سمفونیزم

سمفونیزم یو عمومي مفهوم دی چې د "سیمفوني" اصطلاح څخه اخیستل شوی (وګورئ سمفوني)، مګر د هغې سره پیژندل شوی نه دی. په پراخه مفهوم کې، سمفونیزم د موسیقۍ په هنر کې د ژوند د فلسفې عمومي ډیلیکټیک انعکاس هنري اصل دی.

سمفوني د یو جمالیاتي په توګه د اصولو ځانګړتیا ده چې د انسان د وجود په اصلي ستونزو باندې تمرکز کوي. اړخونه (ټولنیز - تاریخي، احساساتي - رواني، او نور). په دې معنی، سمفونیزم د موسیقۍ له ایډیالوژیکي او منځپانګې اړخ سره تړاو لري. په ورته وخت کې، د "سمفونیزم" مفهوم د موسیقۍ داخلي سازمان ځانګړی کیفیت لري. تولید، د هغه ډرامه، شکل ورکول. په دې حالت کې، د سمفونیزم ځانګړتیاوې د یوې میتود په توګه مخ په وړاندې راځي چې کولی شي په ځانګړې توګه د جوړښت او ودې پروسې په ژوره او اغیزمنه توګه ښکاره کړي، د متضاد اصولو سره مبارزه د انټونیشنل-موضوعاتو له لارې. تضادونه او ارتباطات، د میوز متحرکیت او ارګانیزم. وده، د هغې ځانګړتیاوې. پایله

د "سمفونیزم" مفکورې پراختیا د شوروي موسیقۍ وړتیا ده، او له هرڅه پورته، BV Asafif، چې دا یې د موسیقۍ د کټګورۍ په توګه وړاندې کړ. فکر کول د لومړي ځل لپاره، اسافیف د "راتلونکې لارې" (1918) مقاله کې د سمفونیزم مفهوم معرفي کړ، د هغې جوهر یې د "موسیقي شعور دوام" په توګه تعریف کړ، کله چې یو عنصر د پاتې نورو په منځ کې د خپلواک په توګه تصور یا نه ګڼل کیږي. » وروسته، اسافیف د L. Beethoven په اړه په خپلو بیانونو کې د سمفونیزم د تیورۍ بنسټونه رامینځته کړل، د PI تاچایکوفسکي، MI Glinka په اړه کار کوي، مطالعه "د یوې پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه"، دا ښیي چې سمفونیزم "په شعور او تخنیک کې لوی انقلاب دی. د موسیقۍ د موسیقۍ، ... د خپلواکې پراختیا دوره د افکارو او د انسانانو د غوره افکارو له لارې "(BV Asafev، "Glinka"، 1947). د اسفیف نظریات د نورو الوګانو لخوا د سمفونیزم د ستونزو د مطالعې بنسټ جوړ کړ. لیکوالان

سمفونیزم یوه تاریخي کټګورۍ ده چې د جوړیدو له یوې اوږدې پروسې څخه تیریږي، د روښانتیا کلاسیزم په دوره کې د سوناټا - سمفوني دورې او د هغې د عادي بڼو د کریسټال کولو په تړاو فعاله شوې. پدې پروسه کې ، د ویانا کلاسیک ښوونځي اهمیت په ځانګړي توګه لوی دی. د فکر کولو د یوې نوې لارې په فتح کې پریکړه کونکی کود د 18 او 19 پیړیو په جریان کې پیښ شو. د لوی فرانسوي په نظرونو او لاسته راوړنو کې د ځواکمن هڅونې ترلاسه کول. د 1789-94 انقلاب، د هغې په پراختیا کې. فلسفه، چې په هوښیارۍ سره د ډیلیکیک په لور روانه شوه (د فلسفې او جمالیاتی فکر پراختیا له ډیلیکیک عناصرو څخه د I. کانټ څخه تر GWF هیګل پورې)، S. د بیتوون په کار تمرکز وکړ او د هغه د هنر اساس شو. فکر کول S. د یوې میتود په توګه په 19 او 20 پیړیو کې خورا وده کړې.

