ارګانوم |

دیر لات. Organum، د یونان څخه. ارګان - وسیله

د څو عام نومونه. د اروپا لومړني ډولونه. پوليفوني (د 9مې لسیزې په وروستیو کې - د 13 پیړۍ په منځ کې). په پیل کې، یوازې سره غږ د O. په نوم یادیږي، وروسته دا اصطلاح د پولیفوني ډول لپاره نومول شوی. په پراخه معنی کې، O. د منځنۍ دورې له پیل څخه هرڅه شامل دي. پوليفوني په تنګ شکل کې، د هغې ابتدايي، سخت شکلونه (په څلورم او پنځم کې موازي حرکت، د دوی د اوکټیو توسیعونو اضافه کولو سره)، د هغو برعکس چې د O. په چوکاټ کې رامینځته شوي او خپل یې ترلاسه کړي. د پولیګول ډولونو او ژانرونو نومونه. لیکونه

O. څو پوښي. څو ګوني ښوونځي. لیکونه، سربیره پردې، تل په جینیکي توګه یو بل سره تړاو نلري. د O. اصلي ډولونه (همدارنګه د هغې د تاریخي پراختیا اصلي مرحلې): موازي (د 9 - 10 پیړۍ)؛ وړیا (11 پیړۍ - د 12 پیړۍ مینځنۍ)؛ melismatic (12 پیړۍ)؛ میټریز شوی (د 12 پیړۍ په وروستیو کې - د 1 پیړۍ لومړۍ نیمایي).

په تاریخي توګه O.، په ښکاره توګه، د تش په نامه څخه مخکې. په وروستي رومن موسیقۍ کې پارافوني (د معلوماتو له مخې چې د اوردو رومانوم څخه راځي، 7-8 پیړۍ؛ د پوپل سکولا کانټورم ​​ځینې سندرغاړي پارافونیسټان بلل کیږي؛ داسې انګیرل کیږي چې دوی په موازي څلورم او پنځم کې سندرې ویلي). د "Organicum melos" اصطلاح، د "O" معنی ته نږدې، د لومړي ځل لپاره د جان سکوتس ایریګینا ("De divisione naturae"، 866) لخوا مخ کیږي. لومړنۍ O. نمونې چې موږ ته راښکته شوي دي په نامعلوم نظرياتو کې شتون لري. د "Musica enchiriadis" او "Scholia enchiriadis" (د نهمې پیړۍ) په نامه کتابونه. O. دلته د choral melody پر بنسټ والړ دی، کوم چې د کامل کنسونانس لخوا نقل شوی. هغه غږ چې د سندرغاړي غږ مشري کوي، ناز. principalis (vox principalis - اصلي غږ)، او همدارنګه (وروسته) tenor (tenor - holding); دوه اړخیز غږ – ارګانیلیس (vox organalis – organ, or organum, voice). تال په سمه توګه نه دی مشخص شوی، غږونه monorhythmic دي (اصول punctus contra punctum or nota contra notam). د کوارټ یا پنځمې برخې ته د موازي مخکښو سربیره، د غږونو دوه چنده اوکټیو شتون لري (aequisonae – مساوي غږونه):

د میوزیک اینچیریادیس (پورته) او سکولیا اینچیریادیس (لاندې) څخه د موازي ارګان نمونې.

وروسته انګلیسي. د O.'s نوع - gimel (cantus gemellus؛ gemellus - double, twin) په دریمه برخه کې حرکت ته اجازه ورکوي (د ګیمیل یوه مشهوره نمونه د سینټ میګنس نوبیلیس، humilis سندره ده).

د Guido d'Arezzo په دوره کې، د O. بل ډول وده وکړه - وړیا O.، یا diaphonia (په پیل کې، د "ډیفونیا" کلمه ساینسي او نظریاتي وه، او "O." - د ورته پیښې یوه ورځنۍ عملي بڼه؛ په پیل کې په 12 پیړۍ کې، د "ډیفونیا" او "o" اصطلاحات د مختلفو ترکیب تخنیکونو تعریف شول). دا هم monorhythmic دی، خو غږونه یې په خطي ډول ازاد دي. غیر مستقیم حرکت، ضد حرکت، او همدارنګه د غږونو تیریدل په پراخه کچه کارول کیږي. د وړیا O. د اصولو او مثالونو څرګندونه - په مایکرولوګ کې د Guido d'Arezzo (c. 1025-26) کې، په میلانیز مقاله Ad Organum faciendum (c. 1150) کې، د جان کاټن په خپل کار ډی میوزیک کې ( شاوخوا 1100)؛ نورې سرچینې د وینچسټر ټروپاریون (د 1 پیړۍ لومړۍ نیمایي)، د سینټ مارشل (لیموګیس، سی. 11) او سانټیاګو ډی کمپوستیلا (c. 1150) د خانقاهونو نسخې دي. وړیا O. (همدارنګه موازي) معمولا دوه غږونه وي.

د "Ad Organum faciendum" له مقالې څخه د اورګانم نمونه.

O. موازي او O. وړیا، د لیکلو د عمومي ډول سره سم، باید په معمول معنی کې د پولیفوني په پرتله homophony (د یو ډول تار ګودام په توګه یا د هغې د سخت غږونو په توګه) ته منسوب شي.

