سخت سټایل |

سخت سټایل، سخت لیکنه

نوم klassische Vokalpoliphonie, lat. کلیسیستیک د کیپیلا سټایل

1) تاریخي. او هنري او سټایلیسټیک. د کورس اړوند مفهوم. د رینسانس پولیفونیک میوزیک (15 - 16 پیړۍ). په دې معنی، اصطلاح د Ch لخوا کارول کیږي. arr په روسي کلاسیک او الوزونو کې. موسیقي د S. مفهوم سره. د پدیدې پراخه لړۍ پوښي او په روښانه ډول تعریف شوي حدود نلري: دا د مختلف اروپایی هیوادونو کمپوزرانو کار ته اشاره کوي. ښوونځي، تر ټولو لومړی - هالنډي، رومن، او همدارنګه وینس، هسپانوي؛ د S. د پاڼې ساحې ته. د فرانسوي، الماني، انګلیسي، چک، پولنډي کمپوزرانو میوزیک شامل دي. S. s. پولیفونیک سټایل بلل کیږي. محصول د choir a cappella لپاره، په پروفیسور کې رامینځته شوی. د کلیسا ژانر (ch. ar. کاتولیک) او تر یوې اندازې پورې، سیکولر موسیقي. د S.s د ژانرونو تر ټولو مهم او لوی. یو ډله وه (په اروپایی موسیقۍ کې لومړی معنی د سایکلیک شکل دی) او یو موټ (په روحاني او سیکولر متنونو کې)؛ روحاني او سیکولر پولیفونیک ترکیبونه په ډیری کې جوړ شوي. سندرې، مدریګالونه (اکثرا په شعري متنونو کې). Epoch S. s. ډیری نامتو ماسټران وړاندې کړي، چې په منځ کې یو ځانګړی موقف د جوسکین ډیسپریس، او لاسو او فلسطین لخوا نیول شوی. د دې کمپوزرانو کار د جمالیات لنډیز کوي. او تاریخي او سټایلیک. د موسیقۍ رجحانات. د دوی د وخت هنر، او د دوی میراث د موسیقۍ په تاریخ کې د S. د دورې د کلاسیک په توګه ګڼل کیږي. د بشپړ تاریخي دورې د پراختیا پایله - د جوسکین ډیسپریس ، لاسو او فلسطین کار ، د پولیفوني هنر لومړی ګل په نښه کوي (د JS باخ کار د هغه دوهم پای دی چې دمخه په وړیا سټایل کې دی).

د انځوریز سیسټم لپاره د S. s. تمرکز او فکر کول عادي دي، دلته د عالي، حتی خلاص فکر څرګندیږي. د متضاد غږونو له منطقي، فکري تعامل څخه، خالص او متوازن غږونه راپورته کیږي، چیرې چې څرګند وده، ډرامې، د وروستي هنر ځانګړتیا، ځای نه موندل کیږي. تضادونه او پایښتونه. د شخصي احساساتو څرګندونه د S.s.s ځانګړتیا نه ده: د هغه موسیقي په کلکه د هر څه انتقالي، ناڅاپي، موضوعي څخه ډډه کوي. په خپل محاسبه شوي ابعادي حرکت کې، نړیوال، د نړۍ له ورځني ژوند څخه پاک شوی، ښکاره شوی، د ټولو هغو کسانو سره متحد کوي چې په نړیواله کچه مهم، هدف لري. د دې حدودو دننه، د واک ماسټران. پولیفونیز یو حیرانوونکی انفرادي تنوع وښوده - د جې اوبریچټ تقلید له درنې او ګنده بند څخه نیولې د فلسطین د یخ او شفاف فضل پورې. بې له شکه دا انځورګري غالبه ده، مګر دا د S. د نورو، سیکولر محتوياتو له ساحې څخه ایستل نه کوي. د شعر لنډې بڼې. احساسات په ډیری میډریګالونو کې مجسم شوي؛ د S. د پاڼې د ساحې سره نږدې موضوعات مختلف دي. پولیفونیک سیکولر سندرې، خوندور یا غمجن. S. s. - د بشریت یوه مهمه برخه. د 15-16 پیړیو کلتورونه؛ د پخوانیو ماسټرانو په موسیقۍ کې، د رینسانس هنر سره د اړیکو ډیری ټکي شتون لري - د پیټرارک، رونسارډ او رافیل کار سره.

