د موسیقۍ بڼه |

یوناني مورپن، lat. بڼه - بڼه، انځور، بڼه، بڼه، ښکلا؛ جرمني بڼه، فرانسوي بڼه، ایټالوی. شکل، eng. شکل، شکل

منځپانګه

I. د اصطلاح معنی. Etymology II. فورمه او محتوا. د شکل جوړولو عمومي اصول III. د 1600 IV څخه دمخه د موسیقۍ بڼه. پولیفونیک میوزیک ډولونه V. د عصري وخت هوموفونیک میوزیک ډولونه VI. د 20 پیړۍ VII د موسیقۍ بڼه. د موسیقي بڼو په اړه درسونه

I. د اصطلاح معنی. ایتمولوژي. د F.m اصطلاح. په څو لارو پلي کیږي. ارزښتونه: 1) د جوړښت ډول؛ def ساختماني پلان (په دقیق ډول، "فارم-سکیم"، د BV اسافیف په وینا) میوز. کارونه (د "ترکیب بڼه"، د PI تاچیکوفسکي په وینا؛ د بیلګې په توګه، روندو، فوګو، موټ، بالتا؛ یو څه د ژانر مفهوم ته نږدې کیږي، د بیلګې په توګه، د موسیقۍ ډول)؛ 2) موسیقي. د منځپانګې مجسمه (د میلوډیک شکلونو، همغږي، میټر، پولیفونیک پارچه، تیمبر، او د موسیقۍ نورو عناصرو جامع تنظیم). د دې دوه اصلي معنی سربیره د اصطلاح "F. م." (موسیقي او جمالیاتي-فلسفه) نور هم شتون لري؛ 3) په انفرادي ډول د میوز ځانګړی غږ عکس. یوه ټوټه (یوازې په دې کار کې د هغې د ارادې یو ځانګړی غږ احساس دی؛ یو څه چې توپیر کوي، د بیلګې په توګه، د سوناټا بڼه د نورو ټولو څخه؛ د فارم ډول سره په مقابل کې، دا د موضوعي اساس لخوا ترلاسه کیږي چې تکرار نه کیږي. نور کارونه او د هغې انفرادي پراختیا؛ د ساینسي تحلیلونو څخه بهر، په ژوندۍ موسیقۍ کې یوازې انفرادي F. m.) 4) جمالیاتی. د میوزیک ترکیبونو کې ترتیب (د هغې د برخو او برخو "همغږي") ، جمالیات چمتو کوي. د موسیقۍ وقار. ترکیبونه (د دې بشپړ جوړښت ارزښت اړخ؛ "فارم معنی ښکلا…"، د MI ګلیکا په وینا)؛ د F.m مفکورې د مثبت ارزښت کیفیت. په اپوزیسیون کې موندل کیږي: "فارم" - "بې شکله" ​​("عکس" - د شکل تحریف؛ هغه څه چې هیڅ شکل نلري د جمالیاتي پلوه نیمګړتیا، بدصورت)؛ 5) یو له دریو اصلي څخه. د تطبیق شوي میوزیک - تیوریکي برخې. ساینس (د همغږي او ضد نقطې سره)، چې موضوع یې د F.m مطالعه ده. ځینې ​​​​وختونه موسیقي. شکل هم ورته ویل کیږي: د میوز جوړښت. محصول (د دې جوړښت)، د ټولو محصولاتو څخه کوچنی، د موسیقۍ نسبتا بشپړې ټوټې. کمپوزونه د یوې بڼې برخې یا د موسیقۍ برخې دي. op.، او همدارنګه د دوی بڼه په ټولیزه توګه، جوړښت (د بیلګې په توګه، ماډل جوړښتونه، کیډنسونه، پرمختګونه - "د یوې جملې بڼه"، دوره د "فارم" په توګه؛ "تصادفي همغږي بڼه" - PI تاچایکوفسکي؛ "ځینې یوه بڼه، راځئ چې ووایو، د کیډنس یو ډول" - GA لاروچ؛ "د عصري موسیقۍ په ځینو بڼو کې" - VV Stasov). په ایتمولوژیک ډول، لاتیني بڼه - لغتي. د یوناني مورګن څخه د تعقیب کاغذ، په شمول، پرته له اصلي څخه. د "ظاهر" معنی، د "ښکلي" ظاهري مفکوره (په Euripides eris morpas؛ - د ښکلي ظاهري په اړه د خدایانو ترمنځ شخړه). Lat. د کلمې بڼه - بڼه، څېره، انځور، بڼه، بڼه، ښکلا (د مثال په توګه، په سیسرو کې، فارما muliebris - ښځینه ښکلا). اړونده کلمې: شکل - پتلی، ښکلی، ښکلی؛ فارمولوس - ښکلی؛ درم شراب. frumos او پرتګالي. فارموسو - ښکلی، ښکلی (اوویډ "فارموسوم ایني ټیمپس" لري - "ښکلی موسم"، دا پسرلی دی). (ستولوویچ LN، 1966 وګورئ.)

II. فورمه او محتوا. د جوړښت عمومي اصول د "فارم" مفهوم کیدای شي په ډیکمپ کې یو ارتباط وي. جوړه: فورمه او ماده، بڼه او مواد (د موسیقۍ په اړه، په یوه تفسیر کې، مواد د هغې فزیکي اړخ دی، بڼه د غږیدونکو عناصرو ترمنځ اړیکه ده، او همدارنګه هر هغه څه چې له دوی څخه جوړ شوي دي؛ په بل تفسیر کې، مواد د ترکیب اجزا دي – میلوډیک، هارمونیک جوړښتونه، د تیمبر موندنه، او نور، او شکل – د هغه څه همغږي ترتیب چې له دې موادو څخه جوړ شوی دی)، بڼه او محتوا، بڼه او بې شکله. اصلي اصطلاحات مهم دي. د فورمو یوه جوړه – منځپانګه (د یوې عمومي فلسفي کټګورۍ په توګه، د "محتوا" مفهوم د GVF هیګل لخوا معرفي شوی، چا چې دا د مادې او شکل د یو بل د انحصار په شرایطو کې تشریح کړی، او د یوې کټګورۍ په توګه مینځپانګه دواړه شامل دي، په یوه کې لرې شوی فورمه. هیګل، 1971، مخ. 83-84). د هنر په مارکسیستي تیوري کې، فورمه (د F. m. په شمول) په دې جوړه کټګوریو کې په پام کې نیول کیږي، چیرې چې محتوا د واقعیت د انعکاس په توګه پیژندل کیږي.

د موسیقۍ منځپانګه – ext. د کار معنوي اړخ؛ هغه څه چې موسیقي څرګندوي. مرکز د موسیقۍ مفکورې. منځپانګه - میوزیک. مفکوره (په احساساتي توګه د موسیقي فکر)، muz. یو انځور (یو ټولیز ډول څرګند شوی کرکټر چې مستقیم د میوزیک احساس ته خلاصیږي ، لکه "انځور" ، یو عکس ، او همدارنګه د احساساتو او رواني حالتونو میوزیک انځور). د ادعا محتوا د لوړ، لوی لپاره د غوښتنې سره تړاو لري ("ریښتینی هنرمند ... باید د پراخو سترو اهدافو لپاره هڅه وکړي او وسوځوي،" د PI تاچیکوفسکي لخوا AI الفیراکي ته د اګست په 1، 8 نیټه یو لیک). د میوزیک مینځپانګې ترټولو مهم اړخ - ښکلا ، ښکلا ، جمالیات. د ښکلا په توګه د موسیقۍ مثالی، کالیسټیک برخه. پدیده په مارکسیستي جمالیات کې ښکلا د ټولنو له نظره تشریح کیږي. د ښکلا په توګه د انسان تمرین. ایډیال د انسان د آزادۍ د نړیوال احساس یو حساس انځور دی (LN Stolovich, 1891; S. Goldenricht, 1956, p. 1967; همدارنګه Yu. B. Borev, 362, p. 1975-47). سربیره پردې ، د میوز ترکیب. په منځپانګه کې کیدای شي غیر موسیقي انځورونه، او همدارنګه د موسیقۍ ځینې ژانرونه شامل وي. په کارونو کې غیر میوزیک شامل دي. عناصر - په wok کې د متن انځورونه. موسیقي (تقریبا ټول ژانرونه، د اوپیرا په ګډون)، مرحله. کړنې په تیاتر کې انځور شوي. موسيقي د هنر بشپړتیا لپاره. د کار لپاره د دواړو خواوو پرمختګ اړین دی - دواړه د ایډیالوژیکي پلوه بډایه احساساتي اغیزناک ، په زړه پوري مینځپانګه ، او په مثالي ډول پرمختللي هنر. بڼې د یو یا بل نشتوالی په ښکلا باندې منفي اغیزه کوي. د کار ګټې.

په موسیقۍ کې بڼه (په جمالیاتی او فلسفیانه مفهوم کې) د غږ عناصرو، وسیلو، اړیکو د سیسټم په مرسته د محتوياتو غږ احساس دی، د بیلګې په توګه، د موسیقۍ محتوا څنګه (او څه شی) بیانوي. په دقیق ډول، F.m. (په دې معنی) سټایلیک دی. او د موسیقۍ د عناصرو ژانر ټاکل شوی پیچلتیا (د مثال په توګه، د سندرو لپاره - د جشنونو د ډله ایز احساس لپاره ډیزاین شوی؛ د میلوډي سندرې سادگي او لیپډیارټي چې موخه یې د ارکسټرا په ملاتړ د سندرغاړي لخوا ترسره کیږي) تعریف د دوی ترکیب او تعامل (د ریتمیک حرکت غوره شوی کرکټر، ټونال - همغږي پارچه، د شکل کولو متحرکات، او نور)، هولیسټیک تنظیم، تعریف شوی. د موسیقۍ تخنیک. کمپوزیشنونه (د ټیکنالوژۍ ترټولو مهم هدف د موسیقۍ په جوړښت کې د "همغږي"، بشپړتیا، ښکلا رامینځته کول دي). هر څه به څرګند شي. د موسیقۍ وسیلې، چې د "سټایل" او "تخنیک" د عمومي کولو مفکورو لخوا پوښل شوي، د هولیسټیک پدیدې - یو ځانګړی موسیقۍ ته وړاندې کیږي. جوړښت، پر F.m.

فورمه او محتوا په یو نه جلا کیدونکي یووالي کې شتون لري. حتی د میوز ترټولو کوچنی توضیحات شتون نلري. محتويات، کوم چې په لازمي ډول د بیانونو د یو یا بل ترکیب لخوا څرګند نشي. یعني (د مثال په توګه، تر ټولو لنډ، د بیان وړ کلمې د غږ سیوري بیانوي، د هغې د ټونونو ځانګړي ځای یا د هر یو لپاره غوره شوي تیبرونو پورې اړه لري). او برعکس، داسې هیڅ شتون نلري، حتی ترټولو "خلاصه" تخنیکي. میتود، کوم چې به د محتوياتو له اجزاوو څخه د c.-l د بیان په توګه کار ونه کړي (د مثال په توګه، په هر تغیر کې د کانون وقفې د پرله پسې تمدید اغیز، په مستقیم ډول په هر تغیر کې د غوږ لخوا نه لیدل کیږي، شمیره کوم چې د پاتې کیدو پرته په دریو سره ویشل کیږي، په "ګولډبرګ تغیرات" کې JS Bach نه یوازې د بدلون دوره په ټولیزه توګه تنظیموي، بلکې د کار د داخلي روحاني اړخ مفکورې ته هم ننوځي). په موسیقۍ کې د بڼې او محتوا نه جلا کیدل په ښکاره ډول لیدل کیږي کله چې د مختلف موسیقارانو لخوا د ورته میلو ترتیبونو پرتله کول (cf.، د مثال په توګه، د فارس کویر د اوپیرا روسلان او لیوډمیلا څخه د ګلیکا او I. Strauss مارچ په ورته غږ لیکل شوی - موضوع) یا په تغیراتو کې (د مثال په توګه، د I. برهمس د بی-در پیانو تغیرات، چې موضوع یې د GF هینډل پورې اړه لري، او د برهم د موسیقۍ غږونه په لومړي توپیر کې). په ورته وخت کې، د فورمو او منځپانګې په یووالي کې، محتويات مخکښ، متحرک ګرځنده فکتور دی؛ هغه په ​​دې یووالي کې مهم رول لري. کله چې د نوي مینځپانګې پلي کول ، د فورمې او مینځپانګې ترمینځ یو اړخیز توپیر رامینځته کیدی شي ، کله چې نوی مینځپانګه نشي کولی په بشپړ ډول د زاړه فارم چوکاټ کې وده وکړي (دا ډول تناقض رامینځته کیږي ، د مثال په توګه ، د باروک تالیک تخنیکونو او پولیفونیک میخانیکي کارونې پرمهال. په معاصر موسیقۍ کې د 12-ټون میلوډیک تیمیتزم رامینځته کولو فارمونه). تضاد د نوي محتوياتو سره سم د فورمې په راوستلو سره حل کیږي، پداسې حال کې چې تعریف کیږي. د زاړه شکل عناصر له منځه ځي. د F.m یووالی او منځپانګه د یو موسیقار په ذهن کې د یو بل سره د متقابل پروجیکشن ممکنه کوي. په هرصورت، دا ډول په مکرر ډول د منځپانګې د ملکیتونو لیږد شکل ته (یا برعکس)، د لیدونکي وړتیا سره تړاو لري چې د شکل د عناصرو په ترکیب کې د انځوریز مینځپانګې "لوستل" او د F.m په شرایطو کې فکر کوي. ، د فورمې او منځپانګې پیژندنه پدې معنی نه ده.

میوزیک. مقدمه، د نورو په څیر. د هنرونو ډولونه، د تکامل له امله په خپلو ټولو ساختماني پرتونو کې د واقعیت انعکاس دی. د هغې د پراختیا مرحلې له لومړني ټیټ شکل څخه لوړو ته. څرنګه چې موسیقي د محتوا او شکل یووالي ده، حقیقت د هغې د محتوا او شکل دواړه منعکس کیږي. په میوزیک - ښکلا کې د میوزیک "حقیقت" په توګه ، د جمالیاتی ارزښت ځانګړتیاوې او غیر عضوي یوځای کیږي. نړۍ (پیمانه، تناسب، تناسب، د برخو همغږي، په عمومي توګه، د اړیکو پیوستون او همغږي؛ کاسمولوژیکي. د میوزیک په واسطه د واقعیت د انعکاس مفهوم خورا لرغونی دی، د پیتاګوریانو او افلاطون څخه د بویتیوس، جي. کارلینو، آی. کیپلر او ایم. مرسن تر اوسني وخته؛ سانتي متر. Kayser H.، 1938، 1943، 1950؛ لوسیوف ا. F.، 1963-80; لوسیوف، شیستاکوف وی. P.، 1965)، او د ژوندیو موجوداتو نړۍ ("تنفس" او د ژوندانه تودوخه، د میوز د ژوند دورې د سمولو مفهوم. د موسیقۍ د زیږون په بڼه پرمختګ. فکر، د هغې وده، وده، په ترتیب سره لوړ او پای ته رسیدل. د میوزیک وخت تشریح د میوزیک د "ژوند دورې" وخت په توګه. "ژوند"؛ د محتوياتو مفکوره د انځور او شکل په توګه د ژوندي، بشپړ ارګانیزم په توګه) او په ځانګړې توګه انسان - تاریخي. او ټولنیز - معنوي نړۍ (د ټولنې-روحاني فرعي متن معنی چې غږیز جوړښتونه متحرک کوي، اخلاقي ته لارښوونه. او جمالیاتي ایډیال، د انسان د روحاني ازادۍ مجسمه، تاریخي. او د موسیقۍ د انځوریز او ایډیالوژیکي منځپانګې دواړه ټولنیز تعیینزم، او F. m. "د ټولنیز ټاکل شوي پدیدې په توګه د موسیقۍ بڼه لومړی د یوې بڼې په توګه پیژندل کیږي ... د موسیقۍ په بهیر کې د ټولنیز کشف" - اسافیف بی. V.، 1963، مخ. 21). د ښکلا په یو واحد کیفیت کې ضمیمه کول، د منځپانګې ټولې پرتونه فعالیت کوي، د بیلګې په توګه o، د حقیقت د انعکاس په توګه د یوې ثانیې د لیږد په بڼه، "بشري" طبیعت. د میوزیک اپ، په هنري ډول د تاریخي انعکاس. او په ټولنیز ډول ټاکل شوي واقعیت د ښکلا د ایډیال له لارې د هغې د ښکلا لپاره د معیار په توګه. ارزونه، او له همدې امله هغه لاره وګرځي چې موږ یې پوهیږو - "اعتراض" ښکلا، د هنر کار. په هرصورت، د بڼې او محتوا په کټګوریو کې د واقعیت انعکاس یوازې په موسیقۍ کې د ورکړل شوي واقعیت لیږد نه دی (په هنر کې د واقعیت انعکاس به یوازې د هغه څه نقل وي چې پرته له دې شتون لري). لکه څنګه چې د انسان شعور "نه یوازې د هدف نړۍ منعکس کوي، بلکې دا رامینځته کوي" (لینین V. I.، PSS، 5 ed.، t. 29 ، مخ. 194)، د هنر په څیر، موسیقي یو بدلون، تخلیقی ساحه ده. د انسان فعالیت، د نویو واقعیتونو د رامنځته کولو ساحه (روحاني، جمالیاتی، هنري. ارزښتونه) چې پدې لید کې په منعکس شوي څیز کې شتون نلري. له همدې امله د هنر لپاره اهمیت (د واقعیت د انعکاس په توګه) د داسې مفاهیمو لکه هوښیارتیا ، استعداد ، خلاقیت او همدارنګه د نوي رامینځته کولو لپاره د زوړ ، وروسته پاتې شکلونو پروړاندې مبارزه ، کوم چې دواړه په مینځپانګه کې څرګندیږي. موسيقي او په F. م له همدې امله F. م تل ایډیالوژیک ای. مهر لري. د نړۍ لید)، که څه هم ب. h دا د مستقیم لفظي سیاسي - ایډیالوژیکي پرته څرګندیږي. فورمولونه، او په غیر پروګرام کې instr. میوزیک - عموما د k.-l پرته. منطقي-فکري بڼې. په موسیقۍ کې ټولنیز- تاریخي انعکاس. تمرین د ښودل شوي موادو د بنسټیز پروسس کولو سره تړاو لري. بدلون دومره مهم کیدی شي چې نه د میوزیک - انځوریز مینځپانګې او نه هم F. م کیدای شي منعکس شوي واقعیتونو سره ورته نه وي. یو عام نظر دا دی چې د سټراوینسکي په کار کې، د مدرن یو له خورا مشهور توکیو څخه. حقیقت په خپل تضاد کې، ادعا کیږي چې د شلمې پیړۍ د واقعیت پوره روښانه انعکاس نه دی ترلاسه کړی، د طبیعي، میخانیکي پر بنسټ والړ دی. د "انعکاس" کټګورۍ درک کول، په هنر کې د رول په غلط فهم باندې. د تبادلې فکتور منعکس کوي. د هنر د جوړولو په بهیر کې د منعکس شوي څیز د بدلون تحلیل. د V لخوا ورکړل شوي کارونه

د فارم جوړونې خورا عمومي اصول، کوم چې هر ډول سټایل پورې اړه لري (او ځانګړي کلاسیک سټایل نه، د بیلګې په توګه، د باروک دورې وینیز کلاسیک)، د F.m. د هرې بڼې په توګه او په طبیعي توګه، له همدې امله خورا عمومي شوي. د هر F.m دا ډول خورا عمومي اصول. د میوزیک ژور جوهر د یو ډول فکر په توګه مشخص کړئ (په غږیز عکسونو کې). له همدې امله د فکر له نورو ډولونو سره لرې پرتو انډولونه (لومړی له منطقي پلوه مفکوره، کوم چې د هنر، موسیقۍ په اړه په بشپړه توګه اجنبی ښکاري). د F.m د دې ډیری عمومي اصولو پوښتنې خورا ډیر دي. د شلمې پیړۍ د اروپا د موسیقۍ کلتور (دا ډول موقف په لرغونې نړۍ کې هم شتون نه درلود، کله چې موسیقي - "melos" - د آیت او نڅا سره په یووالي کې تصور شوې، یا په لویدیځ اروپایی موسیقۍ کې تر 20 پورې، د بیلګې په توګه تر 1600 پورې د موسیقۍ بڼه د میوزیک فکر یوه خپلواکه کټګوري، او یوازې د شلمې پیړۍ د فکر لپاره دا ناشونې شوه چې ځان یوازې د یوې ټاکلې دورې د رامینځته کیدو پوښتنې ته محدود کړو).

