رابرټ شومن |

رابرټ شومن

د انسان د زړه ژورو ته رڼا اچول - دا د هنرمند دنده ده. R. Schumann

P. Tchaikovsky باور درلود چې راتلونکي نسلونه به د XNUMX پیړۍ غږ وکړي. د موسیقۍ په تاریخ کې د شومن دوره. او په حقیقت کې، د شومن موسیقۍ د خپل وخت په هنر کې اصلي شی نیولی - د هغې محتويات د انسان "د روحاني ژوند پراسرار ژورې پروسې" وې، هدف یې - د "انسان د زړه ژورو" ته ننوتل.

R. Schumann د Zwickau د والیت په ساکسن ښارګوټي کې، د خپرونکي او کتاب پلورونکي اګسټ شومن په کورنۍ کې زیږیدلی و، چې په 1826 کې مړ شو، مګر خپل زوی ته یې د هنر په اړه د احترام چلند ورکړ او هغه یې وهڅول چې موسیقي زده کړي. د سیمه ایز ارګانیست I. Kuntsch سره. شومن له ماشومتوبه د پیانو له غږولو سره مینه درلوده، په دیارلس کلنۍ کې یې د سندرغاړي او ارکسټرا لپاره زبور ولیکه، خو له موسیقۍ څخه کم نه دی چې ادب ته یې متوجه کړي، چې په دې برخه کې یې د خپلو کلونو په اوږدو کې ښه پرمختګ کړی دی. جمنازیم د رومانتيک پلوه ځوان سړی د فقه سره هیڅ علاقه نه درلوده، کوم چې هغه د لیپزګ او هیډلبرګ په پوهنتونونو کې زده کړې کړې (13-1828).

د مشهور پیانو ښوونکي F. Wieck سره ټولګي، په لیپزګ کې په کنسرتونو کې ګډون، د F. Schubert د کارونو سره اشنا کول د موسیقۍ لپاره د ځان وقف کولو پریکړه کې مرسته وکړه. د خپلو خپلوانو د مقاومت په بریالیتوب سره، شومن د پیانو سخت درسونه پیل کړل، مګر د هغه په ​​ښي لاس کې ناروغۍ (د ګوتو میخانیکي روزنې له امله) د هغه لپاره د پیانو غږونکي په توګه خپل مسلک بند کړ. د ډیر لیوالتیا سره، شومن ځان د موسیقۍ کمپوز کولو ته وقف کوي، د جی ډورن څخه د کمپوزیشن درسونه اخلي، د JS Bach او L. Beethoven کار مطالعه کوي. لا دمخه د لومړي خپاره شوي پیانو کارونه (د ابیګ لخوا د موضوع په اړه توپیرونه، "تتلیان"، 1830-31) د ځوان لیکوال خپلواکي ښودلې.

له 1834 راهیسې ، شومن د نوي میوزیکل ژورنال مدیر او بیا خپرونکی شو ، چې هدف یې د ویرټوسو کمپوزرانو د فوق العاده کارونو پروړاندې مبارزه وه چې په هغه وخت کې یې د کنسرټ مرحله سیلاب کړه ، د کلاسیکونو د لاسي صنایعو تقلید سره ، د نوي ، ژور هنر لپاره. , د شاعرانه الهام لخوا روښانه شوی . په خپلو مقالو کې، په اصلي هنري بڼه لیکل شوي - ډیری وختونه د صحنو، ډیالوګونو، افوریزمونو او نورو په بڼه - شومن لوستونکي ته د ریښتینې هنر مثال وړاندې کوي، کوم چې هغه د F. Schubert او F. Mendelssohn په کارونو کې ویني. ، F. Chopin او G Berlioz، د ویني کلاسیک موسیقۍ کې، د N. Paganini په لوبه کې او د ځوان پیانو غږونکي کلارا وییک، د هغې د ښوونکي لور. شومن وکولای شول د هغه په ​​شاوخوا کې د ورته فکر لرونکي خلک راټول کړي چې د مجلې په پاڼو کې د ډیویډز بنډلرز په توګه راڅرګند شوي - د "ډیوډ برادرډ" ("ډیوډسبنډ") غړي، د اصلي موسیقارانو یو ډول روحاني اتحادیه. شومن پخپله ډیری وختونه د جعلي ډیویډسبنډلرانو فلورستان او یوسیبیوس په نومونو سره خپلې بیاکتنې لاسلیک کړې. فلوریستان د خیالونو د تاوتریخوالی او ښکته کیدو سره مخ دی، د پاراډکسونو لپاره، د خوب لیدونکي یوسیبیوس قضاوتونه نرم دي. د ځانګړتیاو ډرامو "کارنیوال" (1834-35) کې، شومن د ډیویډسبنډلرانو میوزیک انځورونه جوړوي - چوپین، پګنینی، کلارا (د چیارینا نوم لاندې)، یوسیبیوس، فلوریستان.

