آرکسټرا |

د یوناني اورکسیسټرا څخه - د لرغوني تیاتر یو ګردي، وروسته نیم سرکلر پلیټ فارم، چیرې چې د تالیف حرکتونه، د تراژیدي او کامیډي سندرې خپلې برخې سندرې وايي، د اورکسیومی څخه - زه نڅا کوم

د موسیقۍ یوه ډله چې د موسیقۍ کارونو د ګډ فعالیت لپاره مختلف الات غږوي.

تر سیر پورې. د 18 پیړۍ کلمه "او" په لرغونتوب پوه شو. احساس، دا د موسیقارانو موقعیت پورې تړاو لري (والتر، لیکیکون، 1732). یوازې د I. Mattheson په کار کې "Rediscovered Orchestra" ("Das neu-eröffnete Orchestre"، 1713) کلمه "O." د زاړه معنی سره یو نوی ترلاسه کړ. عصري دا لومړی ځل د JJ Rousseau لخوا د موسیقۍ په قاموس کې تعریف شوی (Dictionnaire de la musique, 1767).

د O. د ډلبندۍ ډیری اصول شتون لري: اصلي یو یې د instr مطابق د O. ویش دی. ترکیب د مخلوط ترکیبونو ترمنځ توپیر وکړئ، په شمول د مختلفو ګروپونو وسایل (سمفونیک O.، estr. O.)، او همجنسي (د مثال په توګه، د تار آرکیسټرا، د پیتل بانډ، O. پرکوشن وسایل). همجنسي ترکيبونه خپلې برخې لري: د بېلګې په توګه، د تار آله کېدای شي د رکوع شوي يا لوټ شوي وسيلې څخه جوړه وي؛ په باد O. کې، یو همغږي ترکیب توپیر لري - د مسو ترکیب ("ګینګ") یا مخلوط، د لرګیو بادونو اضافه کولو سره، ځینې وختونه پرکوژن. ډاکټر د O. د طبقه بندي اصول په میوز کې د دوی له ټاکل کیدو څخه تیریږي. تمرین د بیلګې په توګه، یو نظامي بینډ، ایسټر شتون لري. O. یو ځانګړی ډول O. د ډیری لخوا استازیتوب کیږي. nat ensembles او O. Nar. وسایل، دواړه په ترکیب کې همغږي (ډومرووي O.)، او مخلوط (په ځانګړې توګه، د نیپولین آرکیسټرا، چې د مینډولین او ګیتارونو څخه جوړ دی، تراف). ځینې ​​یې مسلکي شول (د روسیې لوی آرکسټرا چې د وی وی اندریف لخوا رامینځته شوی ، د اوزبیک فولکلوري وسیلې چې د AI پیټروسینټ لخوا تنظیم شوي ، او نور). د او نیټ لپاره. د افریقا او اندونیزیا وسیلې د ترکیبونو لخوا مشخص شوي چې د مثال په توګه د تالیف غالبیت لري. گیملان، او ډرمونه، او زیلوفونونه. په اروپایی هیوادونو کې د ګډ instr لوړه بڼه. فعالیت سمفونیک شو. O.، د رکوع، باد او د ټکولو وسیلو څخه جوړه ده. د تار ټولې برخې په سمفوني کې ترسره کیږي. O. د ټول ګروپ لخوا (لږترلږه دوه موسیقار)؛ دا O. له instr سره توپیر لري. ensemble، چیرې چې هر موسیقار otd غږوي. ګوند

د سمفوني تاریخ O. د 16 - 17 پیړیو په منځ کې بیرته راځي. د لویو وسیلو مجموعه مخکې شتون درلود - په لرغونو زمانو کې، منځنۍ پیړۍ، په رینسانس کې. په 15-16 پیړیو کې. په جشنونو کې. قضیې راټولې شوې adv. ensembles, to-rie د وسایلو ټولې کورنۍ شاملې وې: رکوع شوي او لوټ شوي تارونه، د لرګیو بادونه او پیتل، کیبورډونه. په هرصورت، د 17 پیړۍ پورې. په منظمه توګه عمل کولو لپاره هیڅ مجموعه شتون نلري. د موسیقۍ فعالیت د جشنونو او نورو پیښو لپاره وخت و. په عصري بڼه کې د O. بڼه. د کلمې معنی د 16 - 17 پیړیو په پیل کې د ظهور سره تړاو لري. د هوموفونیک میوزیک نوي ژانرونه ، لکه اوپرا ، اوراتوریو ، سولو ووک. کنسرت، په کوم کې چې O. د غږیز غږونو د وسایلو ملګرتوب فعالیت پیل کړ. په ورته وخت کې، ټولیزونه لکه O. ډیری وختونه نور نومونه اخلي. هو، ایټالوی. کمپوزرز con. ۱۶ – سوال کول. د 16 پیړۍ ډیری وختونه دوی د "کنسرټ" اصطلاحاتو لخوا پیژندل شوي (د مثال په توګه، "کنسرټ دی voci e di stromenti" y M. Galliano)، "chapel"، "choir"، او داسې نور.

د O. پرمختګ د ډیری لخوا ټاکل شوی و. مواد او هنر. عوامل د دوی په منځ کې 3 خورا مهم دي: د orc ارتقاء. وسایل (د نویو اختراع، د پخوانیو ښه والی، د میوزیک تمرین څخه د پخوانیو وسایلو ورکیدل)، د orc پراختیا. فعالیت (د غږولو نوې طریقې، په سټیج یا اورک پیټ کې د موسیقار موقعیت، د O. مدیریت)، چې د اورکس تاریخ پخپله تړلی دی. ټولیز، او په پای کې، په orc کې بدلون. د کمپوزر ذهن. په دې توګه، د O. په تاریخ کې، مادي او موسیقي جمالیات یو له بل سره تړلي دي. اجزا. له همدې امله، کله چې د O. برخلیک په پام کې نیولو سره، موږ د وسایلو یا اورک تاریخ دومره معنی نه لرو. سټایلونه، د O. د پراختیا څو مادي برخې. په دې اړه د O. تاریخ په مشروط ډول په دریو دورو ویشل شوی دی: د 1600 څخه تر 1750 پورې؛ A. دوهم پوړ. ۱۸ – سوال کول. شلمه پیړۍ (نږدې د لومړۍ نړیوالې جګړې د پیل څخه مخکې 2-18)؛ شلمه پیړۍ (له لومړۍ نړیوالې جګړې وروسته).

