رودولف ریچارډوویچ کیر (رودولف کیهر) |

روډولف کیهر

زموږ په وخت کې هنري برخلیکونه اکثرا یو بل ته ورته وي - لږترلږه په لومړي سر کې. مګر د روډولف ریچارډوویچ کیر تخلیقی ژوندلیک د پاتې نورو سره لږ ورته والی لري. دومره به ووایم چې تر اتلس کلنۍ (!) د کنسرت د لوبغاړي په توګه په بشپړ ډول پټ پاتې شو. دوی یوازې د تاشکند په محافظه کاره کې د هغه په ​​​​اړه پوهیدل، چیرته چې هغه تدریس کاوه. مګر یوه ښه ورځ - موږ به د هغه په ​​اړه مخکې وغږیږو - د هغه نوم زموږ په هیواد کې د موسیقۍ سره علاقه لرونکو خلکو ته پیژندل شوی. یا داسې یو حقیقت. هر لوبغاړی په عمل کې د وقفې په توګه پیژندل کیږي کله چې د وسیلې پوښ د یو څه وخت لپاره بند پاتې وي. کیر هم ورته وقفه درلوده. دا یوازې دوام وکړ، نه ډیر او نه له دیارلس کلونو څخه کم ...

• په اوزون آنلاین پلورنځي کې د پیانو میوزیک →

روډولف ریچارډوویچ کیر په تبلیسي کې زیږیدلی و. د هغه پلار د پیانو تونر و یا لکه څنګه چې هغه ویل کیږي، د موسیقۍ ماسټر. هغه هڅه وکړه چې د ښار د کنسرت په ژوند کې د ټولو په زړه پورې پیښو څخه ځان وساتي؛ میوزیک او د هغه زوی ته معرفي شو. کیر د E. Petri، A. Borovsky د کړنو یادونه وکړه، د نورو مشهور میلمنو هنرمندانو یادونه وکړه چې په دې کلونو کې تبلیسي ته راغلي وو.

ایرنا کارلونا کروز د هغه لومړی پیانو ښوونکی شو. کیهر وايي: "د ایرنا کارلونا نږدې ټول زده کونکي د حسد وړ تخنیک لخوا توپیر شوي." "په ټولګي کې ګړندۍ، قوي او دقیقه لوبه وهڅول شوه. په هرصورت، ډیر ژر، ما نوي ښوونکي، انا ایوانوفنا تولاشویلي ته لاړ، او زما شاوخوا هرڅه سمدلاسه بدل شول. انا ایوانوفنا یوه الهام بخښونکې او شاعرانه هنرمنده وه، د هغې سره درسونه د جشن د خوښۍ په فضا کې ترسره شول ... "کیر د څو کلونو لپاره د تولاشویلي سره زده کړه وکړه - لومړی د تبلیسي په محافظه کاره کې" د تحفیل شویو ماشومانو په ډله کې، بیا پخپله محافظه کار کې. او بیا جګړې هرڅه مات کړل. کیر ادامه ورکوي: "د شرایطو له مخې زه له تبلیسي څخه لرې پاتې شوم." "زموږ کورنۍ، لکه په هغه کلونو کې د ډیرو نورو الماني کورنیو په څیر، د تاشکند څخه لیرې په منځنۍ آسیا کې میشته شوې وه. زما تر څنګ هیڅ موسیقار نه و، او دا د وسیلې سره خورا ستونزمن و، نو د پیانو درسونه یو څه پخپله ودرول. زه د فزیک او ریاضیاتو پوهنځی کې د چمکنت پیډاګجیکل ​​انسټیټیوټ ته داخل شوم. له فراغت وروسته، هغه په ​​ښوونځي کې کار ته لاړ - هغه په ​​​​لیسه کې ریاضی تدریس کړ. دا څو کاله دوام وکړ. په دقیق ډول - تر 1954 پورې. او بیا ما پریکړه وکړه چې خپل بخت وازمایه (په هرصورت، د موسیقۍ "نوسټالیجیا" ما ته د ځورونې مخه نه ده نیولې) - د تاشکند محافظه کارانو ته د ننوتلو ازموینه پاس کړه. او هغه په ​​دریم کال کې ومنل شو.

