وایبراټو، وایبریشن |

VIBRATO، وایبریشن (ایټالوی وایبراټو، لاتین وایبراتو – وایبریشن).

1) په تارونو کې د فعالیت استقبال. وسایل (د غاړې سره)؛ د کیڼ لاس د ګوتې یونیفورم وایبریشن د هغې په واسطه فشار شوی تار کې چې د دوراني حرکت لامل کیږي. د پیچ، حجم او د غږ لرګیو په کوچنیو محدودیتونو کې بدلون. V. غږونو ته ځانګړی رنګ ورکوي، خوندورتیا، د دوی څرګندتیا زیاتوي، او همدارنګه متحرکیت، په ځانګړې توګه د لوړ غلظت په شرایطو کې. احاطه د V. طبیعت او د هغې د کارولو لارې د فرد لخوا ټاکل کیږي. د تفسیر او هنري سټایل. د لوبغاړي مزاج د V. د کمپنونو نورمال شمیر نږدې دی. په هره ثانیه کې 6. د لږ شمیر وایبریشنونو سره، د غږ یو لړز یا ټکان اوریدل کیږي، د هنر ضد تولید تولیدوي. تاثر اصطلاح "V." په 19 پیړۍ کې راڅرګند شو، مګر لوټینیسټانو او ګمبو لوبغاړو دا تخنیک د 16 او 17 پیړیو په پیل کې کارول. په میتودیک کې د هغه وخت لارښودونه د V لوبې کولو دوه لارو توضیحات ورکوي: په یوه ګوتې سره (لکه څنګه چې په عصري فعالیت کې) او دوه سره، کله چې یو تار فشاروي، او بل یې په چټکۍ او اسانۍ سره لمس کوي. پخواني نومونه. لومړۍ لاره - فرانسوي. verre cassé, engl. sting (د لوټ لپاره)، fr. langueur, plainte (د viola da gamba لپاره); دوهم فرانسوی دی. battement, pincé, flat-tement, later – flatté, balance, tremblement, tremblement serré; انګلیسي نږدې شیک؛ ایټال tremolo, ondeggiamento; په هغه باندې. ژبه د V ټولو ډولونو نومونه - بیبنګ. د سولو لوټ او وایولا دا ګمبا هنرونو له کمیدو راهیسې. د V. غوښتنلیک د hl لخوا وصل دی. arr د وایلین د کورنۍ د وسایلو غږولو سره. د وایلینیست یو له لومړیو ذکرونو څخه. V. د M. Mersenne لخوا په "نړیوال همغږي" ("هارموني یونیورسل …"، 1636) کې شتون لري. په 18 پیړۍ کې د وایلین غږولو کلاسیک ښوونځی. V. یوازې یو ډول ګاڼې ګڼل کیږي او دا تخنیک یې زینت ته منسوب کړی. J. تارتیني په خپله مقاله کې د زینت په اړه (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, ed. 1782) V. "tremolo" بولي او دا د تش په نامه ډول په توګه ګڼي. د لوبې آداب د دې کارول، او همدارنګه نور سینګارونه (ټریل، فضل یادښت، او نور)، په هغه قضیو کې اجازه ورکړل شوې وه "کله چې لیوالتیا ورته اړتیا وي." د تارتیني او ایل. موزارټ ("د سولی وایلین ښوونځي تجربه" - "Versuch einer gründlichen Violinschule"، 1756) په وینا، B. په کانټیلینا کې، په اوږده، دوامداره غږونو کې، په ځانګړې توګه په "وروستي موسیقي جملو" کې ممکنه ده. د میزا غږ سره - د انسان غږ تقلید - V. ، برعکس ، "هیڅکله باید ونه کارول شي." V. په یوشان ډول سست، یو شان چټک او په تدریجي ډول ګړندی توپیر لري، چې د یادښتونو پورته په ترتیب سره د ویښتو لیکو لخوا ښودل شوي:

د رومانتيزم په دوره کې، V. د "سکوریشن" څخه د موسیقۍ په وسیله بدلیږي. څرګندتیا، د وایلینیست د ترسره کولو مهارتونو یو له مهمو عناصرو څخه شمیرل کیږي. د وایلین پراخه کارول، چې د این پګنیني لخوا پیل شوي، په طبیعي توګه د رومانتيکانو لخوا د وایلین د رنګین تفسیر څخه تعقیب شوي. په 19 پیړۍ کې، د لوی کانک په مرحله کې د موسیقۍ فعالیت خوشې کولو سره. هال، V. په کلکه د لوبې تمرین کې شامل دی. د دې سره سره، حتی ایل. سپوهر په خپل "وایلن سکول" ("وائلینسکول"، 1831) کې تاسو ته اجازه درکوي چې یوازې د V. برخه ترسره کړئ. غږونه، تر رې هغه د ویښتې کرښې سره نښه کوي. د پورته ذکر شوي ډولونو سره سره، سپوهر د ورو ورو V هم کارولی.

