افواه موسيقي |
د میوزیک اوریدل د یو شخص وړتیا ده چې په بشپړ ډول میوزیک درک کړي ، د کمپوز کولو او ترسره کولو فعالیتونو لپاره لازمي شرط. د موسیقي غوږ د موسیقۍ اساس دی. فکر او موسیقي. د ارزونې فعالیت ټایپولوژي سي. م تر اوسه په بشپړه توګه نه دی جوړ شوی. ډیری بیلابیل ډولونه توپیر کیدی شي. د سي کچه م د موسیقۍ سره - فزیولوژیکي. اړخ S. م د میوزیک د پوهیدو وسیله ده. غږونه دا د طبیعي معلوماتو له امله دی - د جوړښت ځانګړتیاوې او د انسان د اوریدنې ارګان فعالیت د میوز د بهرني تحلیل کونکي په توګه. غږونه. C. م د پراخې لړۍ لخوا مشخص شوی، د otd د احساس لوړ حساسیت. د موسیقۍ ځانګړتیاوې. غږونه - غږ، لوړوالی، وخت او موده (د دورې مفهوم مشخص ندی. د یخ وړتیا). ترټولو ټیټ غږونه چې د اوریدلو په واسطه پیژندل کیږي نږدې فریکونسۍ لري. 16 هارټز (د فرعي کنټرول څخه)، ترټولو لوړ - نږدې. 20 هارټز (تقریبا د 000 اتم اوکتو)؛ د دې سلسلې څخه بهر حرکت کونکي حرکتونه (انفراساؤنډونه او الټراساؤنډونه) په هیڅ ډول د غږونو په توګه نه پیژندل کیږي. په پچ، حجم او تیمبر C کې د بدلون لپاره. م په منځني راجستر کې خورا حساس - له 500 څخه تر 3000-4000 هرټز پورې، دلته موسیقار د 5-6 سینټ ترمنځ توپیر کوي (نږدې. د ټول ټون 1/40)، د 1 ډیسیبل حجم کې بدلون (ډیسیبل - په موسیقۍ کې منل شوی. اکوسټیک لوګاریتم د غږ حجم کچه اندازه کولو واحد؛ د دوو غږونو د قوت تناسب څرګندوي؛ متخصص د تیمبر د کمیتي ځانګړتیا لپاره هیڅ واحد شتون نلري. د 500 څخه ښکته او د 3000-4000 هارټز څخه پورته، د اوریدلو حساسیت، په ځانګړې توګه په لوړوالی کې د کوچنیو بدلونونو ترمنځ توپیر د پام وړ کم شوی؛ د 4500-5000 هارټز څخه پورته، د ګام کیفیت په توګه د پچ احساس له لاسه ورکوي. عموما، هر سړی دا ډول طبیعي معلومات لري. په ورته وخت کې، د لیدل شوي حد د پراخوالي او د S حساسیت درجې ترمنځ توپیرونه. م په دې کچه، موسیقار او غیر موسیقار کولی شي خورا لوی وي، او همدارنګه د موسیقارانو ترمنځ انفرادي توپیرونه. په هرصورت، دا ځانګړتیاوې د موسیقۍ درجه نه ټاکي. د ادراک لوړ حساسیت طبیعي ډیټا دي، د میوز لپاره ریښه اړین دي. فعالیت، مګر د هغې بریالیتوب تضمین نه کوي. د S. مشخصې څرګندونې م په دې کچه دي، له یوې خوا، ښاغلی. مطلق اوریدل، له بلې خوا، د تونر اوریدل (B. م حرارتي). مطلق پچ د غږ د پیچ او ټمبر لپاره یو ځانګړی ډول اوږدمهاله حافظه ده: د نوټونو (c, d, e, etc.) نومونو په کارولو سره د پیژندلو او معلومولو وړتیا. d.)