پولیفونیک تغیرات |

پولیفونیک تغیرات - د میوزیک فورمه چې د متضاد طبیعت بدلونونو سره د موضوع تکرار ترسره کولو پراساس ده. AP a. خپلواکه میوزیک کیدی شي. محصول (د rogo سرلیک ځینې وختونه فورمه ټاکي، د بیلګې په توګه. "د کرسمس سندره کې کینونیکي تغیرات" د I لخوا. C. Bach) یا د لوی سایکلیک برخه. محصول (د fp څخه لوی. quintet g-moll op. 30 تانییف)، په کانتاتا، اوپیرا کې یوه برخه (کورس "د حیرانتیا آسماني ملکه" د اوپیرا "د لیجنډ آف کیتز او د میډین فیورونیا افسانه" د ریمسکي-کورساکوف لخوا)؛ ډیری وختونه پی. a. - د لوی یوه برخه، په شمول. غیر پولیفونیک، شکلونه (د مایاسکوفسکي د 2 سمفوني د دویم حرکت د مرکزي برخې پیل)؛ ځینې ​​​​وختونه دوی په غیر پولیفونیک کې شامل دي. د تغیر دوران ("سمفونیک ایټیډز" د شومن لخوا). KP. a. د تغیراتو ټول عمومي ځانګړتیاوې د تطبیق وړ دي (شکل کول، په سخت او وړیا ویشل، او داسې نور)؛ اصطلاح پراخه ده. arr د الوز میوزیکولوژي کې. AP a. د پولیفوني مفهوم سره تړاو لري. تغیرات، کوم چې د مخنیوی معنی لري. د موضوع تازه کول، د بڼې برخه، د دورې برخه (د بیلګې په توګه، د توضیحاتو پیل، د بارز 1-26، او بیا تکرار، بار 101-126، د بیتوون د 2st سمفوني په 1nd حرکت کې؛ د باخ په کې د دوه ګونی سره chimes II د انګلیسي سویټ نمبر 1؛ "کرومیټ اختراع" شمیره. 145 د "Microcosmos" څخه د بارتوک لخوا؛ پولیفونیک توپیر د مخلوط ډولونو اساس دی (د مثال په توګه، P. پیړۍ، fugue او درې برخې بڼه د باخ کانتاتا نمبر 3 څخه په اریا نمبر 170 کې). اصلي معنی پولیفونیک. تغیرات: د متضاد غږونو معرفي کول (د خپلواکۍ مختلف درجې)، په شمول. د میلوډیک-ریتمیک استازیتوب کوي. بنسټیز انتخابونه. موضوع; د لویولو غوښتنلیک، د موضوع بیرته راګرځول، او نور؛ د chord پریزنټشن پولیفونیزیشن او د ملحقو څیرو میلوډیزیشن ، دوی ته د اوسټینټو ځانګړتیا ورکول ، د تقلیدونو کارول ، کینون ، فوګز او د دوی ډولونه؛ د پیچلي ضد نقطو کارول؛ د شلمې پیړۍ په پولیفوني کې. - الیټوریکس، د ډوډیکافون لړۍ بدلونونه، او داسې نور. په پی. a. (یا پراخه - د پولیفونیک سره. تغیرات)، د ترکیب منطق د ځانګړو وسیلو لخوا چمتو شوی، چې له هغې څخه دا د بنسټیز اهمیت څخه دی چې د موضوع یو اړین عناصر په بدل کې ساتل کیږي (cf.، د بیلګې په توګه، په بار 1-3 کې ابتدايي پریزنټشن او د پولیفونیک ډول توپیر لري. د جی مول سمفوني موزارټ د دقیقې 37-39 بارونو کې؛ د شکل ورکولو یو له مهمو وسیلو څخه اوسټینټو دی، کوم چې په میټریک کې شامل دی. ثبات او همغږي. ثبات د شکل یووالي P. a. ډیری وختونه c.-l ته د منظم بیرته راستنیدو لخوا ټاکل کیږي. د پولیفونیک پریزنټشن ډول (د مثال په توګه کینن ته)، د ټیکنالوژۍ تدریجي پیچلتیا، د غږونو په شمیر کې زیاتوالی، او داسې نور. د پی. a. بشپړول عام دي، د رای جمع کولو لپاره پولیفونیک غږ شوی. قسطونه او د کارول شوي تخنیکونو لنډیز؛ دا کیدای شي د مخنیوي لپاره ستونزمن وي. مرکب (د مثال په توګه د باچ د ګولډبرګ تغیراتو کې، BWV 988)، کینن (د 8th سمفوني څخه لارګو، د gis-moll