د هر ډول F.m عمومي اصول په هر کلتور کې د میوز طبیعت له مخې د یو یا بل ډول مینځپانګې شرایط وړاندیز کوي. په عموم کې، د هغه استوریچ. د یو ځانګړي ټولنیز رول، دودونو، توکمیز او ملي سره په تړاو کې ټاکنه. اصليت هر F.m. د میوز بیان دی. افکار له همدې امله د F.m ترمنځ بنسټیز تړاو. او د موسیقۍ کټګورۍ. بیانیه (په V برخه کې نور وګورئ؛ میلوډي هم وګورئ). فکر کیدای شي خودمختاره میوزیک وي (په ځانګړي توګه د عصري وخت ډیری سر لرونکي اروپایی میوزیک کې)، یا د متن، نڅا سره تړلی وي. (یا مارچ کول) حرکت. هر ډول موسیقي. مفکوره د تعریف په چوکاټ کې څرګندیږي. intonation ودانۍ، د موسيقي ایکسپریس. غږیز مواد (تال، پچ، تیمبر، او نور). د موسیقۍ د بیانولو وسیله شي. افکار، intonation د FM مواد په ابتدايي ډول د ابتدايي توپیر پر بنسټ تنظیم شوي: تکرار په مقابل کې غیر تکرار (په دې معنی، FM د فکر په لنډمهاله انکشاف کې د غږ عناصرو د ټاکلو ترتیب په توګه یو نږدې تال دی)؛ مختلف F.m. په دې اړه - د تکرار مختلف ډولونه. په پای کې، F.m. (که څه هم په غیر مساوي درجې کې) تصفیه ده، د موسیقۍ د بیان بشپړتیا. فکرونه (د F.m. جمالیاتی اړخ).

III. د 1600 څخه دمخه د موسیقۍ بڼه. د موسیقۍ د ابتدايي تاریخ د مطالعې ستونزه د موسیقۍ د مفکورې له مخې د پیښې د ماهیت د تکامل له امله پیچلې ده. موسیقي د L. Beethoven، F. Chopin، PI تاچایکوفسکي، AN سکریبین د هنر په مفهوم کې، د هغه د ارثي F.m سره یوځای، په لرغونې نړۍ کې شتون نه درلود؛ په څلورم c. د اګسټین په مقاله کې "De musica libri sex" د موسیقۍ تشریح، چې د ساینسي بیني موډولندي په توګه تعریف شوی - لیټ. "د ښه تعدیل کولو ساینس" یا "د سم جوړښت پوهه" د متر، تال، سورت، بندونو او شمیرو د نظریې په توضیح کولو کې شامله ده (په عصري معنی کې F.m دلته هیڅ بحث نه دی شوی).

ابتدايي سرچینه د F.m. په اصل کې په تال کې دی ("په پیل کې تال و" - X. Bülow)، چې ظاهرا د منظم میټر په اساس رامینځته کیږي، په مستقیم ډول د ژوند د مختلفو پیښو څخه موسیقۍ ته لیږدول کیږي - نبض، تنفس، ګام، د پروسې تال د کار پروسې، لوبې، او داسې نور (وګورئ Ivanov-Boretsky MV، 1925؛ Kharlap MG، 1972)، او د "طبیعي" تالونو په جمالیاتی کولو کې. له اصل څخه د وینا او سندرې تر مینځ اړیکه ("ویل کول او سندرې ویل په لومړي سر کې یو شی و" - Lvov HA, 1955, p. 38) ترټولو بنسټیز F.m. ("F.m. لومړی نمبر") رامنځ ته شو - یوه سندره، د سندرې بڼه چې یو خالص شاعرانه، شعري بڼه هم لري. د سندرې بڼې مهمې ځانګړتیاوې: د آیت، بند، مساوي تال سره یو څرګند (یا پاتې) اړیکه. (د پښو څخه راځي) د کرښې اساس، په سټینز کې د لیکونو ترکیب، د نظمونو سیسټم، د لویو ساختمانونو مساوات ته تمایل (په ځانګړې توګه - د 4 + 4 ډوله مربع په لور)؛ برسېره پردې، ډیری وختونه (په ډیرو پرمختللو سندرو fm کې) په fm کې د دوه مرحلو شتون شتون لري - خاکه کول او پراختیا کول - پای ته رسیدل. میوز د سندرو د موسیقۍ یو له پخوانیو مثالونو څخه یوه بیلګه د میز سیکیلا (د لومړۍ پیړۍ AD (؟)) ده، هنر وګورئ. لرغوني یوناني طریقې، کالم 1؛ هم وګوره. میلوډي (لومړۍ زریزې قبل مسیح (؟)):

بې له شکه، اصل او اصل. د ټولو خلکو په فولکلور کې د سندرې بڼه وده. د پی ایم ترمنځ توپیر سندرې د ژانر د شتون له مختلف شرایطو څخه راځي (په ترتیب سره د سندرې یو یا بل مستقیم ژوند هدف) او مختلف میټریک. او د شعر ساختماني ځانګړتیاوې، تالیک. د نڅا په ژانرونو کې فورمولونه (وروسته، د 120 پیړۍ هندي تیوریست شرنګدیوا لخوا 13 تالیفیک فورمولونه). د دې سره تړلی د "ژانر تال" عمومي اهمیت د شکل په جوړولو کې د لومړني عامل په توګه - ځانګړتیا ده. نښه تعریف شوې. ژانر (په ځانګړې توګه نڅا، مارچ)، تکرار تال. فورمولونه د نیم موضوعي په توګه. (موټيف) فکتور F. m.

د وږي پیړۍ. اروپايي F.m. په دوو لویو ګروپونو ویشل شوي چې په ډیری برخو کې په چټکۍ سره توپیر لري - مونوډیک ایف ایم او پولیفونیک (په عمده توګه پولیفونیک؛ څلورم برخه وګورئ).

ایف ایم مونوډیز په عمده ډول د ګریګوریان چانټ لخوا نمایش کیږي (وګورئ ګریګوریان چینټ). د دې ژانر ځانګړتیاوې د کلت سره تړاو لري، د متن تعریف شوي معنی او یو ځانګړي هدف سره. ادبي موسيقي. ورځنی ژوند په اروپا کې د موسیقۍ څخه توپیر لري. احساس پلي شوی ("فعال") کرکټر. میوز مواد یو غیر شخصی، غیر انفرادي شخصیت لري (د میلوډیک بدلونونه کیدای شي له یوې سندرې څخه بل ته لیږدول شي؛ د سندرو د لیکوالۍ نشتوالی په ګوته کوي). د مونوډیچ لپاره د کلیسا ایډیالوژیکي تاسیساتو سره سم. ایف ایم په موسیقۍ باندې د کلمو د واکمنۍ ځانګړتیا ده. دا د میټر او تال آزادي ټاکي، کوم چې په بیان پورې اړه لري. د متن تلفظ، او د FM د شکلونو ځانګړتیا "نرمیت"، لکه څنګه چې د جاذبې مرکز څخه بې برخې وي، د لفظي متن جوړښت ته د هغې تابعیت، په کوم کې چې د مونوډیک په اړه د FM او ژانر مفکورې سره تړاو لري. . میوزیک معنی ته ډیر نږدې دی. تر ټولو زوړ monodic. ایف ایم له پیل سره تړاو لري. لومړۍ زریزه. د بازنطیني موسیقۍ د وسایلو (ژانرونو) په منځ کې، تر ټولو مهم اوډ (سندره)، زبور، ټروپاریون، حمد، کانتاکیون او کینون دي (د بازنطین موسیقۍ وګورئ). دوی د توضیحاتو لخوا مشخص شوي (کوم چې د نورو ورته قضیو په څیر، د پرمختللي مسلکي کمپوز کولو کلتور ته اشاره کوي). د بازنطین ایف ایم نمونه:

بې نومه. کینن 19، Ode 9 (III plagal mode).

وروسته دغه بازنطيني F.m. نوم ترلاسه کړ. "بار".

د لوېدیځې اروپا د مونوډیک جملې اصلي برخه psalmodia ده، د زبور ټونونو پراساس د زبورونو تلاوت کوونکی فعالیت. د څلورمې پیړۍ په شاوخوا کې د زبور د یوې برخې په توګه. درې اصلي psalmodic ثبت شوي دي. ایف ایم - ځواب ورکوونکي (په غوره توګه د لوستلو وروسته)، انټيفون او پخپله زبور (زبور په مستقیم ډول؛ پرته له دې چې د ځواب ورکوونکي او انټيفونال ډولونه شامل وي). د زبور F.m د مثال لپاره، هنر وګورئ. د منځنیو پیړیو ویره. Psalmodic. ایف ایم یو روښانه، که څه هم لاهم لرې، د دوو جملو د مودې سره ورته والی څرګندوي (بشپړ کیډنس وګورئ). داسې monodic. F.m.، لکه د لیتاني، حمد، یو نسخه، یو عاليشان، او همدارنګه ترتیب، نثر او ټراپس، وروسته راپورته شو. ځینې ​​F.m. د دفتر برخه وه (د کلیسا. د ورځې خدمتونه، د ډله ایز څخه بهر) - یو تسبیح، د انټيفون سره یو زبور، یو ځواب ورکوونکی، یو عاليشان (د دوی تر څنګ، ویسپر، انویټوریم، نیکټور، د انټيفون سره کینټیکل) شامل دي. په رسمي. وګورئ Gagnepain B., 4, 1968; هنر هم وګورئ. د کلیسا موسیقي.

لوړ، یادگار مونوډیچ. ایف ایم – ډله (ډله) د ماس اوسنی پرمختللی FM یو لوی دوره رامینځته کوي ، کوم چې د عادي برخو (آرډینیریم مسای - د ماس د دوامداره سندرو یوه ډله ، د کلیسا د کال له ورځې څخه خپلواکه) او پروپریا (پروپریوم میسای) پراساس دی. - متغیرات) په کلکه د کلتور - ورځني ژانر هدف لخوا تنظیم شوي. د کال دې ورځې ته وقف شوي سندرې).

د رومن ماس د شکل عمومي سکیم (رومن شمیرې په 4 لویو برخو کې د ماس فارم دودیز ویش په ګوته کوي)

هغه فلسفې چې په لرغوني ګریګورین ماس کې رامینځته شوي خپل اهمیت په یوه یا بل شکل کې د راتلونکو وختونو لپاره ، تر 20 پیړۍ پورې ساتلی و. د عادي برخو بڼې: Kyrie eleison درې برخې دي (چې سمبولیک معنی لري)، او هر استعاره هم درې ځله جوړیږي (د جوړښت اختیارونه aaabbbece یا aaa bbb a 1 a1 a1؛ aba ede efe1؛ aba cbc dae) . لوى لاس P.m ګلوریا په دوامداره توګه د محرک - موضوع یو له خورا مهم اصولو څخه کار اخلي. جوړښتونه: د کلمو تکرار - د موسیقۍ تکرار (د ګلوریا په 18 برخو کې د ډومین، کوئ ټولیس، تو سولس کلمو تکرار). مخ ګلوریا (په یو انتخاب کې):

وروسته (په 1014 کې)، کریډو، چې د رومن ماس برخه شوه، د ګلوریا په څیر د F.m په توګه د ټیټ کیس په توګه جوړه شوه. مخ سنیسټس هم د متن سره سم جوړ شوی - دا 2 برخې لري، دویمه برخه یې اکثرا ده - ut supra (= da capo)، د Hosanna m excelsis کلمو د تکرار سره سم. Agnus Dei، د متن د جوړښت له امله، درې اړخیزه ده: aab، abc یا aaa. د F.m یوه بیلګه مونوډیچ د ګریګورین ماس لپاره، 883 کالم وګورئ.

ایف ایم ګریګوریان سندرې - خلاصې ندي ، د خالص میوزیک ژانر څخه جلا کیدی شي. ساختمان، مګر جوړښت د متن او ژانر لخوا ټاکل شوی (د متن - موسیقي بڼه).

Typological موازي د F. m. لویدیځه اروپا. کلیسا monodic. موسيقي - نور روسي. ایف ایم د دوی تر مینځ ورته والی د جمالیات سره تړاو لري. د F.m. لپاره شرایط، په ژانر او محتوا کې ورته والی، او همدارنګه موسیقي. عناصر (تال، خوږې کرښې، د متن او موسیقۍ ترمنځ اړیکه). د تحلیل وړ نمونې چې موږ ته د نورو روسی څخه راوتلي دي. میوزیک د 17 او 18 پیړیو په نسخو کې شتون لري، مګر د موسیقۍ وسایل بې له شکه د خورا لرغوني اصل څخه دي. د دغو F.m د ژانر اړخ. د Op د کلتور هدف لخوا ټاکل کیږي. او متن. د ژانرونو تر ټولو لویه برخه او F. m. د خدماتو ډولونو سره سم: ماس، میټینز، ویسپرس؛ کمپلین، د نیمې شپې دفتر، ساعتونه؛ د ټولې شپې ویجیل د میټینز سره د لوی ویسپرانو اتحادیه ده (په هرصورت، غیر میوزیک پیل د F.m. دلته د اړیکو فکتور و). عمومي شوي متني ژانرونه او فلسفې - سټیچرا، ټراپیریون، کانتاکیون، انټيفون، تیوټوکیون (ډګماتیسټ)، لیتانیز - د ورته بازنطین فلسفې سره ټایپولوژیکي ورته والی ښیې؛ جامع F.m. هم یو کینن دی (د کینن (2) وګورئ). د دوی سربیره، یوه ځانګړې ډله د کانکریټ - متني ژانرونو څخه جوړه شوې ده (او په ورته ډول، fm): برکت، "هره ساه"، "دا د خوړلو وړ ده"، "خاموش رڼا"، سیډیټ، کروبیک. دوی اصلي ژانرونه او F.m. لکه په لویدیځ اروپا کې د متنونو ژانرونه دي. میوزیک - کیري ، ګلوریا ، ټی ډیوم ، میګنیفیټ. د P.m مفکورې فیوژن. د متن سره (او د ژانر سره) یو له ځانګړتیاوو څخه دی. د لرغونو F.m اصول؛ متن، په ځانګړې توګه د هغې جوړښت، د FM مفهوم کې شامل دی (FM په لیکو کې د متن ویش تعقیبوي).

Gregorian Mass din Feriis per anum" (فریټونه په رومن شمیرو کې ښودل شوي).

په ډیرو مواردو کې، بنسټ (مادي) F. m. سندرې (وګورئ Metallov V., 1899, 50-92 pp.) او د دوی د کارولو طریقه توپیر دی (د نورو روسي سندرو د سندرو جوړښت په وړیا توپیر کې، د دوی د F.m. اروپایی کوریل ترمنځ یو له توپیرونو څخه دی. د کوم لپاره چې د منطقي جوړښت د سمون په لور تمایل ځانګړتیا لري). د سندرو پیچلتیا موضوعي ده. د F.m د عمومي جوړښت اساس. په لویو ترکیبونو کې د F. m عمومي شکلونه. جوړښت (غیر موسیقي) دندې: ​​پیل - منځنی - پای. د F.m مختلف ډولونه د اصلي شاوخوا ګروپ شوي دي. د F.m متضاد ډولونه - کورس او له لارې. کورس F.m. د جوړې د متنوع کارونې پراساس دي: آیت - ډډه وکړئ (پرې کول تازه کیدی شي). د ډډه کولو بڼه یوه بیلګه (درې ځله، دا د دریو مختلفو ډډه کولو سره) د لوی زنامیني سندرې "برکت، زما روح، رب" (اوبیخود، لومړۍ برخه، ویسپرس). ایف ایم په متن کې د تکرار او نه تکرار تعامل سره د ترتیب "لین - کورس" (SP, SP, SP, etc.) څخه جوړ دی، په میلوډي کې تکرار او نه تکرار. کراس پرې کول F. m. ځینې ​​​​وختونه د روښانه غوښتنې لخوا مشخص کیږي چې د عادي لویدیځ اروپا څخه ډډه وکړي. د موسیقۍ د وسایلو د جوړولو منطقي ساختماني میتودونه، دقیق تکرار، او بیا تکرار؛ په خورا پرمختللی F، m. د دې ډول، جوړښت غیر متناسب دی (د رادیکال غیر مربع پر بنسټ)، د لوړوالی انفینیت غالب دی؛ د F.m اصول لامحدود دی. خطيتوب د F.m ساختماني اساس. د فورمو له لارې د متن سره په اړیکه کې په څو برخو کې ویشل دي. د لوی کراس پرې کولو ډولونو نمونې د فیوډور کریسټیانین (1 پیړۍ) لخوا 11 انجیل سټیچرا دي. د MV Brazhnikov لخوا ترسره شوي د دوی د F.m تحلیل لپاره، د هغه کتاب وګورئ: "Fyodor Krestyanin"، 16، p. 1974-156. دا هم وګورئ "د موسیقي کارونو تحلیل"، 221، مخ. ۸۴-۹۴.