، د غږونو لوړوالی، د غږونو لوړوالی، حتی غیر موسیقي غږونه، پرته له دې چې د نورو سره پرتله کړي، د غږ یا یوې وسیلې په واسطه د ورکړل شوي پیچ غږونه بیا تولیدوي. د هغه ځای معلوم دی. مطلق پچ کله ناکله د موسیقۍ په ډګر کې د بریالي فعالیت لپاره د شرط په توګه ګڼل کیږي، په هرصورت، د شته معلوماتو له مخې، ځینې غوره موسیقار (R. واګنر، اې. N. سکریبین او نور) دا نه لري. د تنظیم کونکي اوریدل - په ځانګړي ډول رامینځته شوي. فعالیت د لږ تر لږه (تر 2 سینټ پورې) په قد کې د بدلونونو ترمنځ توپیر کولو وړتیا. غږونه او وقفې. د موسیقۍ څخه - رواني. اړخ S. م - د موسیقۍ د لومړني پروسس لپاره یو ډول میکانیزم. معلومات او د هغې په اړه د چلند څرګندونه - د دې بهرني اکوسټیک تحلیل او ترکیب. څرګندونه، د هغې احساساتي ارزونه. د پوهیدو، تعریف کولو، پوهیدو، د decomp استازیتوب کولو وړتیا. اړیکې، د غږونو تر منځ فعالې اړیکې، د مخکې ذکر شوي طبیعي معلوماتو پراساس، د تنظیم لوړه کچه. m. په دې اړه، دوی د تال، موډل احساس، خوندور، هارمونیک احساس په اړه خبرې کوي. او د اوریدلو نور ډولونه. کله چې پوه شي، موسیقار په شعوري یا شعوري توګه خورا متنوع په پام کې نیسي. د غږونو ترمنځ اړیکې. نو، د موډل احساس، له یوې خوا، د اوریدلو وړتیا پر بنسټ والړ دی چې د غږ، لوړ غږ او د غږونو موده ترمنځ توپیر وکړي، له بلې خوا، د هغې جوهر د فعال اړیکو په پوهیدو، پوهیدو او احساساتي تجربې کې دی. د غږونو ترمنځ چې میوز جوړوي. ټول (ثبات، بې ثباتي، جاذبه، په محرک کې د غږونو د شدت درجې، جمله، د انټونیشن یقیني، د دې انګیزو او جملو انځوریز - احساساتي ځانګړتیا، او نور). d.) په ورته ډول، د پچ اوریدنه، له یوې خوا، په پیچ کې لږ تر لږه بدلونونو ته حساسیت، له بلې خوا، د موډل، میټرو ریتمیک، هارمونیک تصور پر بنسټ والړ دی. او نورې اړیکې، او همدارنګه د میوزیک - ټیکنالوژیک په برخه کې د دوی ارزونه. او احساساتي پلانونه (تعریف - خالص، غلط یا څرګندونکی، آرام، کړکیچ، او داسې نور). مخ). د S. مشخصې څرګندونې م د اوریدلو دا ډول ډولونه دي، د میوز تر مینځ د ارتباط د مفکورې پر بنسټ. غږونه: نسبي اوریدل، داخلي اوریدل، د موسیقۍ احساس. بڼه یا معمارۍ. اوریدل وغيره نسبي، یا وقفه، اوریدنه - د غږونو، پیمانه ګامونو تر منځ د پیچ وقفې اړیکو پیژندلو، مشخص کولو وړتیا، کوم چې ځان د وقفې (ثانوي، دریم، کوارټ، او داسې نور) د بیا تولید په وړتیا کې هم ښکاره کوي. په همغږي کې داخلي اوریدنه - په ذهني توګه د یادولو وړتیا) د جلا په توګه. د میوزیک کیفیت. غږونه (پیچ، تیمبر، او نور)، او خوندور، هارمونیک. سلسله، ټوله موسیقي. د خپلو اجزاوو په یووالي کې لوبې کوي. د میوزیک ډولونو احساس - د ډیسمبر ترمینځ د لنډمهاله اړیکو تناسب د پوهیدو ، پوهیدو او ارزولو وړتیا. د موسیقۍ برخې. prod.