op prelude. ۸۷ نمبر ۱۲ شوستاکویچ)؛ pl. د تغیر دورې (د غیر پولیفونیک په شمول، په هرصورت، د پولیفونیک لخوا مهم رول لوبول کیږي. د پراختیا تخنیکونه) د fugue - تغیر سره پای ته رسیږي، د بیلګې په توګه. په op. AP او. چایکوفسکي، م. ریګرا، بی. بریټین او نور. ځکه چې پولیفونیک تخنیک اکثرا د هوموفونیک پریزنټشن سره وصل دی (د مثال په توګه ، د پورتنۍ غږ څخه باس ته د میلوډي لیږدول ، لکه په عمودی ډول حرکت کونکي کاونټر پوینټ کې) او په P. a. د هوموفونیک وسیلې د توپیر لپاره کارول کیږي، د پولیفونیک ترمنځ سرحدونه. او غیر پولیفونیک. تغیرات نسبي دي. AP a. په ostinato ویشل شوي دي (د هغه قضیو په شمول چې تکراري موضوع بدلیږي، د بیلګې په توګه fp. "Basso ostinato" Shchedrin) او neostinato. تر ټولو عام P. a. په زړه پورې باس. تکراری میلوډي په هر غږ کې ساتل کیدی شي (د مثال په توګه ، د سخت سټایل ماسټران اکثرا د کانټس فرموس په ټینور کې ځای په ځای کوي (2)) او له یو غږ څخه بل ته لیږدول کیږي (د مثال په توګه ، په درېیو کې "سوکیټ مه کوئ ګرانه" د ګلیکا د اوپیرا "ایوان سوسنین" څخه؛ د دې قضیو عمومي تعریف P دی. a. په دوامداره توګه. Ostinate او neostinate ډولونه اکثرا یوځای شتون لري، د دوی ترمنځ هیڅ روښانه سرحد نشته. AP a. له نار څخه راځي. د یخ تمرینونه، چیرې چې د دوه اړخیز تکرار سره خټکی یو مختلف پولیفونیک ترلاسه کوي. سينګار د پی. a. په پروفیسور کې میوزیک د اوسټینټو ډول پورې اړه لري. یو ځانګړی مثال د 13 پیړۍ موټیټ دی. د ګلیارډ ډول (په هنر کې وګورئ. پوليفوني) چې د ګریګورین سندرې د 3 باس لینونو پراساس دی. دا ډول ډولونه په پراخه کچه شتون درلود (موټټس "سپراوی"، "Trop plus est bele - Biauté paree - je ne sui mie" د جی. د مچوت). د سخت سټایل ماسټران په P کې تمرین کوي. a. اظهار به کړي. پولیفونیک تخنیکونه ژبه، وغيره خوندور تخنیک. بدلونونه د ‏‎Tипичен мотет «La mi la sol» X. Izaka: cantus firmus په ټایر کې 5 ځله تکرار کیږي په جیومیټریک کې د تال په کمیدو سره. پرمختګونه (وروسته د دوه ځله لنډو مودې سره ساتل)، د اصلي څخه تولید شوي. په کمولو کې موضوعات (لاندې مثال وګورئ). اصول P. a. ځینې ​​​​وختونه د ماس اساس په توګه کار کوي - په تاریخي ډول لومړی لوی سایکلیک. شکلونه: کانتوس فرمس، په ټولو برخو کې د اوسټینټو په څیر ترسره شوی، د یو لوی تغیراتي دورې ملاتړي ستنه وه (د مثال په توګه، په لوهوم آرم کې د جوسکین ډیسپریس، فلسطین لخوا په ډله ایز ډول). Sov. څیړونکي وی. AT پروتوپوف او ایس. C. سکریپرونه پولیفونیک ګڼل کیږي. تغیر (په اوستیناټو کې، د ټوکیدنې او سټروفیک اصولو سره سم. ډول) د 14-16 پیړیو د تقلید فورمو اساس. (سانتي متر. پوليفوني). په زاړه پی. a. cantus firmus د توپیرونو دمخه په جلا توګه نه و ترسره شوی؛ د موضوع څرګندولو دود په ځانګړي ډول د تغیر لپاره چمتو شوی و (cf. Intonation, VI) – د ماس څخه مخکې د کوریل د پرانیستې جملې په ویلو سره؛ استقبال د 16 پیړۍ څخه دمخه ټاکل شوی و. د پاساکګلیا او چاکون په راتګ سره، چې د P.