د روحاني ځواک ترټولو لوړ فشار او د تخلیقي هوښیارۍ لوړې کچې ("فانتاسټیک ټوټې" ، "د ډیویډس بنډلرانو نڅا" ، په C میجر کې تصور ، "کریسلیریانا" ، "ناویلیټس" ، "هومورسک" ، "وینیز کارنیوال") شومن راوړی. د 30s دویمه نیمایي. ، کوم چې د کلارا ویک سره د یووالي حق لپاره د مبارزې د نښان لاندې تیر شو (F. Wieck په هره ممکنه لاره کې د دې واده مخه ونیوله). د خپل میوزیک او ژورنالیستیکي فعالیتونو لپاره د پراخه ډګر موندلو په هڅه کې ، شومن د 1838-39 فصل تیروي. په ویانا کې، مګر د میټرنیچ ادارې او سانسور هلته د ژورنال د خپرولو مخه ونیوله. په ویانا کې، شومن په C میجر کې د شوبرټ د "عالي" سمفوني نسخه کشف کړه، چې د رومانتيک سمفونیزم یو له سرنو څخه دی.

1840 - د کلارا سره د اوږد انتظار شوي اتحادیې کال - د شومن لپاره د سندرو کال شو. د شعر لپاره غیر معمولي حساسیت، د معاصرو کارونو ژوره پوهه د ډیری سندرو دورونو او د شعر سره د ریښتینې اتحادیې انفرادي سندرو په احساس کې مرسته کړې، د جی هیین د انفرادي شاعرانه انتونیشن د موسیقۍ سمه بڼه ("د حلقه سندرې" op. 24، "د شاعر مینه"، I. Eichendorff ("د سندرو حلقه"، op. 39)، A. Chamisso ("د یوې ښځې مینه او ژوند")، R. Burns، F. Rückert، J. Byron, GX Andersen او نور. او ورپسې، د غږیز خلاقیت ډګر په زړه پورې کارونو ته دوام ورکړ ("شپږ شعرونه د N. Lenau" او Requiem - 1850، "Songs from "Wilhelm Meister" by IV Goethe" - 1849، etc.).

د شومن ژوند او کار په 40-50 کلونو کې. د پورته او ښکته کیدو په بدیل کې تیریږي، چې په لویه کچه د رواني ناروغیو سره تړاو لري، چې لومړنۍ نښې یې د 1833 په پیل کې څرګندې شوې. په تخلیقي انرژي کې لوړوالی د 40 لسیزې پیل، د ډریسډن دوره پای ته ورسیده (شومنان په کې ژوند کاوه. په 1845-50 کې د ساکسوني پلازمینه.) په اروپا کې د انقلابي پیښو سره همغږي، او په دوسلدورف کې د ژوند پیل (1850). شومن ډیر څه کمپوز کوي، په لیپزګ محافظت کې درس ورکوي، کوم چې په 1843 کې پرانستل شو، او له هماغه کال څخه د کنډکټر په توګه کار کول پیل کوي. په ډریسډن او دوسلدورف کې، هغه د سندرغاړي لارښوونه هم کوي، ځان په لیوالتیا سره دې کار ته وقف کوي. د کلارا سره د څو سفرونو څخه، تر ټولو اوږد او خورا اغیزمن د روسیې سفر (1844) و. د 60-70 کلونو راهیسې. د شومن موسیقۍ په چټکۍ سره د روسیې د موسیقۍ کلتور یوه مهمه برخه شوه. هغه د M. Balakirev او M. Mussorgsky، A. Borodin او په ځانګړې توګه د چایکوفسکي سره مینه درلوده، چې شومن ترټولو غوره عصري موسیقار ګڼل کیده. A. Rubinstein د شومن د پیانو کارونو یو ښه لوبغاړی و.

د 40-50s خلاقیت. د ژانرونو سلسلې د پام وړ پراختیا لخوا نښه شوې. شومن سمفوني لیکي (لومړی - "پسرلی"، 1841، دوهم، 1845-46؛ دریم - "راین"، 1850؛ څلورم، 1841-لومړی نسخه، 1 - دویمه نسخه)، د چیمبر ensembles (1851 تارونه quartet, 2 - 3) , د پیانو کوارټیټ او quintet، د کلیرینیټ د ګډون سره جوړه شوې - پشمول د کلیرینیټ، وایولا او پیانو لپاره "په زړه پورې داستانونه"، د وایلین او پیانو لپاره 1842 سوناتاس، او داسې نور؛ د پیانو کنسرتونه (3-2)، سیلو (1841)، وایلین (45)؛ د پروګرام کنسرت ("د میسینا ناوې" د شیلر په وینا، 1850؛ د ګویټ په وینا "هرمن او ډوروتیا" او "جولیوس سیزر" د شکسپیر په وینا - 1853)، د کلاسیک ډولونو په اداره کولو کې د مهارت ښودنه کوي. د پیانو کنسرټو او څلورم سمفوني د دوی په نوي کولو کې د دوی د زړورتیا لپاره ولاړ دي، په ای فلیټ لوی کې کوینټ د مجسمې استثنایی همغږي او د میوزیک افکارو الهام لپاره. د کمپوزر د ټول کار پایله د بایرن ډراماتيک شعر "مانفرډ" (1851) لپاره میوزیک و - د بیتوون څخه لیزټ ، چایکوفسکي ، براهمز ته په لاره کې د رومانتيک سمفونیزم د پراختیا ترټولو مهم پړاو. شومن د خپل محبوب پیانو سره خیانت نه کوي (د ځنګل صحنې، 1851-1848 او نورې ټوټې) - دا د هغه غږ دی چې د هغه د خونې جوړه او غږیز سندرې د ځانګړي بیان سره پای ته رسوي. د غږیز او ډراماتيک موسیقۍ په برخه کې د موسیقۍ د موسیقۍ لټون نه ستړی کیدونکی وو (د ټی مور لخوا د اوراتوریو "جنت او پیري" - 1848؛ د ګویټ د "فاسټ" څخه صحنې، 49-1843؛ د سندرغاړو، سندرغاړو او آرکیسټرا لپاره سندرې؛ کار د مقدس ژانرونو، او داسې نور). په لیپزګ کې د شومن یوازینۍ اوپیرا ژینووا (۱۸۴۷-۴۸) چې د F. Gobbel او L. Tieck پر بنسټ ولاړه وه، د KM ویبر او R. واګنر لخوا د آلمان د رومانتيک "نایټلي" اوپیرا سره ورته والی، هغه ته بریالیتوب ندی راوړی.