، په عمومي توګه د دوی فعال ارزښتونه (مربع، غیر مربع، درې اړخیزه، توضیح، پراختیا، د پراختیا بشپړول، او نور). دا یو له خورا پیچلي ډولونو څخه دی. m. دا دمخه د تخلیقي میوزیک سره پوله لري. فکر کول د S. تر ټولو مهمه برخه. م عمومي موسیقي ده، چې د موسیقۍ په وړاندې احساساتي غبرګون ښودل کیږي. پدیده، د ځانګړو میوزونو په روښانتیا او ځواک کې. تجربې. لکه څنګه چې تمرین ښیي، پرته له دې چې احساساتي حالت، یو شخص د کمپوز کولو او فعالیتونو ترسره کولو لپاره، او همدارنګه د موسیقۍ بشپړ احساس لپاره مناسب نه دی. C. م د دوی مختلف څرګندونه د موسیقۍ په بهیر کې وده کوي. فعالیت - په پچ، حجم، تیمبر، او نورو کې د کوچنیو بدلونونو ترمنځ توپیر کولو لپاره حساسیت زیات شوی. د غږ ملکیتونه، حالت شوي انعکاسونه د غږونو ترمنځ اړیکو ته وده ورکوي (د بیلګې په توګه، نسبي اوریدل ښه کیږي، میلوډیک، هارمونیک. اوریدل، د همغږۍ احساس)، موسیقۍ ته احساساتي غبرګون وده کوي. پدیده. استثنا مطلق پیچ دی، کوم چې په ښکاره توګه، ځانګړي نشي ترلاسه کیدی. تمرینونه یوازې وده کولی شي ښاغلی غلط مطلق پچ (اصطلاح ب. م Teplov)، کوم چې په غیر مستقیم ډول د پچ په ټاکلو کې مرسته کوي، د بیلګې په توګه. د غږ د تیمبر برخې باندې. د ډولونو د ودې لپاره S. م
د م سره د S.'s اړیکې یو څرګندونه. د نورو وړتیاوو سره ورته ویل کیږي. د رنګ اوریدل، osn. د میوز تر اغیز لاندې رامینځته کیدو باندې. غږونه یا د دوی ترتیبونه د رنګ نمایندګي د موضوعي طبیعت (Synopsia).
د S. of m ژوره مطالعه د دوهم پوړ سره پیل شوه. په نولسمه پیړۍ کې جی هیلم هولټز او K. سټمپف د غږیز حرکتونو د بهرني تحلیل کونکي په توګه د اوریدلو ارګان د کار په اړه مفصل نظر وړاندې کړ. حرکتونه او د موسیقۍ د مفکورې د ځانګړو ځانګړتیاوو په اړه. غږونه (د بیلګې په توګه، د کنسنانس او بې اتفاقۍ په اړه)؛ په دې توګه دوی د رواني فزیولوژیک بنسټ کېښود. صوتي NA Rimsky-Korsakov او SM Maykapar په روسیه کې د کانونو په برخه کې د لومړي ځل لپاره دي. ۱۹ – سوال کول. شلمه پېړۍ د S.m. د تدریس سره. پوستونه - د میوز لپاره د اساس په توګه. فعاليتونه دوی د S. د m څرګندونه بیان کړه، د S. د m د ټایپولوژي پراختیا پیل کړه. Rimsky-Korsakov، په ځانګړې توګه، د "داخلي غوږ" مفهوم معرفي کړ، چې وروسته د BV Asafif لخوا رامینځته شو. د فزیکي صوتياتو له نظره، SN Rzhevkin د S.m مطالعې ته ډیره پاملرنه وکړه. په 2-19s کې. د شلمې پیړۍ NA Garbuzov د S.m. د زون طبیعت مفهوم رامینځته کړ. متحرک سیوري، تال او ټیمپو واحدونه، د موسیقۍ د عناصرو په توګه د تیمبري ځانګړي څرګندونې. سیسټم د ډیسمبر د یوې سیټ په توګه د احساس په پروسه کې څرګند شوی. مقدارونه ارزښتونه (زون وګورئ). PP بارانوفسکي او EE Yutsevich د پچ اوریدنې په اړه ورته نظرونه رامینځته کړل. د S.m په برخه کې ډیرې څیړنې. په 19s کې. د Iowa (USA) په پوهنتون کې د سي ساحل د لابراتوار لخوا ترسره شوی؛ د وایبراټو کار د پام وړ دی. په con. 20s د BM Teplov "د موسیقي وړتیاو ارواپوهنه" یو مهم عمومي کولو کار راڅرګند شو، چیرې چې د لومړي ځل لپاره د ارواپوهنې له نظره د S.m یو هولیسټیک لید وړاندې شو. په 30-50 کلونو کې. په مسکو کې د موسیقۍ په لابراتوار کې. محافظه کار د S.m یو شمیر مطالعات ترسره کړي. - د لوړ غږ، ټیمپو، او متحرک مشخص څرګندونې څرګندې شوې. په هنر کې زونونه. د موسیقۍ فعالیت، د غږ غږ او متحرک (لوړ) اوریدل، د ټیمپو احساس مطالعه شوی (د OE Sakhaltueva، Yu. N. Rags، EV Nazaykinsky په کارونو کې). د 20s د کارونو په منځ کې. د S.m په ډګر کې - د ای وی نازاکینسکي لخوا "د میوزیک احساس ارواپوهنه" او د AA ولډین لخوا ترسره شوي د پچ - تیمبر اوریدنې مطالعات. د S.m مطالعه د موسیقۍ له نظره. صوتيات، فزیولوژي او د اوریدلو ارواپوهنه د موسیقۍ لپاره بډایه مواد چمتو کوي. تدریس دا د S.m. د زده کړې د میتودونو په برخه کې د ډیری کارونو بنسټ استازیتوب کوي. (د مثال په توګه، د AL Ostrovsky، EV Davydova کار). د موسیقۍ د وسایلو په اړه پوهه په پراخه کچه د نوي موسیقۍ په ډیزاین کې کارول کیږي. وسایل، په ځانګړې توګه الکترو میوزیک، د معمارۍ غږونو کې، د بیلګې په توګه. کله چې د کانک اکوسټیک ځانګړتیاوې محاسبه کړئ. احاطه دوی په راډیو، تلویزیون کې د غږ ثبتولو (ګراموفون او مقناطیسي) پلي کولو کې کارول کیږي، کله چې فلمونه سکور کوي، او داسې نور.
اخځ: مایکاپر ایس ایم، د موسیقۍ غوږ، د هغې معنی، ماهیت، ځانګړتیاوې او د سمې پراختیا طریقه، ایم.، 1900، مخ. ۱۹۱۵; ریمسکي-کورساکوف HA، د موسیقۍ زده کړې په اړه، په خپل کتاب کې: د موسیقۍ مقالې او یادښتونه، سینټ پیټرزبورګ، 1915، ورته، په بشپړ ډول. کول soch., vol. II، M.، 1911؛ Rzhevkin SN، د عصري فزیکي څیړنو په رڼا کې اوریدل او وینا، M.-L.، 1963، 1928؛ ټیپلوف BM، د موسیقي وړتیاو ارواپوهنه، M.-L.، 1936؛ هماغه، د هغه په کتاب کې: د انفرادي توپیرونو ستونزې، م.، 1947؛ ګاربوزوف NA، د پچې د اورېدو زون طبيعت، M.-L.، 1961؛ د هغه خپل، د وخت او تال د زون طبیعت، ایم.، 1948؛ د هغه، د انټرازونل انټونیشن اوریدنې او د هغې د پراختیا میتودونه، M.L.، 1950؛ د هغه، د متحرک اوریدنې سیمه ایز طبیعت، ایم.، 1951؛ د هغه خپل، د وخت د اوریدنې زون طبیعت، ایم.، 1955؛ د موسيقۍ صوتي، م.، 1956؛ بارانوفسکي PP، Yutsevich EV، د وړیا میلوډیک سیسټم پیچ تحلیل، K.، 1954؛ د موسيقۍ صوتياتو لابراتوار (د PI تاچايکوفسکي په نوم د دولتي محافظه کار لينن د مسکو د حکم د 1956 کليزې په مناسبت)، M.، 100؛ Volodin AA، د موسيقۍ غږونو د تصور رواني اړخونه، M.، 1966 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E.، د موسیقۍ او رنګ د ترکیب د هنري امکاناتو په اړه (د AN سکریبین لخوا د سمفونیک شعر "Prometheus" د تحلیل پر بنسټ)، د موسیقۍ هنر او ساینس، vol. 1972، م، 1؛ نازاکینسکي EV، د موسیقۍ د ارواپوهنې په اړه، M.، 1970؛ Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologysche Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1972, 1863
یو. H. پارک