S. یو څو اړخیز مفهوم دی، چې د یو شمیر نورو عمومي جمالیات سره تړاو لري. او نظري مفکورې، او له هرڅه پورته د موسیقۍ مفهوم. ډرامه په خپلو خورا اغیزمنو، متمرکز څرګندونو کې (د بیلګې په توګه، په بیتووین، تاچیکوفسکي کې)، S. د ډرامې نمونې منعکس کوي (تضاد، د هغې وده، د شخړې پړاو ته رسیدل، کلیمیکس، حل). په هرصورت، په عمومي توګه، S. ډیر مستقیم دی. د "ډراماتولوژي" عمومي مفهوم، چې د ډرامې څخه پورته د S. د سمفوني څخه پورته ولاړ دی، یو تړاو لري. سمپ. میتود د دې یا دې ډول میوزونو له لارې څرګند شوی. ډراماتيژي، د بیلګې په توګه، د عکسونو د تعامل سیسټم د دوی په پراختیا کې، د توپیر او یووالي طبیعت، د عمل پړاوونو ترتیب او د هغې پایلې. په ورته وخت کې، په سمفوني ډراماتوري کې، چیرې چې مستقیم پلاټ، کرکټرونه شتون نلري، دا کنکریټیزیشن د موسیقۍ-عمومي بیان په چوکاټ کې پاتې کیږي (د پروګرام په نشتوالي کې، لفظي متن).

د موسیقۍ ډولونه. ډراماتوري کیدای شي توپیر ولري، مګر د هر یو د سمفوني کچې ته راوړل. میتودونه اړین دي. کیفیت سمپ. پراختیا ګړندۍ او ګړندۍ شخړه کیدی شي یا په برعکس ، ورو او تدریجي وي ، مګر دا تل د یوې نوې پایلې ترلاسه کولو پروسه ده چې پخپله د ژوند حرکت منعکس کوي.

پراختیا، چې د S. جوهر دی، نه یوازې د نوي کولو دوامداره بهیر، بلکې د ځانګړتیاوو اهمیت هم شامل دی. د اصلي میوزیک بدلونونه. فکرونه (موضوعات یا موضوعات)، هغه ملکیتونه چې په هغې کې شامل دي. په مقابل کې د متضاد موضوعاتو - عکسونو د سویټ جوزټاپوزیشن ، د دوی ترکیب ، د سمفوني لپاره. ډراماتورجي د داسې منطق (هدایت) لخوا مشخص کیږي، چې د هغې سره هر راتلونکی پړاو - برعکس یا په نوې کچه تکرار - د تیر پړاو څخه د "خپل بل" (هیګل) په توګه تعقیبوي، په "سرپل کې" وده کوي. یو فعال "د بڼې لارښود" د پایلې په لور رامینځته کیږي، پایله، د هغې د جوړښت دوام، "موږ له مرکز څخه مرکز ته، له لاسته راوړنې څخه لاسته راوړنې ته - حتمي تکمیل ته" (ایګور ګلیبوف، 1922). د سمفوني یو له خورا مهم ډولونو څخه. ډراماتوري د مخالفو اصولو د ټکر او پراختیا پر بنسټ ولاړه ده. تاو تریخوالی، عروج او زوال، تضاد او پېژندنه، شخړه او د هغې حل په دې کې د اړیکو یو متحرک سیستم تشکیلوي، چې موخه یې د انټونیشن په واسطه ټینګار کیږي. د اړیکو آرچ، د کلسیم د "تیریدو" طریقه، او داسې نور. د نښې پروسې. دلته پرمختګ تر ټولو ډیلیکټیک دی، منطق یې اساسا د درې اړخیزې برخې تابع دی: تیسس - انټیتیسس - ترکیب. د سیمف ډیلیکټیک متمرکز بیان. طریقه - fp. سوناټا نمبر 23 د بیتووین لخوا، د سوناټا ډرامه، د اتل په نظر کې نیول شوې. مبارزه د لومړۍ برخې اصلي برخه ټول متضاد عکسونه لري چې وروسته د یو بل سره په ټکر کې راځي (د "خپل بل" اصول)، او د دوی مطالعه د پراختیا داخلي دوره جوړوي (کشف، پراختیا، بیا تکرار) چې خو تشنج زیاتول، د پای ته رسیدو مرحلې ته الر پیدا کوي - په کوډ کې د شخړو د اصولو ترکیب. په نوې کچه، د ډراماتوري منطق. د 1st حرکت تضادونه په ټولیز ډول د سوناټا په ترکیب کې څرګندیږي (د لومړي حرکت د غاړې برخې سره د لوی عالي انډینټ پیوستون ، د وروستي برخې سره د طوفان پای). د دې ډول مشتق تضاد ډیلیکټیک اصل د سمفوني لاندې دی. د بیتوون فکر. هغه په ​​خپله اتلولي ډرامه کې یوې ځانګړې کچې ته رسېږي. سمفوني - پنځمه او نهمه. د رومانتیزم په ډګر کې د ایس. سوناتاس - د چوپین بی مول سوناټا، هم د ډراماتګ د پراختیا له لارې. په ټوله دوره کې د لومړۍ برخې شخړه (په هرصورت، د بیتوون په پرتله د پراختیا عمومي کورس مختلف لوري سره - نه د اتلولۍ پای - پای ته رسیدو په لور، مګر د یوې لنډې تراژیکې پیښې په لور).