د شومن د ژوند په وروستیو کلونو کې لویه پیښه د هغه د شل کلن برهم سره ناسته وه. مقاله "نوې لارې"، په کوم کې چې شومن د خپل روحاني وارث لپاره د یوې لویې راتلونکې وړاندوینه کړې (هغه تل د ځوانو موسیقارانو سره د غیر معمولي حساسیت سره چلند کړی)، خپل عامه فعالیت بشپړ کړ. د ۱۸۵۴ کال د فبرورۍ په میاشت کې د ناروغۍ سخت برید د ځان وژنې هڅه وکړه. په روغتون کې د 1854 کلونو مصرف کولو وروسته (اینډینیچ، بون ته نږدې)، شومن مړ شو. ډیری لاسوندونه او سندونه د آلمان په زویکاو کې د هغه په ​​کور میوزیم کې ساتل شوي ، چیرې چې د پیانو غږونکو ، سندرغاړو او د کمپوزر په نوم نومول شوي د چیمبر انډول سیالۍ په منظم ډول ترسره کیږي.

د شومن کار د انسان د ژوند پیچلي رواني پروسو مجسم کولو ته د پام وړ پاملرنې سره د میوزیک رومانتیزم بالغ پړاو په نښه کړ. د شومن پیانو او غږیز دورې، د چیمبر ډیری وسایل، سمفونیک کارونو نوې هنري نړۍ، د موسیقۍ بیان نوې بڼې پرانیستې. د شومن میوزیک د حیرانتیا وړ وړ میوزیک شیبو د لړۍ په توګه تصور کیدی شي ، د یو شخص بدلیدونکي او خورا ښه توپیر لرونکي ذهني حالتونه نیسي. دا د میوزیک عکسونه هم کیدی شي ، په سمه توګه د ښودل شوي بهرني کرکټر او داخلي جوهر دواړه په سمه توګه نیسي.

شومن د هغه ډیری کارونو ته د برنامو سرلیکونه ورکړل ، کوم چې د اوریدونکي او هنرمندانو تخیل هڅولو لپاره ډیزاین شوي. د هغه کار د ادب سره خورا نږدې تړاو لري - د ژان پال (JP ریکټر)، TA Hoffmann، G. Heine او نورو کارونو سره. د شومن لنډیزونه د شعرونو سره پرتله کیدی شي، ډیر مفصل ډرامې - د شعرونو، رومانتيکي کیسې سره، چیرې چې مختلف کیسې ځینې وختونه په عجیب ډول سره یوځای کیږي، ریښتیا په زړه پورې بدلیږي، د شعرونو تحلیلونه رامینځته کیږي، او داسې نور مخلوقات. د پیانو د خیالي ټوټو په دې دوره کې، او همدارنګه د هاین په شعرونو کې د "د شاعر مینه" په غږیز دور کې، د رومانتيک هنرمند انځور رامینځته کیږي، یو ریښتینی شاعر چې د بې حده تیز احساس کولو توان لري، "پیاوړې، تېز او نرم" کله ناکله دې ته اړ ایستل کیږي چې خپل ریښتیني ماهیت د یو ماسک د ستړیا او بدمرغۍ لاندې پټ کړي ، ترڅو وروسته یې نور هم په صادقانه او په زړه پوري څرګند کړي یا په ژور فکر کې ډوب شي ... د بایرن مانفرډ د شومن لخوا په ګړندۍ او ځواکمن احساس سره ، د لیونتوب لیونتوب دی. بغاوتي جذبه، چې په انځور کې هم فلسفي او تراژیکي ځانګړتیاوې شتون لري. د طبیعت، په زړه پورې خوبونه، لرغوني افسانې او افسانې، د ماشومتوب انځورونه ("د ماشومانو صحنې" - 1838؛ پیانو (1848) او غږ (1849) "د ځوانانو لپاره البمونه") د سندرغاړو متحرک انځورونه د لوی موسیقار هنري نړۍ بشپړوي، " لکه څنګه چې وی سټاسوف ورته وویل.

