو شعارونو لاندې عمل کوي. art-va او د نوي غږ سیسټمونو رامینځته کول. په ځانګړې توګه په کلکه او کټګوري بڼه کې، فرقه ایزې توجیه ته رسیدو، دا تمایل د عصري ملاتړ کونکو او بخښونکو په څیر څرګندیږي. د میوزیک avant-garde.

په پلازمینه هیوادونو کې یو ډول سوداګریز هم شتون لري. نیوکه یوازې د تبلیغاتي موخو لپاره. دا ډول نیوکه، چې په کانک پورې اړه لري. تصدۍ او مدیران، البته، جدي ایډیالوژیکي او هنر نلري. ارزښتونه

د دې لپاره چې په ریښتیا قانع کوونکی او ګټور وي، انتقاد باید د ساینس لوړ اصول او ژوروالی سره یوځای کړي. د جنګي ژورنالیزم سره تحلیل. لیوالتیا او جمالیات غوښتونکی. درجه بندي دا ځانګړتیاوې د روسیې په غوره مثالونو کې شاملې وې. د انقالب K.m. چې د پلرونو د پیژندلو په مبارزه کې مهم رول لوبولی و. د موسیقۍ مقدمه، د ریالیزم او ملیت د پرمختللو اصولو د تصویب لپاره. د پرمختللي روسی تعقیب. څراغ نیوکه (VG Belinsky, NG Chernyshevsky, NA Dobrolyubov)، هغې هڅه وکړه چې په خپلو ارزونو کې د واقعیت له بیړنیو اړتیاوو څخه کار واخلي. تر ټولو لوړ جمالیات د دې لپاره معیارونه حیاتي، د ادعا ریښتیا، د ټولنې د پراخو حلقو د ګټو سره مطابقت و.

د فنونو ارزونه، د نیوکې لپاره قوي میتودولوژیکي بنسټونه. په هراړخیز ډول کار کوي، د دوی ټولنیز او جمالیاتی یووالي کې. دندې، د مارکسیزم-لینینیزم تیوري ورکوي. مارکسیستي K.m. د ډیلیکټیک اصولو پر بنسټ. او تاریخي مادیالیزم حتی د لوی اکتوبر سوسیالیست لپاره د چمتووالي په دوره کې وده پیل کړه. انقلاب دا اصول د الوګانو لپاره بنسټیز شوي دي. K.m.، او همدارنګه په سوسیالیست کې د ډیرو منتقدینو لپاره. هیوادونه د الوګانو د نه منلو وړ کیفیت. نیوکه ګونديتوب دی، چې د لوړ کمونستانو د شعوري دفاع په توګه پیژندل کیږي. ایډیالونه، د سوسیالیست دندو ته د ادعاوو تابع کولو اړتیا. جوړول او د بشپړولو لپاره مبارزه. د کمونیزم بریا، د عکس العمل د ټولو څرګندونو په وړاندې بې اتفاقي. بورژوا ایډیالوژي

تنقید په یو خاص معنی کې د هنرمند او اوریدونکي، لیدونکي، لوستونکي ترمنځ منځګړیتوب دی. یو له مهمو دندو څخه د هنر د کارونو وده، د دوی معنی او اهمیت تشریح کول دي. پرمختللې انتقاد تل هڅه کړې چې پراخه لیدونکو ته اپیل وکړي، د هغې خوند او جمالیات زده کړي. شعور، د هنر په اړه صحیح لید رامینځته کول. VV Stasov لیکلي: "تنقید د لیکوالانو په پرتله د خلکو لپاره خورا اړین دی. تنقید تعلیم دی" (راټول شوي اثار، 3 ټوک، 1894، کالم 850).

په ورته وخت کې، نقاد باید د اورېدونکو اړتیاوو ته په دقت سره غوږ ونیسي او د ښکلا جوړولو په وخت کې د هغې اړتیاوې په پام کې ونیسي. د ادعاوو د پیښو په اړه ارزونه او قضاوت. د اوریدونکي سره نږدې، دوامداره اړیکه د هغه لپاره اړینه ده چې د موسیقار او اداکار لپاره لږ نه وي. ریښتینی اغیزمن ځواک یوازې هغه مهم کولی شي. قضاوت، د پراخو لیدونکو د ګټو د ژورې پوهې پر بنسټ.

د K.m اصل د لرغوني دورې ته اشاره کوي. ا. شیرینګ دا په یونان کې د پیتاګورس او ارستوکسینس د پلویانو تر منځ د شخړې پیل ګڼلی (د کانونونو او هارمونیکونو په نامه یادېږي) چې د هنر په توګه د موسیقۍ د ماهیت په اړه د مختلف پوهاوي پر بنسټ والړ و. انټيچ. د اخلاقو عقیده د موسیقۍ د ځینو ډولونو دفاع او د نورو غندنې سره تړلې وه، په دې توګه، په ځان کې، یو انتقادي ارزونه عنصر لري. په منځنیو پیړیو کې د ارواپوهانو واکمني وه. د موسیقۍ پوهه، کوم چې د کلیسا - ګټور نظر څخه د "دین خدمتګار" په توګه ګڼل کیده. دا ډول نظر د نیوکې ازادۍ ته اجازه نه ورکوي. قضاوت او ارزونه د موسیقۍ په اړه د انتقادي افکارو د پراختیا لپاره نوي هڅونه د رینانسانس ورکړه. د هغه پولیمیکل وی. ګیلیلي مقاله "د لرغونې او نوې موسیقۍ په اړه خبرې اترې" ("Dialogo della musica antica et della Moderna"، 1581)، په کوم کې چې هغه د مونوډیچ په دفاع کې خبرې کړې، ځانګړتیا ده. homophonic سټایل، په کلکه د wok غندنه. د فرانکو - فلیمش ښوونځي پولیفوني د "منځنۍ پیړۍ ګوتیک" د یوې نښې په توګه. په بې بنسټه توګه انکار. د لوړ پرمختللي پولیفونیک په اړه د ګیلیلي موقعیت. مقدمه د نامتو موسیقۍ سره د هغه د شخړې سرچینه وه. د رینیسانس تیوریسټ جی زارلینو. دا جنجال په لیکونو کې دوام درلود، د Op مخکینۍ. د نوي "حوصلې لرونکي سټایل" نمایندګان (stilo concitato) J. Peri, G. Caccini, C. Monteverdi, د GB Doni په مقاله کې "په سټیج میوزیک" ("Tratato della musica scenica")، له یوې خوا، او له بلې خوا د دې سټایل مخالف کار کوي ، د زاړه پولیفونیک پیروونکی. د JM Artusi دودونه - له بلې خوا.

په 18 پیړۍ کې K.m. معنوي کیږي د موسیقۍ د پرمختګ عامل. د روښانتیا د نظرونو د نفوذ احساس کول، هغه په ​​فعاله توګه د موسیقۍ په مبارزه کې برخه اخلي. لارښوونې او عمومي جمالیات. د هغه وخت شخړې. په موسیقۍ کې مخکښ رول - مهم. د اتلسمې پیړۍ فکرونه په فرانسه پورې اړه لري - کلاسیک. د روښانتیا هیواد. د فرانسوي ښکلا لید. روښانفکرانو هم د K.m اغیزه وکړه. هیوادونه (جرمني، ایټالیا). د فرانسوي دورې پرنټونو په لویو ارګانونو کې ("Mercure de France"، "Journal de Paris") د اوسني میوزیک مختلف پیښې منعکس کوي. ژوند د دې سره سره، سیاسي ژانر پراخه شو. کتابچه د لوی فرانسوي لخوا د موسیقۍ پوښتنو ته ډیره پاملرنه وشوه. لیکوالان، ساینس پوهان او پوهاند فیلسوفان JJ Rousseau, JD Alambert, D. Diderot, M. Grimm.

د موسیقۍ اصلي کرښه. په 18 پیړۍ کې په فرانسه کې شخړې. د کلاسیک جمالیات د سختو قواعدو په وړاندې د حقیقت لپاره د مبارزې سره تړاو درلود. په 1702 کې، د F. Raguenet مقاله "د موسیقۍ او اوپرا په اړه د ایټالویانو او فرانسوي ترمنځ موازي" ("Parallé des Italiens et des François en ce qui regarde la musique et les opéras") راښکاره شوه، په کوم کې چې لیکوال د ژوندانه، مستقیم احساساتو سره توپیر لري. اظهار د اوپیرا میلوډي بې رحمه. په فرانسوي شعري تراژیدي کې د تیاتر تلاوت. دې خبرې یو لړ جنجالونه راپارولي دي. د فرانسې د پلویانو او مدافعینو غبرګون. کلاسیک اوپیرا همدغه شخړه د شلمې پېړۍ په نیمایي کې په ۱۷۵۲ کال کې پاریس ته د ایټالویانو له راتګ سره له لا زیات ځواک سره را وپارېده. د اوپیرا ډله چې د پرګولیسي خدمتګار - میډم او د کامیډي اوپیرا ژانر یو شمیر نور مثالونه وښودل (د بوفون جنګ وګورئ). په ایټالیا کې بوفونز د "دریم شتمنۍ" پرمختللي ایډیالوژستانو - روسو، ډیډروټ. د اصلي اوپیرا بفا ریښتیني تود هرکلی او ملاتړ. عناصرو، دوی په ورته وخت کې د فرانسې په دودیزیت، د منلو وړتوب په کلکه نیوکه وکړه. adv operas، چې تر ټولو عام استازی، د دوی په نظر، JF Rameau و. په 1752s کې په پاریس کې د KV ګلوک لخوا د اصلاحي اوپرا تولید. د یوې نوې شخړې (د ګلوکیسټانو او پیکچینیسټانو تش په نامه جنګ) لپاره د یوې پلمې په توګه کار کاوه، په کوم کې چې عالي اخلاقي. د اتریش د محاکمې لارې چارې. ماسټر د ایټالوی N. Piccinni د نرم، خوندور حساس کار سره مخالف و. د نظرونو دې ټکر هغه ستونزې منعکسې کړې چې د فرانسوي پراخو حلقو اندیښمن دي. ټولنه د لوی فرانسوي په ماښام. انقلاب

