Stretta |

Stretta، stretto

ایټال stretta, stretto, stringere څخه - د فشار لپاره، کمول، لنډول؛ الماني eng, gedrängt – لنډ، نږدې، Engfuhrung – لنډ ساتل

1) سمولیشن ساتل (1) پولیفونیک. موضوعات، په پیل غږ کې د موضوع پای ته رسیدو دمخه د تقلید غږ یا غږونو معرفي کولو لخوا مشخص شوي؛ په ډیر عمومي معنی کې، د اصلي نقل په پرتله د لنډ ابتدايي فاصلې سره د موضوع تقلید پیژندنه. S. د ساده تقلید په بڼه ترسره کیدی شي، چیرې چې موضوع په میلوډیک کې بدلونونه لري. انځور کول یا په بشپړ ډول ترسره کیږي (په لاندې مثال کې a، b وګورئ)، او همدارنګه په کانونیکي بڼه کې. تقلید، کینن (په ورته مثال کې c، d وګورئ). د S. د راڅرګندیدو یوه ځانګړتیا د ننوتلو د واټن لنډوالی دی، کوم چې غوږ ته څرګند دی، کوم چې د تقلید شدت ټاکي، د پولیفونیک د پروسی سرعت ګړندی کوي. رایې.

JS Bach. Prelude and Fugue in f minor for organ, BWV 534.

PI تاچیکوفسکي. د آرکسټرا لپاره سویټ نمبر 1. فوګو

P. Hindemith. لوډس ټونالیس. Fuga secunda in G.

IS Bax. د ښه مزاج کلیویر، ټوک 2. Fugue D-dur.

S. په بشپړه توګه د مخنیوي وړ دی. د غږ د ضخامت او کمپیکٹ کولو وسیله، خورا اغیزمن موضوعي استقبال. غلظت دا د دې ځانګړي سیمانټیک بډایه ټاکي - دا به اصلي شی څرګند کړي. کیفیت C. دا په پراخه توګه په ډیکمپ کې کارول کیږي. پولیفونیک شکلونه (په بیله بیا د هوموفونیک شکلونو پولیفونیز شوي برخو کې)، په ابتدايي توګه په فوګو، ریکرکیر کې. په fugue S. کې، لومړی، یو له اصلي څخه. د موضوع، اپوزیسیون، منځګړیتوب سره د "ودانۍ" عناصرو جوړول. دوهم، S. یو تخنیک دی چې د مخکښ میوز په توګه د موضوع جوهر څرګندولو لپاره کار کوي. د ګمارنې په پروسه کې فکرونه او په ورته وخت کې د تولید کلیدي شیبې په نښه کوي، د بیلګې په توګه، د موټر چلولو او په ورته وخت کې د فکتور فکس کولو پولیفونیک. بڼه (د "جوړیدو" او "جوړیدو" د یووالي په توګه). په fugue کې، S. اختیاري دی. د باخ په ښه مزاج کلاویر کې (له دې وروسته د "HTK" په نوم لنډیز شوی)، دا نږدې نیمایي فیګیو کې واقع کیږي. S. ډیری وختونه غیر حاضر وي چیرې چې مخلوق شتون لري. رول یا هم د ټونال لخوا لوبول کیږي (د مثال په توګه د "HTK" د لومړي حجم څخه په e-moll fugue کې - یوازې د S. په اندازه 1-39 کې)، یا متضاد. پراختیا د S. سربیره ترسره شوې (د مثال په توګه، د 40st حجم څخه د c-moll fugue کې، چیرته چې د مشتق مرکباتو یو سیسټم د موضوع په مینځلو او ترسره کولو کې د ساتل شوي ضد دریځونو سره رامینځته کیږي). په fugues کې، چیرې چې د ټونل پراختیا شیبه په ګوته کیږي، سیګ، که چیرې وي، معمولا د ټونل مستحکم بیا رغونې برخو کې موقعیت لري او ډیری وختونه د کلیمکس سره یوځای کیږي، ټینګار کوي. نو، د دوهم ټوک څخه د f-moll fugue کې (د کلیدونو د سونتا اړیکو سره درې برخه)، یوازې په پایله کې S غږ کوي. برخې د 1st حجم (bar 2) څخه په g-moll کې د fugue په پراختیایي برخه کې، S. نسبتا ناببره دی، پداسې حال کې چې د بیا پیل کولو 1 هدف. S. (17 اندازه) د ریښتیني کلیمیکس تشکیلوي؛ په C-dur op کې په درې برخې fugue کې. 3 نمبر 28 د شوستاکویچ لخوا د خپل ځانګړي همغږي سره. د S. پرمختګ یوازې په بیا پیل کې معرفي شو: لومړی د دوهم ضد موقعیت سره ساتل شوی، دوهم د افقی بې ځایه کیدو سره (د حرکت وړ کاونټر پوائنټ وګورئ). د ټونل پراختیا د S. کارول نه خارجوي، په هرصورت، متضاد. د S. ماهیت په هغه فګیو کې خپل ډیر مهم رول ټاکي په کوم کې چې د کمپوزر اراده پیچلې مخنیوی لري. د موادو پراختیا (د مثال په توګه، د fugues C-dur او dis-moll د لومړي حجم څخه "HTK"، c-moll، Cis-dur، D-dur د دوهم حجم څخه). په دوی کې، S. کیدای شي د فورمې په هره برخه کې موقعیت ولري، پرته له توضیح څخه (E-dur fugue د 87st ټوک څخه، د Bach's Art of Fugue څخه 1 - S. پراخ شوی او په جریان کې). Fugues، expositions to-rykh د S. په بڼه جوړ شوي دي، د سټریټا په نوم یادیږي. د باخ د دوهم موټیټ (BWV 1) څخه په سټریټا فوګو کې جوړه معرفي کول د هغه ماهر ماسټرانو تمرین یادونه کوي چې په پراخه کچه یې دا ډول پریزنټشن کارولی (د مثال په توګه ، کیري د فلسطین د "Ut Re Mi Fa Sol La" mass څخه).