د منځنۍ دورې سیکولر موسیقۍ او د رینسیسانس یو شمیر ژانرونه او د موسیقۍ وسایلو ته وده ورکړه، د کلمو او میلو د تعامل پر بنسټ. دا ډول ډول سندرې او نڅاګانې دي. F. m.: ballad, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, etc. (Davison A., Apel W., 1974, NoNo 18-24 وګورئ). ځینې ​​یې په بشپړ ډول شاعرانه دي. بڼه، چې د F.m. دومره مهم عنصر دی، چې د شاعرۍ څخه بهر دی. متن، دا خپل جوړښت له لاسه ورکوي. د دې ډول F. m. د متن او موسیقي تکرار په تعامل کې دی. د مثال په توګه، د رونډو بڼه (دلته 8 کرښې):

د 8-لین رونډو ډیاګرام: د کرښې شمېره: 1 2 3 4 5 6 7 8 شعرونه (رونډو): AB c A de AB (A, B refrains) موسيقي (او نظمونه): اباباب

G. de Macho. 1st rondo "Doulz viaire".

په کلمو او حرکت باندې د پی ایم ابتدايي انحصار تر 16 او 17 پیړیو پورې دوام درلود، مګر د دوی د تدریجي خوشې کیدو پروسه، د جوړښت له پلوه تعریف شوي ډولونو کرسټال کول، د منځنۍ پیړۍ له وروستیو راهیسې لیدل شوي، لومړی په سیکولر ژانرونو کې. ، بیا د کلیسا په ژانرونو کې (د مثال په توګه ، تقلید او کینونیکي F. m. په ډله ایزو کې ، د 15 - 16 پیړۍ موټیټ).

د شکل جوړولو یوه نوې پیاوړې سرچینه د بشپړ ډول میوز په توګه د پولیفوني راڅرګندېدل او وده وه. پریزنټشن (اورګانم وګورئ). په Fm کې د پولیفوني په رامینځته کیدو سره ، د میوزیک نوي اړخ رامینځته شو — د Fm پخوانۍ "عمودي" اړخ نه اوریدل شوی.

په نهمه پیړۍ کې د اروپا میوزیک کې ځان رامینځته کولو سره ، پولیفوني ورو ورو په اصلي بدل شو. د میوزیک پارچه ډوله ، د میوز لیږد نښه کول. نوې کچې ته فکر کول. د پولیفوني په چوکاټ کې، یو نوی، پولیفونیک، ښکاره شو. لیک، د هغه نښان لاندې چې د رینسانس ایف ایم ډیری برخه جوړه شوې وه (IV برخه وګورئ). پوليفوني او پوليفوني. لیکنې د مینځنۍ پیړۍ په وروستیو کې د میوزیک ډولونو (او ژانرونو) شتمني رامینځته کړې ، په عمده ډول ډله ، موټ او مادریګال ، او همدارنګه د موسیقۍ ډولونه لکه شرکت ، بند ، چلند ، ګوکیټ ، د سیکولر سندرې بیلابیل ډولونه. او د نڅا بڼې، توپیرونه (او نور متغیر fm)، کواډلیبیټ (او ورته ورته ژانرونه)، سازونه کانزونا، ریسرکار، تصور، کیپریکیو، ټیینټو، د وسایلو وړاندیز fm - وړاندیز، انتونیشن (VI)، توکاتا (pl. له نومول شوي F څخه m.، وګورئ ډیویسن A.، Apel W.، 9). په تدریجي ډول، مګر په ثابت ډول د هنر ښه والی. – جی دوفای، جوسکوین دیسپریس، اې ویلارټ، او لاسو، فلسطین. ځینې ​​یې (د بیلګې په توګه، فلسطین) د F.m په جوړولو کې د ساختماني پراختیا اصول پلي کوي، کوم چې د تولید په پای کې د ساختماني پیچلتیا وده کې څرګندیږي. (مګر هیڅ متحرک اغیزه نلري). د مثال په توګه، د فلسطین مدریګال "امور" (په ټولګه کې "Palestrina. Choral Music", L., 1974) په داسې ډول جوړ شوی چې 15مه کرښه د سم فوګاټو په توګه جوړه شوې، په راتلونکو پنځو کې تقلید کیږي. ډیر او ډیر وړیا، د 16th په یوه کورډال ګودام کې ساتل کیږي، او په اصولي توګه د هغې د تقلید سره وروستی پیل د ساختماني بیا رغونې سره ورته دی. د F. m ورته نظرونه. په دوامداره توګه د فلسطین په موټیټونو کې ترسره کیږي (په ملټي کویر F.m. کې، د انټيفونال معرفي کولو تال هم د ساختماني پراختیا اصول اطاعت کوي).

IV. پولیفونیک میوزیک ډولونه پولیفونیک ایف ایم د دریو اصلي اضافه کولو سره توپیر لري. د F.m اړخونه (ژانر، متن – په ټوکر کې. میوزیک او افقی) یو بل – عمودی (د مختلفو، یو ځای غږونو ترمنځ د تعامل او تکرار سیسټم). په ښکاره ډول، پولیفوني هر وخت شتون درلود ("...کله چې تارونه یو غږ خپروي، او شاعر یو بل غږ جوړ کړی، کله چې دوی کنسونانس او ​​ضد غږونه ترلاسه کړي ..." - افلاطون، "قانون"، 812d؛ cf. هم Pseudo-Plutarch، "په موسیقۍ کې"، 19)، مګر دا د میوز فکتور نه و. فکر کول او شکل ورکول. د F.m په پراختیا کې په ځانګړې توګه مهم رول. د دې له امله د لویدیځ اروپا پولیفوني پورې اړه لري (د 9 پیړۍ څخه)، کوم چې عمودی اړخ ته د افراطي افقی سره د مساوي حقونو ارزښت ورکړ (وګورئ پولیفوني)، کوم چې د یو ځانګړي نوي ډول F.m رامینځته کولو المل شو. - پولیفونیک. له جمالیاتي او رواني پلوه پولیفونیک. ایف ایم د میوزیک د دوه (یا څو) برخو ګډ غږ باندې. فکرونه او لیکنې ته اړتیا لري. ادراک په دې توګه، د پولیفونیک واقع کیږي. ایف ایم د میوزیک د نوي اړخ پرمختګ منعکس کوي. د دې میوزیک څخه مننه. مقدمې نوي جمالیات ترلاسه کړل. ارزښتونه، چې پرته د هغه سترې لاسته راوړنې ممکن نه وې، په شمول د Op. homoph ګودام (د فلسطین په موسیقۍ کې، JS Bach، BA Mozart، L. Beethoven، PI Tchaikovsky، SS Prokofiev). هوموفوني وګورئ.

د پولیفونیک جوړیدو او غوړیدو اصلي چینلونه. ایف ایم د ځانګړي پولیفونیک پراختیا لخوا ایښودل شوي. د لیکلو تخنیکونه او د خپلواکۍ د راڅرګندېدو او پیاوړتیا په لور روان دي او د غږونو برعکس، د دوی موضوعي. توضیحات (موضوعاتي توپیر، موضوعي پراختیا نه یوازې په افقی ډول، بلکې په عمودی توګه، د موضوع کولو له لارې تمایل)، د ځانګړي پولیفونیک اضافه کول. ایف ایم (د پولیفونیک ډول تشریح شوي عمومي F.m. - سندرې، نڅا، او نور) ډول ته د کمولو وړ ندي. د پولیفونیک مختلف پیلونو څخه. ایف ایم او څوګونی. توري (بورډون، د هیټروفوني مختلف ډولونه، نقل ثانیې، اوستیناټو، تقلید او کینونیکي، مسؤلیت او انټيفونال جوړښتونه) په تاریخي توګه، د دوی د جوړښت پیل ټکی پارافوني و، د متقابل غږ موازي چلند، په سمه توګه د ورکړل شوي اصلي نقل نقل کول - vox (cantus) principalis (وګورئ. Organum)، cantus firmus ("قانوني میلوډي"). تر ټولو لومړی، دا د اورګانوم لومړنی ډول دی - چې ورته ویل کیږي. موازي (9th-10th پیړۍ)، او همدارنګه وروسته gimel، foburdon. اړخ پولیفونیک. ایف ایم دلته د Ch یوه فعاله څانګه ده. غږ (په وروستیو شرایطو کې soggetto، "Subjectum oder Thema" – Walther JG, 1955, S. 183, "theme") او هغه اپوزیسیون چې مخالفت یې کوي، او د دوی ترمنځ د متقابل عمل احساس په ورته وخت کې د پولیفونیک عمودی اړخ اټکل کوي. . ایف ایم (دا په ځانګړي ډول په بورډن او غیر مستقیم کې د پام وړ کیږي ، بیا په "وړیا" ارګان کې ، د "یادونې پروړاندې نوټ" تخنیک کې چې وروسته د کانټراپونکټس سمپلیکس یا ایکولیس په نوم یادیږي) ، د مثال په توګه ، د 9 پیړۍ په مقالو کې. "میوزیک اینچیریادیس"، "سکولیا اینچیریادیس". په منطقي توګه، د پرمختګ راتلونکی مرحله د اصلي پولیفونیک تاسیس سره تړاو لري. جوړښتونه د دوه یا ډیرو په یو وخت کې د متضاد اپوزیسیون په بڼه. غږونه (په میلیسماتیک ارګانم کې)، په جزوي ډول د بورډون اصول کاروي، په ځینو ډولونو کې پولیفونیک. په کانتوس فرموس کې ترتیب او تغیرات، د پاریس ښوونځي د بندونو او ابتدايي موټیټونو په ساده مقابل کې، د پولیفونیک کلیسا سندرو کې. او سیکولر ژانرونه، او داسې نور.

د پولیفوني میټریزیشن د تالیف لپاره نوي امکانات پرانستل. د غږونو تضاد او په وینا یې، پولیفونیک ته نوی بڼه ورکړه. F. م د میټرو ریتم د منطقی تنظیم سره پیل کول (موډل تال، د میاشتنی تال؛ وګورئ. موډس، مینسورل یادښت) F. م په تدریجي ډول ځانګړتیا ترلاسه کوي. د اروپایی میوزیک لپاره د کامل (حتی حتی پیچلی) منطقی ترکیب دی. د عالي روحانیت او ژور احساساتو سره ساختماني. د نوي F په پراختیا کې لوی رول. م د پاریس ښوونځي پورې تړاو درلود، بیا نور. فرانسې د 12 - 14 پیړیو کمپوزران. تقريبا. په 1200 کې، د پاریس د ښوونځي په بندونو کې، د کورل میلوډي د rhythmically ostinato پروسس کولو اصول، چې د F. م (د لنډ تالیف فارمولونو په مرسته، د isorhythmic اټکل کول. talea, motet وګورئ; مثال: بندونه (Benedicamusl Domino, cf. ډیویسن A.، Apel W.، v. 1 ، مخ. 24-25). ورته تخنیک د 13 پیړۍ د دوه او درې برخو موټیټونو اساس شو. (مثال: د پاریس د ښوونځي ډومینو فیډیلیم - ډومینو او ډومینیټر - Esce - Domino، ca. 1225، ibid.، مخ. 25-26). د 13 پیړۍ په موټیټونو کې. د ډسمبر په میاشت کې د اپوزیسیون د موضوعي کولو پروسه پرانیزي. د لیکو، پیچونو، تالونو تکرار ډول. ارقام، حتی په ورته وخت کې هڅې. اړیکې توپیر لري. سندرې (cf. мотет «En non Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “ of the Paris School; پیرش K.، Ole J.، 1975، p. 25-26). وروسته، قوي تالیفیک تضادونه کولی شي د تیز پولی میټری لامل شي (Rondo B. کورډیر "امانس ایمز"، ca. 1400، وګورئ ډیویسن A.، Apel W.، v. 1 ، مخ. 51). د نظمي تضادونو په تعقیب، د جملو په اوږدوالي کې توپیر شتون لري. غږونه (د ضد نقطو جوړښتونو بنسټیز)؛ د غږونو خپلواکي د متنونو تنوع لخوا ټینګار کیږي (سربیره پردې، متنونه حتی په مختلفو ژبو کې کیدی شي، د بیلګې په توګه. په لاتین کې په ټینور او موټیوس کې، فرانسوي په ټرپلم کې، پولیفوني وګورئ، په 351 کالم کې مثال یاد کړئ). د بدلیدونکي کاونټرپوزیشن سره په مقابل نقطه کې د اوسټینټو موضوع په توګه د ټینور میلوډي له یو واحد تکرار څخه یو خورا مهم پولیفونیک رامینځته کوي. F. م - په باسو اوستیناټو کې توپیرونه (د مثال په توګه په فرانسوي کې. میټ 13 ج. "سلام، عالي ورجن - د خدای کلمه - حقیقت"، cm. ولف ج.، ۱۹۲۶، ایس. 6-8). د rhythmostinatal فورمولونو کارول د پیچ ​​او تال د پیرامیټونو د جلا کولو او خپلواکۍ مفکورې ته لاره هواره کړه (د ذکر شوي ټینور موټیټ "ایجوس په اورینټ" کې په لومړۍ برخه کې، بار 1-1 او 7-7؛ په instrumental tenor motet "In seculum" د rhythmic ostinato په جریان کې د 13nd موډ د 1st ordo فورمول ته د پیچ ​​لاین د ریمیټریزیشن په ورته اړیکه کې، د دوه برخې فارم دوه برخې شتون لري؛ cm. ډیویسن A.، Apel W.، v. 1 ، مخ. 34-35). د دې پرمختګ پای isorhythmic وه. F. م 14-15 پیړۍ (Philippe de Vitry, G. ډی ماچو، یو. سیکونیا، جی. دوفا او نور). له یوې جملې څخه پراخې میلوډي ته د تالیف فارمول ارزښت په لوړیدو سره ، په اصطلاح کې یو ډول تالیک نمونه رامینځته کیږي. موضوع کیسه ده. په لسیزه کې د دې اوسټینټو اجراات F ورکوي. م isorhythmic (ټ. e. isorhythm.) جوړښت (isorhythm - په میلوډیک کې تکرار. غږ یوازې تالیک ځای پرځای شوی. فورمولونه، د لوړې کچې محتويات چې بدلون راولي). د اوستیناټو تکرارونو سره یوځای کیدی شي - په ورته موده کې - د لوړوالی تکرار چې له دوی سره سمون نه لري - رنګ (رنګ؛ د isorhythmic په اړه. F. م ساپونوف ایم وګورئ. A.، 1978، مخ. 23-35، 42-43). له شپاړسمې پېړۍ وروسته (ع. Willart) isorhythmic. F. م ورک شي او په شلمه پیړۍ کې نوی ژوند ومومي. د تال موډ تخنیک کې د O. میسیان (تناسب کینن په نمبر. د "شل لیدونو ..." 5، پیل، مخ وګورئ.

د پولیفونیک عمودی اړخ په پراختیا کې. ایف ایم به خارج کړي. د تقلید تخنیک او کینن په بڼه د تکرار پراختیا، او همدارنګه د ګرځنده ضد نقطه، مهم و. وروسته بیا د لیکلو تخنیک او شکل پراخه او متنوع څانګې په توګه، تقلید (او کینن) د خورا ځانګړي پولیفونیک اساس شو. ایف ایم په تاریخي توګه، ترټولو لومړني تقلید. canonical F.m. د اوسټینټو سره هم تړاو لري - د تش په نامه کارول. د غږونو تبادله، کوم چې د دوه یا درې برخې جوړونې دقیق تکرار دی، مګر یوازې هغه غږونه چې دا جوړوي له یو غږ څخه بل ته لیږدول کیږي (د مثال په توګه، د انګلیسي رونډیل "Nunc sancte nobis spiritus"، دویمه نیمه برخه د 2 پیړۍ، "Musik in Geschichte und Gegenwart"، Bd XI، Sp. 12 وګورئ، د Odington's De speculare musice څخه rondelle "Ave mater domini" هم وګورئ، په 885 یا 1300 کې، په Coussemaker کې، "Scriptorum..." 1320، مخ 1a). د پاریس د ښوونځي ماسټر پیروټین (چې د غږونو د تبادلې تخنیک هم کاروي) د کرسمس څلور اړخیزه ویډرونټ (c. 247) کې، په ښکاره ډول، په شعوري توګه لا دمخه د دوامداره تقلید څخه کار اخلي - کینن (هغه ټوټه چې د "ante" په کلمه کې راځي. دوره). د دې ډول تقلیدونو اصل. ټیکنالوژي د ostinato F. m د سختوالي څخه د وتلو نښه کوي. په دې اساس، په بشپړه توګه کانونیکي. فورمې - یو شرکت (1200-13 پیړۍ؛ د کینن شرکت ترکیب او د غږونو رونډیل تبادله د انګلیسي مشهور "سمر کینن" ، 14 یا 13 پیړۍ) لخوا نمایش کیږي ، ایټالوی. کچا ("شکار"، د ښکار یا د مینې د پلاټ سره، په شکل کې - یو دوه غږیز کانون د دریم غږ سره) او فرانسوي. shas (هم "شکار" - په یووالي کې درې غږیز کانون). د کینون بڼه په نورو ژانرونو کې هم موندل کیږي (د ماچوت 14م بیلډ، د شا په بڼه؛ د ماچاؤډ 3م رونډو "Ma fin est mon commencement"، شاید په تاریخي توګه د کینن کینن لومړۍ بیلګه وي، پرته له دې چې د معنی سره تړاو ولري. متن: "زما پای زما پیل دی"؛ 17 لی ماچاؤس د 14 درې غږونو کینون - شاس دورې دی؛ په دې توګه کینن د ځانګړي پولیفونیک په توګه. ایف ایم د نورو ژانرونو څخه جلا دی او P.m. په F.m کې د غږونو شمیر. قضیې خورا لویې وې؛ اوکیګیم د 1 غږونو کینن مونسټر "Deo gratias" سره اعتبار لري (په هرصورت ، د اصلي غږونو شمیر له 17 څخه ډیر نه دی)؛ ترټولو پولیفونیک کینون (د 12 ریښتیني غږونو سره) د جوسکین ډیسپریس پورې اړه لري (په "اډجوټوریو کې د Qui استوګنځای" کې). مخ کینون نه یوازې د ساده مستقیم تقلید پر بنسټ والړ و (د Dufay motet "Inclita maris" c. 36-18 کې، په ښکاره ډول، لومړی متناسب کینون؛ د هغه په ​​chanson "Bien veignes vous" c. 24-1420 کې، شاید په لویولو کې لومړی کینن). سمه ده. 26 تقلید F. m. په سیکونیا، دوفای کې، شاید د کلا له لارې، موټیټ ته تېر شو؛ نور هم په F.m. د خلکو برخې، په چینسن کې؛ دوهم پوړ ته. ۱۵م ج. د F.m د اساس په توګه د پای څخه تر پایه تقلید د اصولو رامینځته کول.

