پولیټونالیټي |
د یوناني پولس څخه - ډیری او ټونالیټي
د ټونال پریزنټشن یو ځانګړی ډول، د پیچ اړیکو جامع (مګر متحد) سیسټم، په عمده توګه کارول کیږي. په عصري موسیقۍ کې. P. - "د څو کلیمو مجموعه نه ده ... مګر د دوی پیچلي ترکیب، یو نوی ماډل کیفیت وړاندې کوي - یو ماډل سیسټم چې د پولیټونیکیت پر بنسټ والړ دی" (Yu. I. Paisov). P. کولی شي د څو ټونال chords (chord P.)، څو-ټونل میلوډیک ترکیب بڼه واخلي. کرښې (melodic. P.) او د chords او melodic سره یوځای کول. کرښې (مختلط P.). په بهر کې، P. ځینې وختونه د یو بل په سر کې د ټونلي توپیر لرونکي فرعي جوړښتونو د لوړ موقعیت په څیر ښکاري (لاندې مثال وګورئ).
P.، د یوې قاعدې په توګه، یو واحد مرکز لري ("پولیټونیک"، د پایسوف په وینا)، چې په هرصورت، monolithic نه دی (لکه د معمول کلیدي په څیر)، مګر څو څو، پولی هارموني سطحي (Polyharmony وګورئ). د دې برخې برخې ("سبټونک"، د پایسوف په وینا) د ساده، ډایټونیک کلیدونو د ټونیکونو په توګه کارول کیږي (په داسې حالتونو کې، P. د VG Karatygin په وینا، "Pseudochromatic" بشپړ دی؛ Polyladovost وګورئ).
SS Prokofiev. "طنزونه"، نمبر 3.
د P. د ظهور لپاره عمومي اساس یو پیچلی (متضاد او کروماتیک) ماډل جوړښت دی، په کوم کې چې د chords tertian جوړښت ساتل کیدی شي (په ځانګړې توګه د فرعي کوډونو په کچه). د پروکوفیف د "طنز" څخه پولیټونیک مثال - د پولیکورډ b - des (cis) - f - ges (fis) - a - د سیسټم یو واحد پیچلی مرکز دی ، نه دوه ساده مرکزونه ، په کوم کې چې البته ، موږ په کې تحلیل کوو. it (triads b-moll and fis-moll); له همدې امله، سیسټم په ټولیز ډول د یوې عادي کیلي (b-moll) یا دوه (b-moll + fis-moll) مجموعې ته د کمولو وړ نه دی. (لکه څنګه چې کوم عضوي ټول د هغې د برخو له مجموعې سره مساوي ندي، د څو ټونال فرعي جوړښتونو کنسونانس په میکرو سیسټم کې یوځای کیږي چې د دوه یا څو کلیمو په یو وخت ترکیب کې کم نشي: "د اوریدلو پرمهال ترکیب"، پولیټونال غږونه "په یوه غالب کلیمه کې رنګ شوي دي" - د V. Asafif، 1925 په وینا؛ په دې اساس، دا ډول میکرو سیسټم باید د یو زوړ واحدیت په نوم ونه بلل شي، د بیلګې په توګه، دا د دوو یا څو زړو یوازیتوب په نوم نه یادیږي. ويل کېږي چې د پروکوفيف ډرامه – د موسيقۍ بېلګه وګورئ – په ب-مول کې ليکل شوې وه.)
د P مفکورې پورې اړوند د پولی موډ، پولیکورډ، پولی هارموني مفکورې دي (د دوی ترمنځ توپیر د بنسټیزو مفاهیمو ترمنځ ورته دی: ټونالیټي، موډ، کورډ، همغږي). اصلي معیار چې په عین وخت کې د P. شتون په ګوته کوي. د لګولو توپیر. کلیدونه، شرط دا دی چې هر یو یې د یو کنسوننس (یا د هارمونیک بدلونونو پرته انځور) لخوا نه استازیتوب کیږي، مګر د روښانه اوریدلو وړ فعال تعقیب (G. Erpf، 1927؛ Paisov، 1971).
ډیری وختونه د "پولي موډ"، "پولي کورډ" او "پولي هارموني" مفکورې په غلطۍ سره د P سره مخلوط کیږي. د پولی موډ یا پولی کورډ مفکورې د P سره د ګډولو دلیل معمولا غلط نظریه وړاندې کوي. د ادراک معلوماتو تفسیر: د مثال په توګه د کورډ ټون د اصلي په توګه اخیستل کیږي. د کیلي ټون (ټونک) یا د مثال په توګه د C-dur او Fis-dur ترکیب د chords په توګه (د IF Stravinsky لخوا د ورته نوم بیلټ څخه د پیټروشکا موضوع وګورئ، په 329 کې د موسیقۍ بیلګه ده) د کلیدونو په توګه د C-dur او Fisdur د ترکیب په توګه اخیستل شوي (د بیلګې په توګه chords په غلطۍ سره د "Tonality" اصطلاح لخوا ډیزاین شوي؛ دا غلطي د مثال په توګه د D. Millau، 1923 لخوا شوې ده). له همدې امله، په ادبیاتو کې د P. ډیری مثالونه په حقیقت کې د دې استازیتوب نه کوي. د یو پیچلي ټونل شرایطو څخه د هارمونیک پرتونو استخراج ورته (غلط) پایلې ورکوي لکه څنګه چې په فیوګو کې د انفرادي غږونو همغږي له ساده ټونل شرایطو څخه له مینځه وړل کیږي (د مثال په توګه د باچ لخوا د بی مول فوګو سټریټا کې باس، دی ویل- Tempered Clavier, 2nd Volum, bars 33 -37 به په لوکرین حالت کې وي).