د جرمني مخکښ. کی ایم په 18 پیړۍ کې. I. Mattheson - څو اړخیز تعلیم یافته میوز. لیکوال، چې نظریات یې د فرانسوي تر اغیز لاندې رامینځته شوي. او انګلیسي. لومړني روښانتیا. په 1722-25 کې هغه موسیقي خپره کړه. د "کریټیکا میوزیک" مجله، چیرې چې په فرانسوي کې د راګین د مقالې ژباړه ځای پرځای شوې. او ایټالیا. موسيقي په 1738 کې، T. Scheibe د یوې ځانګړې خپرونې په غاړه اخیستې. چاپ شوی ارګان "Der Kritische Musicus" (تر 1740 پورې خپور شو). د روښانتیا جمالیات د اصولو شریکولو سره، هغه "ذهن او طبیعت" په قضیه کې د عالي قاضیانو په توګه وګڼل. شیبې ټینګار وکړ چې هغه نه یوازې موسیقارانو ته خطاب کوي، بلکې د "شوقیانو او لوستو خلکو" یوې پراخې حلقې ته خطاب کوي. په میوزیک کې د نوي رجحاناتو ساتنه. خلاقیت، په هرصورت، د JS Bach په کار نه پوهیده او د هغه تاریخي ستاینه یې نه کوله. معنی F. مارپورګ، په شخصي او ایډیالوژیکي توګه د دې ترټولو مشهور استازو سره تړاو لري. روښانتیا GE Lessing and II Winkelman، په 1749-50 کې په اونیزه مجله کې خپره شوه. "Der Kritische Musicus an der Spree" (لیسنګ د مجلې یو له کارکوونکو څخه و). د شیبی برعکس، مارپورګ د JS Bach ډیر ارزښت لري. په هغه کې مهم ځای. کی ایم په con. اتلسمه پیړۍ د KFD Schubart لخوا نیول شوې وه، د احساس او بیان د جمالیات ملاتړ کوونکی، د سټرم او ډرینګ غورځنګ سره تړاو لري. تر ټولو لوی میوز ته. د اتلسمې او نولسمې پېړۍ په پای کې جرمني لیکوالان. د IF Reichardt پورې اړه لري، د هغه په ​​نظر کې چې د روښانتیا عقلیزم ځانګړتیاوې د پری رومانټیک سره یوځای شوي. رجحانات د موسیقۍ انتقاد خورا مهم و. د F. Rochlitz فعالیتونه، د Allgemeine Musikalische Zeitung بنسټ ایښودونکی او په 18-18 کې د هغې مدیر. د ویانا کلاسیک ملاتړی او پروپاګند. په ښوونځي کې، هغه یو له څو آلمانانو څخه و. هغه منتقدین چې په هغه وخت کې د L. Beethoven د کار اهمیت د ستاینې وړ و.

په 18 پیړۍ کې په نورو اروپایي هیوادونو کې. کی ایم لکه خپلواک. صنعت لا نه دی جوړ شوی، که څه هم otd. د موسیقۍ په اړه انتقادي ویناوې (ډیر وختونه په دوراني مطبوعاتو کې) د انګلستان او ایټالیا څخه بهر هم پراخه غبرګون ترلاسه کړ. هو، تیز - طنز. انګلیسي مقالې. لیکوال - ښوونکی جې اډیسن د ایټالیا په اړه. اوپیرا، د هغه په ​​مجلو "دی سپیکټر" ("سپکټیټر"، 1711-14) او "دی ګارډین" ("گارډین"، 1713) کې خپره شوې، د نیټ د پخیدو احتجاج منعکس کوي. بورژوازي د بهرنیانو په وړاندې. په موسیقۍ کې حاکمیت. سي برني په خپلو کتابونو کې. "په فرانسه او ایټالیا کې د موسیقۍ اوسنی حالت" ("په فرانسه او ایټالیا کې د موسیقۍ اوسنی حالت"، 1771) او "په آلمان، هالنډ او متحده ایالتونو کې د موسیقۍ اوسنی حالت"، 1773) پراخه پینوراما وړاندې کړه. اروپا. د موسیقۍ ژوند. دا او د هغه نور کتابونه یو شمیر ښه هدف لرونکي انتقادونه لري. د غوره کمپوزرانو او لوبغاړو په اړه قضاوت، ژوندی، انځوریز سکیچونه او ځانګړتیاوې.

د میوزیک او پولیمیک ترټولو غوره مثالونه. اتلسمه پیړۍ. د بی مارسیلو کتابچه "د تیاتر په فیشن کې" ("Il Teatro alla moda", 18) ده، په کوم کې چې د ایټالوي بې وزلۍ څرګندیږي. د اوپرا لړۍ. انتقاد د همدې ژانر وقف. "په اوپیرا کې Etude" ("Saggio sopra l opera in musica"، 1720) ایټالوی. ښوونکی P. Algarotti.

د موسيقۍ په توګه د رومانتيزم په دوره کې. منتقدین ډیر دي. نامتو کمپوزران چاپ شوي کلمې د دوی لپاره د دوی د نوښتګر تخلیقیت د ساتنې او ثابتولو وسیلې په توګه کار کاوه. تاسیسات، د معمول او محافظه کارۍ یا سطحي تفریح ​​​​پر وړاندې مبارزه. د موسیقۍ، توضیحاتو او د هنر د ریښتینې لوی کارونو تبلیغاتو په اړه چلند. ETA Hoffmann د موسیقۍ ژانر جوړ کړ چې د رومانتیزم ځانګړتیا ده. لنډې کیسې، په کوم کې چې جمالیات. قضاوت او ارزونه د افسانې په بڼه پوښل شوي. هنرونه افسانه د موسیقۍ په اړه د هوفمن د مفکورې سره سره د "ټولو هنرونو ترټولو رومانتيک" په توګه، چې موضوع یې "لامحدود" ده، د هغه موسیقي - انتقادي. فعالیت خورا پرمختللی اهمیت درلود. هغه په ​​لیوالتیا سره J. Haydn، WA Mozart، L. Beethoven ته وده ورکړه، د دې ماسټرانو کار په پام کې نیولو سره د موسیقۍ پای ته ورسید. محاکمه (که څه هم هغه په ​​غلطۍ سره ادعا وکړه چې "دوی ورته رومانتيک روح تنفس کوي")، د نیټ د ځواکمن اتل په توګه عمل وکړ. د آلمان اوپیرا او په ځانګړې توګه، د ویبر لخوا د "جادو شوټر" اوپیرا ظهور هرکلی وکړ. KM ویبر، چې په خپل شخصیت کې یو کمپوزر او یو تکړه لیکوال هم و، د هغه په ​​​​نظر کې هوفمن ته نږدې و. د یو نقاد او خپرونکي په توګه، هغه نه یوازې خلاقیت ته، بلکې عملي ته هم پاملرنه وکړه. د موسیقۍ مسلې. ژوند

د رومانتيک دود په نوي تاریخي پړاو کې. کی ایم R. Schumann دوام ورکړ. په 1834 کې د هغه لخوا تاسیس شوی، نوی میوزیکل ژورنال (نیو زیتشریف فر میوزیک) په موسیقۍ کې د پرمختللو نوښتګرو رجحاناتو یو وسله وال ارګان شو، چې د ځان په شاوخوا کې د پرمختللو فکر کونکو لیکوالانو یوه ډله سره متحد کوي. د هر څه د نوي، ځوان او ګټور مالتړ په هڅه کې، د شومن ژورنال د وړو-بورژوا تنګ نظرۍ، فلستینزم، د بهرني فضیلت لیوالتیا په وړاندې مبارزه وکړه چې د کنټینټ زیان رسوي. د میوزیک اړخ. شومن د لومړي تولیداتو تود هرکلی وکړ. F. Chopin، د F. Schubert په اړه د ژورې بصیرت سره لیکلي (په ځانګړې توګه، هغه د لومړي ځل لپاره د سمفونیست په توګه د شوبرټ اهمیت څرګند کړ)، د برلیوز په زړه پورې سمفوني ډیره ستاینه وکړه، او د خپل ژوند په پای کې یې د موسیقۍ پام ځانته راجلب کړ. د ځوان I. Brahms لپاره حلقې.

د فرانسوي رومانتيک ترټولو لوی استازی K.m. جی برلیوز و، چې لومړی ځل په ۱۸۲۳ کې چاپ شو. رومانتیک، هغه هڅه وکړه چې د موسیقۍ په اړه د ژورو افکارو د جذبولو لپاره د یوې وسیلې په توګه لوړ نظر رامینځته کړي، د هغې مهمې زده کړې ټینګار کوي. رول او د هغې په وړاندې د بې فکره، بې ځایه چلند سره مبارزه وکړه چې د فلستین بورژوازي په مینځ کې غالبه وه. حلقې د رومانتيک پروګرام د سمفونيزم يو جوړونکي، برليوز موسيقي په خپلو امکاناتو کې تر ټولو پراخه او بډايه هنر وګڼله، چې د واقعيتونو ټوله ساحه او د انسان روحاني نړۍ د لاسرسي وړ ده. هغه د نوي لپاره خپله سخته خواخوږي د کلاسیک سره وفاداري سره یوځای کړه. ایډیالونه، که څه هم هر څه د موسیقۍ په میراث کې ندي. کلاسیزم د دې توان درلود چې په سمه توګه پوه شي او ارزونه وکړي (د بیلګې په توګه، د هیډن په وړاندې د هغه تیز بریدونه، د وسیلو رول کمزوری کول. د موزارټ کار). د هغه لپاره ترټولو لوړ، د لاسرسي وړ ماډل زړور اتل و. د Beethoven محاکمه، to-rum تقدس. د هغه ځینې غوره انتقادونه. کار کوي برلیوز د ځوان نیټ سره د علاقې او پاملرنې سره چلند وکړ. د میوزیک ښوونځي ، هغه د ایپ لومړی و. نقادان چې د پام وړ هنر ستاینه کوي. د MI ګلیکا د کار معنی، نوښت او اصليت.

د میوز په توګه د برلیوز پوستونو ته. تنقید په لومړي ځل د "پاریس" دوره (1834-40) کې د F. Liszt ادبي او ژورنالیستیک فعالیت ته ورته وه. هغه په ​​بورژوازي کې د هنرمند د موقف په اړه پوښتنې راپورته کړې. ټولنې، د "پیسو کڅوړه" باندې د محاکمې انحصار رد کړ، د پراخې موسیقۍ په اړتیا یې ټینګار وکړ. تعلیم او روښانتیا. د جمالیاتي او اخلاقي تر مینځ په ارتباط ټینګار کول، په ریښتیا ښکلي هنر او لوړ اخلاقي نظریاتو کې، لیزټ موسیقۍ د "یو ځواک په توګه چې خلک یو بل سره متحد او متحد کوي" په توګه د انسان اخلاقي پرمختګ کې مرسته کوي. په 1849-60 کې لیزټ یو شمیر لوی میوزونه لیکلي. اثار خپاره شوي prem. په هغه کې دوراني مطبوعات (په شمول د شومن په ژورنال کې Neue Zeitschrift für Musik). د دوی په منځ کې ترټولو مهم د ګلوک، موزارټ، بیتووین، ویبر، واګنر، "برلیوز او د هغه هارولډ سمفوني" ("برلیوز او سین هارولډ سمفوني")، مونوګرافیک د اوپرا په اړه د مقالو لړۍ دي. د چوپین او شومن په اړه مقالې. د کار او خلاقیت ځانګړتیاوې. د کمپوزر ظاهري بڼه په دې مقالو کې د مفصل عمومي جمالیات سره یوځای شوي. قضاوت نو، د برلیوز سمفوني "هیرولډ په ایټالیا کې" لیسزت تحلیل یو لوی فلسفي او جمالیات وړاندې کوي. برخه په میوزیک کې د سافټویر محافظت او ثابتولو لپاره وقف شوې.