د پیړۍ د پرمختګ لپاره هڅونه. (د نیوستیناتا په شمول) د خپلو انځوریزو امکاناتو سره وسیله وه.

د خوښې وړ ژانر د سندرو توپیرونه دي، کوم چې د "وارم بیټربسټ دو ډیچ، مین هرز" په اړه د ارګان پی وی ایس شیډټ لخوا مثال شوي.

Organ P. in. Ya. P. Sweelinka on "Est-ce Mars" - آرائشی (موضوع په جوړښت کې د معمولي کمښت سره اټکل شوی (3))، سخت (د موضوع بڼه ساتل شوې ده)، نیوستیناتا - په 16 کې یو ډول مشهور دي -۱۷ پېړۍ. د سندرې په موضوع کې توپیرونه.

په 17 - 18 پیړیو کې ترټولو پیچلي هغه دي چې د فیوګو سره اړیکه لري. نو، پی پی پی ته. د ضد افشا کیدو نږدې پرله پسې، د بیلګې په توګه په fugues F-dur او g-moll D. Buxtehude کې.

ترکیب ډیر ستونزمن دی. G. Frescobaldi: لومړی 2 fugues، بیا د 3rd fugue تغیر (د پخوانیو فیګیو موضوعاتو سره یوځای کول) او څلورم د fugue تغیر (د لومړۍ برخې په موادو کې).

د JS Bach لخوا میوزیک - د P. v. Bach د هنر پوهنځی د کورال تغیراتو دورې رامینځته کړې ، په ډیری کې. قضیې د کوریل د جملو تر مینځ د اصلاحي داخلولو له امله وړیا نږدې کیږي. په ورته ژانر کې د جشن "د کرسمس سندرې کې کینونیکي تغیرات" (BWV 769) شامل دي - د کانټوس فرموس کې د دوه غږونو کینونونو لړۍ (په اوکتو کې ، پنځم ، اووم او اوکټو په لویوالي کې؛ دریم او څلورم کینون وړیا لري غږونه) ؛ په وروستي 3 متغیر کې، کوریل د کینون مواد دي چې په گردش کې دي (په شپږم، دریم، دویم، هیڅ کې) د دوه وړیا غږونو سره؛ په جشنونو کې. شپږ غږیز کوډا د کوریل ټولې جملې سره یوځای کوي. د پولیفونیک تغیراتو ځانګړی شتمني د "ګولډبرګ تغیرات" سره توپیر کوي: دوره د متنوع باس او بیرته راستنیدو سره یوځای ساتل کیږي - لکه د کینن تخنیک ته. دوه غږیز کینونونه د آزاد غږ سره په هر دریم تغیر کې ځای په ځای شوي (په 4 کې هیڅ وړیا غږ شتون نلري)، د کانونو وقفه له یووالي څخه هیڅ ته پراخیږي (په 5 او 27 کې په جریان کې)؛ په نورو توپیرونو کې - نور پولیفونیک. فورمونه، د دوی په منځ کې فوګیټا (12 متغیر) او کواډلیبیټ (15 متغیر)، چیرې چې د فولکلوري سندرو ډیری موضوعات په خوښۍ سره په نښه شوي. په c-moll (BWV10) کې عضوي پاسا کالا د شکل د ثابت پرمختګ د بې ساري ځواک لخوا توپیر شوی، د فوګو سره تاج شوی د لوړ سیمانټیک ترکیب په توګه. د یوې موضوع پراساس د سایکل د جوړښت د رغنده مفکورې نوښت غوښتنلیک د "فګو هنر" او د باچ "موسیقي وړاندیز" ځانګړتیاوي؛ لکه څنګه چې وړیا P. in. ځینې کایناتاس په کوریلونو کې جوړ شوي دي (د مثال په توګه، 30 نمبر).