هغه د ښوونکي د پیانو په ټولګي کې شامل شو. تمرکینا، چې کیر یې هیڅکله په ژور درناوي او خواخوږۍ سره یادونه نه کوي ("یو استثنایی ښه موسیقار، هغې د وسیلې په نندارې کې خورا ښه مهارت درلود ..."). هغه د VI Slonim سره د ملاقاتونو څخه هم ډیر څه زده کړل ("یو نادر پوه ... د هغه سره زه د میوزیک بیان کولو قوانینو باندې پوه شوم، مخکې ما یوازې د دوی د شتون په اړه په شعوري توګه اټکل کاوه").

دواړو ښوونکو د کیر سره مرسته وکړه چې د هغه په ​​ځانګړي تعلیم کې تشې ډکې کړي؛ د تمرکینا او سلوینیم څخه مننه، هغه نه یوازې په بریالیتوب سره د محافظه کار څخه فارغ شو، بلکې د تدریس لپاره هم پاتې شو. دوی، د ځوان پیانو غږونکي ښوونکي او ملګري، هغه ته مشوره ورکړه چې په 1961 کې اعلان شوي د موسیقۍ د ټولو اتحادیې سیالۍ کې د هغه ځواک ازموینه وکړي.

کیر یادونه وکړه: "ماسکو ته د تګ پریکړه وکړه، ما خپل ځان د ځانګړو هیلو سره نه دی فریب کړی." شاید، دا رواني چلند، چې د ډیرې اضطراب یا د روح وچولو جوش له امله دروند نه وي، زما سره مرسته وکړه. وروسته، ما ډیری وختونه د دې حقیقت په اړه فکر کاوه چې ځوان موسیقار په سیالیو کې غږوي کله ناکله د دوی لومړني تمرکز په یو یا بل جایزه کې پاتې کیږي. دا تړل کیږي، یو څوک د مسؤلیت د بار له امله ټیټوي، په احساساتي توګه غلامي کوي: لوبه خپل روښانتیا، طبیعي، اسانتیا له لاسه ورکوي ... په 1961 کې ما د هیڅ انعام په اړه فکر نه کاوه - او ما په بریالیتوب سره ترسره کړه. ښه، لکه څنګه چې د لومړي ځای او د جایزې لقب لپاره، دا حیرانتیا زما لپاره خورا خوشحاله وه ... "

د کیر د بریا حیرانتیا یوازې د هغه لپاره نه وه. د 38 کلن موسیقار، نږدې هر چا ته ناپېژندل شوی، په سیالۍ کې د ګډون لپاره، په لاره کې، ځانګړي اجازې ته اړتیا درلوده (د سیالیو د عمر محدودیت د مقرراتو سره سم، 32 کلونو پورې محدود و)، د هغه په ​​زړه پورې بریالیتوب سره. ټولې وړاندې شوې وړاندوینې یې ړنګې کړې، ټولې اټکلونه او انګیرنې یې له منځه یوړې. "یوازې په څو ورځو کې، روډولف کیر د شور شهرت ترلاسه کړ،" د میوزیک پریس یادونه وکړه. "د هغه د مسکو لومړی کنسرتونه د خوښۍ بریالیتوب په فضا کې وپلورل شول. د کیر وینا په راډیو او تلویزیون کې خپره شوه. مطبوعاتو د هغه پیل ته خورا خواخوږي ځواب ورکړ. هغه د دواړو مسلکيانو او شوقیانو ترمنځ د تودو بحثونو موضوع شوه چې د شوروي د لوی پیانو غږونکو ترمنځ یې طبقه بندي کوله ... " (Rabinovich D. Rudolf Kerer // میوزیکل ژوند. 1961. شمیره 6. مخ. 6.).