یو نوی میوزیک په O. ګودام کې زیږیدلی - پولیفوني د عمودی همغږي پراساس. دا د O. یو لوی تاریخي ارزښت دی، کوم چې په بنسټیز ډول د مونوډیک تر مینځ تیزه کرښه په نښه کړې. د ټولو میوزیک کلتور کې فکر کول dr. نړۍ (د بل ختیځ په شمول)، پداسې حال کې چې د مسیح د مونوډیک لومړني ډولونه. سندرې ویل (لومړی زریزې AD) ، له یوې خوا ، او د دې نوي (ډول ډول - پولیفونیک) همغږي پراساس ، له بلې خوا نوی لویدیز کلتور. له همدې امله، د 1 - 9 پیړیو بدلون په موسیقۍ کې یو له خورا مهم دی. کیسې په راتلونکو پیړیو کې (د شلمې پیړۍ پورې)، میوزیک د پام وړ تازه شو، مګر پولیفونیک پاتې شو. حتی د وړیا O. په چوکاټ کې، کله ناکله په ارګانالیز کې د څو پرنسپلانو د یو غږ سره مخالفت شتون درلود. د لیکلو دا طریقه په میلیسماتیک کې اصلي بڼه شوه. الف. د ټینور پراخ شوی غږ (punctus organicus, punctus organalis) د څو لپاره حساب شوی. یو ډیر اوږد غږ ته غږ کوي:

د سینټ مارشل د خانقاه د لاسوندونو څخه ارګانم.

Melismatic O. (diaphoni basilica) لا دمخه یو څرګند پولیفونیک لري. کرکټر میلمسټیک نمونې. O. - د سانټیاګو ډی کمپوستیلا، سینټ مارشال، او په ځانګړې توګه د پاریس د نوتر ډیم ښوونځي په کوډونو کې (د لیونین په "مګنوس لیبر ارګانی" کې، کوم چې د غوره ارګانیست په نوم یادیږي - غوره ارګانیست، د "غوره ارګانیست" په معنی "). په con. د 12 پیړۍ، د روایتونو سربیره. دوه غږه (ډوپلا) O.، د درې غږونو (ټرپلا) او حتی څلور غږ (چوپان) لومړنۍ نمونې ښکاري. په څو اورګانالیس غږونو کې نومونه شتون لري: ډوپلم (دوپلم - دوهم)، ټریپلم (ټریپلم - دریم) او کواډرپلم (کواډرپلم - څلورم). Liturgich. tenor لاهم د ch معنی ساتي. رایه د میلمسټیک څخه مننه. د ټینور د هر دوامداره ټون زیور کول، د جوړښت مجموعي پیمانه د اوږدوالي لس چنده زیاتیږي.

د موډل تالونو خپریدل او د کلیسا سخت میټریزیشن (د 12 پیړۍ له پای څخه) د فکتورونو نفوذ ته ګواهي ورکوي چې د دې اصلي دودیز سټایل څخه لرې دي. بنسټونه، او O. د سیکولر او نار سره نښلوي. هنر دا د O. د سوټ زوال دی. د لیونین په ارګانوم کې، میلیسماتیک. د ترکیب برخې د میټریز شوي سره بدیل. په ښکاره ډول، میټریزیشن د غږونو په شمیر کې د زیاتوالي له امله هم ټاکل شوی و: د دوو څخه زیاتو غږونو تنظیم د دوی تالونه ډیر دقیق کړي. همغږي Vershina O. - دوه-، درې- او حتی څلور برخې عملیات. پیروټین (د نوټر ډیم ښوونځی)، نومول شوی optimus dis-cantor (غوره ډیسکنټیسټ):

پیروټین. په تدریجي ډول "سیډرنټ اصول" (c. 1199)؛ اورګانوم څلور اړخیزه

د O. په چوکاټ کې، موډل تال او تقلید څرګند شو (سینټ مارشل، نوټر ډیم)، او د غږونو تبادله (نوټر ډیم).

په 12-13 پیړیو کې. O. د موټ په هنر کې مدغم کیږي، چې لومړني مثالونه یې د میټریز شوي O سره ډیر نږدې دي.

د خپل تاریخ په اوږدو کې، O. - سندرغاړی یوازې او یو ځای دی، نه سندرغاړی، چې لا تر اوسه هم مونوفونیک پاتې دی (د ګ. خسمان په وینا). دوه- او پولیفوني O. د کلیسا زینت و. سندرې، دا ډول سندرې په اصل کې یوازې په جشنونو/موقعو کې ویل شوي (د بیلګې په توګه د کرسمس خدمتونه). د ځینو معلوماتو له مخې، لومړی O. د وسایلو په ګډون ترسره شو.

اخځ: Gruber RI، د موسیقۍ کلتور تاریخ، vol. 1، برخه 1-2، M.-L.، 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J.، Zur Geschichte der Lehre vom Organum، "ZfMw"، 1926، Jg. 8, Heft 6; Chevallier L.، Les Theories harmoniques، په کتاب کې: Encyclopédie de la musique …، (n. 1)، P.، 1925 (روسي ژباړه – Chevalier L., History of the doctrine of harmony, ed. او د اضافې سره M V Ivanov-Boretsky، مسکو، 1932)؛ واګنر آر، لا پارافونی "ریویو دی میوزیکولوژی"، 1928، 25 شمیره؛ Perotinus: Organum quadruplum "Sederunt principes"، hrsg. v. R. Ficker، W.-Lpz.، 1930؛ Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B. Gott.-Hdlb.، (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1، (Kr.، 1958) (اوکراییني ژباړه: Khominsky Y.، د هماهنګۍ او مقابلې تاریخ، ټوک 1، کیف، 1975)؛ Dahlhaus G.، Zur Theorie des fren Organum، "Kirchenmusikalisches Jahrbuch"، 1958، (Bd 42)؛ د هغه خپل، Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H.، Zaminer F.، Ad Organum faciendum، مینز، 1970؛ Gerold Th., Histoire de la music…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit، in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

یو. ایچ خولوپوف