O. د 17 – 1st پوړ په موده کې. د 18 پیړۍ د رینیسانس څخه، O. د تیمبری او ټیسیټورا انتخاب په برخه کې یو بډایه وسیله په میراث ترلاسه کړه. د orc د طبقه بندي تر ټولو مهم اصول. د 17 پیړۍ په پیل کې وسایل دا وو: 1) په فزیکي کې د وسایلو ویش. په تارونو او بادونو کې د غږیدونکي بدن طبیعت، د A. Agazzari او M. Pretorius لخوا وړاندیز شوی؛ وروستنۍ هم ډرمونه په نښه کړل. په هرصورت، د پریټوریوس په وینا، د بیلګې په توګه، د تارونو اتحادیه کې ټول وسایل شامل دي "پراخ شوي تارونه"، پرته له دې چې دوی د تیمبر او غږ په تولید کې څومره توپیر ولري - وایلونه، وایلین، لایرونه، لوټس، هارپس، ټرامپ، مونوکورډ، کلاویکورډ , cembalo, etc. 2) په ورته ډول کې د وسایلو جلا کول د ټیسیټورا مطابق د دوی د اندازې لخوا ټاکل شوي. په دې توګه د همجنسي وسیلو کورنۍ را منځته شوې، معمولا د 4 په شمول، ځینې وختونه د انسان غږونو (سوپرانو، الټو، ټینور، باس) سره مطابقت لري. دوی د "موسیقي ساینس کوډ" ("سنټاګما میوزیک"، دویمه برخه، 2) په 1618 برخه کې د وسایلو په جدول کې وړاندې شوي. د 16 - 17 پیړیو د بدلون موسیقار. په دې توګه دوی د تارونو، بادونو او ټوټو شاخونه درلودل. د تارونو د کورنیو په منځ کې، وایلونه (ټربل، الټو، لوی باس، ډبل باس؛ ځانګړي ډولونه - وایل ډیمور، باریتون، وایولا-باسټارډ)، لیرس (د دا براکیو په شمول)، وایلین (4-سټرینګ ټریبل، ټینور، باس، 3-سټرنګ فرانسوي - pochette، کوچنۍ درې ګولۍ په څلورمه برخه کې جوړه شوې، lutes (Lute, theorbo, archilute, etc.). د بانسري الات (د اوږدوالي بانسري کورنۍ) د باد په آلاتو کې عام وو. د دوه ګوني سرې سره وسایل: بانسري (د دوی په مینځ کې د باس پومر څخه تر ټربل پایپ پورې د بمباریو ډله)، کرغېړن سینګونه - کروم هارنز؛ د اموچر وسیلې: د لرګیو او هډوکي زنک ، ترومبونز ډیکمپ. اندازه، پایپونه؛ پرکوشن (ټیمپاني، د زنګونو سیټونه، او نور). Wok-instr. د 17 پیړۍ د کمپوزرانو فکر په کلکه د ټیسیټورا اصول پراساس دی. د ټریبل ټیسیټورا ټول غږونه او وسایل، او همدارنګه د الټو، ټینور او باس ټیسیټورا وسایل په یووالي کې سره یوځای شوي (د دوی برخې په یوه لیکه کې ثبت شوي).

د 16-17 پیړیو په څنډه کې د راڅرګندیدو ترټولو مهم ځانګړتیا. هوموفونیک سټایل ، او همدارنګه هوموفونیک - پولیفونیک. لیکونه (JS Bach، GF Handel او نور کمپوزر)، د باسو دوام (جنرال باس وګورئ)؛ په دې اړه، د میلوډیک سره. غږونه او وسایل (وایلین، وایلا، د باد مختلف وسایل) په نوم یادیږي. د دوام ګروپ. وسیلې یې جوړښت بدل شو، مګر د هغې فعالیت (د باس او ورسره مل پولیګونل همغږي ترسره کول) بدله پاتې شوه. د اوپیرا د پراختیا په لومړیو دورو کې (د مثال په توګه، د ایټالوي اوپیرا ښوونځي)، د دوام ګروپ کې ارګان، سیمبالو، لوټ، تیوربو، او هارپ شامل وو. په دوهم پوړ کې. په 2 پیړۍ کې د وسایلو شمیر په چټکۍ سره کم شوی. د باچ، هینډل، فرانسوي موسیقارانو په ورځو کې. کلاسیزم د کیبورډ وسیلې پورې محدود دی (د کلیسا میوزیک کې - یو ارګان ، د سیمبالو سره بدیل ، په سیکولر ژانرونو کې - یو یا دوه سیمبالوس ، ځینې وختونه په اوپیرا کې تیوربو) او باس - سیلو ، یو ډبل باس (ویلونو) ، ډیری وختونه باسون

د لومړي پوړ لپاره. د 1 پیړۍ د جوړښتونو د بې ثباتۍ لخوا مشخص شوی، د ډیری دلایلو له امله رامینځته شوی. یو له هغو څخه د وسایلو په انتخاب او ګروپ کې د رینسانس دودونو بیاکتنه ده. وسیله په بنسټیز ډول تازه شوې. دوی میوزیک پریښود. د لوټ، وایل، د وایلین لخوا بې ځایه شوي تمرینونه - د قوي ټون وسایل. بمباریو په پای کې د باس پومر څخه جوړ شوي باسونونو ته لاره ورکړه او د ټریبل پایپ څخه بیا جوړ شوي اوبونه؛ زنک ورک شو. اوږدوالي بانسري د انتقالي بانسري لخوا بې ځایه کیږي چې د غږ ځواک کې دوی څخه تیریږي. د ټیسټورا ډولونو شمیر کم شوی. خو دا پروسه په اتلسمه پېړۍ کې هم پای ته نه وه رسېدلې. د مثال په توګه، دا ډول تارونه لکه violino piccolo، violoncello piccolo، او همدارنګه lute، viola da gamba، viol d'amour، ډیری وختونه د باچ آرکیسټرا کې ښکاري.

ډاکټر د ترکیبونو د بې ثباتۍ لامل په اعلان کې د وسیلو تصادفي انتخاب دی. د اوپیرا کورونه او کلیساونه. د یوې قاعدې په توګه، موسیقۍ موسیقي لیکلې نه د عمومي منل شوي، باثباته جوړښت لپاره، مګر د O. تعریف شوي جوړښت لپاره. تیاتر یا شخصي. چپل په پیل کې. د 17 پیړۍ د سکور په سرلیک پاڼه کې، ډیری وختونه لیکل شوي: "buone da cantare et suonare" ("د سندرې ویلو او غږولو لپاره مناسب"). ځینې ​​​​وختونه په سکور یا د سرلیک په پاڼه کې هغه ترکیب چې په دې تیاتر کې شتون درلود ثابت شوی و، لکه څنګه چې د مونټیوردي د اوپرا اورفیو (1607) په سکور کې قضیه وه، کوم چې هغه د محکمې لپاره لیکلی و. په مانتوا کې تیاتر.

د نوي جمالیات سره تړلي وسایل بدلول. غوښتنې، په داخلي بدلون کې مرسته کړې. سازمانونه O. د اورک تدریجي ثبات. ترکیبونه په عمده توګه د عصري اصل د کرښې سره روان دي. موږ د orc مفهوم. یوه ډله چې د تیمبر او متحرک اړوند وسایل سره یوځای کوي. ملکیتونه د تیمبر - همجنسي رکوع شوي تار ګروپ توپیر - د مختلف اندازو وایلین - په عمده ډول د فعالیت په تمرین کې رامینځته شوی (د لومړي ځل لپاره په 1610 کې د پاریس په سجده شوي اوپیرا "د پاچا 24 وایلین" کې). په 1660-85 کې، د چارلس II شاهي چپل په لندن کې د پاریس ماډل سره سم تنظیم شوی و - یوه وسیله چې 24 وایلینونه لري.

پرته له وایل او لوټس (وایلین، وایلاس، سیلوس، ډبل باسس) د تار ګروپ کرسټال کول د 17 پیړۍ د اوپیرا ترټولو مهمه بریا وه، کوم چې په ابتدايي توګه په آپراتیک تخلیقیت کې منعکس شوی و. د پورسیل اوپیرا Dido and Aeneas (1689) د پرله پسې هارپ لپاره لیکل شوی و؛ د باد د درېیو وسایلو اضافه کول - کاډموس او هرمیون د لولي لخوا (1673). د لرګیو باد او پیتل ډلې لا تر اوسه په باروکو ارتودوکسي کې شکل نه دی اخیستی، که څه هم د لرګیو ټول اصلي بادونه، د کلارینیټونو (بانسرو، اوبو، باسونونو) سربیره، دمخه په O کې معرفي شوي دي. د JB لولي په سکورونو کې، د باد درېیو ډیری وختونه لیست شوي دي: 2 oboes (یا 2 بانسري) او یو باسون، او د F. Rameau په اوپرا کې ("Castor and Pollux, 1737) د لرګیو بادونو یوه نیمګړتیا ډله ده: بانسري، اوبو، باسون. د باچ آرکسټرا کې، د 17 پیړۍ د وسایلو لپاره د هغه اصلي جذب. د باد د وسیلو په انتخاب هم اغیزه کړې: د اوبو - اوبو ډیامور زاړه ډولونه ، اوبو دا کاکسیا (د عصري انګلیسي سینګ پروټوټایپ) د باسون یا 2 بانسري او باسون سره په ترکیب کې کارول کیږي. د پیتل د وسایلو ترکیب هم د Renaissance ډول (د مثال په توګه د شیډټ کنسرټس ساکري کې زینک او 3 ټرامبونونو) څخه د محلي پیتل - پرکوشن ګروپونو (د باچ په میګنیفیټ کې 3 ترمپ او تیمپاني، 3 ټرامپونه د تیمپاني سره او خپل سینګونه) ته وده ورکوي. ګڼه ۲۰۵). مقدار. په هغه وخت کې د O. جوړښت لا تر اوسه بڼه نه وه اخیستې. تارونه. ډله کله ناکله کوچنۍ او نیمګړې وه، پداسې حال کې چې د باد د وسایلو انتخاب اکثرا تصادفي وي (205 جدول وګورئ).