په 30s کې. په 19 پیړۍ کې یې د موسیقۍ انتقاد پیل کړ. د R. Wagner فعالیت، د روګو مقالې په دسمبر کې خپرې شوې. د آلماني ارګانونه. او فرانسوي دوراني چاپ. د میوز ترټولو لوی پیښې په ارزونه کې د هغه موقف. عصري وختونه د برلیوز، لیزټ، شومن نظرونو ته نږدې وو. تر ټولو ژوره او ګټوره رڼا وه. د واګنر فعالیتونه له 1848 وروسته، کله چې د انقلاب تر اغیز لاندې وو. د پیښو، موسیقار هڅه وکړه چې د هنر د لا پراختیا په لارو چارو پوه شي، په راتلونکې آزاده ټولنه کې د هغې ځای او اهمیت، کوم چې باید د دښمن هنر په کنډوالو کې رامینځته شي. د سرمایه دارۍ خلاقیت. ودانۍ په هنر او انقلاب کې (Die Kunst und die Revolution)، واګنر له دې دریځ څخه مخته ولاړ چې "د ټول بشریت یو لوی انقلاب یو ځل بیا ریښتینی هنر ورکولی شي." وروسته رڼا شوه. د واګنر کارونه، چې د هغه د ټولنیز-فلسفی او جمالیاتی مخ په زیاتیدونکي تضاد منعکس کوي. نظرونه، د انتقادي پرمختګ لپاره پرمختللی مرسته نه ده کړې. د موسیقۍ په اړه فکرونه.

مخلوقات. د خوښې وړ د لومړي پوړ د ځینو نامتو لیکوالانو لخوا د موسیقۍ په اړه بیانونه دي. او سر. 1 پیړۍ (O. Balzac, J. Sand, T. Gauthier په فرانسه کې؛ JP Richter په جرمني کې). لکه څنګه چې د موسیقۍ انتقاد د جی هیین لخوا جوړ شوی و. د موسی په اړه د هغه ژوندی او په زړه پوری لیکنه. په 19s او 30s کې د پاریس ژوند یو په زړه پورې او ارزښتناک سند ایډیالوژیکي او جمالیات دی. د وخت اختلاف. شاعر په ګرمه توګه د پرمختللي رومانتيک استازو ملاتړ وکړ. په موسیقۍ کې رجحانات - چوپین، برلیوز، لیزټ، په لیوالتیا سره د N. Paganini د فعالیت په اړه لیکلي او په کلکه یې د "تجارتي" هنر خاليتیا او خلا په ګوته کړه، چې د محدود بورژوازي اړتیاو پوره کولو لپاره ډیزاین شوی. عامه

په 19 پیړۍ کې د پام وړ د موسیقۍ - انتقادي کچه لوړه شوه. فعالیت، په میوزیک باندې د هغې نفوذ وده کوي. تمرین د K.m. یو شمیر ځانګړي ارګانونه شتون لري، تو-رای اکثرا د ځینې تخلیقی سره تړاو درلود. لارښوونو او په خپل منځ کې د سیاسي خبرو اترو ته ننوتل. د موسیقۍ پیښې. ژوند پراخ او سیستماتیک پیدا کوي. په عمومي مطبوعاتو کې انعکاس.

د پروفیسور په منځ کې. په فرانسه کې د موسیقۍ نقادان په 20s کې مخ په وړاندې راځي. AJ Castile-Blaz او FJ Fetis، چې په 1827 کې یې ژورنال تاسیس کړ. "La revue musicale". یو نامتو لیکسیوګرافر او د لومړني میوزیک پوهه ، فیټیس یو عکس العمل و. د معاصرې پدیدې په ارزونه کې موقعیتونه. هغه په ​​​​دې باور و چې د بیتوون د کار له وروستیو وختونو راهیسې، موسیقي په غلطه لاره پیل کړې، او د چوپین، شومن، برلیوز، لیزټ نوښت لاسته راوړنې یې رد کړې. د هغه د نظریاتو له مخې، فیټیس د پی سکیوډو سره نږدې و، چې په هرصورت، بنسټیز اکادمیک نه درلود. د هغه د مخکیني پوهه.

د Fetis لخوا د "La revue musicale" د محافظه کار لوري په مقابل کې، په 1834 کې د "پاریس میوزیک ورځپاڼه" ("La Gazette musicale de Paris"، له 1848 څخه - "Revue et Gazette musicale") رامینځته شوه، چې پراخه لړۍ یې متحد کړه. د میوز یا د T. ارقام چې د پرمختللي خلاقیت ملاتړ کوي. په محاکمه کې لټون کوي. دا د پرمختللی رومانتیزم جنګی ارګان دی. یو ډیر بې طرفه موقف د ژورنال لخوا نیول شوی و. مینسټریل، له 1833 راهیسې خپور شوی.

په آلمان کې د 20 لسیزې راهیسې. په 19 پیړۍ کې د "عمومي میوزیکل گزیټ" په لیپزګ کې خپره شوې او د "برلین عمومي میوزیکل گزیټ" ("برلینر آلجیمین میوزیکلیس زیتونګ" ، 1824-30) ترمینځ شخړه راپورته شوه چې د لوی میوز لخوا مشري کوله. د هغه وخت تیوریست، د بیتوون د کار یو سخت مینه وال او د رومانتيک ترټولو ځواکمن اتلانو څخه و. د پروګرام سمفونیزم AB مارکس. چ. مارکس د انتقاد دنده د هغه نوي ملاتړ په توګه وګڼله چې په ژوند کې پیدا کیږي. د تولید د ادعاوو په اړه باید د هغه په ​​​​وینا، "د تیرو معیارونو له مخې نه، بلکې د خپل وخت د نظریاتو او نظریاتو پر بنسټ قضاوت وشي." د جی هیګل د فلسفې پر بنسټ، هغه د پرمختګ او نوي کولو د پروسې د منظمتیا د نظر څخه دفاع وکړه چې په دوامداره توګه په هنر کې ترسره کیږي. د پرمختللو رومانتيک یو له مهمو استازو څخه. KF برینډل، چې په 1844 کې د نوي میوزیکل ژورنال د مدیر په توګه د شومن ځای ناستی شو، د موسیقۍ آلماني کمپوزر و.

د رومانتيک پرېکنده مخالف. د موسیقۍ جمالیات E. Hanslick و، چې په اتریش کې یې مخکښ مقام درلود. کی ایم دوهم پوړ. د 2 پیړۍ د هغه جمالیاتی نظریات په کتاب کې ترتیب شوي دي. "د موسیقۍ په ښکلا کې" ("Vom Musikalisch-Schönen"، 19)، چې په مختلفو هیوادونو کې د سیاسي غبرګونونو لامل شو. د لوبې په توګه د موسیقۍ د رسمي پوهاوي پر بنسټ، هانسلیک د پروګرام کولو او رومانتیزم اصول رد کړل. د هنر د ترکیب مفکوره. هغه د لیزټ او واګنر د کار په اړه په کلکه منفي چلند درلود، او همدارنګه د موسیقارانو په وړاندې چې د دوی د سټایل ځینې عناصر یې رامینځته کړل (A. Bruckner). په ورته وخت کې، هغه ډیری وختونه ژورې او ریښتینې نیوکې څرګندې کړې. هغه قضاوت چې د هغه د عمومي جمالیات سره مخالفت کوي. پوستونه د تیرو موسیقارانو څخه، هانسلیک په ځانګړې توګه د باخ، هینډل، بیتوون او د هغه د معاصرانو - جې براهمز او جې بیزیټ ډیره ستاینه وکړه. ډیر پوهه، په زړه پوری رڼا. استعداد او د فکر ګړندیتوب د موسیقۍ په توګه د هانسلیک لوړ واک او نفوذ وټاکه. انتقاد

د هانسلیک د بریدونو په وړاندې د واګنر او برکنر په دفاع کې، هغه په ​​80s کې خبرې وکړې. X. لیوه. د هغه مقالې، په سر کې په ګړندۍ توګه سیاسي، ډیری موضوعي او تعصب لرونکي شیان لري (په ځانګړې توګه، د برهمانو په وړاندې د وولف بریدونه غیر عادلانه وو)، مګر دوی د محافظه کار هانسلیکیزم سره د مخالفت یوه څرګندونه ده.

د موسیقۍ د شخړو په مرکز کې دوهم پوړ. 2 پیړۍ د واګنر کار و. په ورته وخت کې، د هغه ارزونه د موز د پراختیا لپاره د لارو او امکاناتو په اړه د پراخو عمومي پوښتنو سره تړاو لري. مقدمه دې شخړې په فرانسه کې په ځانګړي ډول طوفاني شخصیت ترلاسه کړ. K.m، چیرې چې دا د 19s څخه نیمه پیړۍ دوام وکړ. د 50 پیړۍ څخه تر 19 پیړۍ پورې. په فرانسه کې د "واګنر ضد" غورځنګ پیل د فیټیس (20) حساس کتابچه وه، چې د آلمان کار یې اعلان کړ. د نوي وخت د "ناروغ روح" محصول لخوا کمپوزر. د واګنر په اړه ورته غیر مشروط منفي دریځ د مستند فرانسوي لخوا اخیستل شوی و. منتقدین L. Escudier او Scyudo. واګنر د نوي خلاقیت د پلویانو لخوا دفاع کیده. جریان نه یوازې په موسیقۍ کې، بلکې په ادب او نقاشۍ کې هم. په 1852 کې، د "واګنر ژورنال" ("Revue wagnerienne") رامینځته شو، په کوم کې چې د مشهور موسیقۍ سره. منتقدین T. Vizeva، S. Malerbom او یو شمیر نورو هم برخه اخیستې وه. مشهور فرانسوی شاعران او لیکوالان، په شمول. P. Verlaine, S. Mallarme, J. Huysmans. خلاقیت او هنر. په دې ژورنال کې د واګنر اصول په بخښنې سره ارزول شوي. یوازې په 1885s کې، د R. Roland په وینا، "د نوي استبداد په وړاندې یو عکس العمل بیان شوی" او د لوی عملیاتي اصلاح کونکي میراث په اړه یو آرامه، په زړه پورې هدفي چلند رامنځته کیږي.