لکه څنګه چې اصطلاح پخپله ښیي، S. خورا مهم نمونې لنډیز کوي چې په سوناټا - سمفوني کې کریسټال شوي دي. سایکل او میوزیک. د هغې د برخو ډولونه (کوم چې په پایله کې، د پراختیا جلا میتودونه جذب کړي چې په نورو بڼو کې شامل دي، د بیلګې په توګه، تغیرات، پولیفونیک)، - په انځور کې - موضوعي. غلظت، اکثرا په دوه قطبي برخو کې، د تضاد او یووالي متقابل انحصار، د ترکیب څخه برعکس د پراختیا هدف. په هرصورت، د S. مفهوم په هیڅ ډول د سونتا سکیم ته کم شوی نه دی. سمپ طریقه د حد څخه بهر ده. ژانرونه او بڼې، لکه څنګه چې په اعظمي توګه د موسیقۍ اړین ملکیتونه په عمومي ډول د طرزالعمل، لنډمهاله هنر په توګه څرګندوي (د اسافیف نظر چې د موسیقۍ بڼه د پروسې په توګه ګڼي، اشاره ده). S. په خورا متنوع ډول څرګندونه ومومي. ژانرونه او بڼې - له سمفوني، اوپیرا، بیلټ څخه تر رومانس یا کوچني انسټر. ډرامې (د مثال په توګه، د چایکوفسکي رومانس "بیا، لکه څنګه چې مخکې ..." یا په d-moll کې د چوپین پیشنهاد په احساساتي او رواني فشار کې د سمفونیک زیاتوالي لخوا مشخص شوي، چې دا یې پای ته رسوي)، له سوناټا، لوی توپیر څخه کوچني سټروفیک ته. فورمې (د مثال په توګه، د شوبرټ سندره "ډبل").

هغه په ​​​​عادلانه ډول د پیانو سمفونیک لپاره د هغه د زده کړې بدلونونه وبلل. R. Schumann (وروسته هغه د پیانو او آرکسټرا ایس فرانک لپاره خپل تغیرات هم نومول). د انځورونو د متحرک پرمختګ د اصولو پر بنسټ د متغیر شکلونو سمفوني روښانه مثالونه د بیتوون د دریم او نهم سمفوني پای، د براهمس د څلورم سمفوني وروستی پاسکاګلیا، د رایل بولیرو، په سوناټا سمفوني کې پاسکاګلیا دي. د DD شوستاکویچ دورې.