د لومړي پوړ څخه. د 1 پیړۍ ویش ترسره شو. د موسیقۍ ټولنیز فعالیت، د هغې د فعالیت ځای، لیدونکو سره په تړاو کې ترکیبونه. په کلیسا، اوپرا او کنسرت کې د ترکیبونو ویش هم د کلیسا، اوپیرا او د چیمبر سټایلونو مفکورو سره تړاو درلود. په هر ترکیب کې د وسایلو انتخاب او شمیر لاهم په پراخه کچه بدلون موندلی؛ سره له دې، د اوپیرا اوپیرا (د هینډل اوراتوریوس هم په اوپیرا هاؤس کې ترسره کیده) اکثرا د کنسرت په پرتله د باد په وسیلو سره ډیر سیر شوی و. د توپیر سره په اړیکه کې. د پلاټ په حالتونو کې، د تارونو، بانسري او اوبونو، ترمپ او ټیمپاني سره یوځای، ټرومبونونه اکثرا په دې کې موجود وو (د مونټیوردي په اورفیوس کې د دوزخ په صحنه کې، د زنک او ټرامبونونو یوه جوړه کارول شوې وه). کله ناکله یوه کوچنۍ بانسري معرفي شوه ("رینالډو" د هینډل لخوا)؛ د 18 پیړۍ په وروستۍ دریمه کې. یو سینګ ښکاري. کلیسا ته. O. په اړینه توګه یو ارګان (په دوام ګروپ کې یا د کنسرت وسیلې په توګه) شامل کړي. کلیسا ته. O. in op. باخ، د تارونو سره، د لرګیو بادونو (بانسرۍ، اوبو)، ځینې وختونه پایپونه د ټیمپاني، سینګونو، ټرومبونونو سره، د کویر غږونه دوه چنده کوي (کانټاټا نمبر 17)، ډیری وختونه وړاندې کیږي. لکه څنګه چې په کلیسا کې، نو په عملیاتي O. مخلوقاتو کې. رول د مکلف (وګورئ) وسیلو لخوا لوبول شوی و چې د سولو سندرې سره مل وي: وایلین، سیلو، بانسري، اوبو او داسې نور.

د O. د کنسرت جوړښت په بشپړه توګه د موسیقۍ غږولو ځای او ماهیت پورې اړه لري. د جشنونو لپاره. adv د باروکو مراسم (تازه کول، واده)، په کاتډرلونو کې د عبادت سره. د موسیقۍ غږ instr. کنسرتونه او مینه وال د محکمې لخوا ترسره کیږي. موسیقار

سیکولر شخصي. کنسرتونه په اوپیرا هاؤس کې او په آزاده هوا کې ترسره شوي - په نقابونو، جلوسونو، اور وژنې کې، "په اوبو کې"، او همدارنګه د کورنۍ ماڼۍ یا ماڼۍ په تالارونو کې. دا ټول ډول کنسرتونه د دسمبر په میاشت کې اړین دي. کمپوزونه O. او د لوبغاړو شمیر. د هینډل لخوا "د آتشبازۍ لپاره میوزیک" کې چې د 27 کال د اپریل په 1749 د لندن په ګرین پارک کې ترسره شوی، یوازې باد او پرکوشن (لږترلږه 56 وسایل)؛ د کنسرټ په نسخه کې، چې یوه میاشت وروسته په فاؤنډلینګ روغتون کې ترسره شو، موسیقار، د 9 ټرمونو، 9 سینګونو، 24 اوبونو، 12 باسونونو، پرکوشن سربیره، د تار آلاتو څخه هم کار واخیست. د حقیقي کانک په پراختیا کې. O. ترټولو لوی رول د باروکو دورې د داسې ژانرونو لخوا لوبول شوی و لکه کنسرټو گروسو، سولو کنسرټو، او آر سي. سویټ د کمپوزر انحصار په شته - معمولا کوچنی - ترکیب دلته هم د پام وړ دی. سره له دې، حتی په دې چوکاټ کې، موسیقار ډیری وختونه د هوموفونیک - پولیفونیک کنسرتونو د چیمبر سټایل سره تړلي ځانګړي virtuoso او تیمبر دندې تنظیموي. اساس دا د باخ (6) 1721 د برانډنبرګ کنسرتونه دي، چې هر یو یې د سولویسټانو - لوبغاړو انفرادي جوړښت لري، په سمه توګه د باخ لخوا لیست شوي. په ځینو مواردو کې، کمپوزر د decomp اشاره وکړه. د کمپوزیشن اډ لیبیټم ډولونه (A. Vivaldi).

مخلوقات. د باروک دورې د آرکسټرا جوړښت د سټیریفونیک (په عصري معنی کې) د څو کویر میوزیک اصولو لخوا اغیزمن شوی. د غږونو د ځایي ترکیب مفکوره په 17 پیړۍ کې تصویب شوه. له کویر څخه د 16 پیړۍ انټيفونال پولیفوني. د څو سندرغاړو موقعیت. او instr. د لویو کلیساګانو په کویرونو کې چپل د سونوریت د ځایي ویش اغیزه رامینځته کړه. دا عمل په وینس کې د سینټ مارک په کاتډرل کې په پراخه کچه کارول پیل شو ، چیرې چې جی ګابریلي کار کاوه ، هغه د جی شوټز سره هم آشنا وه ، چې له هغه سره یې زده کړې کړې ، او همدارنګه ایس شیډټ او نورو کمپوزرانو. د څو-کویر wok دود خورا څرګند څرګندونه. دا لیک په 1628 کې د سالزبورګ په کاتډرل کې د O. Benevoli لخوا ترسره شوی و، د جشن یوه ډله، چې د هغې لپاره یې 8 سندرې اخیستې وې (د معاصرانو په وینا، حتی 12 وو). د ملټي کویر مفهوم اغیزه نه یوازې په کلتور پولیفونیک کې منعکس شوې. میوزیک (د باچ میتیو جوش د 2 سندرو او 2 اوپرا لپاره لیکل شوی و) ، مګر په سیکولر ژانرونو کې هم. د کنسرټو گروسو اصول د ټولو لوبغاړو ویش په دوو غیر مساوي ګروپونو ویشل کیږي چې decomp ترسره کوي. دندو: concertino – د soloists او concerto grosso (لوی کنسرتو) – یو ملګری ګروپ، په O. oratorio، opera (Handel) کې هم کارول کیده.