په ایټالیا کې. کی ایم شخړه د واګنر-وردي ستونزې په شاوخوا کې راوتلې. په ایټالیا کې د واګنر د خلاقیت لومړنی پروپاګند A. Boito و، چې په 60s کې په مطبوعاتو کې راڅرګند شو. د ایټالوي منتقدینو تر ټولو لیدونکي (F. Filippi، G. Depanis) د دې "تنازعې" پخلاینه وکړه او د واګنر نوښت لاسته راوړنو ته یې درناوی وکړ، په ورته وخت کې یې د روسیې د پراختیا لپاره د خپلواک ملي لارې دفاع وکړه. اوپرا

د "واګنرین ستونزه" د سختو نښتو او د ویجاړولو تر منځ د مبارزې لامل شوې. په نورو هیوادونو کې نظرونه. په انګلیسي ژبه ورته ډیره پاملرنه وشوه. K.m.، که څه هم دلته دا د پرمختللي ملي نشتوالي له امله په فرانسه او ایټالیا کې دومره اړین اهمیت نه درلود. د موسیقۍ په ډګر کې دودونه. خلاقیت ډیری انګلیسي نقادان ser. 19 پیړۍ د دې د منځلاري وزر په موقفونو ولاړ و. رومانتيک (F. Mendelssohn، په جزوي توګه Schumann). یو له ډیرو څخه پریکړه. د واګنر مخالفین J. Davison وو، چې په 1844-85 کې یې د "موسیقي نړۍ" ("موسیقي نړۍ") مجلې مشري کوله. په انګلیسي کې د غالب په مقابل کې. کی ایم محافظه کار تمایلات، پیانو غږونکي او موسیقي. لیکوال E. Dunreiter په 70s کې خبرې وکړې. د نوي خلاقیت د فعال اتل په توګه. جریانونه او له هرڅه پورته ، د واګنر میوزیک. پرمختللی اهمیت د بی شا د موسیقۍ مهم فعالیت و چې په 1888-94 کې یې په ژورنال کې د موسیقۍ په اړه لیکلي. "ستوري" ("ستوري") او "نړۍ" ("نړۍ"). د موزارټ او واګنر سخت مینه وال، هغه د محافظه کار اکادمیک ملنډې وهلې. د موسيقۍ د هرې پديدې په تړاو پېډنټري او تعصب. مقدمه

په K.m. ۱۹ – ژر. شلمه پیړۍ د خپلواکۍ لپاره د خلکو مخ په زیاتیدونکي هیلې او د دوی د نعت ادعا منعکس کوي. هنرونه دودونه په 19s کې د B. Smetana لخوا پیل شو. د خپلواکۍ لپاره مبارزه. nat د چک د پراختیا لاره. موسیقي د O. Gostinskiy، Z. Neyedly او نورو لخوا دوام درلود. د چک بنسټ ایښودونکی. د موسیقۍ پوهه Gostinskiy، د موسیقۍ او جمالیات په تاریخ کې د بنسټیزو کارونو په جوړولو سره، د موسیقۍ په توګه کار کاوه. په ژورنال "دالیبور"، "هودیبن لیست" ("موسیقي پاڼه") کې نقاد. نامتو ساینس پوه او سیاستوال. شخصیت، نیډلي د ډیری میوزیک - انتقادي لیکوال و. په کوم کې چې هغه د Smetana، Z. Fibich، B. Förster او نورو لوی چک ماسټرانو کار ته وده ورکړه. موسيقي موسيقي - انتقادي. د 20 لسیزې راهیسې فعالیت کوي. د 60 پیړۍ L. Janacek، چا چې د سلاویک موسیقۍ د یووالي او یووالي لپاره جګړه وکړه. کلتورونه

د پولنډي منتقدینو په منځ کې، دویمه نیمه. 2 پیړۍ ترټولو معنی لري. ارقام یو دي. Sikorsky، M. Karasovsky، Ya. کلیچینسکي. د هغه په ​​عامه او ساینسي او موسیقي فعالیتونو کې، دوی د چوپین کار ته ځانګړې پاملرنه وکړه. سيکورسکي osn. په 19 کې ژورنال. "Ruch Muzyczny" ("موسیقي لاره")، چې د Ch. د پولنډ K.m بدن د نیټ په مبارزه کې مهم رول. پولنډي موسیقي د موسیقۍ - انتقادي لخوا غږول شوې. د Z. Noskovsky فعالیتونه.

د لیزټ او ایف ایرکل همکار، K. ابراني په 1860 کال کې. په هنګري کې د موسیقۍ لومړنۍ وسیله. د زینسزیتي لاپوک مجلې، په هغو پاڼو کې چې هغه د هنګریانو د ګټو دفاع کوله. nat د موسیقۍ کلتور په ورته وخت کې، هغه د چوپین، برلیوز، واګنر کار ته وده ورکړه، پدې باور چې هنګري. میوزیک باید د پرمختللي عمومي اروپا سره نږدې اړیکې رامینځته کړي. د موسیقۍ حرکت.

د موسیقار په توګه د ای ګریګ فعالیتونه. نيوکه د نعت د عمومي زياتوالي سره په غير مستقيم ډول تړلې وه. هنرونه د ناروې کلتور په 19 پیړۍ کې او د ناروې د نړیوال اهمیت په تصویب سره. موسيقي د پلرونو د پراختیا د اصلي لارو څخه دفاع. محاکمه، ګریګ د هر ډول نیټ لپاره اجنبی و. محدودیتونه هغه د هر څه په اړه د قضاوت پراخوالی او بې طرفي وښوده چې د مختلفو ډولونو موسیقارانو په کار کې ریښتیا ارزښتناکه او ریښتیا وه. لارښوونې او مختلف ملي. لوازم په ژور درناوي او خواخوږۍ سره هغه د شومن، واګنر، جی وردي، اې دووراک په اړه لیکلي.

په شلمه پیړۍ کې د K.m څخه مخکې. د میوزیک په ډګر کې د بدلونونو د پوهیدو او ارزولو اړتیا سره نوې ستونزې شتون لري. خلاقیت او میوزیک. ژوند، د هنر په توګه د موسیقۍ د دندو په پوهیدو کې. نوي تخلیقات. لارښوونې، د تل په څیر، د تودو بحثونو او د نظرونو د نښتو لامل شوي. د 20-19 پیړیو په جریان کې. یو تناقض د C. Debussy د کار په شاوخوا کې راڅرګند شو، او پای ته ورسید. د هغه د اوپیرا پیلیاس ایټ میلیسانډ (20) د پریمیر څخه وروسته ټکي. دې شخړې په فرانسه کې ځانګړي بیړني حالت ترلاسه کړ، مګر د هغې اهمیت د نیټ څخه بهر و. د فرانسوي موسیقۍ ګټې. هغه منتقدین چې د Debussy اوپرا د لومړۍ فرانسوي موسیقۍ ډرامه (P. Lalo, L. Lalua, L. de Laurencie) په توګه یې ستاینه وکړه، ټینګار وکړ چې کمپوزر پخپله پرمخ ځي. په یو ډول د واګنر څخه توپیر لري. د Debussy په کار کې، لکه څنګه چې ډیری یې ادعا کړې، پای ته رسیدلی. د فرانسې خلاصون. له هغه څخه میوزیک. او د اتریش نفوذ چې د څو لسیزو راهیسې یې په دې باندې متمرکز کړی دی. Debussy ځان د موسیقۍ په توګه. نقاد په دوامداره توګه د نیټ دفاع کړې ده. دود، د F. Couperin او JF Rameau څخه راځي، او د فرانسوي ریښتینې بیا ژوندي کولو لاره یې لیدلې. میوزیک د بهر څخه د هر څه په رد کې.

په فرانسوي کې یو ځانګړی موقف K.m. په پیل کې شلمه پیړۍ د R. Roland لخوا اشغال شوی. د "ملي میوزیک تجدید" یو له اتلانو څخه دی، هغه د فرانسوي میراث هم په ګوته کړ. د موسیقۍ ځانګړتیاوې، د پراخو خلکو له ګټو څخه جلا کول. wt. "هر څه چې د ځوان فرانسوي میوزیک مغرور مشران ووایی ،" رولانډ لیکلي ، "جګړه لا نه ده ګټل شوې او نه به ګټل کیږي تر هغه چې د عامو خلکو ذوق بدل نشي ، تر هغه چې هغه بانډونه بحال نشي چې د ټاکل شوي سر سره وصل شي. ملت د خلکو سره ... ". په اوپیرا Pelleas et Mélisande د Debussy لخوا، د هغه په ​​​​نظر، د فرانسوي یوازې یو اړخ منعکس شوی و. nat جینیس: "د دې باصلاحیت یو بل اړخ هم شتون لري، کوم چې دلته هیڅ استازیتوب نه کوي، دا د اتلولي وړتیا، شراب، خندا، د رڼا لپاره لیوالتیا ده." یو هنرمند او بشرپال مفکر، یو ډیموکراټ، رولاند د یو سالم، ژوند تاکیدونکي هنر ملاتړی و، چې د خلکو له ژوند سره نږدې و. اتل د هغه مثال و. د Beethoven کار.

په con. ۱۹ – سوال کول. شلمه پیړۍ په لویدیځ کې په پراخه کچه پیژندل کیږي، د روس کار. کمپوزران یو شمیر مشهور زراب. منتقدین (د Debussy په شمول) باور درلود چې دا روسی دی. میوزیک باید د ټولې اروپا د نوي کولو لپاره ګټور تاثیرات ورکړي. د موسیقۍ قضیه که په 19 او 20 کلونو کې. 80 پیړۍ د ډیری ایپ لپاره غیر متوقع کشف. موسیقار تولید شول. د MP Mussorgsky، NA Rimsky-Korsakov، MA Balakirev، AP Borodin، بیا دوه یا درې لسیزې وروسته د IF Stravinsky بیلټونو پاملرنه جلب کړه. په پیل کې د دوی پاریس تولیدات. 90s د "ورځې ترټولو لویه پیښه" وه او په مجلو او ورځپاڼو کې د تودوخې بحث لامل شو. E. Vuyermoz په 19 کې لیکلي چې سټراوینسکي "د موسیقۍ په تاریخ کې داسې ځای نیولی چې اوس هیڅوک نشي کولی شخړه وکړي." د روسیې یو له خورا فعالو هڅوونکو څخه. موسیقي په فرانسوي او انګلیسي ژبه. مطبوعات M. Calvocoressi وو.