له تاشکند څخه راغلي میلمه د ښاروالۍ په زړه پورې لیدونکي څنګه متاثره کړل؟ د هغه د سټیج بیاناتو آزادي او بې طرفي، د هغه د نظریاتو اندازه، د موسیقۍ جوړولو اصلي ماهیت. هغه د کوم مشهور پیانویسټیک ښوونځي استازیتوب نه کاوه - نه مسکو او نه لیننګراد؛ هغه د هیچا "استازیتوب" نه دی کړی، مګر یوازې ځان و. د هغه فضیلت هم د پام وړ و. هغه، شاید، د بهرنی چمک نشتوالی درلود، مګر یو یې په هغې کې دواړه ابتدايي ځواک، زړورتیا، او قوي ساحه احساس کړه. کیر د لیزټ د "میفیستو والټز" او F-minor ("انتقالي") Etude، د ګلازونوف "موضوع او تغیرات" او د پروکوفیف لومړی کنسرټو په څیر د سختو کارونو ترسره کولو څخه خوښ و. مګر د بل هر څه څخه ډیر - د واګنر - لیزټ لخوا "Tannhäuser" ته کتنه؛ د مسکو نیوکې د هغه د دې تفسیر په ځواب کې د معجزې معجزه وبلله.

په دې توګه، د کیر څخه د لومړي ځای ګټلو لپاره کافي مسلکي دلیلونه شتون درلود. بیا هم د هغه د بریا اصلي لامل بل څه و.

Kehrer د هغه چا په پرتله چې د هغه سره یې سیالي کوله د ژوند بشپړ، بډایه، خورا پیچلې تجربه درلوده، او دا په روښانه توګه د هغه په ​​لوبه کې منعکس شوی و. د پیانو غږونکي عمر، د برخلیک تیز رفتار نه یوازې هغه د تکړه هنري ځوانانو سره د سیالۍ کولو مخه نه ده نیولې، مګر، شاید، دوی په یو څه کې مرسته وکړه. برونو والټر وویل: "موسیقي تل د هغه چا د "انفرادیت کنډکټر" دی چې دا ترسره کوي: لکه څنګه چې هغه یو مشابهت رامینځته کړی ، "څنګه فلز د تودوخې کنډکټر دی" (د بهرنیو هیوادونو د ترسره کولو هنر. – ایم.، 1962. IC 71 مسله.). له هغه میوزیک څخه چې د کیهر په تفسیر کې غږیږي ، د هغه د هنري انفراديت څخه ، د سیالۍ مرحلې لپاره یو څه عادي نه و. اوریدونکو او همدارنګه د جیوری غړو، د دوی په مخ کې یو نوی جوړونکی نه و لیدلی چې یوازې د شاګردۍ دوره یې وروسته پاتې وه، بلکې یو بالغ، جوړ شوی هنرمند و. د هغه په ​​لوبه کې - جدي، کله ناکله په سختو او ډراماتیک ټونونو کې رنګ شوي - یو اټکل وکړ چې څه ته رواني فشار ویل کیږي ... دا هغه څه دي چې کیر ته نړیواله خواخوږي راجلبوي.

وخت تېر شو. د 1961 سیالیو په زړه پورې کشفونه او احساسات شاته پاتې شول. د شوروي پیانویزم مخکښې ته د پرمختګ سره، کیر د اوږدې مودې لپاره د خپلو ملګرو کنسرت هنرمندانو په منځ کې د پام وړ ځای نیولی دی. دوی د هغه د کار سره په هراړخیز او تفصیل سره آشنا شول - پرته له هیپ ، کوم چې ډیری وختونه د حیرانتیا سره مل وي. موږ د شوروي اتحاد په ډیری ښارونو او بهر کې ولیدل - په GDR، پولنډ، چکوسلواکیا، بلغاریا، رومانیا، جاپان کې. د هغه د مرحلې اندازې لږ یا لږ ځواک هم مطالعه شوی. دا څه دي؟ نن ورځ یو هنرمند څه شی دی؟