د 1600-1750 دورې د O. موسیقارانو چلند د پورته ذکر شوي تمایلاتو انعکاس وکړ. تر هغه ځایه چې د اتلسمې پیړۍ د تیوریسټانو لخوا ورکړل شوي ډیاګرامونه او نقاشي موږ ته اجازه راکوي چې قضاوت وکړو، د O. موسیقارانو موقعیت د هغه څه څخه په څرګند ډول توپیر درلود چې وروسته کارول شوي. په اوپیرا هاؤس کې د موسیقارانو استوګنځی. تالار یا کاتډرل انفرادي حلونو ته اړتیا لري. د اوپیرا د اوپیرا مرکز د بانډ ماسټر چمبالو او د هغې سره نږدې د تار لرونکي باسونه و - سیلو او ډبل باس. د بانډ ماسټر ښي خوا ته تارونه وو. وسیلې، کیڼ اړخ ته - د باد وسایل (د لرګیو بادونه او سینګونه)، دویم ته نږدې راټول شوي، د سیمبالو سره. تارونه هم دلته ځای پر ځای شوي وو. basses، theorbo، bassoons، کوم چې د دویم سیمبالو سره یوځای د continuo ګروپ جوړوي.

په 18 پیړۍ کې په اوپیرا آرکسټرا کې د موسیقارانو موقعیت. (له کتاب څخه: Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Berlin, p. 134).

په ژوره کې (ښي خوا ته) پایپونه او ټیمپاني کیښودل کیدی شي. د کنسرت په جوړښت کې، soloists د بانډ ماسټر ته نږدې په مخکینۍ برخه کې وو، کوم چې د سونوریت توازن کې مرسته کړې. د دې ډول ناستې ترتیب ځانګړتیا د وسایلو فعال ترکیب و چې د څو ځایي جلا غږ کمپلیکسونه رامینځته کوي: 2 پرله پسې ګروپونه ، په کنسرټو کې د کانسرټینو ګروپ ، ځینې وختونه په اوپیرا کې ، 2 لوی متضاد ګروپونه ( تارونه ، لرګي) شاوخوا 2 سیمبالو . دا ډول جوړښت د څو پړاوونو مدیریت ته اړتیا لري. د هنرمندانو یوه برخه د ملګرې چمبالو تعقیب کړه، او په ټولیزه توګه د بانډ ماسټر چمبالو تعقیب کړه. د دوه ګوني کنټرول میتود هم په پراخه کچه کارول شوی (د ترسره کول وګورئ).

A. دوهم پوړ. ۱۸ – سوال کول. د شلمې پیړۍ O. په دې دوره کې، د دې ډول تخریب پوښښ. سټایلیسټیک پدیده لکه د ویانا کلاسیک ښوونځی ، رومانتیزم ، په رومانتيک باندې بریالي کیدل. رجحانات، تاثیرات او یو بل ته ډیری توپیرونه، چې خپل یې درلود. په هرصورت، د ملي ښوونځیو تکامل د یوې ګډې پروسې لخوا مشخص شوی. دا د orc پرمختګ دی. اپریټس، د هوموفونیک هارمونیک پر بنسټ په عمودی توګه د جوړښت د واضح ویش سره په غیر مستقیم ډول تړلی دی. فکر کول دا د orc په فعال جوړښت کې څرګندونه وموندله. پارچه (په دې کې د میلوډي، باس، دوامداره همغږي، orc. پیډل، کاونټر پوینټ، انځور کولو دندو روښانه کول). د دې پروسې بنسټ د ویانا د موسیقۍ په دوره کې ایښودل شوی دی. کلاسیک د هغې په پای کې، یو اورک جوړ شو. وسایل (دواړه د وسیلو د جوړښت او د داخلي فعالیت سازمان له مخې)، کوم چې په روسیه کې د رومانتيک او کمپوزرانو د لا پراختیا لپاره د پیل ټکی شو. ښوونځي

د بلوغ تر ټولو مهمه نښه هوموفونیک هارمونیک دی. په orc کې رجحانات. د میوزیک فکر - په دریم ربع کې له مینځه وړل. د 3 پیړۍ basso continuo ډلې د cembalo او ارګان سره یوځای فعالیت د orc د مخ پر ودې رول سره په ټکر کې راغلل. همغږي ډیر او ډیر اجنبی orc. معاصرانو هم د غږ لپاره د هارپسیکورډ تیمبر تصور کاوه. په هرصورت، په نوي ژانر کې - سمفونیز - د کیبورډ وسیله چې د باسو کانټینیو (کیمبالو) فعالیت ترسره کوي لاهم خورا عام دی - د مانهیم ښوونځي په ځینو سمفوني (J. Stamitz, A. Fils, K. Cannabih) کې، په لومړیو کې. د جي هیډن سمفوني کلیسا ته. په موسیقۍ کې، د باسو دوام فعالیت تر 18s پورې ژوندی پاتې شو. 90 پیړۍ (د موزارټ ریکویم، هیډن ماسس).

د وینیز کلاسیک کمپوزرانو په کار کې. ښوونځی له پیل څخه د کلیسا ، تیاتر او د چیمبر ترکیبونو ویش باندې له سره غور کوي. د 19 پیړۍ اصطلاح "د کلیسا O." په حقیقت کې بې ګټې شو. د "چیمبر" کلمه په ensembles باندې پلي کیدل پیل شوي ، ترڅو د orc سره مخالف وي. فعالیت په ورته وخت کې، د اوپیرا د اوپیراټیک او کنسرت مجموعو ترمنځ توپیر خورا مهم شو. که د اوپرا O. جوړښت لا دمخه د 18 پیړۍ دی. د بشپړتیا او ډول ډول وسیلو له مخې توپیر شوی، بیا ریښتیني conc. جوړښت، او همدارنګه د سمفوني او سولو کنسرټو ژانرونه پخپله په ماشومتوب کې وو، یوازې د L. Beethoven سره پای ته ورسید.

د O. د ترکیبونو کریسټالیزیشن د وسیلې له نوي کولو سره موازي پرمخ لاړ. په دوهم پوړ کې. 2 پیړۍ د جمالیات د بدلون له امله. د میوزیک څخه ایډیالونه. تمرینونه ورک شول. وسیلې - theorbos, viols, oboes d'amore, longitudinal flutes. نوي وسایل ډیزاین شوي چې د O. د تیمبری او ټیسیټورا پیمانه بډایه کړي. په 18s کې په اوپیرا کې هر اړخیزه. په 80 پیړۍ کې د I. Denner لخوا ډیزاین شوی (c. 18) کلارینیټ ترلاسه کړ. سمفوني ته د کلیرینیټ معرفي کول. O. په پیل کې پای ته ورسید. په 1690 پیړۍ کې د لرګیو روح جوړ شو. ډلې. د باسیټ سینګ (corno di bassetto)، د کلیرنیټ یو الټو ډوله، د لنډې مودې لپاره د سوکالۍ ژوندی پاتې شو. د ټیټ روح په لټه کې. د باس موسیقار کنټراباسون (د هیډن اوراتوریو) ته مخه کړه.