JS Bach. موټیټ.

ډیری وختونه په فګو کې څو S. جوړیږي، په یو مشخص ډول وده کوي. سیسټم (د "HTK" د لومړي ټوک څخه fugues dis-moll او b-moll؛ fugue c-moll Mozart, K.-V. 1؛ د ګلینکا لخوا د اوپیرا "ایوان سوسنین" معرفي کولو څخه fugue). نورم یو تدریجي بډایه کول دي، د سټریټا ترسره کولو پیچلتیا. د مثال په توګه، د "HTK" د دوهم ټوک څخه په fugue in b-moll کې، 426st (bar 2) او 1nd (bar 27) S. په مستقیم حرکت کې په یوه موضوع لیکل شوي، دریم (بار 2) او 33- I (بار 3) - په بشپړ ډول د بیرته راګرځیدو وړ کاونټر پوینټ کې، پنځم (بار 67) او شپږم (بار 4) - په نامکمل بیرته راګرځیدونکي کاونټر پوینټ کې، وروستی 73 (بار 5) - په دوه ځله غږونو سره په نامکمل بیرته راګرځیدو کې؛ د دې fugue S. د منتشر پولیفونیک سره ورته والی ترلاسه کوي. تغیراتی دوره (او په دې توګه د "دوهم ترتیب شکل" معنی). په فګوسونو کې چې له یو څخه ډیر S. ولري، طبیعي ده چې دا S. د اصلي او مشتق مرکبونو په توګه وګڼل شي (د پیچلي ضد نقطه وګورئ). په ځینو تولیداتو کې. تر ټولو پیچلي S. په حقیقت کې اصلي ترکیب دی، او پاتې S. لکه څنګه چې دا وو، ساده مشتقات، له اصلي څخه "استخراج" دي. د مثال په توګه، د "HTK" د لومړي حجم څخه د fugue C-dur کې، اصلي 80 هدف دی. S. په بارونو کې 6-89 (د سرو زرو برخه زون)، مشتق - 7-، 96-هدف. S. (2، 1، 4، 16، 19، 2 بارونه وګورئ) د عمودی او افقی اجزاو سره؛ داسې انګیرل کیدی شي چې کمپوزر د خورا پیچلي فوګو ډیزاین سره دقیقا د دې فیوګ کمپوز پیل کړی. د فیوګو موقعیت، په فوګو کې د هغې دندې متنوع دي او په اصل کې نړیوال دي؛ د ذکر شویو قضیو برسیره، یو څوک کولی شي S. ته اشاره وکړي، کوم چې په بشپړه توګه بڼه ټاکي (په سی-مول کې دوه برخې fugue د دویم حجم څخه، چیرې چې په شفاف، نږدې 3-سر کې، د S لومړۍ برخه. د ویسکوس څلور برخو غالبیت سره، دا په بشپړه توګه د S. څخه جوړه ده، او همدارنګه په S. کې، د پراختیا رول ترسره کوي (fugue from Tchaikovsky's 7st orchestral suite) او فعال predicate (Kyrie in Mozart's Requiem، bars 10- 14). په S. کې غږونه کولی شي هر وقف ته ننوځي (لاندې بیلګه وګورئ)، په هرصورت، ساده تناسب - په octave کې ننوتل، پنځم او څلورم - خورا عام دي، ځکه چې پدې حالتونو کې د موضوع ټون ساتل کیږي.