تر ټولو لومړی، دا اړینه ده چې د هغه په ​​​​اړه د ترسره کولو هنرونو کې د لوی فارم ماسټر په توګه ووایو؛ د یو هنرمند په توګه چې استعداد یې په خورا ډاډ سره د یادګار میوزیک کینوسونو کې څرګندیږي. کیر معمولا پراخه غږ ځایونو ته اړتیا لري چیرې چې هغه کولی شي په تدریجي ډول او په تدریجي ډول متحرک فشار رامینځته کړي ، د میوزیک عمل راحتونه په لوی سټوک سره په نښه کړي ، په ګړندۍ توګه پای ته رسیدو سره. د هغه د مرحلې کارونه ښه لیدل کیږي که چیرې د دوی څخه لیرې وي، د یو ټاکلي فاصلې څخه. دا کومه تصادفي خبره نه ده چې د هغه د تشریح کولو بریالیتوبونو کې د برهمس لومړی پیانو کنسرټو، د بیتوون پنځم، د چایکوفسکي لومړی، د شوستاکویچ لومړی، د ریچمانوف دوهم، د پروکوفیوف، خاچاتوریان، سویریدوف لخوا د سوناټا سایکلونه شامل دي.

د لویو بڼو کارونه تقریبا د کنسرت ټول لوبغاړي د دوی په ذخیره کې شامل دي. په هرصورت، دوی د هرچا لپاره ندي. د یو چا لپاره ، داسې پیښیږي چې یوازې د ټوټې ټوټې راوتلي ، د ډیر یا لږ روښانه روښانه غږ شیبو کیلیډوسکوپ ... دا هیڅکله د کیر سره نه پیښیږي. داسې ښکاري چې میوزیک د هغه څخه د اوسپنې په واسطه نیول شوی وي: پرته له دې چې هغه څه غږوي - د باچ D-minor کنسرټو یا د موزارټ A-minor سوناټا، د شومن "سیمفونیک ایټیوډز" یا د شوستاکویچ وړاندیزونه او فګو - هرچیرې د هغه د فعالیت په ترتیب کې ، داخلي نظم ، د سخت تنظیم بریالیتوب مواد. یو ځل چې د ریاضیاتو ښوونکی و، هغه د منطق، ساختماني نمونو او په موسیقۍ کې روښانه ساختمان لپاره خپل ذوق له لاسه نه دی ورکړی. دا د هغه د تخلیقي فکر ګودام دی، دا د هغه هنري چلند دی.

د ډیری منتقدینو په وینا، Kehrer د بیتوون په تفسیر کې ترټولو لوی بریالیتوب ترلاسه کړ. په حقیقت کې، د دې لیکوال کارونه د پیانو غږونکي پوسترونو کې یو له مرکزي ځایونو څخه نیسي. د بیتوون د موسیقۍ جوړښت – د هغه زړور او قوي اراده لرونکی کرکټر، اړین غږ، قوي احساساتي تضاد – د کیر له هنري شخصیت سره سمون لري؛ هغه د اوږدې مودې راهیسې د دې موسیقۍ لپاره یو مسلک احساس کړی، هغه په ​​​​دې کې خپل ریښتینی رول وموند. د هغه د لوبې په نورو خوشحاله شیبو کې، یو څوک کولی شي د بیتوون هنري فکر سره بشپړ او عضوي فیوژن احساس کړي - د لیکوال سره روحاني یووالي، هغه تخلیقی "سمبیوسس" چې KS Stanislavsky د خپل مشهور "زه یم" سره تعریف کړی: "زه شتون لرم، زه ژوند کوم، زه احساس کوم او د رول سره ورته فکر کوم" (Stanislavsky KS د خپل ځان په اړه د اداکار کار // راټول شوي کارونه – M.، 1954. T. 2. برخه 1. S. 203.). د Kehrer د Beethoven Repertoire تر ټولو په زړه پورې "رولونو" کې اوولسم او اتلسمه سوناتاس، پاتیټیک، اورورا، پنځم کنسرټو او البته، اپاسیونتا دي. (لکه څنګه چې تاسو پوهیږئ، پیانو غږونکی یو ځل په اپاسیونتا فلم کې ستوری شوی و، چې د دې کار تشریح یې ملیونونو لیدونکو ته وړاندې کړ.) دا د یادونې وړ ده چې د بیتوون تخلیقات نه یوازې د کیرر د شخصیت ځانګړتیاوو سره همغږي دي، یو سړی او یو. هنرمند ، مګر د هغه د پیانویزم ځانګړتیاو سره هم. کلک او مشخص (نه د "اغیز" له ونډې پرته) د غږ تولید ، د فعالیت فریسکو سټایل - دا ټول له هنرمند سره مرسته کوي چې په "پاټیټیک" ، او "اپاسیونټا" کې او په ډیری نورو بیتوون پیانو کې لوړ هنري قانع ترلاسه کړي. تماسونه