په دوهم پوړ کې. د 2 پیړۍ کمپوزر لاهم په مستقیم ډول د O په موجود ترکیب پورې تړلی و. معمولا د لومړني کلاسیک ترکیب. په 18-1760 کلونو کې. 70 اوبو، 2 سینګونو او تارونو ته راټیټ شوی. دا په اروپا کې متحد نه و. O. او د تارونو دننه د وسایلو شمیر. ډلې. adv او، په کروم کې له 2 څخه ډیر تارونه وو. وسایل، لوی ګڼل کیده. په هرصورت، دا په دوهم پوړ کې دی. د 12 پیړۍ د موسیقۍ د ډیموکراسۍ په تړاو. ژوند، د O. د باثباته ترکیبونو اړتیا زیاته شوه. په دې وخت کې، نوي مسلسل O.، pl. چې وروسته په پراخه کچه پیژندل شوي: O. په پاریس کې "روحاني کنسرتونه" (کنسرت روحاني)، په لیپزیګ کې O. Gewandhaus (2)، په پاریس کې د محافظه کار O. Ob-va کنسرتونه (18). (جدول 1781 وګورئ)

په روسیه کې، د O. په جوړولو کې لومړني ګامونه یوازې په دویمه نیمایي کې اخیستل شوي. په 2th پیړۍ په 17 کې د adv د جوړولو په تړاو. مسکو ته t-ra بهرني بلنه ورکړل شوه. موسیقار په پیل کې. د 1672 پیړۍ پیټر I په روسیه کې د رژیم میوزیک معرفي کړ (پوځي میوزیک وګورئ). په 18s کې. د روسیې سره د 30 پیړۍ د تیاتر او کنسرت ژوند په انګړ کې وده کوي. په 18 کې، په سینټ پیټرزبورګ کې د لومړۍ محکمې ریاستونه تاسیس شول. O.، د بهرنیو څخه جوړه ده. موسیقار (د هغه سره روسي زده کونکي وو). په آرکسټرا کې تارونه، بانسري، باسون، د پیتل ډله پرته له ټرومبون، ټیمپاني، او کلاوی-چامبالو (په ټولیز ډول تر 1731 پورې کسان) شامل وو. په 40 کې، یو ایټالوی سینټ پیټرزبورګ ته بلنه ورکړه. د F. Araya په مشرۍ د اوپرا ډله، روسانو په O. adv کې لوبه کوله. موسیقار په دوهم پوړ کې. د 1735 پیړۍ adv. O. په 2 ډلو ویشل شوی و: "د لومړي O کیمرې موسیقار." (د ایالتونو له مخې 18-2 خلک، د کینوبیو سره ملګري) او "دوهم O. موسیقار د ورته بال روم دي" (1791 کسان، د VA پاشکویچ سره). لومړی O. تقریبا په بشپړه توګه د بهرنیانو څخه جوړ شوی و، دوهم - د روسانو څخه. موسیقار خدمتونه پراخه وو؛ ځینې ​​یې خورا مسلکي وو. د NP Sheremetev آرکسټرا (د اوستانکینو او کوسکوو ملکیتونه، 47 موسیقار) ډیر شهرت ترلاسه کړ.

په سیمف کې. د L. Beethoven کار په پای کې د "کلاسیک"، یا "بیتووینیا"، د سمفوني ترکیب کرسټالیز کړ. الف: تارونه، د لرګیو د بادونو جوړه جوړه (2 بانسري، 2 اوبونه، 2 کلارینټ، 2 باسون)، 2 (3 یا 4) سینګونه، 2 ټرمونه، 2 تیمپاني (د 2 پیړۍ په دویمه نیمایي کې دا د کوچني په توګه طبقه بندي شوي. د ترکیب سمبول O.) د 19 سمفوني (9) سره، بیتوون د سمفوني لوی جوړښت (په عصري معنی کې) بنسټ کېښود. الف: تارونه، د لرګیو باد جوړه د اضافي وسایلو سره (دوه بانسري او یوه کوچنۍ بانسري، 1824 اوبونه، 2 کلارینیټ، 2 باسون او کنټراباسون)، 2 سینګونه، 2 ترمپ، 4 ټرامبون (لومړی د پنځم سمفوني په پای کې کارول کیږي)، ټیمپاني , مثلث، cymbals، د باس ډرم. تقریبا په ورته وخت کې. (2) د F. Schubert په "نامکمل سمفوني" کې هم 3 ټرومبون کارول شوي. د اتلسمې پیړۍ په اوپیرا اوپیرا کې. د مرحلې حالتونو سره په اړیکه کې هغه وسایل شامل وو چې په کانکور کې ندي شامل شوي. د سمبول A ترکیب: piccolo، contrabassoon. د پرکوشن ګروپ کې، د ټیمپاني سربیره، تالونه لري. فنکشن، یوه دوامداره ټولنه ښکاره شوه، چې ډیری وختونه په ختیځ قسطونو کې کارول کیږي (په اصطلاح ترکي یا "جنیسري میوزیک"): د باس ډرم، سیمبلز، یو مثلث، ځینې وختونه د ناڅاپه ډرم ("په توریس کې Iphigenia" د ګلوک لخوا، "The. د سیراګلیو څخه تښتونه" د موزارټ لخوا). په څانګه کې په ځینو مواردو کې، زنګونه ښکاري (Glcckenspiel، Mozart's Magic Flute)، tam-toms (د میرابیو د مړینې لپاره د ګوسکا د جنازې مارچ، 5).

د 19 پیړۍ لومړۍ لسیزې. د روح د بنسټیز پرمختګ لخوا نښه شوی. هغه وسیلې چې دا ډول نیمګړتیاوې یې له مینځه وړي لکه د غلط تعبیر، د کروماتیک نشتوالی. د پیتل د وسایلو ترازو. فلټ، او وروسته د نورو لرګیو روحونه. وسایل د والو میکانیزم سره سمبال شوي (د T. Boehm اختراع)، طبیعي سینګونه او پایپونه د والو میکانیزم سره سمبال شوي، کوم چې د دوی پیمانه کروماتیک کړي. په 30s کې. A. Sachs د باس کلیرینیټ ته وده ورکړه او نوي وسایل یې ډیزاین کړل (سیکس هورن، سیکسفونونه).

د O. پرمختګ ته یو نوی هڅونه د رومانتیزم لخوا ورکړل شوه. د برنامه میوزیک وده کولو سره ، منظره او په زړه پوري. په اوپرا کې عنصر، د orc لټون مخ ته راغی. رنګ او ډرامه. timbre expressiveness په ورته وخت کې، موسیقار (KM ویبر، P. Mendelssohn، P. Schubert) په پیل کې د اوپیرا د جوړه جوړښت په چوکاټ کې پاتې شول (په اوپیرا کې د ډولونو د ښکیلتیا سره: یو کوچنی بانسری، یو انګلیسي سینګ، او نور). د O. د منابعو اقتصادي ګټه اخیستنه په MI Glinka کې شامله ده. د هغه د شتمنۍ رنګ د تارونو په اساس ترلاسه کیږي. د باد ډلې او جوړې (د اضافي وسیلو سره)؛ هغه ټرومبونونه په سینګونو او پایپونو سره نښلوي (3، په ندرت سره 1). جي برليوز د O. د نويو امکاناتو په کارولو کې يو پرېکنده ګام پورته کړ. د ډرامې د زياتې غوښتنې په وړاندې کولو سره، د غږ اندازه، برليوز د پام وړ د O ترکيب ته پراختيا ورکړه. په Fantastic Symphony (1830) کې يې تارونه زيات کړل. ګروپ، په نمرو کې د لوبغاړو دقیق شمیر په ګوته کوي: لږترلږه 15 لومړی او 15 دوهم وایلین، 10 وایلاز، 11 سیلوس، 9 ډبل باسس. په دې عملیات کې. د هغه د ټینګار شوي برنامه کولو وړتیا سره ، کمپوزر د اوپیرا او کنسرت ترمینځ د پخواني سخت توپیر څخه لیرې شو. په سمبول کې دننه کولو سره ترکیبونه. O. په رنګ کې دومره ځانګړتیا. د پلان وسیلې، لکه انګلیسي. سینګ، کوچنی کلینیټ، هارپس (2)، زنګونه. د مسو د ګروپ اندازه زیاته شوه، د 4 سینګونو، 2 ترمپونو او 3 ترومبونونو سربیره، په دې کې 2 کارنیټ - پیسټون او 2 اوفیکلایډونه شامل وو (وروسته د ټیوباس لخوا بدل شول).