د S. د موسیقۍ جمالیات. د بیان وسیلې په دې کې کارول شوي دي. د هغه وخت کمپوزران په متقابل عمل کې روان وو. هنر، تولید شوي محصولات، د خورا پیچلي پولیفونیک سره سنتر شوي. تخنیکونه، لکه د مثال په توګه، د جوسکوین ډیسپریس شپږ اړخیز کانون، د P په ډله کې د وقفې سره او پرته له وقفې سره مقابله کوي. مولو (نمبر وګورئ. 42 په ed کې. 1 د م. د ایوانوف بوریتسکي میوزیک - تاریخي لوستونکی) او داسې نور. د ساختمانونو معقولیت ته د ژمنتیا لپاره، د جوړښت ټیکنالوژۍ ته د زیاتې پاملرنې تر شا، د موادو په طبیعت کې د ماسټرانو دلچسپي، د هغې تخنیکي ازموینه. او اظهار. فرصتونه. د دورې د ماسټرانو اصلي لاسته راوړنه د S. S.، چې تلپاتې تاریخي لري. معنی، - د هنر-va تقلید لوړه کچه. په تقلید کې مهارت. تخنیک، په سندرغاړی کې د غږونو د بنسټیز مساوات رامینځته کول د موسیقۍ یو نوی کیفیت دی. s. د ابتدايي رینانسانس (ars nova) د ادعا سره پرتله کول، که څه هم د تقلید مخالف ندي، مګر بیا هم د Ch. arr مختلف (اکثرا ostinato) ډولونه په کانتوس فرموس کې، ریتمیک. د کوم تنظیم چې د نورو غږونو لپاره پریکړه کونکی و. د غږونو پولیفونیک خپلواکي، د سندرغاړي په بیلابیلو راجسترونو کې د معرفي کولو غیر یووالي. حد، د غږ ځانګړتیا حجم - دا پدیده تر یوې اندازې پورې په انځورګرۍ کې د لید پرانستلو ته ورته وه. ماسټر ایس. s. د تقلید ټول ډولونه او د لومړۍ او دوهمې کټګوریو کینن رامینځته کړی (د دوی ترکیبونه د سټریټا پریزنټشن تسلط لري ، دا دی ، کینونیکي تقلید). د موسیقۍ په تولید کې. د دوه سرونو لپاره ځای پیدا کړئ. او پولیګون. د دوه (یا ډیرو) وړاندیزونو سره د غږونو، تقلید او کینونونو سره په آزاده توګه د خنډونو سره او پرته، کینون، نه ختمیدونکي کینون، کینونیکي. سلسلې (د مثال په توګه، د فلسطین "کینونیکل ماس")، د بیلګې په توګه، نږدې ټول ډولونه چې وروسته داخل شوي، د S. سره. د وړیا لیکلو دور، په لوړ تقلید کې. fugue بڼه. ماسټر ایس. s. د پولیفونیک بدلولو لپاره ټولې اساسي لارې کارول شوي. موضوعات: زیاتوالی، کمول، گردش، حرکت او د دوی ویجاړول. ترکیبونه. د دوی یو له مهمو لاسته راوړنو څخه د پیچلو ضد نقطو د مختلفو ډولونو پراختیا او په کانونیکي کې د دې قوانینو پلي کول وو. فورمې (د مثال په توګه، په پولیګونل کینون کې د غږ ننوتلو مختلف لارښوونو سره). د پولیفوني پخوانیو ماسټرانو نورو کشفونو کې باید د تکمیل اصول (د متضاد غږونو میلوډیک-ریتمیک تکمیل) ، او همدارنګه د کیډنس میتودونه ، او همدارنګه د میوز په مینځ کې د کیډنس څخه مخنیوی (په دقیق ډول ، ماسک کول) شامل دي. جوړول. د ماسټرانو موسیقي s. د پولیفوني مختلف درجې لري. سنتریت، او کمپوزرانو وکولای شول په مهارت سره د سخت کانونیکي انعطاف وړ بدیل په مرسته په لویو بڼو کې غږ متنوع کړي. د ناسم تقلید پر بنسټ د برخو سره توضیحات، په آزاده توګه د ضد غږونو، او په پای کې د هغو برخو سره چې غږونه یې پولیفونیک جوړوي. جوړښت، د مساوي مودې نوټونو لخوا حرکت کول.

هارمونیک ډول. د S. د موسیقۍ سره ترکیبونه. د بشپړ غږیدونکي، کنسوننټ-ټریساؤنډ په توګه مشخص شوی. د متضاد وقفو کارول یوازې د کنسوننټونو پورې اړه لري د S. s یو له خورا اړین ځانګړتیاو څخه دی: په ډیری مواردو کې، اختلاف د تیریدو، مرستندویه غږونو یا ځنډونو کارولو په پایله کې رامینځته کیږي، چې معمولا په راتلونکي کې حل کیږي. (په آزاده توګه اخستل شوي اختلافونه لاهم د لنډې مودې د اسانه حرکت سره غیر معمولي ندي ، په ځانګړي توګه په کډنس کې). په دې توګه، د S.s په موسیقۍ کې. بې اتفاقي تل د کنسوننټ همغږيو لخوا محاصره وي. د پولیفونیک فابریکو دننه جوړ شوي کورډونه د فعال ارتباط تابع ندي، د بیلګې په توګه، هر کورډ په ورته ډایټونیک کې د بل لخوا تعقیب کیدی شي. سیسټم سمت، د کنسونانس په تسلسل کې د جاذبې ډاډ یوازې په څو مرحلو (په بیلابیلو مرحلو کې) کې رامینځته کیږي.