E. Tsareva

• د شومن ژوند او کار →
• د شومن پیانو کار کوي →
• د شومن د چیمبر وسیلې کارونه →
• د شومن غږیز کار →
• د شومن غږیز او ډراماتیک کارونه →
• د شومن سمفونیک کارونه →
• د شومن د کارونو لیست →

د شومن کلمې "د انسان د زړه د ژورو روښانه کول - دا د هنرمند موخه ده" - د هغه د هنر د پوهې مستقیمه لاره. لږ خلک کولی شي د ننوتلو په برخه کې د شومن سره پرتله کړي چې هغه د غږونو سره د انسان د روح د ژوند غوره باریکونه وړاندې کوي. د احساساتو نړۍ د هغه د موسیقۍ او شاعرانه انځورونو یو نه ختمیدونکی پسرلی دی.

د شومن یو بل بیان لږ د پام وړ دی: "یو څوک باید په خپل ځان کې ډیر ډوب نه شي، پداسې حال کې چې شاوخوا نړۍ ته د ګړندي لید له لاسه ورکول اسانه دي." او شومن خپله مشوره تعقیب کړه. د شل کلنۍ په عمر کې یې د عصبیت او فلستین پر وړاندې مبارزه پیل کړه. (فلستین یوه ډله ایزه آلماني کلمه ده چې یو سوداګر، هغه شخص چې د ژوند، سیاست، هنر په اړه شاته فلستیني نظر لري) په هنر کې یو جنګیالی روح، باغی او جذبه، د هغه د موسیقۍ اثار او د هغه زړور، زړور انتقادي مقالې ډکې کړې، کوم چې د هنر نوي پرمختګ ته لاره هواره کړه.

د روټینیزم سره نه پخلاینه، شومن د خپل ټول ژوند په اوږدو کې بې حیایي. خو ناروغي، چې هر کال پياوړې شوه، د هغه د طبيعت اعصاب او رومانتيک حساسيت زيات شو، اکثرا د هغه لېوالتيا او انرژي مخه ونيوله چې هغه يې د موسيقي او ټولنيزو فعاليتونو لپاره وقف کړ. په هغه وخت کې په آلمان کې د ایډیالوژیکي ټولنیز - سیاسي وضعیت پیچلتیا هم اغیزه درلوده. سره له دې، د نیمه فیوډال غبرګوني دولتي جوړښت په شرایطو کې، شومن وکولی شو چې د اخلاقي نظریاتو پاکوالی وساتي، په دوامداره توګه په خپل ځان کې وساتي او په نورو کې تخلیقي سوځیدنه رامینځته کړي.

"په هنر کې هیڅ شی له لیوالتیا پرته نه رامینځته کیږي ،" د کمپوزر دا په زړه پورې ټکي د هغه د تخلیقي هیلو جوهر څرګندوي. یو حساس او ژور فکر لرونکی هنرمند ، هغه نشي کولی مرسته وکړي مګر د وخت غوښتنې ته ځواب ووایی ، ترڅو د انقلابونو او ملي آزادۍ جنګونو دوره الهام بخښونکي نفوذ ته غاړه کیږدي چې د XNUMX پیړۍ په لومړۍ نیمایي کې یې اروپا ولړزوله.

د میوزیک عکسونو او ترکیبونو رومانتيک غیر معمولي ، هغه جذبه چې شومن خپلو ټولو فعالیتونو ته راوړې ، د آلمان د فلستین خوب ارامه ګډوډوي. دا کومه تصادفي نه ده چې د شومن کار د مطبوعاتو لخوا پټ شوی و او د اوږدې مودې لپاره یې په خپل هیواد کې پیژندل شوی نه و. د شومن د ژوند لاره ستونزمنه وه. له پیل څخه، د موسیقۍ د حق لپاره مبارزه د هغه د ژوند سخت او کله ناکله عصبي فضا ټاکلې. د خوبونو سقوط کله ناکله د هیلو ناڅاپي احساس، د شدید خوښۍ شیبې - ژور خپګان بدل شو. دا ټول د شومن د موسیقۍ په ویرونکو پاڼو کې چاپ شوي.

* * *

د شومن معاصرانو ته، د هغه کار پراسرار او د لاسرسي وړ نه و. یو ځانګړی میوزیک ژبه، نوي انځورونه، نوي بڼې - دا ټول خورا ژور اوریدلو او فشار ته اړتیا لري، د کنسرټ هالونو لیدونکو لپاره غیر معمولي.

د لیزټ تجربه، چې هڅه یې کوله د شومن موسیقۍ ته وده ورکړي، په خواشینۍ سره پای ته ورسیده. د شومن ژوند لیکونکي ته په یوه لیک کې ، لیزټ لیکلي: "ډېر ځله ما په شخصي کورونو او عامه کنسرتونو کې د شومن ډرامو سره دومره ناکامي درلوده چې ما په خپلو پوسټرونو کې د ایښودلو جرئت له لاسه ورکړ."