د R. Wagner کار د O. Coloristich په تاریخ کې یو پړاو شو. په لوهینګرین کې د جوړښت د کثافت لپاره لټون او هڅې د اورک د زیاتوالي لامل شوې. تر درې اړخیز ترکیب پورې (معمولا 3 بانسري یا 2 بانسري او کوچنۍ بانسري ، 3 اوبو یا 2 اوبو او یو انګلیسي سینګ ، 3 کلیرینیټ یا 2 کلیرینیټ او باس کلیرینیټ ، 3 باسون یا 2 باسون او کنټراباسون ، 4 سینګونه ، 3 ټرمپ 3 ټرومبون، باس ټوبا، ډرمونه، تارونه). په 1840s کې د عصري جوړښت بشپړ شو. د مسو ډله، چې 4 سینګونه، 2-3 ټرمونه، 3 ټرمبونونه او یو ټوبا شامل وو (لومړی د واګنر لخوا په فاسټ اوورچر کې او د Tannhäuser اوپرا کې معرفي شوی). د "نیبلونګ حلقه" کې O. د میوز ترټولو مهم غړی شو. ډرامه د لیټموټیف ځانګړتیاو او د ډرامو لټون کې د تیمبر مخکښ رول. بیان او تحرک. د غږ ځواک کمپوزر دې ته وهڅول چې په O. کې په ځانګړي ډول توپیر لرونکی تیمبری پیمانه معرفي کړي (د لرګیو د باد وسیلو او پایپونو د ټیسټورا ډولونو اضافه کولو سره). په دې توګه د O. ترکیب څلور چنده زیات شو. واګنر د مسو ډله پیاوړې کړه د فرانسوي سینګ (یا "واګنر") ټوبا سره چې د هغه امر ته ډیزاین شوی (ټوبا وګورئ). د virtuoso orc تخنیک په اړه د کمپوزر لخوا غوښتنې په بنسټیز ډول وده کړې. موسیقار

هغه لاره چې د واګنر لخوا تشریح شوې (په سمفوني ژانر کې د A. Bruckner لخوا په جزوي توګه دوام لري) یوازینۍ لاره نه وه. په ورته وخت کې د I. Brahms، J. Bizet، S. Frank، G. Verdi، د روسی موسیقارانو په منځ کې کار کوي. ښوونځي د آرکیسټریشن "کلاسیک" کرښې ته وده ورکړه او یو شمیر رومانتيک بیا فکر کول. رجحانات د PI Tchaikovsky په آرکسټرا کې، د رواني لټون لټون. د تیمبر څرګندتیا د اورک خورا اقتصادي کارونې سره یوځای شوې. فنډونه د پراخولو orc رد کول. په سمفوني کې وسایل (د جوړه ترکیب، ډیری وختونه د 3 فلوټونو په شمول)، کمپوزر یوازې په پروګرام کې کار کوي، په وروستیو اوپیراونو او بیلټونو کې تکمیل ته مخه کړه. orc رنګونه. پیلیټونه (د بیلګې په توګه د انګلیسي سینګ، باس کلیرینیټ، هارپ، په نوټ کریکر کې سیلسټا). د NA Rimsky-Korsakov په کار کې، نورې دندې په زړه پورې دي. رنګینګ، لیدونو کمپوزر وهڅول چې په پراخه پیمانه وکاروي (پرته له دې چې د جوړه - درې او درې اړخیز ترکیبونو څخه هاخوا) د O. K ضمیمه دواړه اصلي او ځانګړتیاوې ټیمبرونه. کوچني کلارینیټ، د بانسري او ټرامپ د الټو ډولونه په وسایلو کې اضافه شوي، د تیاتر د وسیلو شمیر چې د آرائشی او سینګار دندې ترسره کوي زیاتوالی موندلی، کیبورډونه معرفي شوي (د ګلیکا دود سره سم - fp.، او همدارنګه ارګان). د NA Rimsky-Korsakov لخوا د آرکسټرا تفسیر، د روسیې لخوا منل شوی. د ځوان نسل موسیقار (AK Glazunov، AK Lyadov، IF Stravinsky د تخلیقیت په لومړیو وختونو کې)، د orc په ساحه کې نفوذ درلود. رنګ او د لویدیځ - اروپا کار. کمپوزران – O. Respighi، M. Ravel.

په شلمه پیړۍ کې د تیبر فکر په پراختیا کې لوی رول. د C. Debussy آرکسټرا غږول. رنګ ته د پاملرنې زیاتوالی د دې لامل شوی چې د موضوع فعالیت جلا جلا ته انتقال کړي. محرکونه یا جوړښت - شالید او رنګارنګ. د ټوکر عناصر، او همدارنګه د فونیچ پوهه. اړخونه O. د شکل فکتور په توګه. دې تمایلاتو د orc فرعي توپیر مشخص کړ. رسیدونه

د واګنریان تمایلاتو نور پرمختګ د 19 - 20 پیړیو په لور روان شو. د سوپر آرکیسټرا په نامه د یو شمیر کمپوزرانو (G. Mahler، R. Strauss؛ Rimsky-Korsakov په میلاد، AN Scriabin، او همدارنګه د پسرلي په رسم کې Stravinsky) په کار کې جوړښت ته - د سوپر آرکیسټرا په پرتله پراخ شوی. د O. Mahler او Scriabin څلور چنده ترکیب د نړۍ د نظریاتو د څرګندولو لپاره یو لوی آرکیسټرال جوړښت ته لاره هواره کړه. مفاهیم د دې رجحان apogee لوبغاړی و. د مهلر د اتم سمفوني ترکیب (۸ سولویسټان، دوه مخلوط سندرغاړي، د هلکانو سندرغاړي، د یو لوی سمفوني O. پنځه ترکیبونه د پیاوړي تارونو سره، یو لوی شمیر پرکوشن او سینګار کولو وسایل، او همدارنګه یو ارګان).

په 19 پیړۍ کې د پرکوشن وسایلو یو باثباته اتحادیه جوړه نه کړه. د شلمې پیړۍ په پیل کې د تالیف سینګار کولو ډله د پام وړ پراخه شوې. د ټیمپاني سربیره، پدې کې یو لوی او ناڅاپه ډرمونه، یو تیمبورین، سیمبلز، یو مثلث، کاسټانیټ، ټام ټام، زنګونه، یو ګلوکنسپیل، یو زایلفون شامل وو. هارپ (20 او 1)، سیلسټا، پیانوفورټ، او ارګان اکثرا په لوی O. کې شامل شوي، لږ ځله - "د موقع لپاره وسایل": یو رټل، د باد ماشین، کلپربورډ، او داسې نور. او con. د 2 پیړۍ نوي orcs جوړیدو ته دوام ورکوي. ensembles: د نیویارک فلهارمونیک آرکسټرا (19)؛ په پاریس کې د آرکسټرا کالم (۱۸۷۳)؛ په بایروت کې د واګنر فستیوال آرکسټرا (1842)؛ د بوسټن آرکسټرا (۱۸۸۱)؛ په پاریس کې د Lamoureux آرکسټرا (1873)؛ د محکمې آرکسټرا ("کورټ میوزیکل کویر") په سینټ پیټرزبورګ کې (1876؛ اوس د O. Leningrad Philharmonic اکاډمیک سمفوني).

په 19 پیړۍ کې O. د باروکو دورې O. برعکس، مونوکویرزم غالب دی. په هرصورت، د برلیوز په موسیقۍ کې، څو-کویر بیا غوښتنلیک وموند. د برلیوز د "Requiem" څخه په ټوبا میروم کې، د لوی سمفوني پراخه سیټ لپاره لیکل شوی. O.، لوبغاړي په 5 ګروپونو ویشل شوي دي: سمفوني. O. او د مسو 4 ګروپونه د معبد په کونجونو کې موقعیت لري. په اوپیرا کې (د موزارټ ډان جیواني سره پیل) دا ډول تمایلات هم څرګند شول: O. "په سټیج کې"، "د مرحلې شاته"، د سندرغاړو غږونه او انسټر. سولو "د مرحلې شاته" یا "پورته پوړ" (واګنر). د ځایونو تنوع. د لوبغاړو ځای پرځای کول د جی مهلر په آرکسټرا کې پرمختګ وموندل.