موسیقي S. s. د طبیعي حالتونو سیسټم باندې تکیه وکړئ (موضوع وګورئ). میوز د هغه وخت تیوري په لومړي 8 کې توپیر درلود، وروسته 12 فرات؛ په عمل کې، کمپوزرانو 5 طریقې کارولې: ډورین، فریګین، مکسولیډیان، او همدارنګه Ionian او Aeolian. وروستي دوه یې د نورو په پرتله وروسته د تیورۍ لخوا ټاکل شوي (د ګلیرین لخوا په "ډوډیکاکورډون" مقاله کې، 1547)، که څه هم په پاتې موډلونو باندې د دوی نفوذ ثابت، فعال او وروسته د لوی او کوچنیو موډلونو کریسټال کولو المل شو. . فریټ په دوه پیچ موقعیتونو کې کارول شوي: په لومړني حالت کې فریټ (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Ionian C, Aeolian a) او fret څلورم پورته یا پنځم ښکته (Dorian g, Phrygian a, etc. ) په کیلي کې د فلیټ په مرسته - یوازینۍ دوامداره کارول شوې نښه. برسېره پردې، په عمل کې، د کویرماسټرانو، د لوبغاړو د وړتیاوو سره سم، د دویم یا دریمې درجې پورته یا ښکته کولو لپاره ترکیبونه لیږدول. د S.s په موسیقۍ کې د نه منلو وړ ډیاتونیت په اړه پراخه نظر. (ممکن د دې حقیقت له امله چې تصادفي حادثې نه وې لیکل شوې) ناسمه ده: د سندرې ویلو په تمرین کې، د کروماتیک ډیری معمول قضیې مشروع شوي. ګام بدلون. نو، د یو کوچني مزاج په حالت کې، د غږ د ثبات لپاره، دریمه پایله د تل لپاره راوتلې. تار په Dorian او Mixolydian حالتونو کې، په کیډنس کې XNUMXth درجې لوړ شو، او په ایولین کې هم XNUMXth درجې (د فریګین حالت د پرانیستلو ټون معمولا نه لوړ شوی، مګر د XNUMXnd درجې لوړ شوی ترڅو په وروستي کورډ کې لوی دریم ته ورسیږي. د پورته حرکت په جریان کې). د h غږ اکثرا په ښکته حرکت کې b ته بدل شوی و، په دې توګه د ډورین او لیډیان موډونه، چیرې چې دا ډول بدلون عام و، په اصل کې په لیږد شوي ایولین او آیونین بدل شوي؛ غږ h (یا f)، که دا د معاون په توګه کار کوي، د غږ b (یا fis) لخوا بدل شوی ترڅو په میلوډیک کې د ناغوښتل شوي ټریټون سونوریت مخه ونیسي. د ډولونو ترتیب f – g – a – h(b) – a یا h – a – g – f (fis) – g. د پایلې په توګه، د عصري وختونو لپاره یو څه غیر معمولي په اسانۍ سره رامینځته شوي. په مکسولیډین حالت کې د لوی او کوچني دریمې برخې ترکیب اوریدل ، او همدارنګه لیست (په ځانګړي توګه په کیډنس کې).