د پولی ساختمانونو پروټوټایپونه (P.) د نار په ځینو نمونو کې لیدل کیدی شي. میوزیک (د بیلګې په توګه سوټارټینز). په اروپایی پولیفونی کې د P. - ماډل دوه پوړیز (د دیارلسمې پیړۍ وروستۍ ربع - د 13 پیړۍ لومړۍ ربع) یو ابتدايي بڼه ده چې د ځانګړتیاوو سره د "ګوتیک کیډنس" ډول دی:
cis — d gis — ae – d (Cadence وګورئ).
ګلرین په ډوډیکاچورډ کې (1547) په ورته وخت کې ومنل شو. د مختلف غږونو لخوا وړاندې شوي ترکیب. خپګان د P. (1544) یوه ښه پیژندل شوې بیلګه - د X. Neusiedler لخوا "یهودي نڅا" (په خپرونه کې "Denkmäler der Tonkunst in Österreich"، Bd 37) - په حقیقت کې د P. استازیتوب نه کوي، مګر پولی سکیل. په تاریخي توګه، لومړی "پولیټونلی" ثبت شوی غلط پولیکورډ په پایله کې دی. د WA موزارټ لخوا د "یو میوزیکل ټوک" بارز (K.-V. 522, 1787):
کله ناکله، د P. په توګه پیژندل شوي پیښې د 19 پیړۍ په موسیقۍ کې موندل کیږي. (MP Mussorgsky، په یوه نندارتون کې انځورونه، "دوه یهودي"؛ NA Rimsky-Korsakov، د "پارافراس" څخه 16th توپیر - د AP بوروډین لخوا وړاندیز شوی موضوع باندې). هغه پدیده چې د P په نوم یادیږي د شلمې پیړۍ د موسیقۍ ځانګړتیا ده. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky او داسی نور).
اخځ: کاراتیګین وی. جی.، ریچارډ سټراس او د هغه "الیکټرا"، "وینا"، 1913، 49 شمیره؛ د هغه خپل، "د پسرلي رسم"، ibid.، 1914، شمیره. ٤٦ ; میلو ډي.، لږ وضاحت، "د نویو ساحلونو په لور"، 46، نمبر 1923؛ د هغه، Polytonality and atonality، ibid.، 1، نمبر 1923؛ Belyaev V.، میخانیک یا منطق؟، ibid.؛ د هغه خپل، ایګور سټراوینسکي "لیس نوسس"، ایل.، 3 (abbr. په نسخه کې د روسیې بڼه: بیلیایف وی. م.، موسورګسکي. سکریبین. سټراوینسکي، ایم، 1972)؛ اصفوف ب. AT (Ig. ګلیبوف)، آن پولیټونالیټي، عصري موسیقي، ۱۹۲۵، ۷ ګڼه؛ د هغه، هندمیت او کیسیلا، عصري موسیقي، 1925، 7 شمیره؛ د هغه خپل، په کتاب کې مخینه: کاسیلا A.، پولیټونالیټي او اټونالیټي، ټرانس. له ایټالوی، L.، 1926 څخه؛ ټیلین یو. ن.، د هماهنګۍ په اړه تدریس، M.L.، 1937، M.، 1966؛ د هغه خپل، د عصري همغږۍ په اړه فکرونه، "SM"، 1962، 10 شمیره؛ د هغه، عصري همغږي او د هغې تاریخي اصل، په: د معاصر موسیقۍ پوښتنې، 1963، کې: د 1967 پیړۍ د موسیقۍ نظریاتي ستونزې، M.، 1971؛ د هغه خپل، طبیعي او د بدلون طریقې، M.، XNUMX؛ Ogolevets A. S.، د هارمونیک ژبې اساسات، M.-L.، 1941، مخ. ۴۴-۵۸ ; Skrebkov S.، په عصري همغږي، "SM"، 44، 58 شمیره؛ د هغه خپل، ځواب V. برکوف، ibid.، نه. ۱۰; Berkov V.، د polytonality په اړه نور. (د مقالې په اړه د S. سکریبکووا)، ibid.، 1957، شمیره. ۱۰; انا، شخړه نه ده ختمه شوې، ibid.، 10، نمبر 1958؛ بلاک V.، د پولیټونال همغږي په اړه څو تبصرې، ibid.، 1، نمبر 1958؛ زولوچفسکي ب. N.، د اوکراین شوروي موسیقۍ او فولکلوري سرچینو کې د پولیلاډوټونالیټي په اړه، "لوک هنر او توکمپوهنه"، 1963. شهزادګۍ. ۳; د هغه خپل، ماډلول او پولیټونالیټي، په ټولګه کې: د اوکراین میوزیک مطالعات. ټوک. 4، Kipv، 1969؛ د هغه خپل، د انډول کولو په اړه، Kipv، 1972، مخ. ۹۶-۱۱۰ ; Koptev S.