سمپ. میتود هم په لوی غږیز - instr کې څرګندیږي. ژانر په دې توګه، د باخ په ه-مول ماس کې د ژوند او مرګ د نظرونو پراختیا د تمرکز له مخې سمفونیک دی: د عکسونو ضد عکس العمل دلته د سوناټا له لارې نه ترسره کیږي، په هرصورت، د انټونشنل او ټونال برعکس ځواک او طبیعت کولی شي. سوناتاس ته نږدې شي. دا یوازې د موزارت د ایس اوپرا ډان جیواني په اتکا (د سونتا بڼه کې) پورې محدود نه دی، د ډراماتیک بڼه چې د ژوند سره د رینیسانس مینه او د ډبرې، غچ اخیستنې په تراژیدونکې توګه ماتونکي ځواک سره په زړه پورې متحرک ټکر سره مینځ ته کیږي. ژور S. د چایکوفسکي لخوا "د سپیډز ملکه" د مینې او لیوالتیا لوبې له ضد څخه پرمخ ځي، له رواني پلوه "دلیل" او د ډرامه لیکونکي ټول کورس ته لارښوونه کوي. تراژیدي ته پرمختګ. غندنه د S. یوه مخالفه بیلګه، چې د ډراماتیک له لارې څرګندیږي د دوه متمرکز نه، بلکې د یو متمرکز نظم له لارې، د واګنر اوپرا ټریستان او اسولډ دی، د هغه د تراژیدۍ سره مخ په زیاتیدونکي احساساتي تاوتریخوالی سره، چې تقریبا هیڅ پریکړه او تعامل نلري. ټول پرمختګ د ابتدايي اوږدمهاله انتونیشن څخه پرمخ ځي - "سپوټ" د "سپیډز ملکه" په مقابل کې د مفهوم څخه زیږیدلی - د مینې او مرګ د لازمي فیوژن مفکوره. دفاع د S. کیفیت، په نادر عضوي میلوډیک کې څرګند شوی. وده، په یوه کوچنۍ کڅوړه کې. فورمه، د بیلینی لخوا د اوپیرا "نورما" څخه په آریا "کاسټا دیوا" کې شتون لري. په دې توګه، د اوپیرا په ژانر کې، ترټولو روښانه مثالونه چې د لوی اوپیرا ډرامه لیکونکو په کارونو کې شتون لري - WA موزارت او MI ګلنکا، جې وردي، آر واګنر، پی آی تاچایکوفسکي او ایم پی موسیورګسکي، ایس ایس پروکوفیف او DD شوستاکویچ - په هیڅ ډول orc ته کم شوی ندی. موسيقي په اوپیرا کې، لکه څنګه چې په سمفوني کې. پروډ.، د میوز د غلظت قوانین پلي کیږي. ډراماتګ د یوې مهمې عمومي کولو مفکورې پر بنسټ والړ دی (د مثال په توګه، د ګلیکا د ایوان سوسانین کې د فولکلوري اتل مفکوره، د مسورګسکي خووانشچینا کې د خلکو غمجن برخلیک)، د هغې د ځای پر ځای کولو متحرکات، چې د شخړو غوټۍ جوړوي (په ځانګړې توګه په ensembles) او د هغوی حل. په اوپیرا کې د سیکولریزم یو له مهمو او ځانګړتیاوو څخه د لیټموټیف اصول عضوي او ثابت پلي کول دي (وګورئ Leitmotif). دا اصل اکثرا د تکراري تعبیرونو ټول سیسټم ته وده ورکوي. جوړښتونه، د هغه تعامل او د دوی بدلون د ډرامې چلونکي ځواک څرګندوي، د دې ځواکونو ژور لامل او اغیزې اړیکې (لکه په سمفوني کې). په ځانګړې توګه پرمختللې بڼه، سمف. د لیټموټیف سیسټم له لارې د ډراماتګ تنظیم د واګنر په اوپرا کې څرګند شوی.

نښې نښانې. میتود، د هغې ځانګړي بڼې خورا متفاوت دي. په تولید کې مختلف ژانرونه، سټایلونه، lstorich. eras او ملي ښوونځي په لومړي پلان کې د سمف هغه یا نور ځانګړتیاوې دي. میتود - د شخړو چاودیدونکیتوب، د تضادونو ګړندیتوب یا عضوي وده، د مخالفانو یووالی (یا په یووالي کې تنوع)، د پروسې متمرکز متحرکات یا د هغې خپریدل، تدریجي. د سمفوني میتودونو کې توپیر. پرمختګونه په ځانګړې توګه د جګړې ډرامې پرتله کولو کې څرګندیږي. او د شعر مونولوګ. سمبول ډولونه ډرامه د سمبولونو د تاریخي ډولونو تر مینځ د کرښې رسمول. ډراماتوري، II سولرټینسکي یو یې د شکسپیر، ډیالوژیکي (ایل. بیتوون) بللی، بل یې مونولوګ (ایف شوبرټ). د دې ډول توپیر د پیژندل شوي دود سره سره، دا د پیښې دوه مهم اړخونه څرګندوي: S. د جګړې ډرامه. عمل او S. د غزل په توګه. یا اینچ. روایت په یوه حالت کې، د تضادونو متحرکات په لومړي سر کې دي، په بل کې، داخلي وده، د عکسونو د احساساتي پراختیا یووالي یا د دوی د څو چینلونو څانګې (ایپیک S.)؛ په یوه کې - د سوناټا ډراماتوري اصولو باندې ټینګار، محرک-موضوع. پراختیا، د متضاد اصولو سره د خبرو اترو مقابله (د بیتوون سمفونیزم، تاچایکوفسکي، شوستاکویچ)، په بل ډول - په توپیر کې، د نوي انټونشنونو تدریجي ټوکیدنه. جوړښتونه، د بیلګې په توګه، د شوبرټ په سوناتاس او سمفوني کې، او همدارنګه په ډیری نورو کې. محصول I. Brahms, A. Bruckner, SV Rachmannov, SS Prokofiev.