په هرصورت، د "کینن" اصطلاح (کینن) په 15-16 پیړیو کې درلوده. ځانګړې مانا. د لیکوال تبصره (Inscriptio)، معمولا په عمدي ډول مغشوشونکې، حیرانونکې، د کینون په نوم یادیږي ("یو قاعده چې د یو څه تیاره تر پوښ لاندې د موسیقار اراده څرګندوي"، J. Tinktoris، "Diffinitorium musicae"؛ Coussemaker، "Scriptorum" …”, t. 4, 179 b)، دا په ګوته کوي چې څنګه دوه د یو یاد شوي غږ څخه اخیستل کیدی شي (یا حتی ډیر، د بیلګې په توګه، د P. de la Rue ټول څلور غږیز ډله - "Missa o salutaris nostra" - دی د یو یاد شوي غږ څخه اخیستل شوی؛ کریپټیک کینن وګورئ. له همدې امله، ټول محصولات د کینن لیکنې سره F.m دي. د تخفیف وړ غږونو سره (نور ټول F.m. په داسې ډول جوړ شوي چې د یوې قاعدې په توګه، دوی داسې کوډ کولو ته اجازه نه ورکوي، دا په لفظي توګه لیدل شوي "د هویت اصول" پر بنسټ ندي؛ د BV اسافیف اصطلاح ). د L. Feininger په وینا، د هالنډي کانونو ډولونه دي: ساده (یو تور) مستقیم؛ پیچلي، یا مرکب (څو تیاره) مستقیم؛ متناسب (مناسب)؛ linear (واحد کرښه؛ فارملکانون); انعطاف elision (Reservatkanon). د دې په اړه د لا زیاتو معلوماتو لپاره، کتاب وګورئ: Feininger LK، 1937. ورته "لیکنه" وروسته په S. Scheidt ("Tabulatura nova", I, 1624)، JS Bach ("Musikalisches Opfer"، 1747) کې موندل شوي.

د 15-16 پیړیو د یو شمیر ماسټرانو په کار کې. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, etc.) د پولیفونیک ډولونه وړاندې کوي. ایف ایم (سخت لیکنه)، DOS. د تقلید او برعکس په اصولو کې، د هڅونې پراختیا، د خوږو غږونو خپلواکي، د کلمو او آیتونو کرښو ضد نقطه، په مثالي توګه نرم او غیر معمولي ښکلی همغږي (په ځانګړې توګه د ډله ایز او موټیټ د ووک ژانرونو کې).

د Ch. اضافه کول. پولیفونیک شکلونه - فیګز - د ساموئي ایف ایم د پراختیا تر مینځ د توپیر لخوا هم په نښه شوي. او له بلې خوا، مفهوم او اصطلاح. د معنی له مخې، د "فوګو" کلمه ("چلول"؛ ایټالوی پایله) د "شکار"، "نسل" کلمو سره تړاو لري، او په پیل کې (د 14 پیړۍ څخه) دا اصطلاح په ورته معنی کې کارول کیده، چې دا په ګوته کوي. کینون (هم په لیکنه کینونونو کې: "فوګا په ډیاتسارون کې" او نور). Tinctoris fugue د "غږونو پیژندنه" په توګه تعریفوي. د "کینن" په معنی کې د "فوګو" اصطلاح کارول تر 17 او 18 پیړیو پورې دوام درلود؛ د دې عمل پاتې برخه د "فوګا کانونیکا" اصطلاح په توګه وګڼل شي - "کینونیکي. fugue ". په instr کې د څو څانګو څخه د کینن په توګه د فوګو مثال. میوزیک - "فیوج" د 4 تارونو وسیلو لپاره ("وایلین") د "موسیکا تیوش" څخه د X. ګیرل لخوا (1532، وګورئ Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42). په ټوله R. 16 پیړۍ (Tsarlino, 1558) کې، د fugue مفهوم په فوګا legate ("Coherent fugue"، canon؛ وروسته د fuga totalis) او fuga sciolta ("ویشل شوی fugue"؛ وروسته fuga partialis؛ د تقلید بریالیتوب- کینونیکي برخې، د بیلګې په توګه، abсd، او داسې نور. وروستی پی ایم د فیوګو یو له پخوانیو ډولونو څخه دی - د فوګاټو سلسله د ډول له مخې: abcd؛ په نامه. motet فورمه، چیرته چې د موضوعاتو توپیر (a، b، c، etc.) د متن د بدلون له امله دی. د داسې "کوچني" F. m تر منځ اړین توپیر. او یو پیچلی فګو د موضوعاتو د ترکیب نشتوالی دی. په 17 پیړۍ کې fuga sciolta (partialis) په حقیقي فوګو کې تیر شو (Fuga totalis، legata هم، integra په 17 - 18 پیړیو کې د کینن په نوم پیژندل شوی). یو شمیر نور ژانرونه او F.m. 16 پیړۍ. د fugue شکل د راڅرګندیدونکي ډول په لور وده کړې - motet (fugue)، ricercar (چې د یو شمیر تقلید ساختمانونو motet اصول لیږدول شوي؛ شاید F.m. ته ترټولو نږدې fugue)، تصور، هسپانوي. tiento، imitative-polyphonic canzone. په instr کې fugue اضافه کولو لپاره. میوزیک (چیرې چې پخوانی نښلونکی فکتور شتون نلري ، د متن یووالي) ، موضوع ته تمایل مهم دی. مرکزي کول، د بیلګې په توګه، د یو میلوډیک برتری ته. موضوعات (لکه څنګه چې د غږونو په مقابل کې. څو تیاره) – A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (د فیوګو د مخکینیو لپاره، کتاب وګورئ: پروتوپوف VV، 1979، 3-64 مخ).

په 17 پیړۍ کې د دې ورځې پورې اړوند اصلي پولیفونیک جوړ شو. ایف ایم - fugue (د هر ډول جوړښتونو او ډولونو)، کینن، پولیفونیک تغیرات (په ځانګړې توګه، د باسو اوسټینټو تغیرات)، پولیفونیک. (په ځانګړې توګه، کوریل) ترتیبونه (د بیلګې په توګه، یو ورکړل شوي کانتوس فرمس ته)، پولیفونیک. سایکلونه، پولیفونیک وړاندیزونه، او داسې نور. د دې وخت د پولیفونیک F. په پراختیا کې د پام وړ اغیزه د نوي لوی - کوچني هارمونیک سیسټم لخوا کارول شوې وه (د موضوع تازه کول، په FM کې د مخکښ فکتور په توګه د ټونل ماډل کولو فکتور نومول؛ پراختیا د هوموفونیک-هارمونیک لیکلو ډول او اړونده F. m.). په ځانګړې توګه، fugue (او ورته ورته پولیفونیک fm) د 17 پیړۍ د اصلي ماډل ډول څخه وده وکړه. (چیرته چې ماډلول لا تر اوسه د پولیفونیک F. m. بنسټ نه دی؛ د مثال په توګه، د Scheidt's Tabulatura nova, II, Fuga contraria a 4 Voc. I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici) ته د ټونل ("بچ") ډول د cf په شکل کې د ټونل برعکس سره. برخې (اکثرا په موازي حالت کې). خارج کړئ. د پولیفوني په تاریخ کې اهمیت. ایف ایم د JS Bach کار درلود، چا چې د تیمیتزم، موضوعي لپاره د لوی-کوچني ټونل سیسټم د سرچینو اغیزمنتیا رامینځته کولو له امله دوی ته نوی ژوند تنفس کړ. پراختیا او د شکل جوړولو پروسه. باچ پولیفونیک F.m ورکړ. نوی کلاسیک. بڼه، په کوم کې، لکه څنګه چې اصلي. ډول، ورپسې پولیفوني په شعوري یا غیر شعوري ډول متمرکز دی (تر P. Hindemith، DD Shostakovich، RK Shchedrin). د هغه وخت عمومي رجحاناتو او د هغه د مخکینو لخوا موندل شوي نوي تخنیکونو منعکس کولو سره، هغه د پولیفونیک موسیقۍ د نویو اصولو د ادعا کولو په ساحه کې، ځواک او قانع کولو کې د خپلو معاصرانو (د تکړه GF هینډل په شمول) څخه ډیر تیر شو. ایف ایم

د JS Bach وروسته، غالب موقف د هوموفونیک F.m لخوا نیول شوی و. (وګورئ. هوموفوني). په حقیقت کې پولیفونیک. ایف ایم ځینې ​​​​وختونه په یو نوي، ځینې وختونه غیر معمولي رول کې کارول کیږي (د ساتونکو فوګیتا "د شاتو څخه خوږ" د ریمسکي-کورساکوف د اوپرا "د زار ناوې" د لومړي عمل څخه)، ډراماتیک انګېزې ترلاسه کوي. کرکټر کمپوزر دوی ته د ځانګړي، ځانګړي بیان په توګه اشاره کوي. مطلب په لویه کچه، دا د پولیفونیک ځانګړتیا ده. ایف ایم په روسي ژبه. میوزیک (مثالونه: MI ګلینکا، "روسلان او لیوډمیلا"، د لومړي عمل څخه د ستومانۍ په صحنه کې کینن؛ د بوروډین لخوا په "مرکزي آسیا کې" ډرامه کې او د "دوه یهودي" په ډرامه کې د "په نندارتون کې عکسونه" کې متضاد پولیفوني مسورګسکي؛ د اوپیرا د پنځمې صحنې څخه "دښمنان" د چایکوفسکي لخوا "یوجین ونګین" او داسې نور).

V. د عصري وختونو هوموفونیک میوزیک ډولونه. د تش په نامه دور پیل. نوی وخت (17-19 پیړیو) د میوز په پراختیا کې یو ګړندی بدلون په نښه کړ. فکر او F.m. (د نوو ژانرونو راڅرګندېدل، د سیکولر میوزیک غالب اهمیت، د لوی - کوچني ټونال سیسټم واکمني). په ایډیالوژیکي او جمالیاتی ډګر کې د هنر نوې طریقې پرمختللې. فکر کول - سیکولر میوزیک ته اپیل. منځپانګه، د مشر په توګه د انفرادیت اصول، د داخلي افشا کول. د یو فرد نړۍ ("یوازیتوب اصلي شخصیت شو"، "د انسان فکر او احساس انفرادي کول" - اسافیف BV، 1963، مخ. 321). د مرکزي موسیقۍ اهمیت ته د اوپرا وده. ژانر، او instr. میوزیک - د کنسرټ د اصولو ادعا (باروک - د "کنسرټ سټایل" دوره، د J. ګندشین په وینا) خورا مستقیم تړاو لري. په دوی کې د انفرادي شخص عکس لیږد او د جمالیات تمرکز استازیتوب کوي. د نوې دورې هیلې (په اوپیرا کې آریا، په کنسرتو کې یو سولو، په هوموفونیک پارچه کې یو میلوډي، په متر کې یو درانه اندازه، په کلی کې ټونک، په ترکیب کې موضوع، او د موسیقۍ مرکزي کول - د "یوازیتوب"، "یوازیتوب" څو اړخیزه او وده کونکي څرګندونه، د میوزیک فکر په مختلفو پرتونو کې په نورو باندې د یو چا واکمني). هغه تمایل چې لا دمخه یې ځان څرګند کړی و (د مثال په توګه د 14-15 پیړیو په iso-rhythmic motet کې) په 16-17 پیړیو کې د شکل د خالص موسیقي اصولو خپلواکۍ په لور. د ځانګړتیاوو لامل شوی. کود - د دوی خپلواکي، په مستقیم ډول د خودمختاره انسټیټیوټ په جوړولو کې ښکاره شوې. موسيقي د خالص موسیقۍ اصول. شکل ورکول، کوم چې (د موسیقۍ د نړۍ په تاریخ کې د لومړي ځل لپاره) د کلمې او حرکت څخه خپلواک شو، instr. میوزیک په لومړي سر کې د غږیز میوزیک سره مساوي حقونه (په 17 پیړۍ کې - د سازونو کانزونونو ، سوناتاس ، کنسرټو کې) ، او بیا وروسته ، شکل ورکول په ویک کې واچول شو. ژانرونه په خپلواکه میوزیک پورې اړه لري. د F.m قوانین (د JS Bach څخه، د وینیز کلاسیک، د 19 پیړۍ موسیقار). د خالص موسیقۍ پیژندنه. د F.m قوانین د نړۍ د موسیقۍ یو له مهمو لاسته راوړنو څخه دی. هغه کلتورونه چې نوي جمالیاتي او معنوي ارزښتونه یې موندلي چې دمخه په میوزیک کې نامعلوم وو.

د fm په اړه د نوي وخت دوره په واضح ډول په دوو دورو ویشل شوې ده: 1600-1750 (په مشروط ډول - باروک، د باس جنرال واکمني) او 1750-1900 (د وینیز کلاسیک او رومانتیزم).

په F.m کې د شکل ورکولو اصول باروک: د یوې برخې په بڼه ب. ساعتونه، د یوې اغیزې بیان ساتل کیږي، له همدې امله F. m. د همجنسي تیماتیزم د برلاسۍ او د مشتق برعکس نشتوالي لخوا مشخص شوي ، د بیلګې په توګه ، له دې موضوع څخه د بلې موضوع اخستل. د باچ او هینډل په میوزیک کې ملکیتونه ، عظمت د هغه پیوستون سره تړاو لري چې له دې ځایه راځي ، د شکل برخو پراخه کول. دا د متحرک په کارولو سره د VF m "تیرې شوي" متحرکات هم ټاکي. تضادونه، د انعطاف وړ او متحرک کریسینډو نشتوالی؛ د تولید مفکوره دومره وده نه کوي لکه څنګه چې ښکاره کیږي، لکه څنګه چې له مخکې ټاکل شوي مرحلو څخه تیریږي. د موضوعي موادو سره معامله کې د پولیفونیک قوي نفوذ اغیزه کوي. لیکونه او پولیفونیک شکلونه. لوی-کوچني ټونال سیسټم ډیر او ډیر خپل جوړښتي ځانګړتیاوې څرګندوي (په ځانګړې توګه د باخ په وخت کې). د غږ او ټونال بدلونونه نوي ځواک ته خدمت کوي. په F.m کې د داخلي خوځښت وسیله په نورو کلیدونو کې د موادو د تکرار امکان او د تعریف له مخې د حرکت جامع مفهوم. د ټونالیزم دایره د ټونال شکلونو نوی اصول رامینځته کوي (په دې معنی، ټونالیټي د نوي وخت د F.m اساس دی). د ارینسکي په "لارښوونو ..." (1914، 4 او 53 مخونو کې)، د "هوموفونیک شکلونو" اصطلاح د "هارمونیک" اصطلاح سره د مترادف په توګه بدله شوې. شکلونه"، او د هماهنګۍ له مخې موږ د ټونال همغږي معنی لرو. baroque fm (پرته له مشتق انځوري او موضوعي برعکس) د fm د جوړولو ساده ډول وړاندې کوي له همدې امله د "دایرې" تاثر)، د ټونالیټي په نورو مرحلو کې د کیډینزا څخه تیریږي، د بیلګې په توګه:

په عمده ډول: I - V؛ VI – III – IV – I په کوچنیو کې: I – V؛ III – VII – VI – IV – I د T-DS-T اصولو سره سم، په پیل او پای کې د ټونیک تر مینځ د کیلي نه تکرار کولو تمایل سره.

د مثال په توګه، د کنسرت په بڼه (کوم چې په سوناتاس او باروکو کنسرتونو کې لوبول کیږي، په ځانګړې توګه د A. Vivaldi، JS Bach، Handel سره، د کلاسیک-رومانټیک موسیقۍ په وسیله د سوناټا فارم رول ته ورته رول)

موضوع — او — موضوع — او — موضوع — او — موضوع T — D — S — T (I – interlude, – modulation; مثالونه – Bach, د برانډنبرګ کنسرتوس لومړی حرکت).

د باروک ترټولو پراخه میوزیک وسایل هوموفونیک دي (په ډیر دقیق ډول ، غیر فګ شوي) او پولیفونیک (IV برخه وګورئ). اصلي homophonic F. m. baroque:

1) د پراختیا له لارې ډولونه (په موسیقۍ کې، اصلي ډول یې وړاندیز دی، په wok کې. - تلاوتونکی)؛ نمونې - J. Frescobaldi، د عضوي لپاره وړاندیزونه؛ Handel, clavier suite in d-moll, prelude; Bach, organ toccata in d minor, BWV 565, prelude movement, before fugue;

2) کوچنۍ (ساده) بڼې – بار (دوباره او نه تکرار؛ د مثال په توګه، د F. نیکولای سندره "Wie schön leuchtet der Morgenstern" ("څنګه په زړه پورې د سهار ستوري ځلیږي"، د باخ لخوا پروسس کول په 1st کانټاټا کې نور. op.))، دوه-، درې- او ډیری برخې ډولونه (وروستۍ بیلګه Bach، Mass in h-moll، No14)؛ wok میوزیک ډیری وختونه دا کیپو فورمه پوره کوي؛

3) جامع (پیچلې) بڼې (د کوچنیو ترکیب) - پیچلې دوه-، درې- او ډیری برخې؛ متضاد مرکب (د مثال په توګه، د JS Bach لخوا د آرکسټرال اوورچرونو لومړۍ برخې)، دا کیپو بڼه په ځانګړې توګه مهمه ده (په ځانګړې توګه، په باخ کې)؛

4) تغیرات او د کورال موافقت؛

5) رونډو (د 13 - 15 پیړیو د رونډو سره پرتله کول - د ورته نوم لاندې د F.m یوه نوې وسیله)؛

6) زوړ سوناټا بڼه، یو تیاره او (په جنین، پراختیا کې) دوه تیاره؛ هر یو یې نیمګړی (دوه برخه) یا بشپړ (درې برخې)؛ د مثال په توګه، د D. Scarlatti په سوناتاس کې؛ بشپړ یو تور سوناټا بڼه - باخ، میتیو جذب، نمبر 47؛

7) د کنسرت فورمه (د راتلونکي کلاسیک سوناټا فارم یو له اصلي سرچینو څخه)؛

8) د وکس مختلف ډولونه. او instr. سایکلیک ډولونه (دوی د موسیقۍ ځینې ژانرونه هم دي) - جوش، ډله (د ارګان په شمول)، اوراتوریو، کانټاټا، کنسرټو، سوناټا، سویټ، پریلوډ او فیګو، اوورچر، ځانګړي ډولونه (بچ، "موسیقي وړاندیز"، "هنر د Fugue"))، "د سایکلونو سایکل" (باچ، "د ښه مزاج کلیویر"، فرانسوي سویټونه)؛

9) اوپرا. (وګورئ "د موسیقي کارونو تحلیل"، 1977.)

