موسیقي لیک |

میوزیک یادښتنوټیشن (لاتین نوټیشن، ایټالوی نوټیزیون، سیمیوګرافیا، فرانسوی نوټیشن، سیمیوګرافی، جرمن نوټیشن، نوټینشنریفټ) د ګرافیک نښو سیسټم دی چې د موسیقۍ ثبتولو لپاره کارول کیږي، او همدارنګه پخپله د موسیقۍ ثبت کول. د N. p پیل په لرغونو وختونو کې راپورته شو.

په پیل کې، د غوږونو لخوا لیږدول شوي غږونه په انځوریز ډول ډیزاین شوي. لاره (د انځورونو کارول). په مصر کې ډاکټر د داسې ریکارډ جوړولو هڅې کړې وې. په ډاکټر بابل باور دی چې ایډیوګرافیک کارول شوی دی. (نصابي) د موسیقۍ ثبتول. د کینیفورم لیکنې په کارولو سره غږونه (د کینیفورم لیکلو سره د خټو ټابلیټ ساتل شوی - یو شعر د اضافي نښو سره لیکل شوی ، کوم چې د میوزیک غږونو د سلیبري یادښت په توګه تشریح کیږي). تعقیب مرحله د N. p لیک و. د غږونو د ډیزاین کولو لپاره د لیک سیسټم په ډاکټر یونان کې کارول کیده. که څه هم دا سیسټم یوازې د غږونو غږونه ثبتوي، مګر د دوی موده نه وه، دا د هغه وخت موسیقۍ خوښوي، ځکه چې د پخوانیو یونانیانو موسیقي مونوفونیک وه او میلوډي له شاعرۍ سره نږدې تړاو درلود. متن له دې څخه مننه، د ن.پی.، موسیقۍ او موسیقۍ د نیمګړتیا سره سره. د ډاکټر په یونان کې نظریه، د نورو ډولونو محاکمو سره یوځای، یوه وسیله ترلاسه کړه. پراختیا (وګورئ د الفبا موسیقي، لرغوني یوناني موسیقي). د 6th پورې c. د غږونو د ټاکلو لپاره، د یوناني سره سره، د lat توري کارول پیل شول. الفبا په 10th c. په لاتین کې د غږونو ډیزاین کولو طریقه. لیکونه په بشپړ ډول پخوانی ځای په ځای کړی. په شلمه پیړۍ کې د لیک سیسټم. په جزوي توګه په میوزیک - تیوریکي کې کارول کیږي. liter-re د otd ټاکلو لپاره. غږونه او ټونونه. ډاکټر پخوانی سیسټم لیونی N. p. و، چې په cf کې پراخه شو. پیړۍ (نیومی وګورئ). ځانګړي نښې - نیومونه په لفظي متن باندې لیکل شوي ترڅو د سندرو غږونه یاد کړي؛ لیونی ن. مخ په عمده توګه کارول کیده. د کاتولیک یادښت لپاره. liturgical سندرې. د وخت په تیریدو سره، لاینونه د نیوم لوړوالی په دقیق ډول په ګوته کولو لپاره کارول پیل شول. په پیل کې، دا ډول لیکې د غږونو دقیق پیچ نه په ګوته کوي، مګر موسیقار ته یې اجازه ورکړه چې وګوري چې د نیوما لخوا ښودل شوي کوم غږونه نسبتا ټیټ دي او کوم نسبتا لوړ دي. د لینونو شمیر له یو څخه تر 20 پورې و؛ د څو لینونو سیسټمونه، لکه څنګه چې وو، په کاغذ باندې د میوز تارونه بیا تولید شوي. وسیله په 18 پیړۍ کې Guido d'Arezzo د N. p. دا طریقه ښه کړه، د موسیقۍ څلور کرښې یې معرفي کړې، کوم چې د عصري بڼه وه. د موسیقۍ کارکوونکي د کرښو په پیل کې، هغه د لیک نښې ایښودلې چې په دوی کې د ثبت شوي غږونو دقیق پیچ په ګوته کوي؛ دا نښې د عصري ډولونو نمونې وې. کیلي په تدریجي ډول، غیر معنی نښه د مربع نوټ سرونو سره بدله شوه، یوازې د غږونو پیچ په ګوته کوي. دا N. p. په پراخه کچه د ګریګورین سندرې ثبتولو لپاره کارول کیده او له همدې امله یې کورل نوم ترلاسه کړ (وګورئ د کورال یادښت ، ګریګوریان سندره).