د تولید ډیری برخه S. s. د کیپیلا کویر لپاره ټاکل شوی (د هلکانو او نارینه وو سندرغاړی؛ میرمنو ته اجازه نه وه چې د کاتولیک کلیسا لخوا په کویر کې برخه واخلي). د کیپیلا کویر د ترسره کولو وسیله ده چې په مثالي ډول د S. د میوزیک له انځوریز جوهر سره مطابقت لري. او په مثالي ډول د هر ډول ، حتی خورا پیچلي پولیفونیک کشف کولو لپاره تطابق شوی. د کمپوزر ارادې. د دورې ماسټران د S. سره. (د ډیری برخې لپاره، پخپله choristers او choirmasters) په مهارت سره مالکیت ایکسپریس. د کویر وسیله د غږونو د ځانګړي انډول او "پاکوالي" رامینځته کولو لپاره د غږونو ځای په ځای کولو هنر ، د غږونو مختلف راجسټرونو تضادونو په ماهرانه توګه کارول ، د غږونو د "بندولو" او "بندولو" مختلف تخنیکونه ، د تیریدو تخنیک او په ډیری قضیو کې د تیمبر توپیر د کویر د ښکلي تفسیر سره یوځای کیږي (د مثال په توګه ، د لاسو لخوا په مشهور 8 غږیز میډریګال "ایکو" کې) او حتی د ژانر نمایش (د مثال په توګه ، د لاسو په پولیفونیک سندرو کې). کمپوزر S. s. دوی د دوی د وړتیا له امله مشهور وو چې په زړه پورې ملټي کویر کمپوزونه لیکلو (د 36 سر کینن چې J. Okegem ته منسوب شوی اوس هم یو استثنا پاتې دی)؛ د دوی په تولید کې ډیری وختونه 5-غږ کارول کیده (معمولا په CL کې د لوړ غږ جلا کولو سره د کویر ګروپونو څخه - په نارینه کې ټینر ، سوپرانو ، په دقیق ډول یو ټریبل ، د هلکانو په سندرو کې). کورل 2- او 3-غږونه اکثرا د ډیرو پیچلو (له څلورو څخه تر اتو غږونو) لیکلو سیوري کولو لپاره کارول شوي (وګورئ، د بیلګې په توګه، په ډله ایزو کې بینډیکټس). ماستري S.s. (په ځانګړې توګه، هالنډي، وینس) د میوز ګډون ته اجازه ورکړه. وسیلې د دوی د پولیګونال فعالیت کې. wok کار کوي ډیری یې (ازاک، جوسکین ډیسپریس، لاسو، او داسې نور) په ځانګړې توګه د موسیقۍ لپاره جوړ کړي. ensembles په هرصورت، د موسیقۍ په توګه د موسیقۍ یو له مهمو تاریخي لاسته راوړنو څخه د آزاد لیکلو دوره ده.

پوليفوني S. سره. د بې طرفه تیمیتزم پر بنسټ والړ دی، او د یوې مقالې په توګه د "پولیفونیک موضوع" مفهوم، د یوې راحتي میلوډي په توګه چې رامینځته کیږي، معلومه نه وه: د انټونیشن انفرادي کول د پولیفونیک پروسې کې موندل کیږي. د موسیقۍ پراختیا. میلوډیچ. بنسټیز ایس. سره. - ګریګوریان سندره (cf. ګریګوریان سندره) - د کلیسا په ټول تاریخ کې. موسیقي د نار تر ټولو قوي نفوذ لاندې وه. سندرغاړی د نارو کارول. سندرې د کانتوس فرموس په توګه یوه عامه پدیده ده، او د مختلفو ملیتونو موسیقار - ایټالویان، هالنډي، چک، پولس - ډیری وختونه د پولیفونیک لپاره غوره شوي. د خپلو خلکو د سندرو پروسس کول. ځینې ​​​​په ځانګړې توګه مشهورې سندرې په مکرر ډول د بیلابیلو موسیقارانو لخوا کارول شوي: د بیلګې په توګه، د اوبرچټ، جی. Dufay، Ockeghem، Josquin Despres، Palestrina او نور. د S په موسیقۍ کې د میلوډي او میټرو ریتم ځانګړي ځانګړتیاوې. سره. په لویه کچه د هغې د غږ-کورل طبیعت لخوا ټاکل کیږي. کمپوزرونه - پولیفونیسټان په دقت سره د دوی له ترکیبونو څخه هرڅه لرې کوي چې کولی شي په طبیعت کې مداخله وکړي. د غږ حرکت، د میلوډیک لینونو دوامداره ګمارل، هر هغه څه چې خورا ګړندي ښکاري، د توضیحاتو لپاره توضیحاتو ته د پام اړولو توان لري. د خټکیو بڼې نرمې دي، ځینې وختونه دوی د اعالن کولو طبیعت شیبې لري (د بیلګې په توګه، یو غږ په څو څو ځله تکرار شوی). په میلوډیک کې په کرښو کې د سخت څخه تر ټون متناقض او پراخه وقفو کې هیڅ کود نشته؛ پرمختللی حرکت غالب دی (پرته له دې چې کروماتیک سیمیټون ته حرکت وکړي؛ کروماتیزمونه وموندل شول، د بیلګې په توګه، په میډریګال سولو ای پینسوسو کې د L. مارینزیو د پیټرارک د شعرونو په اړه، د A. Schering (Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954)، دا کار د S. c)، او کودونه - سمدستي یا په فاصله کې - په مخالف لوري کې د حرکت په واسطه متوازن دي. خوږ ډول. حرکتونه - لوړ، روښانه پایونه د هغه لپاره غیر معمولي دي. د ریتمیک سازمانونو لپاره په عموم ډول د غږونو سره نږدې نه وي چې په دوره کې د پام وړ توپیر لري، د بیلګې په توګه. اتمه او لنډیز؛ د دې لپاره چې د دوه تړل شوي نوټونو ریتمیک انډول ترلاسه کړي، دویمه معمولا یا د لومړي سره مساوي وي یا تر نیمایي پورې لنډ وي (مګر څلور ځله نه). په خندا کې کودتا وکړه. کرښې د لویې مودې د نوټونو ترمنځ ډیر عام دي (بریویز، ټول، نیم)؛ د لنډې مودې یادښتونه (درې میاشتنۍ یادښتونه، اتم یادښتونه) معمولا په اسانه حرکت کې کارول کیږي. د کوچنیو نوټونو اسانه حرکت اکثرا په قوي وخت کې د "سپینې" نوټ یا د "سپینې" نوټ سره پای ته رسیږي، کوم چې په ترکیب کې اخیستل کیږي (په کمزوري وخت کې). میلوډیچ. ساختمانونه (د متن پورې اړه لري) د جملو له ترتیب څخه جوړیږي. اوږدوالی، نو موسیقي د مربع په واسطه نه، بلکې د میټریک لخوا مشخص کیږي. نبض نرم او حتی بې شکله ښکاري (prod. C. سره. پرته له بارلاینونو او یوازې د غږونو له لارې ثبت شوي او خپاره شوي، پرته له دې چې په سکور کې معلومات ولري). دا د تالیف لخوا جبران کیږي. د رایو خپلواکي، په otd. د پولی میټری قضیې کچې ته رسیدل (په ځانګړې توګه، په تالیفیک ډول بولډ اپ کې. Josken Depre). د ‏‎Tempo‎‏ پاڼې اړوند نور معلومات په فسبوک کې اوګورئ سره. = 60 ته MM = 112).