د سمفوني ډولونو توپیر. ډراماتوري هم د دې له مخې ټاکل کیږي چې ایا دا د سخت فعال منطق یا د پراختیا عمومي کورس نسبي آزادۍ تسلط لري (لکه د مثال په توګه ، د لیزټ سمفونیک شعرونو کې ، د چوپین بالډونه او په f-مول کې تصورات) ، ایا عمل په سوناټا کې ځای په ځای شوی دی. - سمفوني سایکل یا په یوه برخه کې متمرکز شوی (د مثال په توګه، د Liszt لخوا د یوې برخې لوی کارونه وګورئ). د انځوریزو منځپانګو او د موسیقۍ ځانګړتیاوو پورې اړه لري. ډراماتوري، موږ کولی شو د دسمبر په اړه خبرې وکړو. د S. ډولونه - ډراماتيک، شعري، افسانوي، ژانر، او داسې نور.

د ایډیالوژیکي هنر د کنکریټ کولو درجه. د تولید مفهوم. د کلمې په مرسته، د موسیقۍ د ارتباطي اړیکو طبیعت. د ژوند د پیښو سره انځورونه د S. توپیر په پروګرامیټیک او غیر پروګرام شوي، ډیری وختونه یو بل سره تړلي (سمفونیزم د تاچیکوفسکي، شوستاکویچ، A. Honegger لخوا) ټاکي.

د S. د ډولونو په مطالعه کې، په سمفوني کې د څرګندولو پوښتنه مهمه ده. د تیاتر د اصولو په اړه فکر کول - نه یوازې د ډرامې د عمومي قوانینو سره تړاو لري، مګر ځینې وختونه په ځانګړي ډول د داخلي پلاټ یو ډول، د سمفوني "فضیلت" سره. پراختیا (د بیلګې په توګه، د جی برلیوز او جی مهلر په کارونو کې) یا د انځوریز جوړښت تیاتر ځانګړتیاوې (د پروکوفیف، سټراوینسکي لخوا سمفونیزم).

د S. ډولونه د یو بل سره په نږدې تعامل کې ځان څرګندوي. هو، ډرامه. په 19 پیړۍ کې S. د هیرویک - ډراماتیک (بیتووین) او شعري - ډراماتیک لارښوونو کې رامینځته شوی (د دې کرښې پای د چایکوفسکي سمفونیزم دی). د اتریش په موسیقۍ کې د سندرو-ایپیک S. ډول ډول کریسټال شوی، د شوبرټ لخوا په C-dur کې د سمفوني څخه کار ته ځي. برهم او برکنر. ایپیک او ډرامه د مهلر په سمفوني کې متقابل عمل کوي. د عاطفي، ژانر او غزلونو ترکیب د روسیې خورا ځانګړتیا ده. classical S. (MI Glinka, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov) چې د روسیې له امله. nat موضوعي، خوندور عنصر. سندره، د انځور غږ. د ترکیب decomp. سمبول ډولونه ډراماتوري - یو رجحان چې په 20 پیړۍ کې په نوي ډول وده کوي. په دې توګه، د بیلګې په توګه، د شوستاکویچ مدني- فلسفي سمفونیزم نږدې ټول ډوله سمفوني ترکیب کړل چې په تاریخي توګه د هغه څخه مخکې وو. د ډرامې او افسانې په ترکیب باندې په ځانګړي ټینګار سره ډراماتوري. په شلمه پیړۍ کې د موسیقۍ د اصولو په توګه. فکر په ځانګړې توګه ډیری وختونه د هنر د نورو ډولونو ملکیتونو سره مخ کیږي، چې د کلمې سره د تیاتر سره د اړیکو نوي ډولونو لخوا مشخص کیږي. عمل، د سینماګرافۍ تخنیکونو جذب کول. ډراماتيژي (چې اکثرا د بې کفایتۍ لامل کیږي، په کار کې د سمفونیک منطق په تناسب کې کمښت)، او داسې نور. یو ناڅرګند فورمول ته د کمولو وړ نه دی، د موسیقۍ د کټګورۍ په توګه. فکر د پرمختګ په هر پړاو کې په نوي امکاناتو کې څرګندیږي.