له دوهم پوړ څخه. د 2 پیړۍ توپیر او پولیفوني یو څه حده شوي دي: پولیفونیک. تغیرات د هوموفونیک موضوع څرګندولو لپاره کار کوي، په کلاسیک کې شامل دي. د تغیر بڼه. نو، L. Beethoven fugue د یو ډول تغیراتو په توګه کارولی دی (اکثرا د متحرک کولو لپاره، د مثال په توګه، په 18 تغیراتو کې op. 33، fugato په Larghetto کې له 120th symphony څخه) او دا یې د تغیر دورې پای په توګه تایید کړه (د مثال په توګه، تغیرات Es-dur op .7). په دوره کې ډیری پی.ان. دوی په اسانۍ سره د "دوهم پلان بڼه" جوړوي (د مثال په توګه، د برهم په "د هینډل د موضوع په اړه تغیرات" کې، شپږم تغیرات - کینن پخوانی پرمختګ لنډیز کوي او پدې توګه د وروستي فګو اټکل کوي. ). د پولیفونیک کارولو تاریخي مهم پایله. تغیرات - مخلوط هوموفونیک - پولیفونیک. فورمې (وړیا سټایل وګورئ). کلاسیک نمونې - په اپ کې. موزارت، بیتووین؛ په اپ کې د راتلونکو دورونو کمپوزر - د پیانو پای. quartet op. 35 شومن، د ګلازونوف د 2 سمفوني دوهم حرکت (په کرکټر کې سربندونه د درې حرکتونو، متمرکز او سوناټا شکلونو سره یوځای شوي)، د میاسکوفسکي د 6 سمفوني پای پای (رونډو سوناټا د اصلي موضوعاتو توپیر سره). یوه ځانګړې ډله د هغو کارونو څخه جوړه شوې ده چیرې چې P. v. او fugue: Sanctus from Berlioz's Requiem (پیژندنه او د پام وړ پولیفونیک او آرکیسټرال پیچلتیاو سره د فوګو بیرته راستنیدل)؛ د اوپیرا ایوان سوسنین ته د ګلیکا د پیژندنې څخه په فوګو کې توضیحات او سټراټاس د یو کورس لخوا جلا شوي چې د پولیفونیک توپیر کیفیت معرفي کوي. د ټوکر بڼه د اوپیرا لوهینګرین په پېژندنه کې، واګنر د P. v. موضوع او د ځواب پیژندنې سره پرتله کوي. Ostinatnye P. v. د موسیقۍ په دوهم پوړ کې. په 47-2 پیړیو کې په ندرت سره او خورا نرم کارول شوي. بیتووین په c-moll کې په 7 تغیراتو کې د لرغونو چاکونس په دودونو تکیه کوله، ځینې وختونه هغه د P. v. on basso ostinato د یوې لویې بڼې په توګه تشریح کوي (د مثال په توګه، د 27 سمفوني د 2st حرکت په تراژیکي کوډا کې)؛ د دریمې سمفوني د زړورتیا پای بنسټ د باسو اوسټینټو (ابتدايي موضوع) په اړه P. v. دی، کوم چې د رونډو ځانګړتیاوې څرګندوي (د دویمې برخې تکرار، اصلي موضوع)، درې اړخیزه (په دوهم فوګاټو کې د اصلي کلیدي بیرته راستنیدل) ) او متمرکز شکلونه. دا ځانګړی ترکیب د I. براهمز (د څلورم سمفوني پای پای) او د شلمې پیړۍ سمفونیسټانو لپاره د لارښود په توګه کار کاوه.

په 19 پیړۍ کې په پراخه کچه پولیفونیک کیږي. په دوامداره غږ کې بدلون؛ ډیری وختونه دا سوپرانو اوستیناټو دی - شکل، د باسو اوسټینټو سره پرتله کیږي، لږ همغږي، مګر ښه رنګ لري. (د مثال په توګه، د ګلیکا د روسلان او لیوډمیلا څخه په فارسي سندره کې دوهم توپیر) او بصری (د مثال په توګه، د مسورګسکي د بوریس ګوډونوف څخه د ورلام سندره کې قسطونه) امکانات، ځکه چې په پی. دلچسپي په پولیفونیک بدلونونو تمرکز کوي. (همدارنګه همغږي، orc، او نور) د میلوډي ډیزاین. موضوعات معمولا خوندور وي (د مثال په توګه، د Schubert's Mass Es-dur څخه Et incarnatus، د Verdi's Requiem څخه د Lacrimosa غورځنګ پیل)، په عصري کې هم. میوزیک (د میسیاین د "درې کوچني ادبیاتو" دوهمه برخه). ورته P. in. په لوی شکل کې شامل دي (د مثال په توګه د بیتووین د 2 سمفوني څخه په لارګیټو کې) معمولا د نورو ډولونو سره یوځای کیږي (د بیلګې په توګه د ګلیکا کامارینسکایا، د پیانو په 2 کې د ګلازونوف تغیرات، د موزارټ په موضوع کې د ریجر تغیرات او فوګو ). ګلنکا د پی پی پیړۍ سره یوځای راوړي. د سندرې د دوه اړخیزې بڼې سره یو دوامدار میلوډي ته (د مثال په توګه، د اوپیرا "ایوان سوسنین" څخه "ډېر مه کوه، ګرانه" د درېیو دوه اړخیزو توپیرونو کې عمودی حرکت ضد نقطه؛ د اوپیرا څخه "څومره په زړه پورې شیبه" کینن کې "روسلان او لیوډمیلا" متضاد چاپیریال د ریسپوسټ ته ننوځي لکه P. v. په وړاندیز کې). د ګلیکا دود پراختیا په ډیری لارو کې د فارم د ودې لامل شو. op. بورودین، موسورګسکي، ریمسکي-کورساکوف، لیادوف، تاچیکوفسکي او نور. دا د بنکونو په پروسس کې کارول کیده. د AV الکساندروف لخوا سندرې (د مثال په توګه، "په ساحه کې یوه لاره نه")، اوکراین. کمپوزر ND Leontovich (د مثال په توګه، "د ډبرې غونډۍ له امله"، "کوکنار")، ازبک. کمپوزر ایم برخانوف ("په یوه لوړ غره کې")، استونیا کمپوزر V. تورمیس (د اوستیناټو مختلف کمپوزونه چې د عصري هارمونیک او پولیفونیک تخنیکونو په کارولو سره د کورال دورې "سنګز آف سینټ جانز ډی") او ډیری نور. نور