د V. د کارولو نور پراخول د E. Isai او په ځانګړې توګه د F. Kreisler فعالیت سره تړاو لري. د احساساتو لپاره هڅه وکړئ. د فعالیت سنتریت او تحرک، او د V. د "سندرې کولو" تخنیک د میتود په توګه کارول، کریسلر د ګړندي تیریدو او د جلا کولو سټروک (کوم چې د کلاسیک ښوونځیو لخوا منع شوی و) د غږولو په وخت کې وایبریشن معرفي کړ.

دې د "ایټیوډ" په بربنډولو کې مرسته وکړه، د داسې لارو غږ وچوالی. د وایلین تحلیل V. دسمبر. ډولونه او د هغه هنر. غوښتنلیکونه د K. Flesh لخوا د هغه په ​​​​کتاب "د وایلین غږولو هنر" ("Die Kunst des Violinspiels", Bd 1-2, 1923-28) کې ورکړل شوي.

2) په کلاویکورډ کې د ترسره کولو طریقه، چې د هغه لخوا په پراخه کچه کارول کیده. د 18 پیړۍ لوبغاړي؛ څرګند "سینګار"، د V. سره ورته او د بیبونګ په نوم هم یادیږي.

په ښکته کیلي کې د ګوتې د عمودی oscillatory حرکت په مرسته، د دې له امله چې ټینګینټ د تار سره په دوامداره تماس کې پاتې شو، په پچ او غږ ځواک کې د تغیراتو اغیز رامینځته شو. دا اړینه وه چې دا تخنیک په دوامداره، اغیزمنو غږونو (FE Bach، 1753) او په ځانګړې توګه، د غمجن، غمجن کرکټر (DG Türk، 1786) په ډرامو کې وکارول شي. په یادښتونو کې ویل شوي:

3) د باد په ځینو وسایلو کې د فعالیت استقبال؛ د والوز لږ خلاصول او بندول، د تنفس په شدت کې د بدلون سره یوځای، د V اغیزه رامینځته کوي. دا د جاز لوبغاړو ترمنځ پراخه شوې.

4) په سندرو کې - د سندرغاړي د غږ تارونو یو ځانګړی ډول کمپن دی. د طبیعي څک پر بنسټ. V. د غږیزو تارونو نابرابره (مطلق همغږي نه ده) بدلونونه. هغه "ټپونه" چې د دې له امله رامینځته کیږي غږ د وخت په تیریدو سره د "حرکت" لامل کیږي. د سندرغاړي د غږ کیفیت - د هغه وخت، تودوخه، او څرګندتیا - تر ډیره حده د V. په ملکیت پورې اړه لري. د V سندرې طبیعت د بدلون له شیبې څخه نه بدلیږي، او یوازې په زاړه عمر کې V. ځینې وختونه. په نامه تیریږي. د غږ لړزول (ژغورل)، کوم چې دا ناخوښه غږ کوي. ټکان هم کیدای شي د یو بد wok پایله وي. ښوونځي

اخځ: Kazansky VS and Rzhevsky SN، د غږ او د موسیقۍ د وسیلو د تیمری مطالعه، "د تطبیقی ​​فزیک ژورنال"، 1928، vol. ۵، ګڼه ۱; رابینویچ AV، د میلوډي تحلیل اوسیلوګرافیک میتود، ایم.، 5؛ Struve BA، وایبریشن لکه د رکوع شوي وسایلو د غږولو مهارت، L.، 1؛ Garbuzov HA، د پچ اوریدنې زون طبیعت، M. - L.، 1932؛ Agarkov OM، Vibrato د وایلین په غږولو کې د موسیقۍ د بیان وسیله، M.، 1933؛ پارس یو.، وایبراټو او پیچ پرسیپشن، په موسیقۍ کې د اکوسټیک څیړنې میتودونو پلي کول، ایم.، 1948؛ میرسن ایم.، هارموني یونیورسل…، مخ 1956-1964، مخ، 1، فیکسمل، v. 2-1636، مخ، 1؛ Rau F.، Das Vibrato auf der Violine…، Lpz.، 3; سیشور، SE، دی vibrato، Iowa، 1963 (د آیوا پوهنتون. د موسیقۍ په ارواپوهنه کې مطالعه، v. 1922)؛ د هغه، په غږ او وسیلو کې د وایبراټو رواني پوهه، آیوا، 1932 (همدا لړۍ، v. 1).

IM Yampolsky