، د پولیټونالیت د پوښتنې په تاریخ کې، د XX پیړۍ د موسیقۍ نظریاتي ستونزې، 96، M.، 110؛ د هغه، په لوک هنر کې د پولیټونالیټي، پولیټونالیټي او پولیټونالیټي پدیدې په اړه، په Sat کې: د لادا ستونزې، ایم.، 1؛ خولوپوف یو. N.، د پروکوفیف د هماهنګۍ عصري ځانګړتیاوې، ایم.، 1967؛ د هغه خپل، د عصري همغږۍ په اړه مقالې، ایم.، 1974؛ یوسف ای. G.، په لیتوانیا کې د فولکلوريکي موسیقۍ پولیټونالیټي، "سټوډیا میوزیکولوژی اکاډیمیا ساینسي هنګریکا"، 1968، t. لس؛ انتانویچیوس یو.، په سوټارټین کې د مسلکي پولیفوني اصولو او بڼو انالوګیز، "لوک هنر"، ویلینس، 10، 1969 شمیره؛ ډیاچکووا ایل. S.، د سټراوینسکي په کار کې پولیټونالیټي، په کې: د موسیقۍ تیوري پوښتنې، vol. ۲، مسکو، ۱۹۷۰؛ Kiseleva E.، Polyharmony and polytonality په کار کې د C. پروکوفیوف، په کې: د موسیقۍ تیوري پوښتنې، vol. ۲، م، ۱۹۷۰؛ رایسو وی. یو.، یو ځل بیا د پولیټونالیت په اړه، "SM" 1971، 4 شمیره؛ د هغه خپل، د پولیټونال همغږي ستونزې، 1974 (ډیس)؛ د هغه، Polytonality and musical form, in Sat: Music and Modernity, vol. ۱۰، م، ۱۹۷۶؛ د هغه، د XX پیړۍ د شوروي او بهرنیو موسیقارانو په کار کې پولیټونالیټي، M.، 10؛ Vyantskus A.، د پولی سکیل او پولیټونالیټی تیوریکي بنسټونه، په: مینوټیرا، والیت. 1، ویلینیس، 1967؛ د هغه، درې ډوله پولیټونالیټي، "SM"، 1972، نمبر 3؛ د هغه خپل، Ladovye جوړښت. Polymodality and polytonality, in: د موسیقي علومو ستونزې، vol. 2، مسکو، 1973؛ خانبیکیان الف، فولکلوري ډیاتونک او د الف په پولیټونالیټي کې د هغې رول. Khachaturian، in: Music and Modernity, vol. ۸، م، ۱۹۷۴؛ ډیروکس جي.، پولیټونال موسیقي، "RM"، 8؛ کوچلین ایم. Ch.، د هماهنګۍ ارتقا. معاصره دوره…، в кн.: د موسیقۍ انسائیکلوپیډیا او د محافظه کار قاموس، بنسټ ایښودونکی. Lavignac، (v. 6)، pt. 2 مخ، 1925; Erpf H.، د عصري موسیقۍ د همغږۍ او غږ ټیکنالوژۍ مطالعه، Lpz.، 1927؛ Mersmann H.، د نوې موسیقۍ ټونال ژبه، مینز، 1928؛ его же, د موسيقۍ تيوري, В., (1930); ترپندر، په عصري موسیقۍ کې د پولیټونالیت رول، د میوزیکل ټایمز، 1930، دسمبر؛ Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM»، 1931، v. ۱۲; نیل ای. v. d.، عصري همغږي، Lpz.، 1932؛ Hindemith P.، په جوړښت کې لارښوونې، (Tl 1)، مینز، 1937؛ Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; سکورسکي K.، هارموني، cz. 3، (کر.، 1949)؛ ویلیک A.، اتلیت او پولیټونالیټي – یو مړینه، "موسیکلبین"، 1949، ټوک. 2، ایچ. ۴; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 4, No 1951-11; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 12; سیرل ایچ، د شلمې پیړۍ ضد نقطه، ایل، 1953؛ کارتهوس ډبلیو.، د موسیقۍ سیسټم، وی.، 1955؛ اوله ایل، معاصر همغږي، این. Y.، 1966; لينډ ب.