ایف ایم کلاسیک-رومانټیک. دوره، د ریخ مفهوم د بشریت په ابتدايي مرحله کې منعکس شوی. اروپایی نظریات. روښانتیا او منطقیت، او په 19 پیړۍ کې. انفراديت د رومانتيزم نظريات ("رومانټيزم بل څه نه دي مګر د شخصيت اپوټوسيس" - IS تورګنيف)، د موسيقۍ خودمختاره کول او جمالياتي کول، د خودمختاره موسيقۍ تر ټولو لوړ څرګندونه دي. د شکل جوړولو قوانین، د مرکزي یووالي او تحرک د اصولو لومړیتوب، د F.m. د سیمانټیک توپیر محدودول، او د هغې د برخو پراختیا ته راحت. د کلاسیک رومانټیک لپاره د F.m مفهوم. د F. m د لږ تر لږه غوره ډولونو د انتخاب لپاره هم ځانګړی دی. (د دوی ترمنځ په کلکه څرګند شوي توپیرونو سره) د ورته ساختماني ډولونو غیر معمولي بډایه او متنوع کنکریټ پلي کولو سره (په یووالي کې د تنوع اصول) ، کوم چې د نورو پیرامیټرو غوره کولو سره ورته دی. (د مثال په توګه، د هارمونیک ترتیبونو ډولونو سخت انتخاب، د ټونال پلان ډولونه، د ځانګړتیاو جوړښت شوي ارقام، غوره آرکیسټرال ترکیبونه، د متریک جوړښتونه چې د چوکۍ په لور کشش کوي، د هڅونې پراختیا میتودونه)، د موسیقۍ تجربه کولو لپاره خورا شدید احساس. وخت، د لنډمهاله تناسب دقیق او سم محاسبه. (البته، د 150 کلن تاریخي دورې په چوکاټ کې، د F.m. د ویانا - کلاسیک او رومانتيک مفکورو ترمنځ توپیرونه هم د پام وړ دي.) په ځینو برخو کې، دا ممکنه ده چې د عمومي ډیلیکټیک طبیعت تاسیس شي. په F.m کې د پرمختګ مفهوم (د بیتوون د سوناټا بڼه). ایف ایم د لوړ هنري، جمالیاتي، فلسفي نظریاتو بیان د میوز د جوس "ځمکي" کرکټر سره یوځای کړئ. انځورګرۍ (همدارنګه موضوعي مواد چې د لوک - ورځني موسیقۍ نښه لري، د موسیقي موادو د ځانګړو ځانګړتیاو سره؛ دا د 19 پیړۍ په اصلي آرر کې پلي کیږي).

عمومي منطقي کلاسیک رومانتيک اصول. ایف ایم د موسیقۍ په ډګر کې د هر ډول فکر د نورمونو سخت او بډایه مجسمه دي، په تعریفونو کې منعکس شوي. د F.m برخو سیمانټیک دندې د هر ډول فکر په څیر، میوزیک د فکر یو څیز لري، د هغې مواد (په استعاره معنی کې، یوه موضوع). فکر په موسيقۍ - منطقي کې څرګندېږي. "د موضوع بحث" ("موسیقي بڼه د موسیقي موادو د "منطقي بحث" پایله ده" - سټراوینسکي IF، 1971، مخ. 227)، کوم چې د هنر په توګه د موسیقۍ د لنډمهاله او غیر مفهوم طبیعت له امله ، F. m تقسیموي. په دوه منطقي څانګه کې - د میوزیک پریزنټشن. فکر او د هغې پراختیا ("بحث"). په بدل کې، منطقي موسیقي وده. فکر د هغې "غور" او لاندې "نتیجې" څخه جوړ دی؛ نو د منطقي مرحلې په توګه پرمختګ. د F.m پراختیا په دوه فرعي برخو ویشل شوی - اصلي پراختیا او بشپړول. د کلاسیک F.m د پراختیا په پایله کې. درې اصلي کشفوي. د برخو دندې (د اسافیف تریډ انیټیم سره مطابقت لري - موټس - ټرمینس، اسافیف BV، 1963، مخ. 83-84 وګورئ؛ بوبروفسکي VP، 1978، مخ. 21-25) - توضیح (د فکر څرګندونه)، وده کول (حقیقي) پراختیا) او وروستی (د فکر بیان)، په پیچلي توګه د یو بل سره تړاو لري:

(د مثال په توګه، په ساده درې برخې بڼه، د سونتا په بڼه.) د دریو بنسټونو برسیره، په سمه توګه توپیر شوي F. m. کې. د برخو معاون وظیفې رامینځته کیږي - پیژندنه (هغه فعالیت چې د موضوع له لومړني وړاندې کولو څخه شاخه کیږي) ، لیږد او پایله (د بشپړیدو له دندې څخه څانګه او په دې توګه یې په دوه برخو ویشل - تایید او د فکر پایله). په دې توګه، د F.m برخې. یوازې شپږ دندې لري (cf. سپوسوبین IV، 1947، مخ. 26).

د انسان د فکر د عمومي قوانینو د څرګندولو په توګه، د F.m د برخو د دندو پیچلتیا. د فکر په منطقي - منطقي ساحه کې د فکر د وړاندې کولو د برخو د دندو سره یو څه مشترک ښکاره کوي، ورته قوانین چې د بیاناتو په لرغوني عقیده کې تشریح شوي. د کلاسیک د شپږو برخو دندې. بیانات (Exordium – پیژندنه، بیان – بیان، Propositio – اصلي موقف، Confutatio – ننګونکی، تصدیق – بیان، پایله – پایله) تقریباً د F.m د برخو د دندو سره په ترکیب او ترتیب کې همغږي دي. (د FM اصلي دندې په ګوته شوي. m.):

Exordium – intro Propositio – پریزنټیشن (اصلي موضوع) بیان – د لیږد په توګه پراختیا Confutatio – متضاد برخه (پرمختګ، متضاد موضوع) تایید – بیا تکرار پایله – کوډ (اضافه)

د بیان فعالیتونه کولی شي په بیلابیلو لارو ځان ښکاره کړي. کچې (د مثال په توګه، دوی د سوناټا توضیح او په ټوله کې د سوناټا بڼه دواړه پوښي). د بیاناتو او د F.m برخو برخو کې د برخو د دندو خورا لرې تصادف. د decomp ژور یووالي شاهدي ورکوي. او د یو بل ډول فکر څخه لرې ښکاري.

متفرقه. یخ عناصر (غږونه، ټبرونه، تالونه، تارونه" میلوډیک. intonation, melodic line, dynamic. لنډیزونه، tempo، agogics، tonal functions، cadences، د جوړښت جوړښت، او داسې نور. n.) میوز دي. مواد. K F. م (په پراخه معنی) د موسیقۍ پورې اړه لري. د موادو تنظیم، د میوز بیان له اړخ څخه په پام کې نیول شوی. منځپانګه. د موسیقۍ په سیسټم کې د موسیقۍ ټول عناصر ندي. مواد مساوي اهمیت لري. د کلاسیک-رومانټیک اړخونو پروفایل کول. F. م - د F د جوړښت د بنسټ په توګه tonality. م (سانتي متر. ټونالیټي، موډ، میلوډي)، متره، د محرک جوړښت (وګورئ. موټیف، هوموفوني)، ضد نقطه بنسټیز. کرښې (په homof کې. F. م معمولا t. ښاغلی. کنټور، یا اصلي، دوه غږونه: میلوډي + باس)، موضوعیزم او همغږي. د ټونالیټي جوړښتي معنی (د پورتني سربیره) د ټونل - مستحکم موضوع په راټولولو کې د یو واحد ټونیک ته د عام جذب له مخې (وګورئ. انځور A په لاندې مثال کې). د میټر جوړښتي معنی د اړیکې رامینځته کول دي (میټریک. همغږي) د کوچنیو ذراتو F. م (څپ. اصول: دویمه دوره لومړۍ ته ځواب ورکوي او دوه دورې رامینځته کوي ، دوهم دوه دوره لومړی ته ځواب ورکوي او څلور دورې رامینځته کوي ، دوهم څلور دورې لومړۍ ته ځواب ورکوي او اته دورې رامینځته کوي. له همدې امله د کلاسیک-رومانټیک لپاره د چوکۍ بنسټیز اهمیت. F. m.)، په دې توګه د F کوچني جوړښتونه جوړوي. م - جملې، جملې، دورې، د منځونو ورته برخې او په موضوعاتو کې بیا تکرار؛ کلاسیک میټر هم د یو ډول یا بل ډول کیډنس موقعیت او د دوی د وروستي عمل ځواک ټاکي (د یوې جملې په پای کې نیمه پایله، د یوې مودې په پای کې بشپړ پایله). د انګیزې جوړښتي اهمیت (په لوی معنی کې، هم موضوعي) پراختیا په دې حقیقت کې ده چې په لویه کچه mus. فکر د هغې له اصلي څخه اخیستل کیږي. semantic core (معمولا دا ابتدايي محرک ډله ده یا په ندرت سره، ابتدايي انګیزه) د خپلو ذراتو د بیالبیلو تعدیل شویو تکرارونو له لارې (د نورو غږونو څخه هڅونکي تکرارونه، د نورو څخه. ګامونه، او داسې نور همغږي، په کرښه کې د وقفې بدلون سره، په تال کې توپیر، په زیاتوالي یا کمولو کې، په جریان کې، د ټوټې کولو سره - د هڅونې پراختیا په ځانګړې توګه فعاله وسیله، چې امکانات یې په نورو کې د ابتدايي انګېزې بدلون ته پراختیا ورکوي. انګیزې). وګورئ Arensky A. ج، ۱۹۰۰ مخ. ۵۷-۶۷ ; سوپین آی. V.، 1947، مخ. 47-51. د هڅونې پراختیا په هوموفونیک F کې لوبې کوي. م په پولیفونیک کې د موضوع او د هغې ذرات تکرار په څیر د ورته رول په اړه. F. م (د مثال په توګه په فوګو کې). په هوموفونیک F کې د ضد نقطې تشکیلاتي ارزښت. م د خپل عمودی اړخ په جوړولو کې ځان ښکاره کوي. تقریبا هوموفونیک ایف. م په ټوله کې (لږترلږه) د سخت غږونو په بڼه د دوه برخو ترکیب دی، د دې سټایل پولیفوني نورمونو اطاعت کوي (د پولیفوني رول ممکن ډیر مهم وي). د کانټور دوه غږونو نمونه - V. A. موزارټ، سمفوني په جی مول نمبر 40، دقیقه، ch. موضوع. د تیمیتزم او همغږي جوړښتي اهمیت د موضوعاتو د پریزنټشن د تړلو کټګوریو او د موضوعي پلوه بې ثباته پرمختیایي، نښلولو، د یو ډول یا بل ډول ساختماني چلولو (د موضوعي پلوه "پوښتنې" وروستنۍ او د موضوعي پلوه "کریسټالیز" ابتدايي برخو کې د یو بل سره تړلي تضادونو کې څرګندیږي. )، په بشپړه توګه باثباته او انډول کولو برخې؛ همدارنګه د اصلي موضوعاتو د جوړښت له پلوه د واحد جوړښتونو په مقابل کې او نور "لوز" ثانوي جوړښتونه (د مثال په توګه، په سوناټا بڼو کې)، په ترتیب سره، په ترتیب سره، د مختلف ډوله ټونل ثبات سره توپیر لري (د مثال په توګه، د ټونل اړیکو ځواک د حرکت سره په ترکیب کې. همغږي په Ch. برخې، ډاډ او د ټونالیټي یووالي په اړخ کې د هغې نرم جوړښت سره یوځای، په کوډا کې ټونک ته کمښت). که میټر F جوړ کړي.

د ځینو اصلي کلاسیک - رومانتيکي موسیقي وسایلو ډیاګرامونو لپاره (د دوی د جوړښت لوړ فکتورونو له نظره؛ T, D, p د کلیدونو فعال ډیزاینونه دي، ماډلولیشن دي؛ مستقیمې کرښې مستحکم ساختماني دي، منحني کرښې دي. بې ثباته) کالم 894 وګورئ.

د لیست شوي اصلي مجموعي اغیزه. د کلاسیک رومانتیزم عوامل ایف ایم د Tchaikovsky د 5th سمفوني د Andante cantabile په مثال کې ښودل شوي.

سکیم A: ټوله ch. د Andante د لومړۍ برخې موضوع د ټونک D-dur پر بنسټ والړ ده، د ثانوي موضوع-اضافې لومړۍ فعالیت په ټونیک Fis-dur کې دی، بیا دواړه د ټونیک D-dur لخوا تنظیم شوي. سکیم ب (د څپرکي موضوع، د سکیم C سره cf.): بل یو بار یو بار ته ځواب ورکوي، یو ډیر دوامداره دوه بار جوړونه په پایله کې دوه بار ته ځواب ورکوي، د څلور بار جمله د کیډنس لخوا تړل شوې ده. یو بل ورته د ډیر باثباته کیډنس سره. سکیم ب: د میټریک پر بنسټ. جوړښتونه (ب سکیم) د هڅونې پراختیا (یوه ټوټه ښودل شوې) د یو بار انګیزې څخه راځي او په نورو هماهنګیو کې د تکرار کولو سره ترسره کیږي ، په میلوډیک کې بدلون سره. کرښه (a1) او د میټرو تال (a1، a2).

سکیم G: د مخنیوي. د F.m. په اساس، په کنسونر کې د اجازې پراساس د 2 غږیز اړیکه. د غږونو په حرکت کې وقفه او تضاد. سکیم D: په موضوعي ډول تعامل. او هارمونیک. فکتورونه F.m جوړوي. په ټولیزه توګه د کار (ډول یو پیچلي درې برخې بڼه ده چې د یوې برخې سره، د "انحراف" سره د دودیزې کلاسیک بڼې څخه د یوې لویې لومړۍ برخې داخلي پراختیا په لور).

د F.m برخو لپاره ترتیب. د دوی ساختماني دندې ترسره کولو لپاره، دوی باید د مطابق سره جوړ شي. د بېلګې په توګه، د پروکوفيف د ګواوټ دوهمه موضوع "کلاسیک سمفوني" حتی د شرایطو څخه بهر د یوې پیچلې درې برخې ب formې په توګه پیژندل کیږي. د 8th fp د نندارې دواړه اصلي موضوعات. د بیتوون سوناتاس په برعکس ترتیب کې نه نمایندګي کیدی شي - اصلي د یو اړخ په توګه او یو اړخ یې د اصلي په توګه. د F.m د برخو د جوړښت نمونې، چې د دوی ساختماني دندې څرګندوي، په نوم یادیږي. د موسیقۍ د وړاندې کولو ډولونه. مواد (د سپوسوبینا تیوري، 1947، مخ. 27-39). چ. د پریزنټشن درې ډوله شتون لري - توضیح، منځنی او وروستی. د څرګندیدو مخکښ نښه د حرکت فعالیت سره په ترکیب کې ثبات دی ، کوم چې په موضوعي کې څرګند شوی. یووالی (د یو یا څو انګیزو پراختیا)، ټونال یووالی (د انحرافاتو سره یو کلی؛ په پای کې کوچنی انډول، د بشپړ ثبات کمزوری نه کوي)، ساختماني یووالي (جملې، دورې، نورمونه، جوړښت 4 + 4، 2 + 2 + 1 + 1 + 2 او ورته د هارمونیک ثبات حالت کې؛ ډياګرام ب وګورئ، بارز 9-16. د منځني ډول نښه (هم پرمختیایي) بې ثباتي، روانیتوب، په همغږي توګه ترلاسه شوی. بې ثباتي (تکیه په T باندې نه، مګر په نورو دندو باندې، د مثال په توګه D؛ پیل د T سره نه دی، د ټونک څخه ډډه کول او فشار ورکول، ماډلول)، موضوعي. ټوټه ټوټه کول (د اصلي ساختماني برخو انتخاب، د اصلي برخې په پرتله کوچني واحدونه)، ساختماني بې ثباتي (د جملو او دورې نشتوالی، ترتیب، د ثابت کیډنس نشتوالی). پایله. د پریزنټشن ډول هغه ټونک تاییدوي چې دمخه یې د تکرار کیډنسونو ، د کیډنس اضافه کولو ، په T باندې د عضوي نقطې ، د S په لور انحراف ، او د موضوع بندیدو له لارې ترلاسه شوی. پراختیا، د ساختمانونو تدریجي ټوټه ټوټه کول، د ټونک ساتلو یا تکرار کولو لپاره د پراختیا کمول. chord (د مثال په توګه: Mussorgsky، د کورس کوډ "تاسو ته ویاړ، د خدای خالق" د اوپرا "بورس ګوډونوف" څخه). په F.m باندې تکیه فولکلوريکي موسيقي د جمال په توګه. د نوي وخت د میوزیک نصب کول، د F.m ساختماني دندو د لوړې کچې پراختیا سره یوځای. او د موسیقۍ د پریزنټشن ډولونه چې ورته ورته دي. مواد د موسیقۍ د وسایلو په یوه همغږي سیسټم کې تنظیم شوي، چې خورا مهم ټکي یې سندرې دي (د میټریک اړیکو د واکمنۍ پر بنسټ) او د سوناټا بڼه (د موضوعي او ټونل پراختیا پراساس). د اصلي سیسټم عمومي سیسټم. د کلاسیک-رومانټیک ډولونه. ف.م:

1) د موسیقۍ د سیسټم د پیل نقطه (د بیلګې په توګه، د رینسانس لوړ تالیک وسایل) د سندرې بڼه ده چې مستقیم د ورځني موسیقۍ څخه لیږدول کیږي (د جوړښت اصلي ډولونه ساده دوه برخې او ساده درې برخې دي. برخه ab، aba؛ نور په ډیاګرام A کې)، نه یوازې په wok کې عام دی. ژانرونه، مګر په instr کې هم منعکس شوي. لنډیزونه (لومړنۍ بڼه، د چوپین لخوا ایډیټ، سکریبین، د ریچمانوف، پروکوفیف لخوا د پیانو کوچنۍ ټوټې). د F.m نوره وده او پیچلتیا، د کوپلټ نار له شکل څخه رامینځته کیږي. سندرې، په دریو لارو ترسره کیږي: د ورته موضوع په تکرار (بدل شوي) سره، د بلې موضوع معرفي کول، او په داخلي توګه د برخو پیچلتیا (د دورې وده "لوړ" شکل ته، منځنی جوړښت ته ویشل: حرکت - موضوع- جنین - د بیرته راستنیدو حرکت، د رول موضوع - جنینونو کې د اضافه کولو خپلواکي). په دې ډول، د سندرې بڼه خورا پرمختللې ته رسیږي.

2) جوړه (AAA…) او متغیر (А А1 А2…) فورمې، osn. د موضوع په تکرار کې.

3) توپیر. د دوه ډوله او څو-موضوع مرکب ("پیچلی") ډولونه او رونډو. تر ټولو مهم د جامع F. m. پیچلي درې برخې ABA دي (نور ډولونه یې پیچلي دوه برخې AB دي، محراب یا متمرکز ABBCBA، ABCDCBA؛ نور ډولونه ABC، ABCD، ABCDA دي). د رونډو لپاره (AVASA, AVASAVA, ABACADA) د موضوعاتو ترمنځ د انتقالي برخو شتون معمول دی. رونډو کې د سوناټا عناصر شامل دي (وګورئ رونډو سوناټا).