دلته یو موسیقار هم شتون لري چې نږدې تل د کیرر - سرګي پروکوفیف سره بریالی کیږي. یو موسیقار چې په ډیری لارو کې هغه ته نږدې دی: د هغه د شعریت سره، محدود او لایکونیک، د توکاټو اوزار لپاره د پام سره، د وچې او په زړه پورې لوبې لپاره. برسېره پردې، پروکوفیف کیر ته نږدې د هغه د بیان شوي وسیلو نږدې ټولې وسلې لري: "د سخت میټریکي بڼو فشار"، "سادگی او د تال چوکۍ"، "د نه ستړي کیدونکي، مستطیل موسیقي انځورونو سره لیوالتیا"، د جوړښت "مادیت" , "په ثابت ډول وده کونکي روښانه انګیرنې نښتی" (SE فینبرګ) (فینبرګ SE سرګي پروکوفیف: د سټایل ځانګړتیاوې // پیانوزم د هنر په توګه. دوهم نسخه. – م.، 2. مخ. 1969، 134، 138.). دا کومه تصادفي خبره نه ده چې یو څوک د کیر د هنري بریاوو په پیل کې ځوان پروکوفیوف لیدلی شي - د لومړي پیانو کنسرټو. د پیانو غږونکي د منل شویو لاسته راوړنو په منځ کې د پروکوفیف دوهم، دریم او اووم سوناتاس، ډیلیوژن، په C میجر کې وړاندیز، د اوپیرا د مینه لپاره د دریو نارنجونو مشهور مارچ دي.

کیر اکثرا چوپین لوبوي. د هغه په ​​برنامو کې د سکریبین او ډیبسي لخوا کارونه شتون لري. شاید دا د هغه د ریپرټویر ترټولو جنجالي برخې دي. د ژباړونکي په توګه د پیانو غږونکي بې له شکه بریا سره - د چوپین دوهم سوناټا، د سکریبین دریم سوناټا… - دا هغه لیکوالان دي چې د هغه په ​​هنر کې ځینې سیوري اړخونه هم څرګندوي. دا دلته د چوپین په زړه پورې والټزونو او وړاندیزونو کې ، د سکریبین په نازکو کوچنیو کې ، د ډیبسي په زړه پورې سندرو کې ، یو څوک په ګوته کوي چې د کیر لوبې ځینې وختونه اصلاح نه کوي ، چې په ځینو ځایونو کې دا سخت وي. او دا به بده نه وي چې پدې کې د توضیحاتو ډیر مهارت لرونکي توضیحات ، یو ډیر ښه رنګین او رنګارنګ نزاکت وګورئ. شاید، هر پیانو غږونکی، حتی تر ټولو مشهور، کولی شي، که وغواړي، ځینې ټوټې نوموي چې د "د هغه" پیانو لپاره نه وي؛ کیر هیڅ استثنا نه ده.

داسې پیښیږي چې د پیانوست تشریحات د شعر نشتوالی - په دې معنی چې دا د رومانتيک موسیقارانو لخوا پوهیدل او احساس شوي. موږ هڅه کوو چې د بحث وړ قضاوت وکړو. د موسیقارانو خلاقیت، او شاید موسیقار، لکه د لیکوالانو خلاقیت، خپل "شاعران" او "نثر لیکونکي" دواړه پیژني. (آیا د لیکوالانو په نړۍ کې به یو څوک دا بحث وکړي چې د دې ژانرونو څخه کوم "ښه" دی او کوم "خراب"؟ نه، البته.) لومړی ډول پیژندل شوی او په بشپړ ډول مطالعه شوی، موږ د دویم ډول په اړه لږ فکر کوو. اکثر او که د مثال په توګه، د "پیانو شاعر" مفهوم خورا دودیز ښکاري، نو دا د "پیانو نثر لیکونکو" په اړه نشي ویل کیدی. په ورته وخت کې، د دوی په منځ کې ډیری په زړه پورې ماسټران شتون لري - جدي، هوښیار، روحاني معنی لري. په هرصورت، ځینې وختونه، ځینې یې غواړي چې د دوی د ذخیره کولو حدود ډیر دقیق او ډیر په کلکه تعریف کړي، ځینې کارونو ته لومړیتوب ورکوي، نور یې پریږدي ...