په موسیقۍ کې د ایس. سره. لفظي متن او تقلید په جوړښت کې خورا مهم رول لوبولی؛ په دې اساس، ګمارل شوي پولیفونیکونه رامینځته شوي. کارونه. د ماسټرۍ په کار کې S. سره. مختلف موزونه رامینځته شوي. هغه فورمې چې ځان د ټایپیفیکیشن لپاره پور نه ورکوي، کوم چې عادي دی، د بیلګې په توګه، د وینیز کلاسیک ښوونځي د موسیقۍ فارمونو لپاره. په خورا عمومي اصطلاحاتو کې د غږیز پولیفوني ډولونه په هغو برخو ویشل شوي چیرې چې کینټس فرمس کارول کیږي او چیرې چې دا نه وي. AT AT پروتوپوف د S Forms په سیستماتیک کې خورا مهم ګڼي. سره. متغیر اصول او لاندې پولیفونیک توپیر کوي. بڼې: 1) د اوسټینټو ډول، 2) د شکلونو د ټوکیدنې ډول سره سم وده کول، 3) سټروفیک. په لومړۍ قضیه کې، فورمه د کانتوس فرمس د تکرار پر بنسټ والړ ده (د پولیفونیک په توګه رامینځته شوی. د نر پروسس کول. سندرې) د اوستیناټو میلوډي ته متضاد غږونه اضافه کیږي ، کوم چې په عمودي ترتیب کې تکرار کیدی شي ، په جریان کې تیریږي ، کمیږي ، او داسې نور. n (د مثال په توګه د باس او ټینر لاسو لپاره دوه، سوبر. op.، vol. 1). ډیری اثار، چې د دویم ډول په بڼه لیکل شوي، د ورته موضوع د تغیر پرمختګ استازیتوب کوي د تقلید، ضد غږونو، د سکیم سره سم د جوړښت پیچلتیا سره: a – a2 – b – a1 – c…. د لیږدونو د روانوالي له امله (په مختلفو غږونو کې د کیډنسونو بې اتفاقي، د پورتنۍ او ښکته کلیمیکسونو بې توپیره)، د متغیر جوړښتونو ترمنځ سرحدونه ډیری وختونه مبهم کیږي (د بیلګې په توګه، کیري د ډله ایز "ایټرنا کریسټي مونیرا" فلسطین، سوبر څخه. op.، vol. XIV; کیري د جوسکین دیسپریس لخوا د ډله ایز "پانګي ژبو" څخه، وګورئ кн.: Ambros A.، «History of Music»، Vol. 5، Lpz.، 1882، 1911، مخ. 80). د دریم ډول میلوډیک په بڼه. مواد د سکیم مطابق متن پورې اړه لري: a – b – c – d … ( prop. motet فورمه)، کوم چې د سټروفیک په توګه د شکل تعریف کولو لپاره زمینه برابروي. د برخو خټکي معمولا غیر متضاد وي، ډیری وختونه تړاو لري، مګر د دوی جوړښت او جوړښت توپیر لري. د موټیټ کثیر موضوع بڼه په ورته وخت کې وړاندیز کوي. او موضوعي. د یو متحد هنر رامینځته کولو لپاره اړین موضوعات نوي کول او تړاو. انځور (د مثال په توګه، د فلسطین مشهور مدریګال "موري کواسی ایل میو کور"، سوبر. op.، vol. XXVIII). مختلف ډولونه ډیری وختونه په یو کار کې یوځای کیږي. د دوی د سازمان اصول د وروسته پولیفونیکونو رامینځته کیدو او پراختیا لپاره اساس و. او هوموفونیک ډولونه؛ نو، motet فورمه instr ته انتقال شوه. میوزیک او په کانزون کې کارول کیده او وروسته په فوګو کې؛ pl. د ostinato بڼې ځانګړتیاوې د ricercar لخوا پور اخیستل شوي (یو فورمه پرته له منځګړیتوب، د موضوع مختلف بدلونونو په کارولو سره)؛ په ډله کې د برخو تکرار (کیري د کریسټ ایلیسن وروسته، اوسانا وروسته بینیډیکټس) کولی شي د درې برخې بیا تکرار فارم د پروټوټایپ په توګه کار وکړي؛ پولیفونیک سندرې د دوه اړخیز ډول جوړښت سره د رونډو جوړښت ته نږدې کیږي. په تولید کې C. سره. د برخو د فعال توپیر پروسه پیل شوه، کوم چې په بشپړ ډول په کلاسیک کې څرګند شو.