مګر حتی د موسیقارانو په منځ کې، د شومن هنر د ستونزو سره د پوهیدو لاره خپله کړه. د مینډیلسون یادونه نه کول، چې د شومن یاغی روح په ژوره توګه اجنبی و، هماغه لیزټ - یو له خورا بصیرت لرونکي او حساس هنرمندانو څخه - شومن یوازې په جزوي توګه ومنله، ځان ته یې د "کارنیوال" د کټ کولو په څیر د آزادۍ اجازه ورکړه.

یوازې د 50 لسیزې راهیسې، د شومن میوزیک د میوزیک او کنسرت ژوند کې ریښه نیول پیل کړل ترڅو د پیروانو او مینه والو پراخه حلقې ترلاسه کړي. د لومړنیو خلکو په منځ کې چې د هغې ریښتینې ارزښت یې یادونه وکړه د روسیې د موسیقۍ مخکښان وو. انتون ګریګوریوویچ روبینشټین د شومن سره ډیر او په خپله خوښه لوبه وکړه، او دا د "کارنیوال" او "سیمفونیک ایټیوډز" فعالیت سره سم و چې هغه په ​​​​اوریدونکو باندې لوی تاثیر وکړ.

د شومن سره مینه په مکرر ډول د چایکوفسکي او د ځواکمنو لاسي مشرانو لخوا شاهده وه. چایکوفسکي په ځانګړې توګه د شومن په اړه په زړه پورې خبرې وکړې، د شومن د کار په زړه پورې عصريتوب، د محتوياتو نوښت، د موسیقۍ د خپل موسیقۍ فکر نوښت یادونه وکړه. چایکوفسکي لیکلي، "د شومن میوزیک په منظم ډول د بیتوون کار سره نږدې دی او په ورته وخت کې په چټکۍ سره له هغې څخه جلا کیږي، موږ ته د موسیقۍ نوې بڼې ټوله نړۍ پرانیزي، هغه تارونه لمسوي چې د هغه لوی مخکینو لا تر اوسه ندي لمس کړي. په دې کې موږ د خپل روحاني ژوند د پراسرار روحاني پروسو یو غږیږو، هغه شکونه، نا امیدۍ او د هغه مثال په لور حوصلې چې د عصري انسان زړه راوباسي.

شومن د رومانتيک موسیقۍ د دویم نسل سره تړاو لري چې د ویبر، شوبرټ ځای نیسي. Schumann په ډیرو برخو کې د مرحوم شوبرټ څخه پیل شو، د هغه د کار له هغې کرښې څخه، په کوم کې چې شعري - ډراماتیک او رواني عناصرو پریکړه کونکی رول لوبولی دی.

د شومن اصلي تخلیقي موضوع د یو شخص د داخلي دولتونو نړۍ، د هغه رواني ژوند دی. د شومن د اتل په ظاهري بڼه کې داسې ځانګړتیاوې شتون لري چې د شوبرټ سره ورته دي، داسې نور هم شتون لري چې نوي دي، د یو بل نسل په هنرمند کې د فکرونو او احساساتو پیچلي او متضاد سیسټم سره. د شومن هنري او شاعرانه عکسونه، ډیر نازک او اصالح شوي، په ذهن کې زیږیدلي، د وخت د تل زیاتیدونکي تناقض په شدت سره درک کوي. دا د ژوند د پیښو په وړاندې د عکس العمل لوړ شدت و چې د "شومن د احساساتو د احساساتو اغیز" (اسافیف) غیر معمولي فشار او ځواک رامینځته کړ. د شومین د لویدیځ اروپایی معاصرانو څخه هیڅ یو، پرته له چوپین څخه، دا ډول لیوالتیا او مختلف احساساتي باریکونه نلري.

د شومن په عصبي ډول د منلو وړ طبیعت کې ، د فکر ، ژور احساس شخصیت او د شاوخوا واقعیت ریښتیني شرایطو تر مینځ د واټن احساس چې د دورې مخکښو هنرمندانو لخوا تجربه شوی ، خورا ډیر شوی. هغه هڅه کوي چې د وجود نیمګړتیا په خپل تصور سره ډکه کړي، د یو بدمرغه ژوند سره د مثالي نړۍ، د خوبونو حقیقت او شاعرانه افسانې سره مخالفت وکړي. په نهایت کې ، دا د دې حقیقت لامل شو چې د ژوند پیښې ضرب الاجل د شخصي ساحې ، داخلي ژوند محدودیتونو ته راټیټ شو. د ځان ژور کول، د یو چا په احساساتو تمرکز، د یو چا تجربو د شومن په کار کې د رواني اصولو وده پیاوړې کړه.

طبیعت، ورځني ژوند، ټوله موخه نړۍ، لکه څنګه چې دا وه، د هنرمند په ورکړل شوي حالت پورې اړه لري، د هغه د شخصي مزاج په رنګ کې رنګ شوي. د شومن په کار کې طبیعت د هغه له تجربو بهر شتون نلري. دا تل د هغه خپل احساسات منعکس کوي، د دوی سره ورته رنګ اخلي. ورته د زړه پورې - په زړه پوري عکسونو په اړه ویل کیدی شي. د شومن په کار کې، د ویبر یا مینډیلسون د کار په پرتله، د فولکلوري افکارو له امله رامینځته شوي د زړه پورې والي سره اړیکه د پام وړ ضعیفه ده. د شومن تصور د هغه د خپلو لیدونو تصور دی ، ځینې وختونه عجیب او زړه راښکونکي ، د هنري تخیل د لوبې له امله رامینځته کیږي.