IF Stravinsky. د دوه پیانو لپاره کنسرټو، څلورم حرکت.

د S. فعالیت په ډیری شرایطو پورې اړه لري - په سرعت، متحرک. کچه، د معرفي کولو شمیره، مګر تر ډیره حده - د مخنیوي څخه. د S. پیچلتیا او د غږونو د ننوتلو فاصله (څومره چې دا کوچنی وي، د S. ډیر اغیزمن وي، نور ټول شیان مساوي وي). په مستقیم حرکت کې د موضوع په اړه دوه سرې کینون - د C. تر ټولو عام بڼه په 3-هدف کې. S. دریم غږ اکثرا په پیل کې د موضوع له پای ته رسیدو وروسته ننوځي، او دا ډول S. د کانونو د سلسلې په توګه جوړیږي:

JS Bach. د ښه مزاج کلیویر، ټوک 1. Fugue F-dur.

S. نسبتا لږ دي، په کوم کې چې موضوع په ټولو غږونو کې د کینن په بڼه ترسره کیږي (وروستی ریسپوستا د پروپوسټا پای ته ننوځي)؛ دې ډول ته S. main (stretto maestrale) ویل کیږي، چې په مهارت سره جوړ شوي دي (د بیلګې په توګه، په fugues کې C-dur او b-moll د لومړي حجم څخه، D-dur د "HTK" د دویم حجم څخه). کمپوزر په خپله خوښه د ډیکمپ سره S. کاروي. پولیفونیک بدلونونه موضوع; تبادله ډیر ځله کارول کیږي (د مثال په توګه، په d-moll کې fugues د لومړي حجم څخه، Cis-dur له دوهم حجم څخه؛ په S. کې انعطاف د WA Mozart د fugues لپاره ځانګړی دی، د بیلګې په توګه، g-moll، K .-V. 1, c-moll, K.-V. 2) او زیاتوالی، کله ناکله کمیږي (E-dur fugue د "HTK" د دوهم حجم څخه)، او ډیری وختونه یوځای کیږي. د بدلون طریقې (فګو سی-مول د دوهم حجم څخه، بارز 1-2 - په مستقیم حرکت کې، په جریان کې او زیاتوالی؛ د لومړي حجم څخه ډیس مول، په 401-426 بارونو کې - یو ډول سټریټو ماستریل: په مستقیم حرکت کې په زیاتوالي او د تال په نسبت کې د بدلون سره). د S. غږ د ضد نقطو سره ډک شوی دی (د مثال په توګه، C-dur fugue د لومړي حجم څخه په 2-2 اندازه کې)؛ ځینې ​​​​وختونه ضد اضافه یا د هغې ټوټې په S کې ساتل کیږي. S. په ځانګړې توګه وزن لري، چیرې چې د پیچلې فیوګو موضوع او ساتل شوي اپوزیسیون یا موضوعات په ورته وخت کې تقلید کیږي (بار 14 او نور د CTC د لومړي ټوک څخه په cis-moll fugue کې؛ بیا تکرار - شمیره 15 - fugue from the quintet op. 1 د شوستاکویچ لخوا). په حواله شوي S. کې، هغه به دوه موضوعات اضافه کړي. رایې ورکې شوې (وګورئ 77 کال).

الف برګ "وززیک"، دریم عمل، لومړی انځور (فوګو).