د همکارانو په منځ کې، کیرر نه یوازې د کنسرټ لوبغاړی په توګه پیژندل شوی. له 1961 راهیسې هغه د مسکو په محافظه کاره کې تدریس کوي. د هغه د زده کونکو په منځ کې د IV تاچیکوفسکي سیالۍ ګټونکی، د برازیل مشهور هنرمند A. Moreira-Lima، د چک پیانو غږونکی بوزینا سټینرووا، د VIII تاچیکوفسکي سیالۍ ګټونکې ایرینا پلوتنیکووا او یو شمیر نور ځوان شوروي او بهرني هنرمندان دي. کیر وايي: "زه په دې باور یم چې که یو موسیقار په خپل مسلک کې یو څه ترلاسه کړي، هغه باید درس ورکړل شي." "لکه څنګه چې موږ مکلف یو چې د نقاشۍ، تیاتر، سینما د ماسټرانو د بریالیتوب کچه لوړه کړو - ټول هغه کسان چې موږ یې "هنرمندان" بولو. او دا یوازې اخلاقي دنده نه ده. کله چې تاسو په تدریس کې بوخت یاست، تاسو احساس کوئ چې ستاسو سترګې څنګه ډیری شیانو ته خلاصیږي ... "

په ورته وخت کې، یو څه نن ورځ کیرر خپه کوي. د هغه په ​​وينا، دا د ننني هنرمند ځوان خورا څرګند عملي او هوښيارۍ ته زيان رسوي. خورا قوي سوداګرۍ هوښیارتیا. او نه یوازې د مسکو په محافظه کاره کې، چیرې چې هغه کار کوي، بلکې د هیواد په نورو موسیقۍ پوهنتونونو کې، چیرې چې هغه باید لیدنه وکړي. "تاسو نورو ځوان پیانو غږونکو ته ګورئ او تاسو ګورئ چې دوی د خپلو زده کړو په اړه دومره فکر نه کوي څومره چې د دوی د مسلک په اړه دي. او دوی نه یوازې د ښوونکو په لټه کې دي ، بلکه د نفوذ لرونکي ساتونکو ، سرپرستانو په لټه کې دي چې کولی شي د دوی نور پرمختګ ته پاملرنه وکړي ، لکه څنګه چې دوی وایی ، په خپلو پښو ودریږي.

البته، ځوانان باید د خپل راتلونکي په اړه فکر وکړي. دا په بشپړه توګه طبیعي ده، زه هرڅه په بشپړ ډول پوهیږم. او بیا هم ... د یو موسیقار په توګه، زه مرسته نشم کولی مګر په دې وګورم چې تلفظونه هغه ځای نه دي چې زه فکر کوم چې باید وي. زه مرسته نشم کولی مګر خپه یم چې په ژوند او کار کې لومړیتوبونه بدل شوي. شاید زه غلط یم ... "

هغه سمه ده، البته، او هغه ښه پوهیږي. هغه په ​​ساده ډول نه غواړي، په ښکاره ډول، یو څوک د هغه د داسې زاړه سړي د بدمرغۍ لپاره، د "اوسنۍ" ځوانانو د داسې عادي او وړ وړ ژړا لپاره ملامت کړي.

* * *

د 1986/87 او 1987/88 فصلونو کې، د کیر په پروګرامونو کې څو نوي سرلیکونه راڅرګند شول - د باچ پارټیتا په B فلیټ لوی او سویټ په A مائنر کې، د لیزټ اوبرمن ویلی او د جنازې بهیر، د ګریګ پیانو کنسرټو، د رچمانینوف ځینې ټوټې. هغه دا حقیقت نه پټوي چې د هغه په ​​​​عمر کې د نوي شیانو زده کول خورا ستونزمن دي، ترڅو خلکو ته یې راوړي. مګر - دا اړینه ده، د هغه په ​​​​وینا. دا بالکل اړینه ده چې په یو ځای کې پاتې نه شئ، نه په تخلیقي ډول بې کفایتي؛ ورته احساس کول اوسني د کنسرت لوبغاړی دا اړینه ده، په لنډه توګه، دواړه مسلکي او خالص رواني. او دوهم د لومړي په پرتله لږ مهم نه دی.