د بهرنیو هیوادونو خورا مشهور استازو ته. کی ایم 20 پیړۍ. د پی بیکر، ایکس مرسمن، اې اینشټاین (جرمني)، ایم ګراف، پی سټیفن (اطریش)، K. بیلګ، K. روسند، رولانډ مانویل (فرانسه)، ایم ګټي، ایم میلا پورې اړه لري. (ایټالیا)، ای نیومن، ای بلوم (لویه بریتانیا)، او ډاونس (امریکا). په 1913 کې، د بیکر په نوښت، د آلمان اتحادیه جوړه شوه. د موسیقۍ نقادان (د 1933 پورې شتون درلود)، چې دنده یې د K.m. واک او مسؤلیت زیاتول وو. په میوزیک کې د نوي رجحاناتو تبلیغ. خلاقیت وقف شوی و. مجله "Musikblätter des Anbruch" (اتریش، 1919-28، په 1929-37 کې د "Anbruch")، "Melos" (جرمني، 1920-34 او له 1946 راهیسې) تر سرلیک لاندې خپره شوه. دغو منتقدینو د موسیقۍ د پدیدې په اړه مختلف دریځونه نیولي دي. عصريیت په انګلیسي کې د R. Strauss د کار لومړنی پروپاګند. چاپ نیومن د ځوان نسل د موسیقارانو د ډیرو کارونو په اړه انتقاد درلود. آینسټاین د موسیقۍ په پراختیا کې د دوام پر اړتیا ټینګار وکړ او باور یې درلود چې یوازې هغه نوښتګر لټونونه واقعیا ارزښتناکه او د اعتبار وړ دي چې د تیرو څخه په میراث کې د دودونو قوي ملاتړ لري. د شلمې پیړۍ د "نوي موسیقۍ" د استازو په منځ کې. هغه پي. هندمیت ته ډیر ارزښت ورکاوه. د نظرونو پراخوالی، د ژور موز سره د ډله ایز تعصب نشتوالی - تیوریکي. او تاریخي پوهه د میرسمن فعالیتونه مشخصوي، څوک چې په دې کې مخکښ شخصیت و. کی ایم په 20s او لومړیو کې. 20s

مطلب. په موسیقۍ باندې اغیزه - انتقادي. په سر کې د یو شمیر اروپایی هیوادونو فکر. د شلمې پیړۍ ټی اډورنو وښودله چې په هغه نظر کې چې د بې وزله ټولنپوهنې ځانګړتیاوې د اشرافي تمایل او ژور ټولنیز مایوسیزم سره یوځای کیږي. په بورژوا " ډله ایز کلتور" نیوکه کول. د ټولنې، اډورنو باور درلود چې ریښتیني هنر یوازې د پاکو روڼ اندو د یوې تنګ حلقې لخوا درک کیدی شي. د هغه ځینې انتقادي اثار د شننې او ګړندیتوب له مخې توپیر لري. په دې توګه، هغه په ​​​​وفادارۍ او په زړه پورې توګه د شینبرګ، برګ، ویبرن د کار ایډیالوژیکي اساس څرګندوي. په ورته وخت کې، اډورنو په بشپړه توګه د لوی میوز اهمیت رد کړ. د شلمې پیړۍ ماسټران چې د نوي ویانا ښوونځي پوستونه نه شریکوي.

د ماډرنیسټ منفي اړخونه K.m. د دوی قضاوت تر ډیره حده متعصب او متعصب دی، ډیری وختونه دوی د otd په وړاندې په عمدي توګه سرغړونکي، ټکان ورکوونکي بریدونه ترسره کوي. اشخاص یا نظرونه. دا د مثال په توګه، د سټکینسمیت یوه حساسه مقاله ده "د عادي سړي په وړاندې میوزیک" ("موسیقي ګیګن جیدرمن"، 1955)، چې خورا تېز سیاست لري. ګړندیتوب د هنر په اړه د اشرافي لید څرګندونه ده.

په سوسیالیستي هیوادونو کې K.m. د جمالیاتي وسیلې په توګه کار کوي. د کارګرانو زده کړه او د لوړ، کمونیستي اصولو د جوړولو لپاره مبارزه. ایډیالوژی، ملیت او ریالیزم په موسیقۍ کې. منتقدین د موسیقۍ د اتحادیې غړي دي او د خلاقیت په بحث کې فعاله برخه اخلي. مسایل او ډله ایز هنر.- تعلیمي کار. نوې موسیقي جوړه کړه. مجلې، په هغو پاڼو کې چې د اوسني موسیقۍ پیښې په سیستماتیک ډول پوښل شوي. ژوند، نظري خپرول. مقالې، د عصري پرمختګ د موضوعي ستونزو په اړه بحثونه روان دي. موسيقي په ځینو هیوادونو کې (بلغاریا، رومانیا، کیوبا) ځانګړي. د مطبوعاتو موسیقي یوازې د سوسیالیست له تاسیس وروسته رامنځ ته شوه. ودانۍ د K.m اصلي ارګانونه. پولنډ - "Ruch Muzyczny" ("موسیقي لاره")، رومانیا - "Muzica"، چکوسلواکیا - "Hudebhi rozhledy" ("موسیقي بیاکتنه")، یوګوسلاویا - "غږ". برسېره پردې، د دې څانګې لپاره وقف شوي ځانګړي ډول مجلې شتون لري. د موسیقۍ صنعتونه. کلتور نو، په چکوسلواکیا کې، د موسیقۍ 6 مختلف مجلې خپریږي، په GDR 5 کې.

د K.m پیل په روسیه کې د 18 پیړۍ پورې اړه لري. په رسمي حکومت کې. ګاز "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" او د هغې ضمیمه ("د ویډوموستی په اړه یادښتونه") د 30s راهیسې. د پلازمینې د موسیقۍ د پیښو په اړه چاپ شوي پیغامونه. ژوند - د اوپیرا پرفارمنس په اړه، د جشنونو په اړه چې د موسیقۍ سره. مراسم او جشنونه په محکمه کې او د لوی اشرافو په کورونو کې. د ډیری برخې لپاره، دا د خالص معلوماتي منځپانګې لنډ یادښتونه وو. کرکټر مګر لوی مقالې هم راڅرګندې شوې، د روسیې د پیژندلو هدف تعقیب. د هغې لپاره د نوي ډول هنرونو سره عامه. دا مقاله "د شرمناکو لوبو، یا طنز او تراژیدونو په اړه" (1733) ده، چې د اوپیرا په اړه هم معلومات لري، او د جې شټلین پراخه مقاله "د دې تیاتر عمل تاریخي توضیحات، چې د اوپیرا په نوم یادیږي" په 18 مسلو کې ځای پرځای شوي. د 1738 لپاره د "ویډوموستی په اړه یادښتونه"

په دوهم پوړ کې. 2 پیړۍ، په ځانګړې توګه په وروستیو لسیزو کې، د میوز د ودې سره تړاو لري. په روسیه کې د ژوند ژور او پراخوالی، د دې په اړه معلومات په سینټ پیټرزبورګ ویډوموستي او د موسکوفسکي ویډوموستی کې له 18 راهیسې خپاره شوي د مینځپانګې له پلوه خورا بډایه او متنوع کیږي. د "وړیا" ټ-ډچ نندارې، او پرانیستې عامه کنسرتونه، او یو څه د کور د موسیقۍ جوړولو ساحه د دې ورځپاڼو د لید په ډګر کې راوتلې. د دوی په اړه پیغامونه کله ناکله د لایکونیک ارزونې تبصرو سره و. د پلرونو ویناوې په ځانګړې توګه یادونه شوې. لوبغاړي

ځینې ​​دیموکراتیک ارګانونه. په روسیه کې ژورنالیزم 18 پیړۍ په فعاله توګه د ځوان روسی ملاتړ وکړ. د کمپوزر ښوونځی، د غفلت په وړاندې. د هغې د عالي اشرافو په وړاندې چلند. حلقې د IA کریلوف لخوا خپره شوې ژورنال کې د PA Plavilytsikov مقالې په ګړندۍ توګه په سر کې دي. "لیدونکی" (1792). په روسیه کې موجود بډایه فرصتونو ته اشاره کول. نار. سندره، د دې مقالو لیکوال د هر څه لپاره د بهرنۍ ټولنې د خلکو ړوند ستاینه او په خپل کور کې د هغې نشتوالی په کلکه غندي. پلاویلشیکوف ټینګار کوي: "که تاسو غوښتل چې په ښه توګه او په مناسبه توګه خپل ځان ته پام وکړئ،" دوی به یو څه ومومي چې د زړه پورې وي، دوی به د تصویب لپاره یو څه ومومي؛ یو څه به یې موندلي وي چې حتی پخپله اجنبیان حیران کړي. د افسانوي طنزیه پمفلیټ په بڼه، د ایټالوي اوپیرا کنوانسیونونه، د هغې د لیبرټو معیاري او خالي مینځپانګې، او د لوی ډیلیټینیزم بدمرغه اړخونه ملنډې وهل شوي.

په پیل کې. 19 پیړۍ د پام وړ ټولیز مقدار پراخوي. د موسیقۍ په اړه ادب. Mn. ورځپاڼې او مجلې په سیستماتیک ډول د اوپیرا تولیداتو او کنسرتونو بیاکتنې خپروي او پخپله د تولیداتو تحلیل کوي. او د هغوی اعدام، مونوګرافیک. د روسي او زراب په اړه مقالې. کمپوزران او هنرمندان، په بهر کې د پیښو په اړه معلومات. د موسیقۍ ژوند. د هغو کسانو په منځ کې چې د موسیقۍ په اړه لیکي، د لوی پیمانه ارقام، د موسیقۍ پراخه لړۍ سره، وړاندې کیږي. او عمومي کلتوري لید. د نولسمې پیړۍ په دوهمه لسیزه کې. د هغه د موسیقۍ - انتقاد پیل کوي. د AD Ulybyshev فعالیت، په پیل کې. 2s په مطبوعاتي BF Odoevsky کې ښکاري. په خپلو نظرونو کې له ټولو توپیرونو سره، دواړه د موزونو ارزونې ته نږدې شول. پدیده د لوړ محتوياتو، ژورتیا او د بیان ځواک اړتیاوو سره، بې فکره هیډونیسټیک غندل. د هغې په وړاندې چلند. په 19s کې په ښکاره کولو کې. د "Rossinists" او "Mozartists" تر منځ په شخړه کې، Ulybyshev او Odoevsky د وروستنۍ خوا وو، چې د "ډان جیواني" تکړه لیکوال ته یې د "خوشحاله راسیني" په پرتله لومړیتوب ورکړ. مګر اوډوفسکي په ځانګړې توګه بیتوون د "نوي وسایلو لوی موسیقارانو" په توګه ستاینه وکړه. هغه استدلال وکړ چې "د بیتوون د 20 سمفوني سره، د موسیقۍ نوې نړۍ پیل کیږي." په روسیه کې د بیتوون یو له دوامداره تبلیغ کونکو څخه یو هم ډی یو و. سټرویسکي (ټریلوني). د دې حقیقت سره سره چې د بیتوون کار د رومانتيک پرزم له لارې د دوی لخوا درک شوی و. جمالیات، دوی وتوانیدل چې د دې ډیری مخلوقات په سمه توګه وپیژني. د موسیقۍ په تاریخ کې اړخونه او اهمیت.