4) د سونتا بڼه. یو له منابعو څخه یې د ساده دوه یا درې برخې شکل څخه د هغې "تخم" دی (د مثال په توګه د سخا د ښه مزاج کلیویر د دوهم ټوک څخه د f-مول پیشنهاد، د موزارټ کوارټیټ ایس دور څخه دقیقه , K.-V 2؛ د چایکوفسکي د 428 سمفوني د Andante cantabile په لومړۍ برخه کې پرته له پراختیا څخه د سونتا فارم د موضوعي متضاد ساده 1-حرکت فارم سره جنیټیک اړیکه لري).

5) د tempo، character، او (اکثره) مترو د توپیر پر بنسټ، د تصور د یووالي تابع دي، پورته ذکر شوي لوی واحد برخې F. مترونه په څو برخو سایکلیک کې پوښل شوي او په واحد برخه کې یوځای کیږي. د متضاد مرکب ډولونه (د وروستي نمونې - د ګلیکا لخوا ایوان سوسنین، نمبر 12، کوارټټ؛ د "ستر وینیز والټز" بڼه، د بیلګې په توګه، د ریول لخوا د کوریوګرافیک شعر "والټز"). د لیست شوي ټیپ شوي میوزیک فارمونو سربیره ، مخلوط او انفرادي وړیا ډولونه شتون لري چې ډیری وختونه د ځانګړي مفکورې سره تړاو لري ، احتمالا برنامه (ایف چوپین ، دوهم بیلاد؛ آر واګنر ، لوهینګرین ، پیژندنه؛ PI تاچایکوفسکي ، سمفوني . تصور " The Tempest")، یا د وړیا تصور، rapsodies ژانر سره (WA Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 2). په وړیا ډولونو کې، په هرصورت، د ټایپ شوي فورمو عناصر تقریبا تل کارول کیږي، یا دوی په ځانګړي ډول د عادي F.m تشریح شوي.

د اوپیرا میوزیک د دوه ډلو جوړښتي اصولو تابع دی: تیاتر - ډراماتیک او خالص میوزیک. د یو اصول یا بل د پرمختګ پر بنسټ، د اوپیراټیک موسیقي ترکیبونه شاوخوا درې بنسټیز ګروپونه دي. ډولونه: شمیرې اوپیرا (د مثال په توګه ، موزارټ په اوپرا کې "د فیګارو واده" ، "ډان جیواني") ، میوزیک. ډرامه (R. Wagner، "Tristan and Isolde"؛ C. Debussy، "Pelleas and Mélisande")، مخلوط یا مصنوعي ډول (MP Mussorgsky، "Boris Godunov"؛ DD Shostakovich، "Katerina Izmailov"؛ SS Prokofiev، "جنګ او سوله"). اوپیرا، ډراماتوري، موسیقي ډرامه وګورئ. د اوپیرا مخلوط ډول د مرحلې دوام لپاره غوره ترکیب ورکوي. کړنې د ګردي FM سره د دې ډول FM یوه بیلګه د مسورګسکي اوپیرا بوریس ګوډونوف (د سټېج عمل په اړه د آریوز او ډراماتیک عناصرو په هنري ډول بشپړ توزیع) څخه په تالار کې صحنه ده.

VI. د شلمې پیړۍ د موسیقۍ بڼه ایف ایم ۲۰ مخ. په مشروط ډول په دوه ډوله ویشل شوي: یو د پخوانیو ترکیبونو د ساتنې سره. ډولونه - یو پیچلي درې برخې fm، رونډو، سوناټا، فیوګ، خیال، او داسې نور. ، د نوي وینیز ښوونځي کمپوزران ، او داسې نور) ، بل د دوی له ساتنې پرته (د C. Ives ، J. کیج لخوا ، د نوي پولنډي ښوونځي کمپوزر ، K. Stockhausen, P. Boulez, D. Ligeti, د شوروي د ځینو موسیقارانو سره - LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin او نور). په لومړي پوړ کې. د شلمې پیړۍ لومړی ډول د F.m واکمني کوي، په دوهم پوړ کې. د پام وړ د دوهم رول زیاتوي. په شلمه پیړۍ کې د نوي همغږي پراختیا، په ځانګړې توګه د تیبر، تال، او د ټوکر جوړولو لپاره د مختلف رول سره یوځای، د تالیفیک موسیقۍ پخوانی ساختماني ډول نوي کولو توان لري (سټراوینسکي، د پسرلي رسم، د AVASA سکیم سره د لوی سپیڅلي نڅا وروستی رونډو، د ټول میوزیک ژبې سیسټم نوي کولو په اړه بیا غور شوی). د رادیکال داخلي سره د F.m نوي کول. د نوي سره مساوي کیدی شي، ځکه چې د پخوانیو ساختماني ډولونو سره ارتباط ممکن د دې په توګه ونه لیدل شي (د مثال په توګه، orc. په هرصورت، د سونوریستیک تخنیک له امله داسې نه پیژندل کیږي، کوم چې دا نور ورته ورته کوي. د نورو سونوریسټیک اپ څخه F.m. د معمول ټونل اپ څخه په سوناټا بڼه). له همدې امله د F.m د مطالعې لپاره د "تخنیک" (لیکنې) کلیدي مفهوم. د شلمې پیړۍ په موسیقۍ کې. (د "تخنیک" مفهوم د کارول شوي غږ موادو مفکوره او د هغې ملکیتونه، د همغږۍ، لیکلو او شکل عناصرو مفکوره سره یوځای کوي).

په ټونل کې (په دقیق ډول، نوی-ټونل، ټونلیټ وګورئ) د شلمې پیړۍ میوزیک. د دودیز F.m نوي کول. په عمده توګه د هارمونیکا د نوو ډولونو له امله رامنځته کیږي. مرکزونه او د نوي هارمونیک ملکیتونو سره مطابقت لري. د فعال اړیکو مواد. نو، د 20th fp په لومړۍ برخه کې. د پروکوفیوف دودیز لخوا سوناتاس. د Ch "سخت" جوړښت سره مخالفت کوي. برخه او "لوز" (که څه هم خورا باثباته) د غاړې برخه په ch کې د قوي A-dur tonic د برعکس په واسطه څرګندیږي. موضوع او په اړخ کې یو نرم پوښل شوی بنسټ (hdfa chord). د F.m راحت د نوي هارمونیک لخوا ترلاسه کیږي. او ساختماني وسیلې، د میوز نوي مینځپانګې له امله. مقدمه وضعیت د ماډل تخنیک سره ورته دی (د مثال په توګه: د میسیاین په ډرامه کې د 1 برخې بڼه "Calm Complaint") او د تش په نامه سره. وړیا اتونالیټي (د مثال په توګه، د هارپ او تارونو لپاره د آر ایس لیډینیف یوه ټوټه، کوارټیټ، 6 نمبر 3، د مرکزي کنونانس په تخنیک کې ترسره شوی).

د شلمې پیړۍ په موسیقۍ کې یو پولیفونیک رینسانس ترسره کیږي. فکر او پولیفونیک. ایف ایم متضاد. اکر او زوړ پولیفونیک F. m. د تش په نامه بنسټ جوړ شو. نیوکلاسیک (bh neo-baroque) سمت ("د عصري موسیقۍ لپاره، د هغې همغږي په تدریجي ډول خپل ټونال اړیکه له لاسه ورکوي، د متضاد ډولونو نښلونکی ځواک باید په ځانګړې توګه ارزښتناکه وي" - تانییف SI، 20). د زاړه F. m ډکولو سره. (fugues, canons, passacaglia, variations, etc.) د نوي غږ سره. منځپانګه (په هندمیت، شوستاکویچ، بی بارتوک، په جزوی توګه سټراوینسکی، شیدرین، ا. شونبرګ، او ډیری نور) د پولیفونیک نوی تفسیر. ایف ایم (د مثال په توګه، د سټراوینسکي سیپټ څخه په "پاسکاګلیا" کې، د اوستیناټو موضوع د خطي، تالیک او لوی پیمانه انډول نیوکلاسیک اصول نه لیدل کیږي، د دې برخې په پای کې یو "غیر متناسب" کینون شتون لري، د طبیعت طبیعت. د سایکل مونوتیمیتزم د سیریل - پولیفونیک سره ورته دی. تغیرات).

د سیریل-ډوډیکافونیک تخنیک (وګورئ ډوډیکافوني، سیریل تخنیک) په اصل کې (د نووینسک ښوونځي کې) د لوی کلاسیک لیکلو فرصت بیرته راګرځولو لپاره و ، چې په "اتنالیت" کې ورک شوی. ایف ایم په حقیقت کې، په نیوکلاسیک کې د دې تخنیک کارولو وړتیا. موخه یو څه د پوښتنې وړ ده. که څه هم نیم-ټونل او ټونال اغیزې د سریال تخنیک په کارولو سره په اسانۍ سره ترلاسه کیږي (د مثال په توګه، د Schoenberg د سویټ op. 25 په دقیقه درېیو کې، د es-moll ټونلیت په روښانه ډول د اوریدلو وړ دی؛ په ټول سایټ کې، د ورته باچ وخت دورې ته متوجه دی. سیریل قطارونه یوازې د e او b غږونو څخه راخیستل شوي، چې هر یو یې په دوه سریال قطارونو کې لومړنی او وروستی غږ دی، او پدې توګه د باروک سوټ یوازیتوب دلته تقلید شوی)، که څه هم دا به د ماسټر لپاره ستونزمن نه وي چې مخالفت وکړي. باثباته او بې ثباته برخې، انډول-ترانسپورت، د موضوعاتو اړوند تکرارونه او د ټونل F.m نورې برخې، داخلي تضادونه (د نوي انټونیشن او د ټونل F.m زوړ تخنیک ترمنځ)، د نیوکلاسیک ځانګړتیا. شکل ورکول، دلته د ځانګړي ځواک سره اغیزه کوي. (د یوې قاعدې په توګه، د ټونک سره هغه اړیکې او د دوی پر بنسټ مخالفتونه دلته ناپاک یا مصنوعي دي، کوم چې د وروستي مثال په سکیم A کې د کلاسیک-رومانټیک سره په تړاو کې ښودل شوي. د F.m نمونې. . د نوي انټونیشن دوه اړخیزه اړیکه، هارمونیک. فورمې، د لیکلو تخنیکونه او د فارم تخنیکونه د A. Webern لخوا ترلاسه شوي. د مثال په توګه، د سمفوني اپ په لومړۍ برخه کې. 1 هغه یوازې د سیریل کنډکشنونو جوړښتي ملکیتونو باندې تکیه نه کوي، په نیوکلاسیکل باندې. په اصل کې، کیننز او نیم-سوناټا پیچ تناسب، او دا ټول د موادو په توګه کارول، دا د F.m د نویو وسیلو په مرسته جوړوي. - د پچ او تیمبر تر مینځ اړیکې ، تیمبر او جوړښت ، په پچ - تیمبر - تال کې څو اړخیز همغږي. پارچه، وقفې ډلې، د غږ کثافت په ویش کې، او داسې نور، په ورته وخت کې د شکل کولو طریقې پریښودل چې اختیاري شوي؛ نوی ایف ایم جمالیات وړاندې کوي. د پاکوالي، عظمت، چوپتیا، مقدساتو اغیزه. روښانتیا او په ورته وخت کې د هر غږ لړزول، ژوره مینه.

د موسیقۍ د کمپوز کولو لپاره د سیریل - ډوډیکافون میتود سره یو ځانګړی ډول پولیفونیک جوړښتونه رامینځته کیږي؛ په ترتیب سره، F.m.، د سریال تخنیک کې جوړ شوي، په اصل کې پولیفونیک دي، یا لږترلږه د بنسټیز اصولو سره سم، پرته له دې چې دوی د پولیفونیک بڼه لري. ایف ایم (د مثال په توګه، د ویبرن د سمفوني په دوهمه برخه کې کینون. 2، آرټ وګورئ. Rakohodnoe حرکت، په 21-530 کالمونو کې یوه بیلګه؛ د "کنسرتا-بف" په لومړۍ برخه کې د SM Slonimsky لخوا، یو دقیقه درې برخه د پیانو لپاره سویټ، op. 31 د شوینبرګ لخوا) یا نیم هوموفونیک (د مثال په توګه، د کانټاټا "د سترګو رڼا" کې د سوناټا بڼه. 1 د ویبرن لخوا؛ د دریم سمفوني په لومړۍ برخه کې د K. Karaev لخوا؛ رونډو – سوناټا د شونبرګ د دریمې کوټې په پای کې). د Webern په کار کې اصلي ته. د زاړه پولیفونیک ځانګړتیاوې. ایف ایم خپل نوي اړخونه اضافه کړل (د میوزیک پیرامیټرو خلاصول ، په پولیفونیک جوړښت کې ښکیلتیا ، د لوړ غږ سربیره ، موضوعي تکرارونه ، د تیمبرونو خپلواکه تعامل ، تالونه ، راجستر اړیکې ، بیان ، متحرکات؛ وګورئ ، د مثال په توګه ، د پیانو لپاره د دوهمې برخې تغیرات op.25، orc.variations op.26) چې د پولیفونیک د بل تعدیل لپاره یې لاره هواره کړه. ایف ایم - په سیریالیزم کې، سیریالیت وګورئ.

په سونوریستي موسیقۍ کې (Sonorism وګورئ) غالب کارول کیږي. انفرادي، وړیا، نوې بڼې (AG Schnittke، Pianissimo؛ EV Denisov، piano trio، لومړۍ برخه، چیرې چې اصلي ساختماني واحد "سګ" دی، په غیر متناسب ډول توپیر لري، د نوي، غیر کلاسیک درې برخې فارم جوړولو لپاره د موادو په توګه کار کوي , A. Vieru, "Eratosthenes' sieve", "Clepsydra").

پولیفونیک په اصل کې F. m. شلمه پیړۍ، osn. د متضاد تعاملاتو په اړه په ورته وخت کې غږیدونکي میوز. جوړښتونه (د بارټوک مایکروکوسموس څخه 20a او 145b ټوټې چې دواړه په جلا او یو وخت کې ترسره کیدی شي؛ د D. Millau quartets شمیره 145 او 14، چې ورته ځانګړتیا لري؛ د K. Stockhausen ګروپونه د دریو ځایي جلا آرکیسټرا لپاره). پولیفونیک تیزول محدود کړئ. د پارچه د غږونو (پرتونو) د خپلواکۍ اصول د پارچه یو aleatoric دی، چې د عمومي غږ د برخو د لنډمهاله جلا کولو اجازه ورکوي او په وینا، په ورته وخت کې د دوی د ترکیبونو ډیریوالی. ترکیبونه (V. Lutoslavsky, 15nd symphony, "Book for Orchestra").

نوي، انفرادي موسیقي وسایل (چیرته چې د کار "سکیم" د جوړښت موضوع ده، لکه څنګه چې د نوي کلاسیک ډوله عصري موسیقي وسایلو سره مخالف دي) په بریښنایی موسیقۍ واکمن دي (مثال د ډینسوف "برډسونګ" دی). ګرځنده F.m. (د یو فعالیت څخه بل ته تازه شوی) د الیا توریک په ځینو ډولونو کې موندل کیږي. میوزیک (د مثال په توګه ، د سټاک هاسین پیانو پیس XI کې ، د بولیز دریم پیانو سوناټا). ایف ایم 3-60s. مخلوط تخنیکونه په پراخه کچه کارول کیږي (RK Shchedrin، 70nd او 2rd پیانو کنسرټو). په نامه. تکراري (یا تکراري) F. m. چې جوړښت یې د څو تکرارونو پر بنسټ والړ دی. د لومړني میوزیک ساعتونه. مواد (د بیلګې په توګه، د VI مارتینوف لخوا په ځینو کارونو کې). د مرحلې ژانرونو په ساحه کې - پیښیږي.