د موضوعیت او رواني انګیزو پیاوړتیا، د خلاقیت ډیری وخت د خود بیوګرافیک طبیعت، د شومن د موسیقۍ د استثنایی نړیوال ارزښت څخه ډډه نه کوي، ځکه چې دا پیښې د شومن د دورې ژورې نمونې دي. بیلنسکي په هنر کې د موضوعي اصولو د اهمیت په اړه د پام وړ خبرې وکړې: "په لوی استعداد کې، د داخلي، موضوعي عنصر ډیروالی د انسانیت نښه ده. له دې لار څخه مه وېرېږئ: دا به تاسو ته دوکه ونه کړي، دا به تاسو ګمراه نه کړي. لوی شاعر، د خپل ځان په اړه خبرې کوي яد بشریت د عمومي په اړه خبرې کوي، ځکه چې د هغه په ​​​​طبیعت کې ټول هغه څه دي چې انسانیت یې ژوند کوي. او له همدې امله، د هغه په ​​​​غم کې، د هغه په ​​​​روح کې، هرڅوک خپل ځان پیژني او نه یوازې په هغه کې ګوري شاعرخو خلکد هغه ورور په انسانیت کې. د هغه په ​​​​پیژندنه کې د ځان څخه بې ساري لوړ دی، هرڅوک په ورته وخت کې د هغه سره د هغه نږدې والی پیژني.

د شومن په کار کې داخلي نړۍ ته د ژور کیدو سره ، یو بل مساوي مهم پروسه ترسره کیږي: د میوزیک د حیاتي مینځپانګې ساحه پراخه کیږي. ژوند پخپله، د موسیقۍ کار د ډیری متنوع پیښو سره تغذیه کوي، په هغې کې د عامه کولو، تیز ځانګړتیا او کنکریټیت عناصر معرفي کوي. د لومړي ځل لپاره د موسیقۍ په وسیله، انځورونه، سکیچونه، صحنې په خپلو ځانګړتیاوو کې دومره دقیق ښکاري. په دې توګه، ژوندی واقعیت کله ناکله په خورا زړورتیا او غیر معمولي ډول د شومن د موسیقۍ په شعري پاڼو برید کوي. شومن پخپله اعتراف کوي چې هغه "هر هغه څه چې په نړۍ کې پیښیږي هڅوي - سیاست، ادب، خلک؛ زه د دې ټولو په اړه په خپله طریقه فکر کوم، او بیا دا ټول د راوتلو غوښتنه کوي، په موسیقۍ کې د بیان په لټه کې دي.

د بهرني او داخلي متقابل عمل د شومن میوزیک د شدید توپیر سره ډکوي. مګر د هغه اتل پخپله خورا متضاد دی. په هرصورت، شومن خپل طبیعت د فلوریستان او یوسیبیوس مختلف کرکټرونو سره ورکړ.

بغاوت، د لټون فشار، د ژوند څخه ناخوښي د احساساتي حالتونو د چټک لیږد لامل کیږي - د طوفان نا امیدۍ څخه الهام او فعاله لیوالتیا ته - یا د خاموش فکر، نرم خوب خوبونو لخوا بدلیږي.

په طبيعي توګه، دا نړۍ له تضادونو او تناقضاتو څخه جوړه شوې ده چې د هغې د پلي کولو لپاره ځينو ځانګړو لارو او بڼو ته اړتيا لري. شومن دا په خورا منظم ډول او مستقیم په خپل پیانو او غږیز کارونو کې څرګند کړ. هلته هغه داسې بڼې وموندلې چې هغه ته یې اجازه ورکړه چې په آزاده توګه د خیال په زړه پورې لوبې کې ښکیل شي، نه د وړاندې شوي شکلونو ورکړل شوي سکیمونو لخوا محدود شوي. مګر په پراخه توګه تصور شوي کارونو کې، په سمفوني کې، د بیلګې په توګه، د شعر اصلاح کول کله ناکله د سمفوني ژانر خورا مفهوم سره د یوې مفکورې منطقي او ثابت پرمختګ لپاره د هغې اصلي اړتیا سره مخالفت کوي. له بلې خوا، منفرډ ته د یو حرکت په جریان کې، د بایرن د اتل ځینې ځانګړتیاوې د موسیقۍ داخلي نړۍ ته نږدې کیدو هغه هڅولی و چې یو ژور انفرادي، په زړه پورې ډراماتیک کار رامینځته کړي. اکاډمیسن اسافیف د شومن "مانفرډ" د "یوه ناهیلي، ټولنیز له لاسه ورک شوي "فخره شخصیت" تراژیدي مونولوګ په توګه مشخصوي.

د نه ویلو وړ ښکلا میوزیک ډیری پا pagesې د شومن چیمبر ترکیبونه لري. دا په ځانګړې توګه د پیانو کوینټ په اړه ریښتیا ده چې د خپل لومړي حرکت په زړه پورې شدت سره، د دویمې سندرې - تراژیکي انځورونو او په زړه پورې جشن وروستي حرکتونه.

د شومن د فکر نوښت په موسیقي ژبه کې څرګند شوی - اصلي او اصلي. میلوډي، همغږي، تال داسې ښکاري چې د عجیب انځورونو لږ حرکت، د مزاج تغیرات اطاعت کوي. تال په غیر معمولي ډول انعطاف منونکی او لچک وړ کیږي، د موسیقۍ جوړښت د یو ځانګړي ګړندی ځانګړتیا سره ورکوي. د "روحاني ژوند پراسرار پروسې" ته ژور "اوریدل" په ځانګړي ډول همغږي ته نږدې پاملرنه رامینځته کوي. دا د هیڅ شی لپاره نه ده چې د ډیویډسبنډلرانو یو افوریزم وايي: "په موسیقۍ کې، لکه څنګه چې په شطرنج کې، ملکه (خوند) خورا مهم دی، مګر پاچا (همغږي) د دې موضوع پریکړه کوي."

هرڅه ځانګړتیا، په خالص ډول "شومانیان"، د هغه د پیانو موسیقۍ کې ترټولو لوی روښانتیا سره مجسم شوي. د شومن د موسیقي ژبې نوښت د هغه په ​​غږیز سندرو کې دوام او پرمختګ موندلی.

V. Galatskaya

د شومن کار د XNUMX پیړۍ د نړۍ د میوزیک هنر یو له سر څخه دی.

د 20 او 40 کلونو په موده کې د آلمان کلتور پرمختللي جمالیاتی تمایلات د هغه په ​​موسیقۍ کې روښانه څرګندونه وموندله. د شومن په کار کې موجود تضادونه د هغه د وخت د ټولنیز ژوند پیچلي تضادونه منعکس کوي.

د شومن هنر د هغه بې ثباته، سرکشه روح سره تړاو لري چې هغه د بایرن، هاین، هوګو، برلیوز، واګنر او نورو نامتو رومانتيک هنرمندانو سره تړاو لري.

او اجازه راکړئ چې وینه توی کړم مګر ژر ځای راکړئ. زه دلته د سوداګرو په لعنتي نړۍ کې له ساه ورکولو څخه ویره لرم ... نه ، د غلا ، تاوتریخوالی ، غلا ، د کتاب ساتلو اخلاقو څخه غوره بد اخلاق او د ښه تغذیه شوي مخونو فضیلت. اې باداره، ما له ځانه سره یوسه په اوږده سفر کې لپلینډ ته، یا افریقا ته، یا لږترلږه سټیټین ته - کوم ځای ته! — (د وی لیویک لخوا ژباړل شوی)

هاین د معاصر فکر کولو تراژیدي په اړه لیکلي. د دې آیتونو لاندې شومن کولی شي ګډون وکړي. د هغه په ​​زړه پورې، په زړه پورې موسیقۍ کې، د ناخوښ او نارامه شخصیت مظاهره په دوامداره توګه اوریدل کیږي. د شومن کار د کرکې "د سوداګرو نړۍ"، د هغې احمقانه محافظه کارۍ او د ځان مطمین تنګ نظرۍ لپاره ننګونه وه. د شومن موسیقي د اعتراض په روحیه سمباله شوه، د خلکو غوره هیلې او هیلې یې څرګندې کړې.

د پرمختللو سیاسي افکارو لرونکی مفکر، له انقلابي حرکتونو سره خواخوږی، یو لوی عامه شخصیت، د هنر د اخلاقي هدف یو جذبه تبلیغ کوونکی، شومن په غصه سره د عصري هنري ژوند معنوي تشوالی، د وړو بورژوازي بې وزليتوب په غوسه کولو. د هغه د موسیقۍ خواخوږي د بیتوون، شوبرټ، باخ په خوا کې وه، چې هنر یې د لوړ هنري اندازې په توګه کار کاوه. د هغه په ​​​​کار کې، هغه هڅه وکړه چې د آلمان په ژوند کې د ډیموکراتیکو ژانرونو په اړه په ولسي ملي دودونو تکیه وکړي.

د خپل اصلي لیوالتیا سره، شومن د موسیقۍ د اخلاقي محتوا د نوي کولو غوښتنه وکړه، د هغې انځوریز - احساساتي جوړښت.