د نوي پولیفوني په پراختیا کې د عمومي رجحان د ځانګړي څرګندولو په توګه، د سټریټو تخنیک یو بل پیچلتیا شتون لري (په شمول د نامکمل بیرته راګرځیدونکي او دوه ځله حرکت وړ ضد نقطې ترکیب). اغېزمنې بېلګې یې د تانییف د کانتاتا "زبور له لوستلو وروسته" له درېیمې فیوګو نمبر 3 کې، د راول لخوا د "کوپرین قبر" له سویټ څخه په فوګو کې، په A کې دوه ګونی فیوګو کې (58-68 bars) ) د Hindemith's Ludus tonalis cycle څخه، په ډبل فوګو ای -مول op کې. 87 نمبر 4 د شوستاکویچ لخوا (د 111 اندازه کې د دوه ګونی کینن سره د بیا پیل کولو سیسټم)، د 2 fp لپاره د کنسرټو څخه په فوګو کې. سټراوینسکي. په تولید کې Shostakovich S.، د یوې قاعدې په توګه، په تکرارونو متمرکز دي، کوم چې د دوی ډرامه لیکونکي توپیر کوي. رول د سیریل ټیکنالوژۍ پراساس په محصولاتو کې د لوړې کچې تخنیکي پیچلتیا S. ته رسیږي. د بېلګې په توګه، د K. Karaev د دریم سمفوني له پای څخه د S. fugue د بیاکتنې موضوع د راکیش غورځنګ موضوع لري؛ د Lutosławski د جنازې د موسیقۍ په پرولوګ کې کلیمټیک سندره د لسو او یوولس غږونو تقلید دی چې د لویوالي او بیرته راګرځولو سره؛ د پولیفونیک سټریټا مفکوره په ډیری عصري ترکیبونو کې خپل منطقي پای ته راوړل کیږي، کله چې راتلونکی غږونه "کمپریس" په یو بشپړ ډله کې وي (د مثال په توګه، د دویمې کټګورۍ په پیل کې د څلور غږونو نه ختمیدونکي کینن. د K. Khachaturian د تار څلورمه برخه).

د S. په عمومي ډول منل شوي طبقه بندي شتون نلري. S.، په کوم کې چې یوازې د موضوع پیل یا د وسیلو سره موضوع کارول کیږي. خوندور بدلونونه کله ناکله نیمګړی یا جزوی بلل کیږي. ځکه چې د S. بنسټیز اساسات کینونیکي دي. فورمې، د S. لپاره د osn د ځانګړتیاوو غوښتنلیک توجیه دی. د دې ډولونو تعریفونه. S. په دوو موضوعاتو کې دوه ګونی بلل کیدی شي؛ د "استثمار" ډولونو کټګورۍ ته (د SI تنیف د اصطالحاتو له مخې) S. دي، هغه تخنیک چې د ګرځنده ضد نقطو د پیښو له حد څخه بهر ځي، د بیلګې په توګه S.، چیرې چې زیاتوالی، کمښت، راټیټ حرکت کارول کیږي؛ د کینونونو سره د انډول په واسطه، S. په مستقیم حرکت کې، په جریان کې، په ګډه، لومړۍ او دوهمه کټګوریو کې توپیر لري.

په هوموفونیک شکلونو کې، پولیفونیک جوړښتونه شتون لري، چې په بشپړ معنی کې S نه دي (د کورډال شرایطو له امله، د هوموفونیک دورې څخه سرچینه، په بڼه کې موقعیت، او نور)، مګر په غږ کې دوی ورته ورته دي؛ د دې ډول سټرېټا معرفي یا د سټراټا په څیر ساختمانونو مثالونه د اصلي په توګه کار کولی شي. د لومړۍ سمفوني د دوهم حرکت موضوع، د بیتووین لخوا د پنځم سمفوني د دریم حرکت د دریم حرکت پیل، د موزارټ لخوا د سمفوني C-dur ("Jupiter") څخه یوه دقیقه برخه، د فوګاټو لخوا د شوستاکویچ د 2 سمفوني د لومړي حرکت پرمختګ (1 شمیره وګورئ). په هوموفونیک او مخلوط هوموفونیک - پولیفونیک کې. د S یو ځانګړی مشابهت جوړوي. ساختمانونه (د ګلینکا لخوا د روسلان او لیوډمیلا د اوپیرا څخه د ګوریسلاوا د کاواتینا په بیا تکرار کې کینن) او د موضوعاتو پیچلي ترکیبونه چې دمخه یې په جلا توګه غږیدل (د اوپیرا څخه د بیاکتنې پیل پیل د نورمبرګ ماسټرسنګر د واګنر لخوا ، د یوې برخې پای ته رسوي. د سوداگرۍ په صحنه کې کوډا د اوپرا د څلورمې صحنې څخه - د ریمسکي-کورساکوف لخوا د "سادکو" افسانه، په C-مول کې د تنییف د سمفوني پای کوډا).