په ورته وخت کې، کیر هم د "بیارغونې" په کار کې بوخت دی - هغه د تیرو کلونو د ذخیره کولو څخه یو څه تکراروي، د خپل کنسرت ژوند ته یې بیا معرفي کوي. "کله ناکله دا خورا په زړه پوري ده چې وګورئ چې د پخوانیو تشریحاتو په اړه چلند څنګه بدلیږي. په پایله کې، تاسو څنګه خپل ځان بدل کړئ. زه باور لرم چې د نړۍ په موسيقۍ ادب کې داسې اثار شتون لري چې په ساده ډول د وخت په تیریدو سره د بیرته راستنیدو غوښتنه کوي، هغه کارونه چې د وخت په تیریدو سره تازه او بیا فکر کولو ته اړتیا لري. دوی په خپل داخلي محتوا کې خورا بډایه دي، نو څو اړخیزهدا چې د ژوند د سفر په هر پړاو کې به یو څوک خامخا په دوی کې هغه څه ومومي چې مخکې نه لیدل شوي ، نه موندل شوي ، ورک شوي ..." په 1987 کې ، کیر په خپل ریپرټویر کې د لیزټ بی کوچنی سوناټا بیا پیل کړ ، چې له دوه لسیزو څخه ډیر یې لوبولی و.

په ورته وخت کې ، کیر اوس هڅه کوي چې په یوه شی کې د اوږدې مودې لپاره پاتې نشي - ووایه ، د یو او ورته لیکوال په کارونو کې ، پرته له دې چې هغه څومره نږدې او ګران وي. هغه وايي: "ما ولیدل چې د میوزیک سټایلونو بدلول ، د کمپوز کولو مختلف سټایلونه ،" هغه په ​​​​کار کې د احساساتي سر ساتلو کې مرسته کوي. او دا خورا مهم دی. کله چې د دومره کلونو سخت کار تر شا ، د کنسرټ ډیری پرفارمنسونه ، ترټولو مهم شی د پیانو غږولو خوند له لاسه مه ورکوئ. او دلته د متضاد ، متنوع میوزیک تاثیراتو بدیل په شخصي توګه زما سره ډیره مرسته کوي - دا یو ډول داخلي تجدید ورکوي ، احساسات تازه کوي ، ستړیا راحته کوي.

د هر هنرمند لپاره، یو وخت راځي، روډولف ریخارډوویچ زیاتوي، کله چې هغه په ​​​​دې پوهیدل پیل کوي چې ډیر کارونه شتون لري چې هغه به هیڅکله زده کړي او په سټیج کې لوبې وکړي. دا یوازې په وخت کې نه دی ... دا د افسوس خبره ده، البته، مګر د ترسره کولو لپاره هیڅ شی نشته. زه د افسوس سره فکر کوم، د بیلګې په توګه، څومرهما لوبه نه ده کړې د هغه په ​​​​ژوند کې د شوبرټ، برهم، سکریبین او نورو لوی موسیقارانو کارونه. څومره ښه چې تاسو غواړئ هغه څه وکړئ چې تاسو یې نن ترسره کوئ.

دوی وايي چې متخصصین (په ځانګړې توګه همکاران) کله ناکله په خپلو ارزونو او نظرونو کې تېروتنې کوي. په عامو خلکو کې په پای کې هیڅکله غلط. ولادیمیر هورویټز یادونه وکړه، "هر فرد اوریدونکی کله ناکله په هیڅ شی نه پوهیږي، مګر کله چې دوی سره یوځای شي، دوی پوهیږي!" د شاوخوا دریو لسیزو راهیسې، د کیر هنر د اوریدونکو پام ځانته اړولی چې هغه د یو لوی، صادق او غیر معیاري موسیقۍ په توګه ګوري. او دوی غلط نه دی...

G. Tsypin، 1990