مګر د بغاوت موضوع د هغه څخه یو ډول شعري او رواني تفسیر ترلاسه کړ. د هاین، هوګو، برلیوز او ځینو نورو رومانتيک هنرمندانو په څیر، مدني پیتوس د هغه ځانګړتیا نه وه. شومن په بل ډول عالي دی. د هغه د متنوع میراث غوره برخه "د عمر د زوی اعتراف" دی. دې موضوع د شومن ډیری مشهور معاصران اندیښمن کړل او د بایرن مانفرډ، د مولر-شوبرټ د ژمي سفر، او د برلیوز په زړه پورې سمفوني کې ښکیل شو. د هنرمند بډایه داخلي نړۍ د ریښتیني ژوند پیچلې پدیدې د انعکاس په توګه د شومن هنر اصلي مینځپانګه ده. دلته کمپوزر د بیان لوی نظریاتي ژورتیا او ځواک ترلاسه کوي. شومن لومړی کس و چې په موسیقۍ کې یې د خپلو ملګرو د تجربو پراخه لړۍ منعکس کړه، د دوی سیوري ډولونه، د ذهني حالتونو تر ټولو لنډ لیږد. د دورې ډرامه، د هغې پیچلتیا او توپیر د شومن د موسیقۍ په رواني انځورونو کې یو ځانګړی انعکاس ترلاسه کړ.

په ورته وخت کې، د موسیقۍ کار نه یوازې د بغاوت هڅونې سره، بلکې د شاعرانه خوبونو سره هم تړاو لري. شومن په خپلو ادبي او موسیقي کارونو کې د فلوریستان او یوسیبیوس د سوانح عمري عکسونو رامینځته کول په حقیقت کې د حقیقت سره د رومانتيک اختلاف څرګندولو دوه خورا سخت ډولونه په حقیقت کې ځای په ځای کړل. د هاین په پورتني شعر کې، یو څوک کولی شي د شومن اتلان وپیژني - د اعتراض کونکي اوسپنې فلوریسټان (هغه د "خورا تغذیه شوي مخونو اخلاقو محاسبه" غلا غوره کوي) او خوب لیدونکی یوسیبیوس (د ورېځې سره نامعلومو هیوادونو ته وړل شوی). د رومانتيک خوب موضوع د هغه په ​​​​ټول کار کې د سور تار په څیر تیریږي. په حقیقت کې یو څه ژور د پام وړ شتون لري چې شومن د هغه یو له خورا محبوب او هنري پلوه د پام وړ کار د هوفمن د کیپیل میسټر کریسلر عکس سره تړاو لري. د ناڅاپي ښکلا لپاره طوفاني حوصلې شومن د دې ځیرک، غیر متوازن موسیقۍ سره تړاو لري.

مګر، د هغه د ادبي پروټوټایپ برعکس، شومن د واقعیت څخه دومره "پاڅي" نه کوي څومره چې شاعرانه کوي. هغه پوهیده چې څنګه د ژوند د ورځني خولۍ لاندې خپل شاعرانه جوهر وګوري، هغه پوهیده چې څنګه د حقیقي ژوند له تاثیراتو څخه ښکلا غوره کړي. شومن میوزیک ته نوي ، جشن لرونکي ، روښانه ټونونه راوړي ، دوی ته ډیری رنګین سیوري ورکوي.

د هنري موضوعاتو او عکسونو د نوښت په شرایطو کې ، د هغې د رواني فرعي او ریښتیني والي له مخې ، د شومن میوزیک یوه پدیده ده چې د XNUMX پیړۍ د میوزیک هنر حدود د پام وړ پراخه کړي.

د شومن کار ، په ځانګړي توګه د پیانو کار او غږیز سندرې ، د XNUMX پیړۍ د دوهمې نیمایي میوزیک باندې خورا لوی تاثیر درلود. د براهمز د پیانو ټوټې او سمفوني، د ګریګ لخوا ډیری غږیز او اوزاري کارونه، د ولف، فرانک او ډیری نورو موسیقارانو کارونه د شومن موسیقۍ پورې اړه لري. روسي کمپوزرانو د شومن د استعداد ډېره ستاينه وکړه. د هغه نفوذ د بالاکریف، بوروډین، کوی او په ځانګړې توګه د چایکوفسکي په کارونو کې منعکس شوی و، چې نه یوازې په خونه کې، بلکې د سمفونیک په ډګر کې هم د شومن د جمالیات ډیری ځانګړتیاوې رامینځته او عمومي کړې.

PI تاچیکوفسکي لیکلي: "دا په یقین سره ویل کیدی شي چې د روانې پیړۍ د دوهمې نیمایي میوزیک به د هنر په راتلونکي تاریخ کې یوه دوره جوړه کړي چې راتلونکي نسلونه به یې د شومنز په نوم یاد کړي. د شومن میوزیک ، په منظم ډول د بیتوون کار سره نږدې دی او په ورته وخت کې په چټکۍ سره له هغې څخه جلا کیږي ، د میوزیک نوي ډولونو ټوله نړۍ پرانیزي ، داسې تارونه لمس کوي چې د هغه لوی مخکینو لا تر اوسه ندي لمس کړي. په دې کې موږ د هغو ... زموږ د روحاني ژوند ژورو پروسو، هغه شکونه، نا امیدۍ او د هغه ایډیال په لور حوصلې موندلو چې د عصري انسان په زړه باندې غالب کیږي.

وی کونین

• د شومن ژوند او کار →
• د شومن پیانو کار کوي →
• د شومن د چیمبر وسیلې کارونه →
• د شومن غږیز کار →
• د شومن سمفونیک کارونه →