2) د حرکت چټکتیا، د سرعت زیاتوالی. arr په پایله کې. د لوی موسیقۍ برخه. محصول (په میوزیک متن کې دا piъ stretto ته اشاره شوې؛ ځینې وختونه یوازې په ټیمپو کې بدلون ته اشاره کیږي: piъ mosso، prestissimo، او داسې نور). S. - ساده او په هنر کې. اړیکه یوه خورا مؤثره وسیله ده چې د متحرک رامینځته کولو لپاره کارول کیږي. د محصولاتو پای، ډیری وختونه د ریتمیک فعالولو سره. پیل تر ټولو لومړی، دوی پراخ شول او په ایټالوی کې تقریبا یو لازمي ژانر ځانګړتیا شوه. اوپیرا (په ندرت سره په کانټاټا، اوراتوریو کې) د جی پیسییلو او ډی سیماروسا د وخت وروستۍ برخه په توګه (یا د کویر په ګډون) پای (د مثال په توګه د سیماروسا کې د پاولوینو آریا وروسته وروستنۍ ډله) پټ واده). د پام وړ مثالونه د WA موزارټ پورې اړه لري (د مثال په توګه، د اوپیرا لی نوز دی فیګارو د دوهم عمل په پای کې پریسټیسیمو د مزاحیه وضعیت په پراختیا کې د پای ته رسیدو قسط په توګه؛ د اوپیرا د لومړي عمل په پای کې ډان جیواني، piъ stretto د stretta تقلید پواسطه وده کوي). S. په پای کې د محصول لپاره هم ځانګړی دی. ایټال د نولسمې پیړۍ موسیقار - جی. راسیني، بی بیلینی، جی وردي (د مثال په توګه، د اوپیرا "ایدا" د دوهم عمل په پای کې piъ mosso؛ په ځانګړې برخه کې، موسیقار په سی. د اوپیرا "لا ترویاتا" معرفي کول). S. اکثرا په مزاحیه اریاسونو او دویو کې هم کارول کیده (د مثال په توګه ، د باسیلیو په مشهوره آریا کې اکسلیرانډو د اوپیرا د باربر آف سیویل د راسیني لخوا د سپکاوي په اړه) ، او همدارنګه د شعر په توګه په زړه پوري (د مثال په توګه ، د ګیلډا او د ګیډې په ډویټ کې vivacissimo. ډیوک په دوهم صحنه اوپیرا "ریګولیټو" کې د وردي لخوا) یا ډرامه. کرکټر (د مثال په توګه، د وردي لخوا د اوپیرا ایدا د څلورم عمل څخه د امانیرس او راډیمز په ډویل کې). یو کوچنی آریا یا د سندرې کرکټر دوه اړخیزه تکراري میلوډیک - تال سره. بدلیږي، چیرته چې S. کارول کیږي، د کابیلټا په نوم یادیږي. S. د بیان د یوې ځانګړې وسیلې په توګه نه یوازې د ایټالیا لخوا کارول کیده. کمپوزرونه، بلکې د نورو اروپایی هیوادونو ماسټران. په ځانګړې توګه، په Op کې S. MI Glinka (د مثال په توګه په سریزه کې prestissimo او piъ stretto، د اوپیرا Ruslan او Lyudmila څخه په Farlaf's rondo کې piъ mosso وګورئ).