تعقیب د N. p د پرمختګ مرحله په نامه وه. د میاشتني یادښت، کوم چې په ورته وخت کې ټاکل شوی. او د غږونو پیچ او موده. وروستنۍ د نوټ سرونو شکل لخوا اشاره شوې. د پیمانې نښې، چې د هر یادښت دورې درې اړخیز یا دوه برخې کرکټر رامینځته کوي، د موسیقۍ کرښې په پیل کې ځای پرځای شوي، او کله چې پیمانه بدله شوه، د موسیقۍ متن په مینځ کې. د وقفې نښې چې په دې سیسټم کې کارول کیږي د میاشتني دورې سره مطابقت لري او د دوی نومونه لري (د Mensural Notation، Pause وګورئ).

په ورته وخت کې په 15 - 17 پیړیو کې د حیض نښې سره. دلته د الفبا یا عددي سیسټم او داسې نور شتون درلود. موسيقي هغې ډیری ډولونه درلودل چې د څانګې ځانګړتیاو سره مطابقت لري. اوزار د ټبلچر ملي ډولونه هم شتون لري: الماني، فرانسوي، ایټالوی، هسپانوي.

د نومول شوي باس غږ پورته یا لاندې لیکل شوي شمیرو سره د کرډونو ډیزاین کولو میتود - عمومي باس یا باسو کانټینیو (پرله پسې باس) د کان سره کارول کیده. 16 پیړۍ او پراخه شوې ده. هغه د لومړي وزیر په توګه دنده ترسره کوله. د عضوي برخې او پیانو سره د پریزنټشن لپاره. په 20 پیړۍ کې ډیجیټل باس یوازې د همغږۍ زده کړې کې د تمرین په توګه کارول کیږي.

د ډیجیټل میوزیک ثبت کولو سیسټم په عصري کې کارول کیږي. په ځینو بنکونو کې د لوبې کولو زده کړې ساده کولو لپاره تدریسي تمرین. اوزار ډډ د وسیلې د تارونو د شمیر سره سم د لینونو لخوا بدل شوی ، شمیرې یې په ګوته شوي چې دا ښیې چې کوم تار باید غاړه ته فشار ورکړي.

په روسیه کې، یو غیر خطي N. p. (znamenny، یا hook) له پای څخه شتون درلود. ۱۱ ج. (ممکن مخکې) تر 11 پیړۍ پورې. ټول شموله دا یو ډول انحراف لیکنه وه او د ارتودوکس کلیسا کې کارول کیده. سندرې ویل د Znamenny سندرې ویلو یادونه ایډیګرافیک وه. فورم N. p. - نښې نښانې otd. intonations یا محرکونه، مګر د غږونو دقیق پیچ او حد ندی په ګوته کړی. وروسته، اضافي نښې معرفي شوې چې د غږونو لوړوالی یې مشخص کړی، چې ورته ویل کیږي. cinnabar marks (د Znamenny chant، Hooks وګورئ).

په پیل کې. په 17 پیړۍ کې په اوکراین کې، او بیا په روسیه کې، د مونوفونیک ورځني غږونو په یادولو سره، د مربع نوټونو او سیفاوټ کلید په کارولو سره د هک لیکلو څخه د 5-لینیر میوزیک سیسټم ته تدریجي لیږد رامینځته کیږي (کیلي وګورئ).