د سختو لیکنو د دورې لوی تیوریسټان J. Tinctoris، G. Glarean، N. Vicentipo (1511-1572؛ د هغه کتاب وګورئ: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555)، J. Zarlino.

د ماسټرۍ تر ټولو مهمې لاسته راوړنې - پولیفونیک. د غږونو خپلواکي، د موسیقۍ په پراختیا کې د تجدید او تکرار یووالي، د تقلید او کانونیکي پراختیا لوړه کچه. فورمې، د پیچلي ضد نقطو تخنیک، د موضوع بدلولو لپاره د مختلفو میتودونو کارول، د کیډنس تخنیکونو کرسټال کول، او نور د موسیقۍ لپاره بنسټیز دي. art-va او د ټولو راتلونکو دورو لپاره د بنسټیز اهمیت (په بل ډول د بلنې په اساس) ساتل.

په دوهم نیمایي کې ترټولو لوړ ګل ته رسیدل. د 2 پیړۍ، د سخت لیکلو موسیقۍ د 16 پیړۍ وروستي هنر ته لاره هواره کړه. د وړیا سټایل ماسټران (J. Frescobaldi، J. Legrenzi، I. Ya. Froberger او نور) د تخلیقی پر بنسټ والړ وو. د پخوانیو پولیفونیسټانو لاسته راوړنې. د لوړ رینسانس هنر په متمرکز او عالي کارونو کې منعکس کیږي. JS Bach (د مثال په توګه، 17-ch. org. chorale "Aus tiefer Not", BWV 6, 686-ch.، د 7 سره د باس غږ سره، کریډو نمبر 8 له ماس څخه په h-moll کې، 12-ch. موټیټ د choir a لپاره کیپیلا، BWV 8). WA موزارت د پخوانیو متضادو دودونو سره ښه آشنا و، او د دوی د کلتور اغیزې په پام کې نیولو پرته، دا ستونزمنه ده چې د داسې نږدې نږدې S.s. د هغه غوره آثار، لکه د سمفوني C-dur ("Jupiter") پای، د کوارټیټ G-dur، K.V. پای. 229، د Requiem څخه ریکارډر. مخلوقات. د S. د دورې د موسیقۍ ځانګړتیاوې. په نوي بنسټ کې په عالي فکري اپ کې بیا زیږیدلي دي. L. Beethoven د وروستي دورې (په ځانګړې توګه، په سلیمان ډله کې). په 387 پیړۍ کې ډیری موسیقارانو سخت متضاد کار کاوه. د ځانګړي زوړ رنګ جوړولو لپاره تخنیک، او په ځینو مواردو کې - صوفیانه. سایه جشنونه د سخت لیکلو غږ او ځانګړتیا تخنیکونه د آر واګنر لخوا په پارسیفال کې، A. برکنر په سمفوني او کویرونو کې بیا تولید شوي. لیکنې، په Requiem کې G. Fauré، او داسې نور. د تولید مستند نسخې ښکاري. زاړه ماسټران (Palestrina، Lasso)، د دوی جدي مطالعه پیل کیږي (A. Ambros). د روسي موسیقارانو څخه د S.s د پولیفوني سره ځانګړې علاقه لري. د MI Glinka، NA Rimsky-Korsakov، GA لاروش لخوا نندارې ته وړاندې شوی؛ د کاونټ پواینټ په مطالعه کې یوه ټوله دوره د SI تنیف له کارونو څخه جوړه شوې وه. اوس مهال، د ابتدايي موسیقۍ سره علاقه په ډراماتیک ډول زیاته شوې ده. په شوروي اتحاد او بهر کې، ډیری خپرونې چې محصولات لري. د پولیفوني زاړه ماسټران؛ موسيقي S. s. د محتاط مطالعې هدف ګرځیدلی ، دا د غوره فعالیت کونکو ډلو په ذخیره کې شامل شوی. د شلمې پیړۍ کمپوزران د هغه تخنیکونو څخه پراخه ګټه پورته کوي چې د ایس ایس د موسیقارانو لخوا موندل شوي. (په ځانګړې توګه، د ډوډیکافون په اساس)؛ د پخوانیو متضاد کارانو د کار اغیزه احساس کیږي، د بیلګې په توګه، په یو شمیر عملیاتو کې. IF Stravinsky of the neoclassical and late periods ("Symphony of Psalms", "Canticum sacrum")، په ځینو الوګانو کې. کمپوزران