لږ ځله په پایله کې S. زنګ سرعت. instr. محصول په چټک سرعت لیکل شوی. روښانه مثالونه په Op کې موندل کیږي. L. Beethoven (د مثال په توګه، د 5 سمفوني د پای په کوډا کې د کینن لخوا پیچلي پریسټو، د 9 سمفوني د پای په کوډا کې "ملټي سټیج" S.) fp. د R. Schumann لخوا میوزیک (د بیلګې په توګه، د کوډا څخه مخکې د شینلر یادونه، نوچ شینلر او د پیانو سوناټا جی مول op. 1 د لومړۍ برخې په کوډا کې. د کارنیوال لومړۍ او وروستۍ برخه، د نوو موضوعاتو معرفي کول د وروستي پای سټریټو پورې د حرکت ګړندۍ سره دي) Op. P. Liszt (سمفونیک شعر "هنګري")، او داسې نور. هغه پراخه نظریه چې د جی وردي ایس. وروسته دوره کې د موسیقۍ له تمرین څخه ورکه شوه په بشپړه توګه ریښتیا نه ده. په موسیقۍ کې د 22 پیړۍ او د 1 پیړۍ په تولید کې پاڼې په خورا مختلف ډول کارول کیږي. په هرصورت، دا تخنیک دومره په کلکه بدل شوی چې کمپوزرانو، د S. د اصولو پراخه ګټه اخیستنه تقریبا پخپله د اصطلاح کارول بند کړي دي. د ډیری مثالونو په مینځ کې د تنییف لخوا د اوپیرا "اورستیا" د لومړۍ او دوهمې برخې فاینل ته اشاره کیدی شي ، چیرې چې کمپوزر په روښانه ډول د کلاسیک لخوا لارښود شوی. دود په موسیقۍ کې د S. کارولو یوه روښانه بیلګه ژوره رواني ده. پلان – د انول او ګولو صحنه (د دریم عمل پای) د دیبوسي لخوا په اوپیرا پیلیاس او میلیساند کې؛ اصطلاح "S." د Berg's Wozzeck په سکور کې واقع کیږي (دوهم عمل، منځګړیتوب، 19 شمیره). د شلمې پیړۍ په موسیقۍ کې، د دود له مخې، ډیری وختونه د مزاحیه پیغام رسولو لپاره کار کوي. حالتونه (د مثال نمبر 20 "په تبرنا ګوانډو سمس کې" ("کله چې موږ په یوه هوټل کې ناست یو") د Orff د "کارمینا بورانا" څخه، چیرې چې سرعت، د بې رحمه کریسسینډو سره یوځای، یو اغیز رامینځته کوي چې تقریبا په خپل ځان کې خورا ډیر دی). د خوندور ستړیا سره، هغه کلاسیک کاروي. د چیلیا په مونولوګ کې د ایس ایس پروکوفیف لخوا استقبال د اوپیرا "د دریو نارنجونو لپاره مینه" د دوهم عمل له پیل څخه (په یوه کلمه "فارفاریلو" کې) ، د ډان جیروم او مینډوزا لخوا "شیمپین صحنه" کې (د دوهم عمل پای اوپیرا "په یوه خانقاه کې خیانت"). لکه څنګه چې د نیوکلاسیک سټایل ځانګړي څرګندونه باید په بیلټ "اګون" کې نیمه سټریټټو (پیمانه 1) وګڼل شي ، د سټراوینسکي لخوا د اوپیرا "د ریک پرمختګ" د لومړي عمل په پای کې د انی کابیلټا.

3) په کمولو کې تقلید (ایټالوی: Imitazione alla stretta)؛ دا اصطلاح عموما په دې معنی کې نه کارول کیږي.

اخځ: Zolotarev VA Fugue. د عملي مطالعې لارښود، M.، 1932، 1965؛ سکریبکوف SS، پولیفونیک تحلیل، M.-L.، 1940؛ د هغه خپل، د پولیفونی درسی کتاب، M.-L.، 1951، M.، 1965؛ مازیل LA، د موسیقي کارونو جوړښت، ایم.، 1960؛ دیمیتریف AN، پولیفونی د شکل ورکولو فکتور په توګه، L.، 1962؛ پروتوپوف VV، د پولیفوني تاریخ په دې خورا مهم پدیده کې. د روسیې کلاسیک او شوروي موسیقي، ایم.، 1962؛ د هغه، د پولیفوني تاریخ په خورا مهم پدیده کې. د 18-19 پیړیو لویدیځ اروپا کلاسیکونه، M.، 1965؛ Dolzhansky AN, 24 preludes and fugues by D. Shostakovich, L., 1963, 1970; یوزاک K.، د فوګو د جوړښت ځینې ځانګړتیاوې د JS Bach، M.، 1965 لخوا؛ Chugaev AG، د باخ د کلاویر فوګز د جوړښت ځانګړتیاوې، M.، 1975؛ Richter E. Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (روسي ژباړه – Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (روسي ژباړه – Bussler L., Strict style. Textbook of counterpoint and fugue, M., 1885); پروټ ای.، فوګو، ایل.، 1891 (روسي ژباړه – پروټ ای.، فوګو، ایم.، 1922)؛ رڼا هم وګورئ. په هنر کې پولیفونی.

VP Frayonov