په دوهم پوړ کې د موسیقارانو د ناستې ترتیب O. 2 پیړۍ او حتی په 18 پیړۍ کې. په جزوي توګه ساتل شوي د تیمبر کمپلیکس ټوټې کول او جلا کول دي، کوم چې د باروک O. ځانګړتیا ده. په هرصورت، مخکې له دې چې په 19 کې IF ریچاردټ د څوکۍ یو نوی اصول وړاندې کړي، د هغې جوهر د تیمبرونو مخلوط او یوځای کول دي. لومړی او دوهم وایلین په یوه کرښه کې د کنډکټر ښیې او کیڼ اړخ ته موقعیت درلود ، وایلا په دوه برخو ویشل شوي او راتلونکی قطار جوړ شوی ، روح. وسایل د دوی تر شا ژور ځای پرځای شوي. په دې اساس، د اورک موقعیت وروسته راپورته شو. موسیقار، چې په 1775th او 19st پوړ کې خپریږي. شلمه پیړۍ او وروسته یې د "اروپایي" د ناستې تنظیم نوم ترلاسه کړ: لومړی وایلین - د کنډکټر کیڼ اړخ ته، دویم - ښي خوا ته، وایلاس او سیلوس - د دوی شاته، د لرګیو بادونه - د کنډکټر چپ اړخ ته، پیتل - ښي خوا ته (په اوپیرا کې) یا په دوه لینونو کې: لومړی لرګی، د دوی شاته - مسو (په کنسرټ کې)، شاته - ډرمونه، ډبل بیسونه (پورته انځور وګورئ).

O. په شلمه پیړۍ کې. (د لومړۍ نړیوالې جګړې وروسته 20-1).

شلمې پیړۍ د ترسره کولو نوې بڼې وړاندې کړې. تمرین O. د دودیز سره سره. راډیو او ټلویزیون اوپرا او سټوډیو اوپرا د اوپیرا او کنسرت کنسرتونو په توګه راڅرګند شول. په هرصورت، د راډیو او اوپیرا اوپیرا او سمفوني کنسرتونو ترمنځ توپیر، د فعالیت سربیره، یوازې د موسیقارانو د ناستې په ترتیب کې دی. سمفونیک ترکیبونه. د نړۍ د لویو ښارونو ښارونه تقریبا په بشپړه توګه متحد دي. او که څه هم نمرې د Op لپاره په ترتیب کې د تارونو لږترلږه شمیر په ګوته کولو ته دوام ورکوي. د کوچني O. لخوا هم ترسره کیدی شي، یو لوی سمفوني. په شلمه پیړۍ کې د 20-20 (کله ناکله ډیر) موسیقار شامل دي.

په شلمه پیړۍ کې د O ترکیبونو د تکامل دوه لارې یوځای شوي. یو له دوی څخه د دودونو د لا پراختیا سره تړاو لري. لوی سمبول. الف. کمپوزر د جوړه ترکیب ته ادامه ورکوي (P. Hindemith, "Artist Mathis", 20; DD Shostakovich, Symphony No. 2, 1938). یو لوی ځای د درې اړخیز ترکیب لخوا نیول شوی و، ډیری وختونه د اضافې له امله پراخ شوی. وسایل (M. Ravel، اوپرا "ماشوم او جادو"، 15؛ SV Rachmaninov، "سیمفونیک نڅا"، 1972؛ SS Prokofiev، سیمفوني نمبر 1925، 1940؛ DD شوستاکویچ، سمفوني نمبر 6، 1947؛ لویمتوسکیوف، وی. ۲ نمبر ۱۹۶۷). ډیری وختونه، موسیقار هم څلور اړخیز ترکیب ته مخه کوي (A. Berg, opera Wozzeck, 10; D. Ligeti, Lontano, 1953; BA Tchaikovsky, symphony No 2, 1967).

په ورته وخت کې، د شلمې پیړۍ په لومړیو کې د نوي ایډیالوژیکي او سټایلیک رجحاناتو سره په اړیکه کې د چیمبر آرکسټرا راڅرګند شو. په ډیری سمبولونو کې. او wok.-symp. ترکیبونه د لوی سمفوني ترکیب یوازې برخه کاروي. او - په نامه. د مثال په توګه د Stravinsky "Symphony of Psalms" (20) کې د O. کلارینیټ، وایلین او وایلا په لوی شمیر کې ضبط شوي دي.

د شلمې پیړۍ لپاره د پرکوشن ګروپ ګړندی پرمختګ ځانګړتیا ده، تو-رای ځان د بشپړ شوي اورک په توګه اعلان کړ. ټولنه په 20-20s کې. وهل وسایل نه یوازې د تالیفیک، رنګیټیک، بلکې موضوعي سره هم سپارل شوي. دندې دوی د جوړښت یوه مهمه برخه ګرځیدلې. په دې اړه، د لومړي ځل لپاره د ډرم ګروپ خپلواکه ترلاسه کړه. په سمبول کې معنی. O.، په لومړي سر کې د غیر معیاري او چیمبر جوړښت O. کې. مثالونه یې د سټراوینسکي د یو سرتیري کیسه (30)، د بارټوک موسیقي د سټینګز، پرکوشن او سیلیسټا (1918) دي. دلته د یو ترکیب لپاره د تالیف د برلاسۍ سره یا په ځانګړي ډول د دوی لپاره څرګند شو: د مثال په توګه ، د سټراوینسکي لیس نوسس (1936) ، چې پکې د سولویسټانو او سندرغاړو سربیره ، 1923 پیانو او 4 د پرکوشن ګروپونه شامل دي؛ د Varèse (6) لخوا "آیونیزیشن" یوازې د پرکوشن وسیلو لپاره لیکل شوی (1931 ترسره کونکي). د ټکولو ډله د نامعلومو وسایلو تسلط لري. پیچونه، د دوی په منځ کې د ورته ډول مختلف وسایل (د لوی ډرمونو یا سیمبالونو، ګونګونو، د لرګیو بلاکونو، او داسې نور) په پراخه کچه رامینځته شوي. ټول R. او په ځانګړې توګه دوهم پوړ. د شلمې پیړۍ برید. ګروپ د تار او باد ګروپونو سره مساوي موقعیت لري دواړه په نورماتو کې ("تورنګیلا" د میسیین لخوا، 13-2) او د O. ("انټیګون" د Orff لخوا، 20؛ "د رنګونو رنګونه" آسماني ښار" د پیانو سولو لپاره د میسیاین لخوا، 1946 کلارینیټ، 48 زایلفونونه او د فلزي پرکوشن وسایل، 1949؛ د پینډریکي لخوا لوقا جذب، 3). په ډیپارټمنټ کې پخپله د تکبیر ډله هم زیاته شوه. په 3 کې، په سټراسبورګ کې یو ځانګړی تنظیم شوی و. د پرکوژن ensemble (1963 وسیلې او مختلف غږیدونکي توکي).