2) د عملي لومړنۍ برخه. د پولیفوني کورس (د آلمان سټرینجر ساټز)، په بنسټیز ډول د 15-16 پیړۍ د موسیقارانو کار ته متوجه دی، ch. arr د فلسطین د کار په اړه. دا کورس د ساده او پیچلي ضد نقطو، تقلید، کینن او فوګو اساسات درس ورکوي. نسبي سټایلیک. د S. د دورې د موسیقۍ اتحاد. تاسو ته اجازه درکوي د ضد نقطې اساسات د نسبتا لږ شمیر دقیقو مقرراتو او فورمولونو په بڼه وړاندې کړئ، او د میلوډیک هارمونیک سادگي. او ریتمیک. نورمونه S. s جوړوي. د پولیفوني اصولو مطالعې لپاره ترټولو ګټور سیسټم. فکر کول د تدریس لپاره خورا مهم. په تمرین کې د G. Tsarlino "Istitutioni harmoniche" کار و، او همدارنګه د نورو موسیقۍ یو شمیر کارونه. د 16 پیړۍ تیوریسټان. میتودیک د پولیفوني کورس اساسات. د I. Fuchs لخوا په درسي کتاب "Gradus ad Parnassum" (1725) کې تعریف شوي. د فوچ لخوا رامینځته شوی د کاونټر پوینټ خارجولو سیسټم په ټولو راتلونکو عملي کارونو کې ساتل کیږي. لارښودونه، د بیلګې په توګه. د L. Cherubini، G. Bellerman، په 20 پیړۍ کی په درسی کتابونو کی. – K. Eppesen (Kph.-Lpz.، 1930؛ وروستی نسخه. - Lpz.، 1971). د S. د پاڼې د نظریې پراختیا ته ډیره پاملرنه. روسی ورکړ. موسیقار د مثال په توګه، د هماهنګۍ د عملي مطالعې لپاره د چایکوفسکي لارښود (1872) دې موضوع ته وقف شوی فصل لري. د S.s په اړه لومړی ځانګړی کتاب. په روسي ژبه. د L. Busler لخوا یو درسي کتاب و، چې په 1885 کې د SI Taneyev په ژباړه کې خپور شو. لوی موسیقار بوخت وو - SI تنیف، AK لیادوف، RM ګلیر؛ د تدریسي S. ارزښت سره. د P. Hindemith، IF Stravinsky او نورو کمپوزرانو لخوا یاد شوی. د وخت په تیریدو سره ، د فچس سیسټم د کاونټر پوائنټ طبیعت په اړه د رامینځته شوي نظرونو پوره کولو مخه ونیوله (د دې انتقاد د E. Kurt لخوا په کتاب "د خطي ضد نقطې اساسات" کې ورکړل شوی و) او وروسته ساینسي. د تنییف مطالعې، د دې ځای پرځای کولو اړتیا څرګنده شوه. د تدریس نوې طریقه، چیرته چې اصلي. په پولیفونیک شرایطو کې د تقلید فورمو او پیچلي ضد نقطو مطالعې ته پاملرنه کیږي. پوليفوني، الوګان جوړ کړل. څیړونکي SS Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov, او SS Skrebkov; یو شمیر درسي کتابونه لیکلي، چې په شوروي کې منل شوي منعکس کوي. uch. نهادونه، د S.s. د تدریس تمرین، د کورسونو په جوړولو کې د روګو لپاره، دوه تمایلونه څرګند دي: د منطقي تدریجي رامینځته کول. سیسټم په اصل کې د عملي کولو هدف دی. د کمپوز کولو مهارتونو ماسټر کول (په ځانګړي توګه د GI لیټینسکي په درسي کتابونو کې نمایندګي)؛ یو کورس چې په عملي او نظري تمرکز کوي. د هنر د مطالعې پراساس د سخت لیکلو مهارت. د 15-16 پیړۍ د موسیقۍ نمونې. (د مثال په توګه، د TF مولر او ایس ایس ګریګوریف، SA Pavlyuchenko په درسي کتابونو کې).