د میوز د پراختیا په پروسه کې د پیړیو لټون وروسته. قضیه د عصري لخوا رامینځته شوې. N. p.، چې د ځینو نیمګړتیاوو سره سره، تر نن ورځې پورې په ټوله نړۍ کې کارول کیږي. د عصري N. p ګټه. په عمده توګه د نوټونو د غږ لوړوالی موقعیت او د دوی میټرو تال د ډیزاین لید لید کې شامل دي. نسبت سربیره پردې ، د کیلي شتون چې د ډیسمبر ثبتولو لپاره د میوزیک کارمندانو کارولو ته اجازه ورکوي. د موسیقۍ لړۍ پیمانه، دا ممکنه کوي چې خپل ځان د 5-لینیر میوزیک سیسټم پورې محدود کړو، یوازې کله ناکله اضافي لینونو او بشپړولو ته لاره هواروي. نومونه

د ملاو Les Choephores. 1916. د قرائت لپاره د برخې نمرې پاڼې، د تلاوت کوونکو سندرغاړي او د غږولو وسایل.

د عصری جوړښت عناصر. ن. مخ. دا دي: 5-لین کارکونکي؛ هغه کلیدونه چې د سټیو د لینونو لوړوالی ټاکي؛ د میوزیک نښې: بیضوي سرونه د ډډ (یا لښتي) سره - نه ډک شوي (سپین) او ډک شوي (تور)؛ دسمبر د میوزیک نښو عناصر چې اړیکې څرګندوي. د غږونو موده، د ریاضي پر بنسټ. د هر نوټ په دوو برخو کې د ویش اصول (عارضي) برخه؛ په کیلي کې ناڅاپي نښې ، په ټوله میوزیک کې د ورکړل شوي مرحلې لوړوالی تنظیم کول. کارونه، او حادثې د یادښتونو سره (تصادفي)، یوازې په یوه ټاکل شوي اندازه او د ټاکل شوي octave لپاره د پچ بدلول؛ د مترو نومونه، د بیلګې په توګه د وخت د وهلو شمیر په اندازه او د دوی طول البلد؛ اضافه کول نښې چې د غږ د مودې د زیاتوالي وړاندیز کوي (ډیټ، فرماټا، لیګ)، د څو اتحادیې. د میوزیک کارمندان په یو عام میوزیک سیسټم کې چې د وسیلې وړتیاوې پوره کوي ، ensemble ، کورل او آرکسټرال ترکیبونه (د میوزیک کارمندان ، اککولډ ، کلیدي نښې ، سکور وګورئ).

پلي شوی او پرمختللی سیسټم به بشپړ کړي. نومونه - tempo، متحرک، او همدارنګه د فعالیت د ځانګړو میتودونو ښکیلتیا، د څرګندولو ماهیت، او داسې نور. د ټیمپو ډیزاینونو سره یوځای، کوم چې اجازه ورکوي، په کافي اندازه پراخه لړۍ کې، ویجاړ شي. تطبیق د عمومي میوزیک او جمالیات پورې اړه لري. د دورې تاسیسات او میوزیک. د پیل څخه پخپله د اداکار احساسات (د نومونو لکه الیګرو، انټینټ، اډاګیو، او نور). په 19 پیړۍ کې ډیر ځله کارول پیل شوي او د ټیمپو بشپړونکي ډیزاینونه چې د میټرونوم پینډولم په شمیر کې څرګند شوي. د دې ټولو سره په تړاو، N. p. په دقیق ډول د میوزیک ثبتولو پیل وکړ. او بیا هم دا فکسشن هیڅکله د غږ ثبتولو په مرسته د میوزیک تنظیم کولو په څیر غیر واضح نه کیږي.