VII. د موسیقي بڼو په اړه درسونه. د ف. م د ډیپ په توګه د تطبیق شوي تیوریکي موسیقۍ څانګه او د دې نوم لاندې په 18 پیړۍ کې رامینځته شوه. په هرصورت، د هغه تاریخ، چې د شکل او مادې، شکل او محتوا ترمنځ د اړیکو د فلسفې ستونزې د پراختیا سره موازي پرمخ ځي، او د موسیقۍ د نظریې تاریخ سره سمون لري. ترکیبونه، د لرغونې نړۍ دورې ته نیټې - د یونان څخه. اتومیسټ (ډیموکریتس، پنځم سی. بی سی. BC) او افلاطون (هغه د "سکیم"، "مورف"، "ډول"، "خیال"، "ایډوس"، "نظر"، "انځور" مفکورې رامینځته کړې؛ وګورئ. لوسیوف ا. F.، 1963، مخ. 430-46 او نور؛ د هغه خپل، 1969، مخ. 530-52 او نور). د بڼې په اړه تر ټولو بشپړه لرغونې فلسفې نظریه ("ایډوس"، "مورف"، "لوګو") او ماده (د شکل او محتوا له ستونزې سره تړاو لري) د ارسطو (د مادې او شکل د یووالي نظریه؛ د مادې او شکل تر مینځ د اړیکو درجه بندي، چیرته چې ترټولو لوړه بڼه د خدایانو دی. ذهن سانتي متر. ارسطو، 1976). د ساینس سره ورته نظریه د F. m.، د میلوپیي په چوکاټ کې رامینځته شوی، کوم چې د ځانګړي په توګه وده کړې. د میوزیک تیوریست ډسپلین، شاید د ارستوکسینس لاندې (دوهمه نیمه. 4 in.); سانتي متر. Cleonides، Janus S.، 1895، p. ۲۰۶-۲۰۷ ; اریستایډس کوینټیلین، "دی میوزیک لیبری III"). د "میلوپی په اړه" برخه کې نامعلوم بیلرمین III (د میوزیک سره. انځورونه) د "تال" او میلوډیک په اړه معلومات. ارقام (ناجوک ډي، 1972، مخ. 138-143)، ټوک. e. بلکه د F عناصرو په اړه. m. د F په پرتله م په خپل معنی، د موسیقۍ د لرغونې مفکورې په شرایطو کې، آسمان ته د تثلیث په توګه فکر شوی و، په اصل کې د شاعرۍ سره تړاو لري. بڼه، د بند جوړښت، آیت. د کلمې سره اړیکه (او پدې برخه کې د پی ایچ ډي د خپلواکې عقیدې نشتوالی. م په عصري معنی کې) د F د نظریې ځانګړتیا هم ده. م منځنیو پیړیو او رینانسانس. په زبور کې، میګنیفیټ، د ماس حمدونه (cf. دریمه برخه)، etc. د دې وخت ژانر F. م په اصل کې، د متن او liturgic له خوا مخکې ټاکل شوي وو. عمل او ځانګړي اړتیا نلري. د F په اړه خپلواکه عقیده. م په هنرونو کې. سیکولر ژانرونه، چیرته چې متن د F برخه وه. م او د خالص میوز جوړښت یې مشخص کړ. ساختمان، وضعیت ورته وو. برسېره پردې، د موډلونو فورمول، په موسیقۍ - تیوري کې ترتیب شوي. تړونونه، په ځانګړې توګه د یو ډول "موډل میلوډي" په توګه کار کوي او په ډیکمپ کې تکرار شوي. هغه محصولات چې په ورته ټون پورې اړه لري. څو موخې قواعد. لیکونه (د "Musica enchiriadis" څخه پیل، پای. 9 c.) ضمیمه F. په ورکړل شوي میلوډي کې مجسم شوي. m.: دوی هم په سختۍ سره د پی ایچ ډي عقیدې په توګه ګڼل کیدی شي. م په اوسني مفهوم. په دې توګه، د میلان په مقاله کې "Ad Organum faciendum" (c. 1100)، د "میوزیک - تخنیکي" ژانر پورې اړه لري. په موسیقۍ کار کوي. ترکیبونه (څرنګه چې ارګانم "جوړ کړئ") له اصلي وروسته. تعریفونه (ارګانوم، کوپولا، ډیافوني، تنظیم کونکي، د غږونو "خپلواکۍ" - affinitas vocum)، د کنسونانس تخنیک، د تنظیم کولو پنځه طریقې (مودي تنظیمي)، د بیلګې په توګه e. د میوزیک سره د اورګانم - کاونټر پواینټ "ترکیب" کې د کنسونانس کارول مختلف ډولونه. مثالونه د ورکړل شوي دوه غږیز جوړښتونو برخې نومول شوي (د پخوانیو اصولو له مخې: پیل - منځنی - پای): پرائما ووکس - میډیا غږونه - وروستی غږونه. چهارشنبه هم له ch. 15 "مایکرولوژیک" (ca. 1025-26) Guido d'Arecco (1966، s. 196-98). د F نظریې ته. م هغه توضیحات چې ورسره مخ شوي هم نږدې دي. ژانرونه په مقاله کې J. de Groheo («De musica»، ca. 1300)، د پخوانۍ رینیسانس میتودولوژی د نفوذ لخوا نښه شوی، د ډیری نورو پراخه توضیحات لري. ژانرونه او F. m . . .) invitatorium, Venite, antiphon, hymn. د دوی سره سره، د پی ایچ ډی جوړښت توضیحاتو په اړه معلومات شتون لري. م - د "پوائنټونو" په اړه (برخې F. m.) د برخو د پایلو ډولونه F. م (arrtum، clausuni)، په F کې د برخو شمیر. م دا مهمه ده چې Groheo په پراخه کچه د "F. m."، سربیره پردې، په یوه معنی کې د عصري سره ورته دی: فورمې میوزیکلز (Grocheio J. د، مخ. ۱۳۰ ; سانتي متر. هم داخلیږي. د ای لخوا مقاله رولوف د ارسطو لخوا د فارما y اصطلاح تشریح سره پرتله کول، ګروشیو جې. د، مخ. 14-16). د ارسطو په تعقیب (چې نوم یې له یو ځل څخه زیات یاد شوی)، گروهیو د "فارم" سره د "موضوع" سره تړاو لري (مخ. 120)، او "موضوع" "هارمونیک" ګڼل کیږي. غږونه، او "فارم" (دلته د کنسونانس جوړښت) د "شمیر" سره تړاو لري (مخ. ۱۲۲ ; د روسیې لپاره. – گروهیو یو. چیرته، 1966، مخ. 235، 253). د F. م ورکوي، د مثال په توګه، V. اوډینګټن د "De speculare musice" په مقاله کې: ټریبل، اورګانم، رونډیل، چلند، کوپولا، موټیټ، ګوکیټ؛ په موسیقۍ کې هغه د دوه او درې غږونو مثالونه ورکوي. د پولیفونیک تخنیک سره د کاونټیونټ په تعلیماتو کې. لیکنې (د مثال په توګه په Y. Tinctorisa، 1477; ن. ویسینټینو، ۱۵۵۵؛ ج. Tsarlino، 1558) د ځینو پولیفونیک تیوري عناصر بیانوي. فورمې، د بیلګې په توګه. کینن (په اصل کې د غږونو د تبادلې په تخنیک کې - د اوډینګټن سره رونډیل؛ "روټونډا، یا روټونډل" د گروهیو سره؛ د 14 پیړۍ څخه. د "فوګو" تر نامه لاندې، د لیج د جیکب لخوا یاد شوی؛ د راموس دی پاریجا لخوا هم تشریح شوی؛ سانتي متر. پاریکا، ۱۹۶۶، مخ. ۳۴۶-۴۷ ; Tsarlino ته نږدې، 346، ibid.، p. 476-80). په تیوري کې د فیوګو شکل وده په عمده توګه په 17 - 18 پیړیو کې راځي. (په ځانګړې توګه J. م بونونسیني، ۱۶۷۳؛ او. G. والټر، ۱۷۰۸؛ او. او. فوچسا، ۱۷۲۵؛ او. A. شیبې (oc. ۱۷۳۰، ۱۹۶۱؛ زه. ماتیسون، ۱۷۳۹؛ ف. AT مارپورګا، ۱۷۵۳-۵۴؛ زه. F. کرنبرګر، ۱۷۷۱-۷۹؛ او. G.

د F.m په تیوري کې. 16-18 پیړۍ. د بیاناتو د عقیدې پر بنسټ د برخو د دندو د پوهیدو له لارې د پام وړ اغیزه وه. د ډاکټر په یونان کې (د 5 پیړۍ BC) پیل شوی، د لرغونتوب د وروستیو او منځنیو پیړیو په څنډه کې، بیانات د "اووه لیبرال هنرونو" (سیټم آرټ لیبرالز) برخه شوه، چیرته چې دا د "ساینس ساینس" سره اړیکه ونیوله. میوزیک" ("... بیانات نشي کولی مګر د موسیقۍ په تړاو د یوې څرګندې ژبې فکتور په توګه خورا اغیزناک وي "- اسافیف BV، 1963، مخ. 31). د بیاناتو یوه څانګه – Dispositio ("ترتیب"؛ د بیلګې په توګه، د جوړښت پلان op.) - لکه څنګه چې یوه کټګوري د F.m. له نظریې سره مطابقت لري، یو تعریف څرګندوي. د هغې د برخو ساختماني دندې (V برخه وګورئ). د موسیقۍ مفکورې او جوړښت ته. cit.، او د موسیقۍ نورې څانګې هم د F.m سره تړاو لري. بیانیه - اختراع (د میوزیک فکر "اختراع")، ډیکورټیو (د میوزیک - بیاناتي شخصیتونو په مرسته د دې "سزا"). (د میوزیک بیاناتو په اړه، وګورئ: Calvisius S., 1592; Burmeister J., 1599; Lippius J., 1612; Kircher A., ​​1650; Bernhard Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther JG, 1955؛ Mattheson J., 1739; Zakharova O., 1975.) د موسیقۍ له نظره. بیانات (د برخو کارونه، تحلیل) میتیسن په دقیق ډول تحلیل کوي. د بی مارسیلو په آریا کې (میتیسون ج.، 1739)؛ د موسیقۍ له مخې. بیان، د سوناټا بڼه په لومړي ځل تشریح شوه (وګورئ Ritzel F.، 1968). هېګل د مادې، بڼې او محتوا د مفاهیمو په توپیر سره وروستنۍ مفکوره په پراخه فلسفه او ساینسي استعمال کې معرفي کړه، دا (په هرصورت، د یوې موخې ایډیالوژیکي میتودولوژي پر بنسټ) ژور ډیلیکیکیک دی. تشریح، دا د هنر، موسیقۍ ("جمال") د نظریې یوه مهمه کټګوري جوړه کړه.

د F.m نوې ساینس، په خپله. د F.m. د نظریې احساس، په 18-19 پیړیو کې رامینځته شوی. د 18 پیړۍ په یو شمیر کارونو کې. د میټر ستونزې ("د وهلو نظریه")، د محرک پراختیا، د میوز پراخول او ټوټه کول څیړل کیږي. ساختمان، د جملې جوړښت او موده، د ځینو خورا مهم هوموفونیک جوړښت جوړښت. F.m.، تاسیس شوی ریس. مفاهیم او اصطلاحات (Mattheson J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; Koch H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). په con. ۱۸ – سوال کول. د 18 پیړۍ یو عمومي سیستماتیک د هوموفونیک F. m. په F.m. ښکاره شوه، د دوی عمومي تیوري او د دوی ساختماني ځانګړتیاوې په تفصیل سره پوښلي، ټونال هارمونیک. جوړښت (د 19 پیړۍ د تعلیماتو څخه - ویبر جی.، 19-1817؛ ریچا A.، 21، 1818-1824؛ Logier JB، 26). کلاسیک AB مارکس د F.m. یو متحد نظریه وړاندې کړه؛ د هغه "د موسیقۍ په اړه درس. کمپوزیشنونه" (مارکس AV، 1827-1837) ټول هغه څه پوښي چې یو کمپوزر ورته اړتیا لري ترڅو د موسیقۍ د کمپوز کولو هنر کې مهارت ولري. ایف ایم مارکس د "د منځپانګې بیان ..." په توګه تشریح کوي، د هغه په ​​​​واسطه د "احساساتو، نظرونو، د موسیقۍ مفکورې" معنی لري. د مارکس د هوموفونیک سیسټم F.m. د موسیقۍ د "لومړنیو بڼو" څخه راځي. فکرونه (حرکت، جمله او موده)، د "سندرې" (هغه مفکوره چې هغه یې معرفي کړې) د F.m. په عمومي سیسټم کې د بنسټیز په توګه تکیه کوي.

د هوموفونیک ایف ایم اصلي ډولونه: سندره، رونډو، سوناټا بڼه. مارکس د رونډو پنځه ډولونه طبقه بندي کړي (دوی د روسیې د موسیقۍ او تعلیمي تمریناتو کې په 19 - 20 پیړۍ کې منل شوي):

(د رونډو بڼو مثالونه: 1. بیتووین، 22 پیانو سوناټا، لومړۍ برخه؛ 1. بیتووین، لومړی پیانو سوناټا، اډاګیو؛ 2. موزارټ، رونډو ا-مول؛ 1. بیتوون، 3- پنځم پیانو سوناټا، پای 4. بیتووین , 2st piano sonata, finale.) د کلاسیک په جوړولو کې. ایف ایم مارکس د درې اړخیزې "طبیعي" قانون عملیات په هره موسیقۍ کې د اصلي قانون په توګه ولیدل. ډیزاینونه: 5) موضوعي. افشا کول (ust, tonic); 1) د حرکت حرکت برخه (حرکت، ګاما)؛ 1) بیا تکرار (آرام، ټونک). ریمن، د "منځپانګې اهمیت"، "خیال" د ریښتینې هنر لپاره اهمیت پیژني، کوم چې د F.m. (Riemann H., (2)، S. 3)، وروستنۍ یې هم د "یو وسیلې په توګه تشریح کړه چې د کارونو برخې په یوه ټوټه کې راټولې کړي. په پایله کې "عمومي جمالیات. اصول" هغه "په ځانګړي ډول د موسیقۍ قوانین" اخستل. ساختمان" (G. Riemann، "Musical Dictionary"، M. – Leipzig، 1900، p. 6-1901). ریمن د میوز تعامل وښود. د F.m په جوړښت کې عناصر (د مثال په توګه، "د پیانو غږولو کیټیکزم"، م.، 1342، مخ. 1343-1907). Riemann (وګورئ Riemann H.، 84, 85-1897, 1902-1903; Riemann G., 1918, 19), په تش په نامه تکیه. iambic اصول (cf. Momigny JJ, 1892, او Hauptmann M., 1898)، د کلاسیک نوی نظریه رامینځته کړه. میټریک، یو مربع اته دوره، په کوم کې چې هر دور یو ټاکلی میټریک لري. ارزښت له نورو څخه توپیر لري:

(د سپکو عجیبو اقداماتو ارزښتونه په هغو درندو پورې اړه لري چې دوی یې رهبري کوي). په هرصورت، په مساوي ډول د متریک ثبات لرونکي برخو ساختماني نمونې بې ثباته برخو ته خپروي (حرکتونه، پرمختګونه)، ریمان، له دې امله، په کلاسیک کې ساختماني تضادونه په پام کې نه نیولي. ایف ایم G. Schenker په ژوره توګه د کلاسیک جوړښت لپاره د ټونالیزم، ټنیک اهمیت تایید کړ. F.m.، د F.m د ساختماني کچو تیوري رامینځته کړه، د ابتدايي ټونل کور څخه د بشپړ موسیقۍ "پرتونو" ته پورته کیدل. کمپوزونه (Schenker H.، 1935). هغه د یادولو وړ هولیسټیک تحلیل otd تجربه هم لري. کارونه (Schenker H.، 1912). د کلاسیک لپاره د همغږۍ د تشکیلاتي ارزښت د ستونزې ژور پرمختګ. fm A. Schoenberg (Schönberg A., 1954) ورکړ. د شلمې پیړۍ په موسیقۍ کې د نویو تخنیکونو د پراختیا په تړاو. د P.m په اړه عقیدې شتون درلود. او میوز. د ډوډیکفوني پر بنسټ د جوړښت جوړښت (کرینیک ای.، 20؛ جیلینیک ایچ.، 1940-1952، او نور)، موډلیت او نوي تالیف. ټیکنالوژي (Messiaen O., 58؛ دا د ځینو منځنیو پیړیو د بیا پیل کولو په اړه هم خبرې کوي. F.m. – hallelujah, Kyrie, sequences, etc.)، برقی جوړښت (وګورئ "Die Reihe"، I، 1944) , نوی پی م (د مثال په توګه، د سټوکهاسین په تیوري کې تش په نامه پرانیستې، احصایوي، لمحه P.m. - Stockhausen K.، 1955-1963؛ همدارنګه Boehmer K.، 1978). (وګورئ Kohutek Ts.، 1967.)