اخځ: بلیچوف وی. الف.، د سخت سټایل موسیقي او کلاسیک دوره د مسکو سمفوني چپل د فعالیت موضوع په توګه، ایم.، 1909؛ تنیف ایس. I.، د سختې لیکنې د حرکت ضد نقطه، لیپزګ، 1909، M.، 1959؛ سوکولوف ایچ. الف.، د کانتوس فرموس په اړه تقلید، ایل.، 1928؛ کونیوس جي. ای.، په فریټس کې د سختو لیکنو ضد نقطه کورس، ایم.، 1930؛ سکریبکوف سي. S.، د پولیفونی درسی کتاب، M.-L.، 1951، M.، 1965؛ د هغه، د میوزیک سټایلونو هنري اصول، ایم.، 1973؛ ګریګوریف ایس. ایس، مولر ټ. F.، د پوليفوني درسي کتاب، M.، 1961، 1969؛ Pavlyuchenko S. الف.، د سختې لیکنې د مقابلې لپاره یو عملي لارښود، L.، 1963؛ پروتوپوف وی. V.، د پولیفوني تاریخ په دې خورا مهم پدیده کې، (جلد. 2) – د XVIII-XIX پیړیو لویدیځ اروپا کلاسیک، M.، 1965؛ د هغه، د سخت سټایل په پولیفونیک کارونو کې د بڼې ستونزې، "SM"، 1977، 3 شمیره؛ د هغه، د سخت سټایل په پولیفونیک کارونو کې د جوړښت په اړه په کتاب کې: ایس. C. سکریپرونه مقالې او یادونه، م.، ۱۹۷۹؛ کونین وی. D.، Etudes د بهرنۍ موسیقۍ په اړه، M.، 1968، 1975؛ ایوانوف بوریتسکي ایم. V.، د پولیفونیک موسیقۍ په موډل اساس، پرولتاری موسیقار، 1929، شمیره. 5، ورته، په کې: د موسیقۍ تیوري پوښتنې، vol. ۲، م، ۱۹۷۰؛ کوشناریف ایکس. S., O polyphony, M., 1971; ليتينسکي جي. I.، د سختو لیکنو د تقلید جوړول، M.، 1971؛ ټیلین یو. N.، طبیعي او د بدلون طریقې، M.، 1971؛ Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Milka A.، په پولیفوني کې د فعالیت په اړه، په ټولګه کې: پولیفوني، ایم، 1975؛ چوګایف A.، د موسیقۍ په ښوونځي کې د پولیفوني تدریس ځینې مسلې، XNUMX برخه. 1، سخت لیک، م.، 1976؛ Evdokimova Yu. K.، د لومړنۍ سرچینې ستونزه، "SM"، 1977، 3 شمیره; د موسیقۍ د تاریخ په اړه نظري کتنې. (Sb. هنر، م، ۱۹۷۸؛ فراینوف وی. مخ، د پوليفوني په ښوونځي کې د سختې لیکنې ضد نقطه، په کتاب کې: د موسیقۍ د زده کړې میتودیک یادښتونه، جلد. 2، ایم.، 1979؛ Visentino N.، لرغونی موسیقي عصري تمرین ته راټیټه شوې، روم، 1555، Zarlino G., Istitutioni harmoniche, Venice, 1558, факсимиле в изд.: د موسیقۍ او موسیقۍ ادبیاتو یادگارونه په عکس کې، 2 سیر. - د موسیقۍ ادبيات، 1، ن. Y.، 1965; ارټوسي جي. م.، د مبارزې هنر، 1-2، وینس، 1586-89، 1598؛ برناردي ایس.، د موسیقۍ دروازه چې په پیل کې ...، وینس، 1682؛ Berardi A.، هارمونیک اسناد، بولونا، 1687؛ فوکس جي. J., Gradus ad Parnassus, W., 1725 (په انګلیسي کې. – نه. Y.، 1943)؛ Сcherubini L.، Cours de contrepoint et de fugue، P.، 1835؛ Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. في C. او. تنیوا – ایل. بسلر، سخت سټایل. د ساده او پیچلي ضد نقطو درسي کتاب …، M.، 1885، 1925)؛ Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. د باچ د میلوډیک پولیفوني سټایل او تخنیک پیژندنه، برن، 1917، 1956 (рус. في - د خطي ضد نقطې اساسات. د باچ میلوډیک پولیفوني، د مخکینۍ سره. او تر امر لاندې. B. AT اسافېوا، ایم.، 1931)؛ Jeppesen K.، د فلسطین سټایل او اختلاف، Lpz.، 1925؛ его же, counterpoint, Kph., 1930, Lpz., 1935; میرټ الف، د شپاړس پیړۍ پولیفوني، کیمب، 1939؛ لانګ پی، د لویدیځ تمدن موسیقۍ، این. Y.، 1942; ریس جی، د رینسانس موسیقۍ، این. Y.، 1954; چومینسکي جي.

VP Frayonov