د O. د تیمبر پیمانه بډایه کولو هیله د پیښې لامل شوه. په سمبول کې شاملول. د بریښنا وسایل. دا ډول "مارټینوټ څپې" دي چې په 1928 کې جوړ شوي (A. Honegger، "Joan of Arc at the Stake"، 1938؛ O. Messiaen، "Turangalila")، الکترونیوم (K. Stockhausen، "Prozession"، 1967)، ionics ( ب. تیشینکو، لومړۍ سمفوني، ۱۹۶۱). هڅې روانې دي چې په 1-1961 کلونو کې په O. کې د جاز ترکیب شامل کړي. د ټیپ ثبت کول د غږ د یوې برخې په توګه د O. په وسیله کې معرفي کول پیل شول (EV Denisov, The Sun of the Incas, 60). K. Stockhausen (Mixtur, 70) د O. د جوړښت دا ډول پراخوالی د "ژوندی برقیاتو" په توګه تعریف کړ. په سمفوني کې د تیمبر نوي کولو لیوالتیا سره. O. د وسیلو د بیا راژوندي کولو په لور تمایل شتون لري. د O. Baroque اصول. د شلمې پیړۍ له لومړۍ ربع څخه د اوبو دیمور (C. Debussy، "د پسرلي نڅا"؛ M. Ravel، "Bolero")، د باسیټ سینګ (R. Strauss، "Electra")، viol d'amour (G. Puccini, "چیو-چیو-سان"؛ ایس ایس پروکوفیف، "رومیو او جولیټ"). په شلمه پیړۍ کې د بیا رغونې سره تړاو لري. د رینسانس موسیقۍ وسیلې او د 1964 - 1964 پیړیو وسیلو ته پام نه و شوی. (M. Kagel، "Music for Renaissance Instruments"، 1؛ په کې 20 لوبغاړي شامل دي، A. Pärt، "Tintinnabuli"، 20). په شلمه پیړۍ کې. انعکاس او د تغیر ترکیب اصول وموندل. چ. Ives د (15) په ډرامه کې د O. د ترکیب په برخه کې بدلون کارولی دی. د نمرو لخوا ټاکل شوي د O. ګروپونو کې د ترکیب وړیا انتخاب د L. کوپکویچ اوزویني کې چمتو شوی. د O سټیریفونیک مفهوم نور هم وده کړې. د O. په ځایي ویش کې لومړنۍ تجربې د Ives پورې اړه لري ("پوښتنه بې ځوابه پاتې ده"، څلورم سمفوني). په 16s کې. د غږ سرچینو کثرت د توپیر په واسطه ترلاسه کیږي. لارې د ټول اورک ویش. د څو "کویرز" یا "ګروپونو" لپاره ډله (د پخوا په پرتله په توپیر کې - د تیمبری نه، مګر ځایی معنی) د K. Stockhausen ("ګروپونه" د 1966 O.، 23 لپاره؛ "Kappe" د 1976 O. او کورس لپاره کارول کیږي. ، 20). د O. "ګروپ" (1908 کسان) جوړښت په دریو ورته کمپلیکونو ویشل شوی دی (هر یو د خپل کنډکټر سره) په U-شکل کې ترتیب شوی؛ د اوریدونکو څوکۍ په هغه ځای کې دي چې د آرکسټرا تر مینځ رامینځته کیږي. 4. متوس په اوپیرا The Last Shot (70، د BA Lavrenyov کیسه The Forty-first) کې درې O. کارولي چې په اورک کې موقعیت لري. کنده، د لیدونکو تر شا او د سټیج شاته. J. Xenakis په "Terretektor" (3) کې د لوی سمفونیک آرکسټرا 1957 موسیقار په مرکز کې د کنډکټر په تړاو د شعاع په څیر ځای په ځای کړل. لیدونکي نه یوازې د O. شاوخوا ودریږي ، بلکه د کنسولونو ترمینځ هم ، د موسیقارانو سره ګډیږي. "حرکت سټیریفوني" (د فعالیت پرمهال د وسیلو سره د موسیقار حرکت) د ایم کیګل (4) لخوا په "کلنګویهر" کې او د AG Schnittke (1960) لخوا دوهم سمفوني کارول کیږي.

جدول 3.

د O. موسیقارانو لپاره د انفرادي څوکۍ ترتیبات د کارولو په وخت کې کارول کیږي. op. غیر معیاري ترکیب؛ په دې حالتونو کې کمپوزر په نمرو کې مناسبې اشارې کوي. په لومړي پوړ کې د واحد مونوکوریک کمپلیکس په توګه د O. د نورمال کارولو پرمهال. په شلمه پیړۍ کې د "اروپایي" د ناستې ترتیب شتون درلود چې پورته تشریح شوي. د 1 راهیسې، د L. Stokowski لخوا معرفي شوي تش په نامه سیسټم په پراخه توګه معرفي شو. امیر څوکۍ لومړی او دوهم وایلین د کنډکټر کیڼ اړخ ته موقعیت لري، سیلوس او وایلا ښي خوا ته دي، ډبل بیسونه یې شاته دي، د باد وسایل په مرکز کې دي، د تارونو شاته، ډرمونه، پیانو غږونکي دي. چپ

په لوړ راجستر "امیر" کې د تارونو غږ ډیر ټینګښت چمتو کول. د ناستې ترتیب د ځینو کنډکټرانو په نظر پرته نه دی، او رد شوی دی. اړخونه (د مثال په توګه، د سیلوس او ډبل باسس فعاله اړیکه کمزورې کول چې له یو بل څخه لرې موقعیت لري). په دې اړه، د "اروپايي" د موسیقۍ او د سمفوني کار ځای بیرته راوستلو تمایل شتون لري. د سټوډیو شرایطو کې (راډیو، تلویزیون، ریکارډ) یو شمیر مشخصات وړاندې کوي. د ناستې اړتیاوې. په دې قضیو کې، د غږ توازن نه یوازې د کنډکټر لخوا، بلکې د ټون ماسټر لخوا هم تنظیم کیږي.

په شلمه پیړۍ کې د O. لخوا تجربه شوي بدلونونو خورا افراطیت د دې حقیقت شاهدي ورکوي چې هغه لاهم د خلاقیت ژوندی وسیله ده. د کمپوزرانو اراده او په خپل نورمال او نوي شوي (غیر معیاري) ترکیب کې ګټور پرمختګ ته دوام ورکوي.

اخځ: Albrecht E.، د آرکیسټرا تیر او اوسنی. (د موسیقارانو د ټولنیز وضعیت په اړه مقاله)، سینټ پیټرزبرګ، 1886؛ د زړې روسیې موسيقي او موسيقي ژوند. CO.، L.، 1927؛ پنډیزین نیک.، په روسیه کې د موسیقۍ د تاریخ په اړه مقالې له لرغونې زمانې څخه د دویمې پیړۍ تر پای پورې، (2 ټوک)، M.-L.، 1928-29؛ د موسیقۍ د تاریخ په اړه مواد او اسناد، ټوک. 2 - XVIII پیړۍ، ایډ. MV ایوانوف بوریتسکي مسکو، 1934. شټلین جاکوب وون، ایزویسټیا او میوزیک وی روسی، ټرانس. له آلمان څخه، په Sat کې: موسیقي میراث، نه. 1، م.، 1935؛ هغه، په 1935 پیړۍ کې په روسیه کې میوزیک او بیلیټ، ټرانس. له آلمان څخه.، L.، 1961؛ Rogal-Levitsky DR، د آرکسټرا په اړه خبرې اترې، M.، 1969؛ بارسووا IA، د آرکسټرا په اړه کتاب، ایم.، 1969؛ Blagodatov GI، د سمفوني آرکسټرا تاریخ، L.، 1971؛ په 1973-1973 پیړۍ کې د لویدیځې اروپا د موسیقۍ جمالیات، Sat, comp. VP شیستاکوف، (م.، 3)؛ Levin S. Ya.، د میوزیک کلتور په تاریخ کې د باد وسایل، L.، 1975؛ Fortunatov Yu. الف، د آرکسټرال سټایلونو تاریخ. د موسیقۍ پوهنتونونو د موسیقۍ او موسیقۍ پوهنځیو لپاره پروګرام، M., XNUMX؛ زیفاس ایچ ایم، کنسرتو گروسو په باروک موسیقۍ کې، د موسیقۍ ساینس ستونزې، جلد. XNUMX، M.، XNUMX.

IA Barsova