اصلي مسلې چې د روسیې K.m. سره مخ دي، د نیټ په اړه یوه پوښتنه وه. د میوزیک ښوونځی ، د هغې اصلیت او د پرمختګ لارې. د 1824 په پیل کې، اوډوفسکي د AN Verstovsky د کانتاتاس اصليت یادونه وکړه، کوم چې نه د "جرمني ښوونځي وچه پیډینټري" او نه "سوګریټ ایټالوی اوبه" لري. تر ټولو جدي پوښتنه د روسیې د ځانګړتیاوو په اړه ده. د موسیقۍ په ښوونځیو کې د پوسټ په اړه خبرې اترې پیل شوې. اوپیرا ایوان سوسنین په 1836 کې د ګلینکا لخوا. اوډوفسکي د لومړي ځل لپاره په ټول پریکړه لیک سره اعلان وکړ چې د ګلینکا اوپیرا سره "په هنر کې یو نوی عنصر څرګند شو او په تاریخ کې یوه نوې دوره پیل شوه: د روسیې میوزیک دوره." په دې جوړښت کې، د روسیې نړیوال اهمیت په هوښیارۍ سره اټکل شوی و. میوزیک، په نړیواله کچه پیژندل شوی. د نولسمې پیړۍ د "ایوان سوسنین" تولید د روسیې په اړه بحثونو ته وده ورکړه. په موسیقۍ کې ښوونځی او د نورو نعتونو سره یې اړیکه. د موسیقۍ ښوونځي NA میلګونوف، یا. M. Neverov، to-Rie د اودوفسکي له ارزونې سره موافقه وکړه (ډیری او خورا مهم). په روسیه کې د پرمختللو شخصیتونو څخه یو تیز رد. د K.m. د ګلیکا د اوپیرا اهمیت د کمولو لپاره د یوې هڅې له امله رامینځته شوی، کوم چې د FV بلغارین څخه راغلی، کوم چې د عکس العمل نظر څرګند کړ. پاچاهي حلقې حتی ډیر ګرمې شخړې په پیل کې د اوپیرا "روسلان او لیودمیلا" په شاوخوا کې رامینځته شوې. د 19s د ګلیکا د دویمې اوپرا په زړه پورې مدافعینو کې یوځل بیا اودوفسکي و، په بیله بیا مشهور ژورنالیست او مستشرق OI سینکوفسکي، چې دریځونه یې عموما متضاد او اکثرا متضاد وو. په ورته وخت کې، د روسلان او لیوډمیلا اهمیت د روسیې په توګه د ډیری منتقدینو لخوا په ریښتیا نه دی تعریف شوی. نار. اوپرا د "Ivan Susanin" یا "Ruslan او Lyudmila" د برتري په اړه د شخړې پیل د دې وخت پورې اړه لري، چې په راتلونکو دوو لسیزو کې په ځانګړي ځواک سره راڅرګندیږي.

غربي خواخوږو د نیټ د ژورې پوهاوي مخه ونیوله. د ګلیکا د نوښت ریښې د VP بوټکین په څیر په پراخه کچه لوستي نقاد ته. که د بیتوین، چوپین، لیزټ په اړه د بوټکین څرګندونې بې له شکه پرمختللی اهمیت درلود او د هغه وخت لپاره بصیرت او لیرې لید درلود، نو د ګلیکا د کار په اړه د هغه دریځ دوه اړخیز او بې پرې وګرځید. د ګلینکا استعداد او مهارت ته د درناوي په ورکولو سره، بوټکین د روسیې د جوړولو هڅه په پام کې ونیوله. nat ناکامه اوپرا

مشهور. د روسیې د پرمختګ دوره. کی ایم د 60 لسیزې وې. د 19 پیړۍ د موسیقۍ عمومي وده. کلتور، د ډیموکراسۍ د ودې سبب کیږي. ټولنې حرکت او نږدې burzh. د اصالحاتو، تو-رای مجبور شو چې د زار دولت، د نویو روښانتیا او وسیلو وده وکړي. تخلیقی شخصیتونه، د ښوونځیو جوړول او د روښانه پیژندل شوي جمالیات سره رجحانات. پلیټ فارم - دا ټول د میوزیک - انتقادي لوړ فعالیت لپاره د هڅونې په توګه کار کوي. فکرونه د دې دورې په جریان کې، د داسې نامتو نقادانو فعالیتونه لکه AN Serov او VV Stasov ښکاره شول، Ts. A. Cui او GA Laroche په مطبوعاتو کې راڅرګند شول. موسيقي - انتقادي. کمپیوټر هم په فعالیتونو کې ښکیل وو. PI تاچیکوفسکي، AP بوروډین، NA ریمسکي-کورساکوف.

د دوی ټولو لپاره د زده کړې لیوالتیا او شعور مشترک وو. د وطن د ګټو دفاع. په مقابل کې د موسیقۍ محاکمه به له پامه غورځول شي. د هغه په ​​وړاندې د حاکم بیوروکراټانو چلند. حلقې او د پام وړ تاریخي اثار یا ناسم پوهاوی. د روسیې معنی د محافظه کار کمپ د موسیقۍ ښوونځي منتقدین (FM تولستوی - روستیسلاو، AS Famintsyn). جګړه مار خپرونکی. ټون په K.m کې یوځای کیږي. د 60 لسیزې په کلکو فلسفی او جمالیات تکیه کولو لیوالتیا سره. اساسات په دې برخه کې، پرمختللی روسی د دې لپاره د نمونې په توګه خدمت وکړ. څراغ انتقاد او تر ټولو پورته، د Belinsky کار. سیروف دا خبره په ذهن کې درلوده کله چې هغه لیکلي وو: "آیا دا ممکنه ده چې لږ تر لږه، خلک د موسیقۍ او تیاتر په ډګر کې د هغه منطقي او روښانتیا سره تړاو ولري چې د لسیزو راهیسې د روسیې په ادبیاتو او د روسیې ادبي تنقید کې کارول کیږي؟ ډیر پرمختللی شوی دی." د سیروف په تعقیب، چایکوفسکي د "محکمو جمالیاتی اصولو" پر بنسټ د "عقلي- فلسفي موسیقي انتقاد" د اړتیا په اړه لیکلي. ستاسوف د روسیې سخت پیروان و. انقلابي دیموکراتان او د ریالیزم اصول شریک کړل. د Chernyshevsky جمالیات. د "د موسیقۍ نوي روسی ښوونځي" بنسټونه، د ګلیکا او ډارګومیزسکي دودونو ته دوام ورکوي، هغه د خلکو او ریالیزم په پام کې نیولو سره. په 60s کې د موسیقۍ شخړې کې نه یوازې دوه DOS سره مخامخ شوي. د روسیې لارښوونې. میوزیک - پرمختللی او عکس العمل ، مګر د دې پرمختلونکي کمپ کې د لارو تنوع هم منعکس شوی. د روس د بنسټ ایښودونکي په توګه د ګلینکا اهمیت ارزولو کې پیوستون. د کلاسیک موسیقۍ ښوونځي، د نار په پیژندنه کې. سندرې د دې ښوونځي د ملي ځانګړتیاوو د سرچینې په توګه او په یو شمیر نورو بنسټیزو مهمو مسلو کې، د پرمختللي K.m. د 60 لسیزې په ډیرو ټکو سره اختلاف درلود. Cui، چې د "زور لاسي" یو له اتلانو څخه و، ډیری وختونه ناپاک وو. د بیټوون څخه دمخه د دورې د بهرني موسیقۍ کلاسیکونو سره تړاو د چایکوفسکي لپاره غیر عادلانه و، واګنر رد کړ. برعکس، لاروچ د چایکوفسکي ډیره ستاینه وکړه، مګر د تولید په اړه منفي خبرې وکړې. Mussorgsky، Borodin، Rimsky-Korsakov او د ډیرو نورو د کار انتقاد و. نامتو زرب. د بیتوون وروسته دورې کمپوزران. ډیری دا اختلافونه، چې د نوي څه لپاره د سختې مبارزې په وخت کې خورا شدید شوي، د وخت په تیریدو سره خپل اهمیت له لاسه ورکړ. Cui، په خپل زوال ژوند کې، اعتراف وکړ چې د هغه لومړني مقالې "د قضاوت او ټون د تیزوالي، د رنګونو مبالغه شوي روښانتیا، استثناء او د پام وړ جملو سره توپیر لري."

په 60s کې. د ND کاشکین لومړنۍ مقالې په چاپ کې خپرې شوې، مګر په سیستماتیک ډول. د هغه د موسیقۍ طبیعت - انتقادي. فعالیت د 19 پیړۍ په وروستیو لسیزو کې ترلاسه شوی. د کاشکین قضاوتونه د آرام اعتراض او متوازن سر لخوا توپیر شوي. د هر ډول ګروپ وړاندوینې ته بهرنی، هغه د ګلینکا، چایکوفسکي، بوروډین، ریمسکي-کورساکوف کار ته په ژوره توګه درناوی وکړ او په دوامداره توګه یې د غونډې د معرفي کولو لپاره مبارزه وکړه. او تياتر. د میوزیک تولید تمرین. دا ماسټران، او د شلمې پیړۍ په پای کې. د نوي روښانه کمپوزرانو (SV Rachmaninov، ځوان AN Skryabin) د راڅرګندېدو هرکلی وکړ. په پیل کې. په مسکو کې د 20s د ریمسکي-کورساکوف زده کونکي او ملګري SN Kruglikov مطبوعاتو سره خبرې وکړې. د غالب لاس لرونکي د نظریاتو او خلاقیت یو کلک ملاتړی، د خپل فعالیت په لومړۍ دوره کې هغه د چایکوفسکي او د "مسکو" ښوونځي د نورو استازو په ارزولو کې یو څه تعصب ښودلی، مګر بیا د موقفونو دا یو اړخیزه د هغه لخوا بریالي شو. د هغه انتقادي قضاوتونه پراخ او هدفمند شول.

د شلمې پیړۍ پیل د روسیې موسیقۍ لپاره د نوي او زاړه ترمنځ د لوی بدلون او شدیدې مبارزې وخت و. انتقاد د روان خلاقیت څخه لیرې پاتې نه شو. پروسو او په فعاله توګه د مبارزې په decomp کې ګډون وکړ. ایډیالوژیکي او جمالیاتی. لارښوونې د ناوخته سکریبین ظهور، د خلاقیت پیل. د Stravinsky او SS Prokofiev فعالیتونه د تودو شخړو سره مل وو، ډیری وختونه د میوز ویشل. سوله د نه پخلاینې دښمنۍ کمپونو ته. یو تر ټولو قانع او پیروي. VG Karatygin، یو ښه تعلیم یافته موسیقار، یو باصلاحیته او مزاج خپرونکی، څوک چې په سمه توګه او په بصیرت سره په روسیه کې د نامتو نوښتو پیښو اهمیت ارزولو توان درلود، د نوي مدافع و. او زرب. موسيقي په K.m کې مهم رول. په هغه وخت کې د AV Ossovsky، VV Derzhanovsky، N. Ya لخوا لوبیدلی و. جریانونه، د اکادمیک په وړاندې. معمول او غیر فعال غیر شخصی تقلید. د یو ډیر معتدل لوري د انتقاد کونکو فعالیتونو اهمیت - یو. D. انجیل، GP پروکوفیوف، VP کولومییتسوف - د کلاسیک لوړ دودونو په ساتلو کې شامل دي. میراث، د دوی د ژوند دوامداره یادونه، اړونده اهمیت به تعقیب کړي. د دې دودونو ساتنه د داسې موسيقۍ ایډیالوګانو لخوا د "خرابولو" او بدنامولو هڅو څخه. عصريزم، لکه د مثال په توګه، LL Sabaneev. له 20 راهیسې، BV Asafif (Igor Glebov) په مطبوعاتو کې په سیستماتیک ډول څرګندیدل پیل کړل، د هغه فعالیت د میوزیم په توګه. انتقاد د اکتوبر د ستر سوسیالیستي انقلاب وروسته په پراخه کچه وده وکړه.