په روسیه کې، د F. م د N لخوا د "میوزیک ګرامر" څخه سرچینه اخلي. AP Diletsky (1679-81)، کوم چې د خورا مهم F. م د هغه دور، څو ګوني ټیکنالوژي. حروف، د برخو دندې F. م ("په هر کنسرت کې" باید "پیل، منځنی او پای" وي - ډیلټسکي، 1910، مخ. 167)، د شکل جوړولو عناصر او عوامل ("پاډیزی"، جلد. e. cadenzas; "لوړښت" او "نزول"؛ "دودال قاعده" (د بیلګې په توګه. e. org نقطه)، "کاونټر کرنټ" (کاونټر پوائنټ؛ په هرصورت، نقطه تال معنی لري)، او داسې نور). د F په تفسیر کې. م ډیلټسکي د موسیقۍ د کټګوریو نفوذ احساسوي. بیانیه (اصطلاحات یې کارول کیږي: "نصاب"، "اختراع"، "exordium"، "Amplification"). د ف. م په نوي معنی کې په دوهم پوړ کې راځي. ۱۹ – سوال کول. 20 cc د I لخوا "د موسیقۍ د کمپوز کولو بشپړ لارښود" دریمه برخه. ګنک (1863) - "د میوزیک کارونو په شکلونو کې" - د ډیری پلي شوي F توضیحات لري. م (فوګو، رونډو، سوناټا، کنسرټو، سمفوني شعر، ایټوډ، سیریناډ، ایډ. نڅا، او داسې نور)، د مثالي ترکیبونو تحلیل، د ځینې "پیچلي بڼو" مفصل وضاحت (د مثال په توګه. د سونتا بڼه). په دویمه برخه کې، پولیفونیک ترتیب شوی. تخنیک، تشریح شوی osn. پولیفونیک F. م (فګوس، کینون). د عملي ترکیبونو سره. پوستونه، یو لنډ "د وسایلو او غږیز موسیقۍ د بڼو مطالعې لپاره لارښود" د A. C. آرینسکي (۱۸۹۳-۹۴). د F د جوړښت په اړه ژور فکر. m.، د هارمونیک سره تړاو لري. سیسټم او تاریخي برخلیک د ایس لخوا څرګند شو. او. تنيف (1909، 1927، 1952). د لنډمهاله جوړښت اصلي مفهوم د F. م د جی لخوا رامینځته شوی. E. کونس (بنسټ. کار - "د میوزیک ارګانیزم جنین او مورفولوژي"، لاسي نسخه، د میوزیک کلتور میوزیم. م او. ګلنکا; سانتي متر. همدارنګه Konus G. ای.، 1932، 1933، 1935). د F د نظریې یو شمیر مفکورې او شرایط. م د B لخوا جوړ شوی L. یاورسکي (مخکې ازموینه، په دریم ربع کې بدلون، د پایلې سره پرتله کول). د وی. م بیلیایف "د مبارزې د نظریې لنډه توضیحات او د میوزیک فارمونو نظریه" (1915) ، کوم چې د F. م د owls میوزیکولوژي کې، د رونډو فارم په اړه نوې (ساده) پوهه ورکول کیږي (د Ch. موضوع او یو شمیر قسطونه)، د "سندرې بڼه" مفهوم له منځه یوړل شو. B. AT اصفوف په کتاب کې. "د یوې پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه" (1930-47) د F. م د تاریخ سره په اړیکه کې د انتونیشن پروسو پراختیا. د ټولنیز ټاکونکي په توګه د موسیقۍ شتون ته وده ورکول. پدیده (د اف. م لکه څنګه چې د وینا کولو څخه بې پروا وي. د مادی ملکیتونو سکیمونه "د شکل او مینځپانګې دوه ګونیزم د بې عقلۍ مرحلې ته راوړی" - اسافیف بی. V.، 1963، مخ. 60). د میوزیک غیر معمولي ملکیتونه (په شمول. او ایف. m.) - یوازې امکانات، چې پلي کول یې د ټولنې جوړښت لخوا ټاکل کیږي (مخ. 95). د پخوانیو بیا پیلول (تر اوسه هم پیتاګوریان؛ cf. بوبروسکي وی. مخ، ۱۹۷۸، مخ. 21-22) د پیل، منځني او پای د یووالي په توګه د درې اړخیزې مفکورې، اسافیف د هر ډول F د جوړښت پروسې عمومي نظریه وړاندیز کړه. m.، د پرمختګ مرحلې د لنډې فورمول initium – motus – terminus سره بیانوي (وګورئ. برخه V). د مطالعې اصلي تمرکز د موسیقۍ ډیلیکیک لپاره د شرایطو ټاکل دي. جوړښت، د داخلي عقیدې پراختیا. تحرک F. م ("یخ. فورمه د پروسې په توګه")، کوم چې د "خاموش" فورمو-سکیمونو سره مخالفت کوي. له همدې امله، اصفیف په F کې واحد شو. م "دوه اړخونه" – فورمه-پروسس او د فارم جوړول (مخ. ۲۳); هغه د F په جوړولو کې د دوه خورا عام فکتورونو په اهمیت هم ټینګار کوي. م - پیژندنه او تضادونه، ټول F طبقه بندي کول. م د یو یا بل د غالبیت له مخې (جلد. 1، برخه 3). جوړښت F. m.، د اسافیف په وینا، د اوریدونکي د ادراک په ارواپوهنه باندې د دې تمرکز سره تړاو لري (اسافیف بی. V.، 1945). په مقاله کې V. A. زوکرمن د اوپیرا په اړه د N. A. ریمسکي-کورساکوف "سدکو" (1933) میوزیک. محصول د لومړي ځل لپاره د "هولیسټیک تحلیل" میتود لخوا په پام کې نیول شوی. د اصلي کلاسیک ترتیباتو سره سم. د میټریک تیوري د F لخوا تشریح کیږي. م په G. L. کاتوارا (۱۹۳۴-۳۶)؛ هغه د "دوهم ډوله trochea" مفهوم معرفي کړ (میتریک شکل ch. د لومړۍ برخې برخې 1th fp. د بیتوون لخوا سوناتاس). د تنییف د ساینسي میتودونو په تعقیب، S. C. بوګاتیریف د ډبل کانون تیوري (1947) او د بیرته راګرځیدونکي ضد نقطې (1960) ته وده ورکړه. او. AT سپوسوبین (1947) په F کې د برخو د دندو نظریه جوړه کړه. m.، په شکل ورکولو کې د هماهنګۍ رول وپلټئ. A. TO. Butskoy (1948) د F نظریې د جوړولو هڅه وکړه. m.، د محتوا او بیان د تناسب له نظره. د موسیقۍ وسیله، د دودونو سره یوځای کول. تیوریست موسیقي او جمالیات (p. 3-18)، د موسیقۍ د تحلیل ستونزې ته د څیړونکي پام تمرکز کوي. کارونه (مخ 5). په ځانګړې توګه، Butskoy د دې یا هغه بیان معنی پوښتنه راپورته کوي. د میوزیک وسیله د دوی د معنی د تغیر له امله (د مثال په توګه ، زیاتوالی. triads, p. ۹۱-۹۹); د هغه په ​​تحلیلونو کې، د تړلو اظهاراتو طریقه کارول کیږي. اغیز (منځپانګه) د یوې پیچلې وسیلې سره د بیان کولو وسیله (p. 132-33 او نور). (پرتله: Ryzhkin I. Ya.، 1955.) د بټسکي کتاب د نظري جوړولو تجربه ده. د "موسيقۍ تحلیل" بنسټونه. کار کوي" – یو ساینسي او تعلیمي ډسپلین چې دودیز ځای نیسي. د ف. م (بوبروسکي وی. مخ، ۱۹۷۸، مخ. 6)، مګر دې ته ډیر نږدې (وګورئ انځور. د میوزیک تحلیل). د لیننګراد لیکوالانو په درسي کتاب کې، ایډ. یو این. Tyulin (1965, 1974) د "شمولیت" مفکورې معرفي کړې (په ساده دوه برخو کې)، "د څو اړخیزه ډډه فورمه"، "تعریفي برخه" (د سوناټا فارم په یوه اړخ کې)، او لوړې بڼې د رونډو په ډیر تفصیل سره طبقه بندي شوي. په کار کې L. A. مازیل او وی. A. زوکرمن (1967) په دوامداره توګه د F. م (په لویه کچه - د میوزیک مواد) د مینځپانګې سره په یووالي کې (مخ. 7)، د میوزیک ایکسپریس. فنډونه (د دې په شمول، to-rye په ندرت سره د F. m.، – تحرک، تیمبر) او په اوریدونکي باندې د هغوی اغیزې (وګورئ. دا هم وګورئ: Zuckerman W. الف.، 1970)، د هولیسټیک تحلیل میتود په تفصیل سره بیان شوی (مخ. 38-40, 641-56; نور - د تحلیل نمونې)، د زوکرمن، مازیل او ریزکین لخوا په 30s کې رامینځته شوي. مازیل (1978) د موسیقۍ او موسیقۍ د همغږۍ تجربه لنډیز کړه. د میوزیک تحلیل په تمرین کې جمالیات. کارونه. د وی. AT پروتوپوف د متضاد مرکب شکل مفهوم معرفي کړ (وګورئ. د هغه کتاب "متضاد جامع فورمې"، 1962؛ Stoyanov P.، 1974) د بدلونونو امکانات. فورمې (1957، 1959، 1960، او نور)، په ځانګړې توګه، د "دوهم پلان بڼه" اصطلاح معرفي شوه، د پولیفونیک تاریخ. د 17 - 20 پیړۍ لیکونه او پولیفونیک ډولونه. (1962، 1965)، د "لوی پولیفونیک بڼه" اصطلاح. بوبروسکي (1970، 1978) د F. م د څو درجې درجه بندي په توګه یو سیسټم چې عناصر یې دوه په زړه پورې تړلي اړخونه لري - فعال (چیرته چې فنکشن "د پیوستون عمومي اصول" دی) او ساختماني (تشکیل د "عمومي اصولو پلي کولو یوه ځانګړې لاره" ده، 1978، مخ . 13). د عمومي پراختیا د دریو دندو په اړه د (اسفیف) نظر په تفصیل سره تشریح شوی: "تسلط" (i)، "حرکت" (m) او "تکمیل" (t) (p. 21). دندې په عمومي منطقي، عمومي ترکیبي، او په ځانګړي ډول ترکیبي ویشل شوي دي (p. 25-31). د لیکوال اصلي نظر د دندو ترکیب دی (دایمي او ګرځنده) په ترتیب سره - "ترکیب. انحراف"، "ترکیب. ماډلول" او "ترکیب"

اخځ: دلیتسکي ن. مخ، د موسیقۍ ګرامر (۱۶۸۱)، تر چاپ لاندې. C. AT Smolensky, St. پیټرزبورګ، 1910، ورته، په اوکراین کې. یاز (د لاس په واسطه. 1723) – د موسیقۍ ګرامر، KIPB، 1970 (د O. C. Tsalai-Yakimenko)، هماغه (له 1679 نسخې څخه) تر سرلیک لاندې - د موسیقۍ ګرامر نظریه، M.، 1979 (د Vl. AT پروتوپوف؛ لووف ایچ. الف.، د روسي لوک سندرو مجموعه چې د دوی په غږونو سره ...، م.، ۱۷۹۰، بیا چاپ شوی.، م.، ۱۹۵۵؛ ګنک آی. K.، د موسیقۍ د کمپوز کولو بشپړ لارښود، ایډ. 1-3، سینټ. پیټرزبورګ، ۱۸۵۹-۶۳؛ آرینسکي اې. S.، د وسایلو او غږیز موسیقۍ د بڼو مطالعې ته لارښود، M.، 1893-94، 1921؛ ستاسوف وی. V.، د عصري موسیقۍ په ځینو بڼو کې، Sobr. op.، vol. 3 St. پیټرزبورګ، ۱۸۹۴ (۱ چاپ. په هغه باندې. ژبه، "NZfM"، 1858، Bd 49، نمبر 1-4)؛ سپینه A. (بی. بوګایف)، د هنر ډولونه (د میوزیک ډرامې په اړه د آر. واګنر)، "د هنر نړۍ"، 1902، 12 شمیره؛ د هغه، په جمالیات کې د بڼې اصول (§ 3. موسيقۍ)، د سرو زرو پسه، 1906، 11-12 شمېره؛ یاورسکي ب. L.، د موسیقي وینا جوړښت، برخه. 1-3، م.، 1908؛ تنیف ایس. I.، د سختې لیکنې د حرکت ضد نقطه، لیپزګ، 1909، ورته، M.، 1959؛ FROM. او. تنیف. مواد او اسناد، او داسې نور 1، م، 1952؛ بیلیایف وی. م.، د کاونټیو د نظریې لنډیز او د موسیقي بڼو نظریه، ایم.، 1915، م. – مخ، ۱۹۲۳؛ د هغه خپل، "د بیتوون سوناتاس کې د ماډلونو تحلیل" د ایس. او. تنیوا، په ټولګه کې؛ د Beethoven په اړه روسي کتاب، M.، 1927؛ اصفوف ب. AT (ایګور ګلیبوف)، د غږیدونکي مادې د ډیزاین کولو پروسه، په: ډی میوزیک، مخ، 1923؛ د هغه، د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه، ټوک. 1، م، 1930، کتاب 2، م. – ایل.، 1947، ایل.، 1963، ایل.، 1971؛ د هغه، په تاکیکوفسکي کې د فورمې په لور، په کتاب کې: شوروي موسیقي، سټ. 3، م. – L.، 1945; زوتوف بی، (فینګین اې. ب.)، په موسیقۍ کې د بڼو ستونزه، په sb. کې: De musica، P.، 1923؛ فیناګین اې. V.، د ارزښت مفکورې په توګه فورمه، په: "De musica"، vol. 1، L.، 1925؛ کونیوس جي. ای.، د میوزیک فارم د ستونزې میټروټیکټونک حل ...، "موسیقي کلتور"، 1924، نمبر 1؛ د هغه خپل، د موسیقۍ په ډګر کې د دودیزې تیورۍ انتقاد، ایم.، 1932؛ د هغه خپله، د میوزیک فارم میټروټیکټونک مطالعه، ایم.، 1933؛ د هغه، د میوزیک نحو ساینسي استدلال، ایم.، 1935؛ ایوانوف بوریتسکي ایم. V.، ابتدايي موسیقي هنر، ایم.، 1925، 1929؛ لوسیوف ا. F.، موسيقي د منطق د موضوع په توګه، M.، 1927؛ د هغه خپل، د هنري بڼه ډیلیکټیکس، ایم.، 1927؛ د هغه، د لرغوني جمالیات تاریخ، ټوک. 1-6، م.، 1963-80; زوکرمن وی. الف، د افسانوي اوپیرا "سدکو"، "SM"، 1933، 3 شمیره؛ د هغه، "کامارینسکایا" د ګلیکا لخوا او په روسی موسیقۍ کې د هغې دودونه، ایم.، 1957؛ د هغه، د موسیقۍ ژانر او د موسیقۍ بڼې بنسټونه، ایم.، 1964؛ د هغه ورته، د موسیقي کارونو تحلیل. درسي کتاب، م.، 1967 (ګډ. د L سره. A. مازیل) د هغه، د موسیقۍ - تیوریکي مقالې او اثار، vol. 1-2، م.، 1970-75; د هغه ورته، د موسیقي کارونو تحلیل. متغیر بڼه، م.، 1974؛ کاتوار جي. L.، د موسیقۍ بڼه، برخه. 1-2، م.، 1934-36; مازیل ایل. A.، Fantasia f-moll Chopin. د تحلیل تجربه، M.، 1937، ورته، په خپل کتاب کې: د چوپین په اړه څیړنه، M.، 1971؛ د هغه خپل، د موسیقي کارونو جوړښت، ایم.، 1960، 1979؛ د هغه، د چاپین په وړیا ډولونو کې د ترکیب ځینې ځانګړتیاوې، په Sat کې: Fryderyk Chopin، M.، 1960؛ د هغه، د موسیقۍ د تحلیل پوښتنې ...، ایم.، 1978؛ سکریبکوف ایس. ایس.، پولیفونیک تحلیل، ایم. – L.، 1940; د هغه خپل، د موسیقي کارونو تحلیل، ایم.، 1958؛ د هغه، د موسیقۍ د سټایلونو هنري اصول، ایم.، 1973؛ پروتوپوف وی. V.، د موسیقۍ د کارونو پیچلې (مجموعې) بڼې، ایم.، 1941؛ د هغه خپل، په روسي کلاسیک اوپیرا کې تغیرات، ایم.، 1957؛ د هغه خپل، د سوناتا په بڼه کې د تغیراتو برید، "SM"، 1959، 11 شمیره؛ د هغه، د چوپین په موسیقۍ کې د تیمیتزم د پراختیا د تغیر طریقه، په Sat: Fryderyk Chopin، M.، 1960؛ د هغه خپل، متضاد جامع موسیقي فورمې، "SM"، 1962، نهمه; د هغه، د پولیفوني تاریخ په دې خورا مهم پدیده کې، (ch. 1-2)، م.، 1962-65؛ د هغه خپل، د موسیقي بڼې د بیتوون اصول، ایم.، 1970؛ د هغه، د 1979th - د XNUMX پیړۍ په لومړیو کې د وسیلو ډولونو تاریخ څخه سکیچونه، M., XNUMX؛ بوګاتیریف ایس. ایس.، ډبل کینن، ایم. – L.، 1947; د هغه، د بیرته راګرځیدونکي ضد نقطه، م.، 1960؛ سپوسوبین آی. وی.، د موسیقۍ بڼه، ایم. – L.، 1947; Butskoy A. K.، د موسیقي کار جوړښت، L. – م.، ۱۹۴۸؛ Livanova T. ن.، د موسیقۍ ډراماتوري I. C. باخ او د هغې تاریخي اړیکې، ch. 1، م. – L.، 1948; د هغې خپل، د I په وخت کې لوی ترکیب. C. باخ، په Sat کې: د موسیقۍ پوښتنې، vol. ۲، م، ۱۹۵۵؛ مخ. او. چایکوفسکي. د کمپوزر مهارت په اړه، ایم.، 1952؛ Ryzhkin I. هو.، د موسیقۍ په یوه ټوټه کې د انځورونو اړیکه او د "موسیقي بڼو" په نوم د ډلبندۍ درجه بندي، په Sat کې: د موسیقۍ پوښتنې، vol. ۲، م، ۱۹۵۵؛ سټولوویچ ایل. N.، د حقیقت د جمالیاتی ځانګړتیاوو په اړه، "د فلسفې پوښتنې"، 1956، 4 شمیره؛ د هغه، د ښکلا د کټګورۍ د ارزښت طبیعت او د کلمو ایتمولوژي چې دې کټګورۍ ته اشاره کوي، په فلسفه کې د ارزښت ستونزه، م. – L.، 1966; ارزمانوف ایف. جی، ایس. او. تنیف – د موسیقۍ د کورس ښوونکی، م، ۱۹۶۳؛ ټیلین یو. N. (او نور)، د موسیقۍ بڼه، مسکو، 1965، 1974؛ لوسیوف ا. ایف.، شیستاکوف وی. مخ، د جمالیاتی کتګوریو تاریخ، م.، ۱۹۶۵؛ تراکانوف م. ای.، نوي انځورونه، نوې وسیله، "SM"، 1966، شمیره 1-2؛ د هغه، د زوړ شکل نوی ژوند، "SM"، 1968، 6 نمبر؛ سټولوویچ ایل، ګولډنټریچټ ایس، ښکلی، په ایډیټ کې: فلسفی پوهنځی، جلد. ۲، م، ۱۹۷۰؛ مازیل ایل. الف، زوکرمن وی. الف، د موسیقي کارونو تحلیل، ایم.، ۱۹۶۷؛ بوبروسکي وی. P.، د موسیقي بڼه د دندو د بدلون په اړه، M.، 1970؛ د هغه، د موسیقۍ د بڼې فعالیت بنسټ، ایم.، 1978؛ سوکولوف او. V.، د انقلاب څخه مخکې روسیه کې د موسیقۍ بڼه ساینس، په کې: د موسیقۍ تیوري پوښتنې، vol. ۲، م، ۱۹۷۰؛ د هغه، د موسیقۍ د جوړولو په دوو اساسي اصولو کې، په Sat کې: په موسیقۍ کې. د تحلیل ستونزې، م.، ۱۹۷۴؛ هیګل جي. AT F.، د منطق ساینس، vol. ۲، م، ۱۹۷۱؛ ډینسوف ای. V.، د موسيقۍ بڼه او د هغوی تعامل مستحکم او ګرځنده عناصر، په دې کې: د موسيقۍ بڼو او ژانرونو نظرياتي ستونزې، M.، 1971؛ کوریخیلوا ن. P.، د موسیقۍ کار او "د هغه د شتون لاره"، "SM"، 1971، 7 شمیره؛ هغې، د موسیقۍ تفسیر، ایل.، 1979؛ میلکا A. د I. په سویټونو کې د پراختیا او شکل ورکولو ځینې پوښتنې. C. Bach for cello solo، in: د موسيقۍ د بڼو او ژانرونو نظري ستونزې، M.، 1971؛ یوسف ای. G.، د فولکلوريکي موسیقۍ په ځینو ډولونو کې د جوړښت ځانګړتیاوې، ibid. سټراوینسکي آی. F., Dialogues, trans. له انګلیسي، L.، 1971 څخه؛ تیوختین بی. ج.، کټګورۍ "فارم" او "محتوا ..."، "د فلسفې پوښتنې"، 1971، 10 شمیره؛ ټیک ایم. د، د موسیقي کارونو د موضوعي او جوړښتي جوړښت په اړه، ټرانس. له اوکراین څخه، K.، 1972؛ هارلپ ایم. G.، د روسیې د فولکلوريکي موسیقۍ سیسټم او د موسیقۍ د اصل ستونزه، په ټولګه کې: د هنر لومړني بڼې، ایم.، 1972؛ ټیلین یو. N.، د چایکوفسکي لخوا کار کوي. ساختماني تحلیل، M.، 1973؛ ګوریوخینا ایچ. الف.، د سونتا شکل ارتقاء، K.، 1970، 1973؛ د هغې خپل. د موسيقۍ د نظريې پوښتنې، په دې کې: د موسيقۍ د علومو ستونزې، vol. ۳، م، ۱۹۷۵؛ میدوشیفسکي وی. V.، د سیمانټیک ترکیب د ستونزې په اړه، "SM"، 1973، 8 شمیره؛ Brazhnikov M. V.، Fedor Krestyanin - د XNUMX پیړۍ روسی سندرغاړی (څیړنه)، په کتاب کې: فیدور کرستیانین. سټیهيري، ایم، 1974؛ بوریف یو. ب.، جمالیات، م.، ۴۹۷۵؛ زاخارووا O.، د 4975th میوزیک بیانات - د XNUMX پیړۍ لومړۍ نیمایي، په ټولګه کې: د موسیقۍ ساینس ستونزې، vol. ۳، م، ۱۹۷۵؛ زولومیان جي. ب. د موسیقۍ د هنر د منځپانګې د جوړښت او پراختیا په اړه، په دې اړه: د جمالیات د تیورۍ او تاریخ پوښتنې، ټوک. ۹، مسکو، ۱۹۷۶؛ د موسیقي کارونو تحلیل. لنډیز پروګرام. 2 برخه، م.، 1977؛ ګیتسیلف بی.، د 1977 پیړۍ په دویمه نیمایي کې د لوی وسایلو کارونو کې د جوړښت عوامل، په ټولګه کې: د XNUMX پیړۍ د موسیقۍ ستونزې، ګورکي، XNUMX؛ ساپونوف ایم. A.، Mensural rhythm and his apogee د Guillaume de Machaux په کار کې، په ټولګه کې: د موسیقي تال ستونزې، M.، 1978؛ ارسطو، مابعدالطبیعات، Op. په 4 جلدونو کې، vol.

یو. ایچ خولوپوف