K. Stockhausen. د پرکوشن لپاره د سایکل څخه.

حتی د کمپوزر لارښوونو خورا سخت نظارت سره ، لوبغاړی کولی شي د موسیقۍ ورته میوزیک یادونه په ډیری لارو تشریح کړي. کار کوي دا ریکارډ د کار یو باثباته لیکل شوی تنظیم پاتې دی؛ په هرصورت، د موسیقۍ په اصلي غږ کې. کارونه یوازې په یو یا بل لوبغاړی کې شتون لري. تشریحات (د موسیقۍ فعالیت وګورئ، تفسیر).

نوې موسیقي. د شلمې پیړۍ جریانونه. له دوی سره د میوزیک یادښت په میتودونو کې ځینې بدلونونه راوستل. له یوې خوا، دا د فعالیت ډیزاینونو نور اصالح او بډایه کول دي، د دوی خورا پیچلي پراختیا. په دې توګه، د ترسره کولو میتودونو ډیزاینونه، د پخوانۍ نامعلوم ډول فعالیت ډیزاین (Sprechgesang)، او داسې نور کارول پیل شول. ډیزاینونه داسې ښکاري چې د دې یا هغه کمپوزر لخوا وړاندې شوي او د هغه د خپل کار څخه بهر نه کارول شوي. په کانکریټي موسیقۍ او الکترونیکي موسیقۍ کې N. p. په هیڅ ډول نه کارول کیږي - لیکوال خپل کار جوړوي. په ټیپ ریکارډ کې، کوم چې یوازینی یو دی چې اجازه نه ورکوي k.-l. د هغې د تنظیم کولو په بڼه کې بدلونونه. له بلې خوا، د میوز پیروان. aleatorics په خپل یو یا بل ډول کې د دوی د کارونو د نه بدلیدونکي لیکل شوي تعدیل ردوي ، او ډیر څه یې د اداکار په اختیار کې پریږدي. موسیقار، چې په دې باور دي چې د دوی د نظرونو تفریح ​​​​باید په داسې بڼه کې ترسره شي چې وړیا اصلاح ته نږدې وي، ډیری وختونه د دوی د کار موسیقي یادونه کوي. د "اشاراتو" د لړۍ په بڼه، د موسیقۍ یو ډول. چارټونه

د ړندو لپاره د میوزیک متن تنظیم کولو لپاره یو ځانګړی سیسټم شتون لري چې په 1839 کې د فرانسوي لخوا اختراع شوی. ښوونکی او موسیقار ایل بریل؛ په شوروي اتحاد کې ړندو ته د موسیقۍ په تدریس کې کارول کیږي. د ارمني موسیقۍ یادونه، بازنطینی موسیقۍ هم وګورئ.

اخځ: Papadopulo-Keramevs KI، د شمالي او سویلي سلاوانو ترمنځ د موسیقۍ نښې نښانې ...، "د لرغون پېژندنې او تاریخ خبرتیا"، 1906، شمیره. ۱۷، مخ. ۱۳۴-۱۷۱ ; Nuremberg M.، د موسیقۍ ګرافیک، L.، 17؛ Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 134; ډیویډ ایټ لوسي ایم، هسټویر دی لا نوټیشن میوزیکل ډیپوس سیس اوریجینز، پی.، 171؛ Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1953-1878, Lpz., 1882-1; د هغه، ډای ټونسکریفټن، بریسلاو، 1؛ Smits van Waesberghe J.، د موسیقۍ نښه د Guido d'Arezzo، "Musica Divina"، 2، v. 1913؛ Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 19, Jahrg. ۱۹۵۷، ۱۴ مه; د هغه خپل، Musik und Schrift, Münch., 1924; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1951, 5; Rarrish C.، د منځنیو پیړیو موسیقۍ یادونه، L. - NY، (1957)؛ Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (14); Kaufmann W.، د اورینټ د موسیقۍ یادښتونه، بلومینګټن، 4 (د انډیانا پوهنتون لړۍ، 1962 شمیره)؛ Ape1957 W., Die Notation der Polyphonen Musik, 1959-1957, Lpz., 1966.

VA Vakhromeev