په روسیه کې موسیقۍ ته ډیره پاملرنه وشوه. د انقلاب څخه مخکې د مطبوعاتو دوره. په ټولو لویو ورځپاڼو او په ډیرو نورو کې د موسیقۍ د دایمي څانګو سره. د عمومي ډول مجلې ځانګړي جوړیږي. د موسیقۍ مجلې. که په 19 پیړۍ کې د وخت په تیریدو سره رامینځته کیږي. د موسیقۍ مجلې د یوې قاعدې په توګه لنډمهاله وې، بیا د روسیې د موسیقۍ ورځپاڼه چې په 1894 کې د HP Findeisen لخوا تاسیس شوې وه، تر 1918 پورې په دوامداره توګه خپره شوه. په 1910-16 کې یوه مجله په مسکو کې خپره شوه. "موسیقي" (اډ. - خپرونکی دیرزانوفسکي)، په هغو پاڼو کې چې دوی ژوندی او خواخوږي موندلي. د میوزیک په ډګر کې د نوي پیښې ځواب. خلاقیت د (AN Rimsky-Korsakov، 1915-17) تر سرلیک لاندې په پیټروګراد کې د "A Musical Contemporary" په لار کې ډیر اکاډمیک معنی ورکړه. د وطن پاملرنه کلاسیک، مګر پخپله. نوټ بوکونه "د مجلې تاریخ" موسیقي معاصر "" په پراخه کچه د اوسني میوزیک پیښې پوښلي. ژوند متخصص. د موسیقۍ مجلې هم د روسیې په ځینو ښارونو کې خپرې شوې.

په ورته وخت کې، د ټولنې pathos K.m. د 60-70 کلونو په پرتله. 19 پیړۍ کمزوری، ایډیالوژیکي او جمالیات. د روسیې میراث. دیموکراتان روشنفکران کله ناکله په ښکاره ډول پلټل کیږي، د ټولنو څخه د ادعاوو جلا کولو تمایل شتون لري. ژوند، د هغې د "داخلي" معنی ادعا.

مارکسیستي سرمایه دارۍ یوازې د راڅرګندیدو پیل وکړ. د موسیقۍ په اړه مقالې او یادښتونه چې د بالشویک ګوند په مطبوعاتو کې خپاره شوي د Ch. arr روښانه کول دندې دوی د کلاسیک پراخ تبلیغ په اړتیا ټینګار وکړ. د کاري خلکو په منځ کې د موسیقۍ میراث، د دولتي موسیقۍ فعالیتونه نیوکې شوي. بنسټونه او ټ-ډچ. AV Lunacharsky، dec ته اشاره کوي. موسیقي پدیده پخواني او اوسني، هڅه وکړه چې د ټولنیز ژوند سره خپل تړاو وپیژني، د رسمي ایډیالوژی سره مخالفت وکړ. د موسیقۍ پوهه او د زوال ناورین، د بورژوا روح په هنر باندې ناوړه اغیزه رد کړه. تشبث

اوښ. K.m.، د دیموکراتیک غوره دودونو میراث. په تیرو نیوکو کې، د شعوري ګوندي اړخ لخوا توپیر کیږي او د قوي ساینسي قضاوتونو پر بنسټ والړ دی. د مارکسیستي-لینینیسټ میتودولوژي اصول. د هنر ارزښت. د مخکښ ګوند په اسنادو کې په مکرر ډول په نیوکې ټینګار شوی. د ۱۹۲۵ کال د جون په ۱۸ نیټه د RCP (b) د مرکزي کمیټې پریکړه لیک، "د افسانې په ډګر کې د ګوند د پالیسۍ په اړه" یادونه وکړه چې انتقاد "د ګوند په لاس کې یو له اصلي تعلیمي وسیلو څخه دی." په ورته وخت کې د ډسمبر په مناسبت د ستر تدبیر او زغم غوښتنه وشوه. تخلیقي جریانونه، د دوی ارزونې لپاره یو فکري او محتاط چلند. پریکړه لیک د بیوروکراسي د خطر په اړه خبرداری ورکړ. چیغې وهي او په محاکمه کې حکم کوي: "یوازې هغه وخت به دا انتقاد ژور تعلیمي ارزښت ولري کله چې دا په خپل ایډیالوژیکي برتری تکیه وکړي." په عصري مرحله کې د تنقید دندې د CPSU د مرکزي کمیټې په پریکړه لیک کې "د ادبي او هنري انتقاد" په اړه تعریف شوي. 18 جنوري 1925. انتقاد باید، لکه څنګه چې په دې سند کې ویل شوي، "د عصري هنري پروسې پیښې، رجحانات او قوانین په ژوره توګه تحلیل کړي، د ګوند او ملي هویت د لینینستي اصولو د پیاوړتیا لپاره هر ممکنه هڅه وکړي، د لوړې ایډیالوژیکي او جمالیاتی کچې لپاره مبارزه وکړي. شوروي هنر، او په دوامداره توګه د بورژوا ایډیالوژۍ مخالفت کوي. ادبي او هنري انتقاد د هنرمند د ایډیالوژیکي افقونو د پراخولو او د هغه د مهارتونو د ښه کولو لپاره ډیزاین شوی. د مارکسیستي – لیننیسټ جمالیات د دودونو پراختیا، د شوروي ادبي او هنري انتقاد باید د ایډیالوژیکي ارزونو دقت، د ټولنیز تحلیل ژورتیا د جمالیاتی دقیقیت سره، د استعداد په اړه محتاط چلند، او ګټور تخلیقي لټونونه سره یوځای کړي.

اوښ. کی ایم په تدریجي ډول د هنر د مارکسیستي-لینینیسټ تحلیل میتود کې مهارت ترلاسه کړ. پدیده او نوې ستونزې حل کړې، د محاکمې په وړاندې وړاندې شوي. د اکتوبر انقلاب او د سوسیالیزم جوړول. په لاره کې تېروتنې او غلط فهمۍ شتون لري. په 20s کې. کی ایم تجربه لرونکي وسیله. د بې وزلو ټولنپوهنې نفوذ، کوم چې د کم اټکل لامل شوی، او ځینې وختونه د کلاسیک لوی ارزښتونو بشپړ انکار. میراث، د الوزونو ډیری مشهور ماسټرانو په وړاندې عدم برداشت. موسیقي، چې د یوې پیچلې، ډیری وخت متضاد لټون، د هنر ضعیف او تنګ نظره، اړین او پرولتاریا ته نږدې، د هنر د کچې کمښت څخه تیریږي. مهارت دا رد شوي دي. تمایلاتو په ځانګړې توګه د روسیې د پرولتاریا موسیقارانو ټولنې (RAPM) او ورته نورو فعالیتونو کې خورا ګړندۍ څرګندونې ترلاسه کړې. سازمانونه په ځینو اتحادیو جمهوریتونو کې. په ورته وخت کې، د تاریخي مادیالیزم د تیورۍ ناسم تعبیر شوي احکام د رسمي منتقدینو لخوا کارول شوي. د ایډیالوژۍ څخه د میوزیک جلا کولو لپاره لارښوونې. په موسیقۍ کې ساختماني تخنیک په میخانیکي توګه د تولید، صنعتي تخنیک، او رسمي تخنیک سره پیژندل شوی. نوښت یووالي اعلان شو. د موزونو د عصريتوب او پرمختګ معیار. کار کوي، پرته له دې چې د دوی ایډیالوژیکي منځپانګې ته پام وکړي.

په دې دوره کې، د موسیقۍ په اړه د AV Lunacharsky مقالې او ویناوې ځانګړي اهمیت ترلاسه کوي. د کلتوري میراث په اړه د لینن د ښوونې پر بنسټ، لوناچارسکي د موسیقۍ په اړه د محتاط چلند په اړتیا ټینګار وکړ. خزانې له تیرو څخه په میراث پاتې دي، او د otd په کار کې یادونه شوې. کمپوزر د الوګانو سره نږدې او کنسوننټ ځانګړتیاوې لري. انقلابي واقعیت. د موسيقۍ په اړه د مارکسيستي طبقې د پوهاوي په دفاع کې، هغه په ​​​​دې وخت کې په "له وخته مخکې د تورو ارتودوکسي" په کلکه نیوکه وکړه، کوم چې "د ریښتینې ساینسي فکر سره هیڅ تړاو نلري، او البته، د ریښتینې مارکسیزم سره." هغه په ​​دقت او خواخوږۍ سره لومړی یادونه وکړه، سره له دې چې لاهم نیمګړی او ناکافي قانع کوونکی دی، د نوي انقلاب د شاتګ هڅه کوي. په موسیقۍ کې موضوعات.

په غیر معمولي ډول پراخه ساحه او مینځپانګه د میوزیک مهم و. د اصفیف فعالیتونه په شلو کلونو کې. هر څه ته تود ځواب ورکول د هر څه معنی لري. د شوروي د موسیقۍ په ژوند کې پیښې، هغه د لوړو هنرونو له نظره خبرې وکړې. کلتور او جمالیات. دقت اسفیف نه یوازې د میوز پیښو سره علاقه درلوده. خلاقیت، فعالیت سازمانونه او اوپیرا او بیلې تیاترونه، مګر د ډله ایزو موسیقۍ پراخه، متنوع ساحه هم. ژوند هغه په ​​وار وار ټینګار وکړ چې دا د ډله ایزو موزونو په نوي سیسټم کې دی. د انقلاب څخه زیږیدلی ژبه، موسیقار به وکوالی شي د خپل کار د ریښتینې نوي کولو سرچینه ومومي. د نوي څه لپاره د لالچ لټون اسافیف ځینې وختونه د زاروب د انتقالي پیښې مبالغه ارزونې ته لاره هواره کړه. محاکمه او غیر انتقادي. د بهرني رسمي "کیڼ اړخيزم" لپاره جذبه. مګر دا یوازې لنډمهاله انحرافات وو. د اصفوف ډیری څرګندونې د موسیقۍ ترمنځ د ژورې اړیکې د غوښتنې پر بنسټ وې. د ژوند سره خلاقیت، د پراخه ډله ایزو لیدونکو غوښتنو سره. په دې اړه، د هغه مقالې "د شخصي خلاقیت بحران" او "کمپوزرانو، بیړه وکړئ!" (20)، کوم چې په شوروي کې د غبرګون لامل شو. د هغه وخت میوزیک چاپ.