په شلمه پیړۍ کې د P. ارزښت په ډراماتیک ډول زیات شوی دی. د اوسټینټو تنظیم کولو وړتیا د عصري ویجاړونکي تمایلات بې طرفه کوي. همغږي، او په ورته وخت کې basso ostinato، د هر ډول مخنیوی لپاره اجازه ورکوي. او پولیټونال پرتونه، د هارمونیک سره مداخله نه کوي. ازادي د اوسټینټو بڼو ته په راستنیدو کې، جمالیات یو رول لوبولی. د نیوکلاسیزم تاسیسات (د مثال په توګه، ایم ریګر)؛ د P. په ډیری قضیو کې - د سټایلیزیشن څیز (د بیلګې په توګه، د سټراوینسکي لخوا د بیلټ "اورفیوس" پایله). په neostinatny P. د پیړۍ. د کینن تخنیک کارولو دودیز تمایل موندل کیدی شي (د مثال په توګه، د بارتوک "مایکروکوسموس" څخه "وړیا تغیرات" نمبر 20، د ویبرن سمفوني اپشن 140 پای، د شیډرین د پیانو سونتا څخه "ویریازیونی پولیفونیسی"، د سیلو، هارپ او ټیمپاني لپاره د شنیټکي لخوا "حمد"). په P. in. کې د نوي پوليفوني وسیلې کارول کیږي: د ډوډیکافوني تغیراتي سرچینې ، د پرتونو پولیفوني او پولیفونیک. aleatoric (د مثال په توګه، د اورکسټرال op. V. Lutoslavsky)، پیچلي میټریک. او ریتمیک. تخنیک (د مثال په توګه، P. v. په Messiaen's Four Rhythmic Etudes) او داسې نور. دوی معمولا د دودیز پولیفونیک سره یوځای کیږي. چلونه په خورا پیچلي بڼو کې د دودیزو وسیلو کارول معمول دي (د مثال په توګه ، د شیډرین سوناټا په دوهم حرکت کې متضاد جوړښتونه وګورئ). په عصري موسیقۍ کې د کلاسیک موسیقۍ ډیری مثالونه شتون لري. د باخ او بیتوون تجربې ته اپیل د لوړ فلسفي اهمیت هنر ته لاره پرانیزي (د P. Hindemith، DD Shostakovich کار). په دې توګه، د شوستاکویچ د ناوخته (21 مخ) وایلین سوناټا (اوستیناټو ډبل پیانوس، چیرې چې په ګیس مول کې کاونټر پوینټ د غاړې برخې معنی لري) په پای کې د بیتوون دود د ژور میوز سیسټم کې احساس کیږي. فکرونه، د بشپړ اضافه کولو په ترتیب کې؛ دا یو محصول دی. - د عصري امکاناتو یو له شواهدو څخه. د P. فورمې.

اخځ: پروتوپوف Vl.، د پولیفوني تاریخ په دې خورا مهم پدیده کې. د روسیې کلاسیک او شوروي موسیقي، ایم.، 1962؛ د هغه، د پولیفوني تاریخ په خورا مهم پدیده کې. د XVIII-XIX پیړیو لویدیځ اروپا کلاسیک، M.، 1965؛ د هغه، د موسیقۍ په بڼه کې تغیراتي پروسې، ایم.، 1967؛ اسافیف بی، د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه، ایم.، 1930، ورته، کتاب. 2، م.، 1947، (دواړه برخې) ایل.، 1963، ایل.، 1971؛ Skrebkov S.، د موسیقۍ د سټایلونو هنري اصول، M.، 1973؛ زوکرمن وی، د موسیقي کارونو تحلیل. د تغیر بڼه، م.، ۱۹۷۴.

VP Frayonov