د 20s فعالو انتقاد کونکو ته. د NM Strelnikov، NP Malkov، VM Belyaev، VM Bogdanov-Berezovsky، SA Bugoslavsky، او نورو پورې تړاو لري.

د ۱۹۳۲ کال د اپریل د ۲۳ نیټې د بالشویکانو د کمونست ګوند د مرکزي کمیټې فرمان "د ادبي او هنري سازمانونو د بیا تنظیمولو په اړه" چې د ادب او هنر په ډګر کې د ډله ایزې انزوا او حلقې انزوا له منځه وړي، په ټولنه کې یې ګټور اغیز درلود. د K.m پراختیا دا د ناوړه ټولنپوهنې په بریالیتوب کې مرسته وکړه. او نورو تېروتنو، د الوګانو د لاسته راوړنو ارزولو لپاره یو ډیر هدفمند او فکري چلند مجبور کړ. موسيقي میوز نقادان د الوګانو په اتحادونو کې د کمپوزرانو سره متحد وو. کمپوزرونه، د ټولو تخلیقي راټولولو لپاره ډیزاین شوي. کارګران "د شوروي ځواک پلیټ فارم ملاتړ کوي او هڅه کوي چې په سوسیالیستي جوړښت کې برخه واخلي." یوه مجله له 23 راهیسې خپره شوې ده. "د شوروي موسیقۍ"، چې اصلي بڼه شوه. د الوګانو بدن. کی ایم ځانګړې موسیقي. د هنر په اړه په عمومي ژورنالونو کې مجلې یا د موسیقۍ څانګې په یو شمیر اتحادیو جمهوریتونو کې شتون لري. د منتقدینو په منځ کې II Sollertinsky، AI Shaverdyan، VM Gorodinsky، GN Khubov دي.

تر ټولو مهم نظري او تخلیقي. ستونزه، چې د K.m سره مخامخ شوه. په 30s کې، د سوسیالیستي طریقې پوښتنه وه. ریالیزم او د ریښتینولۍ او هنرونو په اړه. د عصري بشپړ انعکاس. مرغان په میوزیک کې حقیقت. له دې سره نږدې د مهارت، جمالیات مسلې دي. کیفیت، د انفرادي خلاقیت ارزښت. ډالۍ د 30s په اوږدو کې. یو شمیر تخلیقی بحثونه، د عمومي اصولو او د الوګانو د پراختیا د لارو په توګه وقف شوي. میوزیک ، او همدارنګه د میوزیک خلاقیت ډولونه. دا په ځانګړې توګه د سمفونیزم او د اوپرا په اړه بحثونه دي. د دوی په وروستیو کې، پوښتنې راپورته شوې چې یوازې د عملیاتي ژانر له حدودو څخه بهر وې او د الوګانو لپاره خورا عمومي اهمیت درلود. په دې مرحله کې د موسیقۍ خلاقیت: د سادگي او پیچلتیا په اړه، په هنر کې د ریښتینې لوړې سادګۍ ځای په ځای کولو د فلیټ پریمیټیوزم په اړه، د جمالیاتی معیارونو په اړه. د اټکل له مخې، to-rymi باید د الوګانو لخوا لارښوونه وشي. انتقاد

د دې کلونو په اوږدو کې د ملي اقتصاد د پرمختګ ستونزې نورې هم ډېرې شوې. د موسیقۍ کلتورونه. په 30s کې. د شوروي اتحاد خلکو د دوی لپاره د نوو بڼو د پراختیا لپاره لومړني ګامونه واخیستل. د موسیقۍ قضیه دا د پوښتنو یوه پیچلې مجموعه وړاندې کړه چې نظرياتي ته اړتیا لري. توجیه کی ایم د فولکلور موادو په اړه د موسیقارانو د چلند په اړه په پراخه کچه د پوښتنو په اړه بحث شوی، د هغه اندازې په اړه چې د پراختیا ډولونه او طریقې یې په تاریخي توګه د ډیری اروپایانو په موسیقۍ کې وده کړې. هیوادونه، کیدای شي د intonation سره یوځای شي. د نیټ اصليت. کلتورونه د دغو مسايلو د حل لپاره د بېلابېلو لارو چارو په اړه خبرې اترې وشوې، چې په مطبوعاتو کې منعکس شوي دي.

د K.m بریالۍ وده په 30s کې. د عقیدوي تمایلاتو سره مداخله وکړه، د ځینو باصلاحیته خلکو په غلطه ارزونه کې څرګند شوي او له همدې امله. د الوګانو کارونه میوزیک، د الوګانو د داسې مهمو بنسټیزو پوښتنو یو تنګ او یو اړخیز تفسیر. محاکمه، د کلاسیک سره د چلند د پوښتنې په توګه. میراث، د دود او نوښت ستونزه.

دا تمایلات په ځانګړې توګه په الوګانو کې زیات شوي. کی ایم په con. 40s Rectilinear-schematic. د مبارزې د پوښتنې راپورته کول حقیقت دی. او رسمی. لارښوونې اکثرا د الوزونو له خورا ارزښتناکو لاسته راوړنو څخه تیریدلو لامل شوي. میوزیک او د تولیداتو ملاتړ ، په کوم کې چې زموږ د وخت مهم موضوعات په ساده او کم شکل کې منعکس شوي. د CPSU د مرکزي کمیټې لخوا د می په 28، 1958 کې د یو فرمان په ترڅ کې دا د توکمپالنې تمایلات وغندل شول. د ګوند د روح، ایډیالوژۍ او د الوګانو د قومیت د اصولو سرغړونه تایید کړه. د ایډیالوژۍ د مسلو په اړه د ګوند په پخوانیو اسنادو کې ادعا شوې، دا پریکړه د یو شمیر تکړه الوګانو د کار ناسم او غیر عادلانه ارزونې ته اشاره کوي چې ترسره شوي. کمپوزران

په 50s کې. په الوګانو K.m. د تیرې دورې نیمګړتیاوې له منځه وړل کیږي. د موسیقۍ په یو شمیر مهمو بنسټیزو پوښتنو بحث وشو. خلاقیت، چې په ترڅ کې یې د سوسیالیستي بنسټونو ژوره پوهه ترلاسه شوه. ریالیزم، د الوګانو د سترو لاسته راوړنو یو سم نظر تاسیس شو. میوزیک چې خپل "طلایی فنډ" جوړوي. په هرصورت، د اوښانو څخه مخکې. د سرمایه دارۍ په هنر کې ډیری ناحل شوي مسلې شتون لري، او د هغې نیمګړتیاوې، چې د CPSU د مرکزي کمیټې پریکړه لیک "د ادبي او هنري تنقید" په اړه په سمه توګه اشاره کوي، لا تر اوسه په بشپړه توګه له منځه وړل شوي ندي. د خلاقیت ژور تحلیل. پروسې، د مارکسیستي-لینینیسټ جمالیات د اصولو پر بنسټ، ډیری وختونه د سطحي توضیحاتو سره بدلیږي. کافي ثبات تل د اجنبی الیو په وړاندې مبارزه کې نه ښودل کیږي. د سوسیالیستي ریالیزم د بنسټونو په دفاع او ساتلو کې د عصري رجحاناتو هنر.

CPSU، د شوروي شخصیت په معنوي پرمختګ کې د ادب او هنر په وده کونکي رول باندې ټینګار کوي، د هغه د نړۍ لید او اخلاقي باورونو په جوړولو کې، د انتقاد سره مخامخ مهم دندې یادوي. د ګوند په پریکړو کې موجود لارښوونې د الوګانو د پرمختګ نورې لارې ټاکي. کی ایم او د سوسیالیست په جوړولو کې خپل رول زیات کړي. د شوروي اتحاد د موسیقۍ کلتور.

اخځ: سټرویسکي ډي یو، د معاصر موسیقۍ او موسیقي انتقاد په اړه، "د پلار هیواد یادښتونه"، 1839، نمبر 1؛ Serov A.، موسیقي او د هغې په اړه خبرې، د موسیقۍ او تیاتر بلټین، 1856، نمبر 1؛ ورته، په کتاب کې: Serov AN، Kritich. مقالې، ټوک. 1، سینټ پیټرزبورګ، 1892؛ Laroche GA، د موسیقۍ د انتقاد د توهین په اړه یو څه، "غږ"، 1872، 125 شمیره؛ سټاسوف VV، د نوي روسی هنر بریک، ویستنک ایوروپی، 1885، کتاب. 2, 4-5; ورته، fav. soch., vol. ۲، م، ۱۹۵۲؛ Karatygin VG, Masquerade, Golden Fleece, 2, No 1952-1907; Ivanov-Boretsky M.، د تیرې پیړۍ په 7s کې د بیتووین په اړه شخړه، په ټولګه کې: د بیتوون په اړه روسی کتاب، ایم، 10؛ Yakovlev V.، Beethoven په روسیه تنقید او ساینس کې، ibid. Khokhlovkina AA، د "بورس ګوډونوف" لومړنی نقاد، په کتاب کې: مسورګسکي. 50. بوریس Godunov. مقالې او څیړنې، م.، 1927؛ Calvocoressi MD، په لویدیز اروپا کې د موسورګسکي لومړنی منتقدین، ibid. شاورډیان A.، د شوروي نقاد حقوق او دندې، "د شوروي هنر"، 1، 1930 اکتوبر؛ Kabalevsky Dm.، د موسیقي انتقاد په اړه، "SM"، 1938، نه l; Livanova TN، د لومړۍ پیړۍ د روسیې د موسیقۍ کلتور د ادب، تیاتر او ورځني ژوند سره په اړیکو کې، vol. ۱۹۵۲، م، ۱؛ هغې، د شپږمې پیړۍ د روسیې د دورې مطبوعاتو موسیقي کتابتون، vol. 4-1941، م.، 1-1952; د هغې خپل، په روسیه کې د اوپرا انتقاد، vol. 1-6، م.، 1960-74 (جلد 1، مسله 2، د وی وی پروتوپوف سره په ګډه)؛ کریملیف یو، د موسیقۍ په اړه د روسیې فکر، vol. 1966-73، L.، 1-1; Khubov G.، انتقاد او خلاقیت، "SM"، 1، 3 شمیره؛ کیلډیش یو.، د جنګي اصولو انتقاد لپاره، ibid.، 1954، شمیره 60؛ د اروپا د هنر تاریخ تاریخ (د BR ویپر او TN لیانووا تر مدیریت لاندې). د لرغونتوب څخه د XVIII پیړۍ تر پایه، M.، 1957؛ هماغه، د دوهمې پېړۍ لومړۍ نیمايي، م.، ۱۹۶۹؛ همدغه، د 6th دویمه نیمایي او د اوومې پیړۍ پیل، کتاب. 1958-7، M.، 1963؛ یاروستوفسکي ب.، د ګوند او تابعیت د لیننیسټ اصولو تصویب لپاره، "SM"، 1965، نمبر 1.

یو.وی. کیلډیش