اخځ: Serov A. N.، د بیتووین نهم سمفوني، د هغې ونډه او معنی، "مډرن کرونیکل"، 1868، د می 12، په ایډیټ کې ورته.: Izbr. مقالې، وغيره 1، M.L.، 1950; اصفوف ب. (ایګور ګلیبوف)، راتلونکي ته لارې، په: میلوس، نه. 2 St. پیټرزبورګ، ۱۹۱۸؛ د هغه خپل، د چایکوفسکي وسایلو اثار، مخ، 1918، ورته، په کتاب کې: اسافیف ب.، د چایکوفسکي موسیقۍ په اړه، ایل.، 1922؛ د هغه، د عصري موسیقۍ د ستونزې په توګه سمفونیزم، په کتاب کې: بیکر پی، سمفوني له بیتوون څخه مهلر، ټرانس. ایډ. او. ګلیبووا، ایل، ۱۹۲۶؛ د هغه خپل، Beethoven، په ټولګه کې: Beethoven (1926-1827)، L.، 1927، ورته، په کتاب کې: Asafiev B.، Izbr. کار کوي، د بیلګې په توګه ۴، م، ۱۹۵۵؛ د هغه، د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه، ټوک. 1، م، 1930، کتاب 2، م، 1947، (کتاب 1-2)، ایل.، 1971؛ د هغه خپل، د Pyotr Ilyich Tchaikovsky په یاد کې، L.-M.، 1940، ورته، په کتاب کې: Asafiev B. O Tchaikovsky music, L., 1972; د هغه خپل، کمپوزر - ډراماتیسټ - پیوټر ایلیچ چایکوفسکي، په خپل کتاب کې: Izbr. کار کوي، د بیلګې په توګه ۲، م، ۱۹۵۴؛ همداسې، په کتاب کې: ب. اسافیف، د چایکوفسکي د موسیقۍ په اړه، L.، 1972؛ د هغه، د فورم په لور په تاچایکوفسکي کې، په Sat کې: شوروي موسیقي، Sat. 3، M.-L.، 1945، خپل ځان، Glinka، M.، 1947، ورته، په کتاب کې: Asafev B.، Izbr. کار کوي، د بیلګې په توګه 1، م، 1952؛ د هغه خپل، "د جادوګر". اوپرا پی. او. Tchaikovsky، M.-L.، 1947، ورته، په کتاب کې: Asafiev B. Izbr. کار کوي، د بیلګې په توګه ۲، م، ۱۹۵۴؛ Alschwang A.، Beethoven، M.، 2; د هغه خپل، د بیتوون سمفوني، Fav. op.، vol. ۲، م، ۱۹۶۵؛ ډینیلیویچ ایل. V.، د موسیقۍ ډراماتوري په توګه سمفوني، په کتاب کې: د موسیقۍ پوښتنې، کال کتاب، نمبر. ۲، م، ۱۹۵۵؛ سولرټینسکي آی. I.، د سمفونیک ډراماتوري تاریخي ډولونه، په خپل کتاب کې: موسیقي او تاریخي مطالعات، L.، 1956؛ نیکولاوا ن. ایس.، سمفونیز پی. او. چایکوفسکي، م.، ۱۹۵۸؛ هغې، د بیتوون سمفونیک طریقه، په کتاب کې: د XVIII پیړۍ د فرانسې د انقلاب موسیقي. بیتوون، ایم، ۱۹۶۷؛ مازیل ایل. الف.، د چاپین په وړیا ډولونو کې د ترکیب ځینې ځانګړتیاوې، په کتاب کې: فریډیریک چوپین، م.، 1960؛ کرملیف یو. A.، Beethoven and the Problem of Shakespeare's Music, in: Shakespeare and Music, L., 1964; Slonimsky S.، Symphones Prokofieva، M.-L.، 1964، ch. یو؛ یاروستوفسکي ب. م.، د جګړې او سولې په اړه سمفونیز، م.، ۱۹۶۶؛ کونین وی. ډي.، تياتر او سمفوني، M.، 1968؛ تراکانوف م. E.، د پروکوفیف د سمفوني بڼه. څېړنه، م.، ۱۹۶۸؛ پروتوپوف وی. V.، د موسیقي بڼه د بیتوون اصول. سوناټا - سمفونیک سایکل یا. 1-81، م.، 1970؛ Klimovitsky A.، Selivanov V.، Beethoven او په آلمان کې فلسفي انقلاب، په کتاب کې: د موسیقۍ د تیوري او جمالیات پوښتنې، vol. ۱۰، ل.، ۱۹۷۱؛ لوناچارسکي اې. V.، د موسیقۍ په اړه نوی کتاب، په کتاب کې: Lunacharsky A. V.، د موسیقۍ په نړۍ کې، M.، 1971؛ Ordzhonikidze G. ش، د بیتوون په موسیقۍ کې د راک د مفکورې د ډیلیکټیک پوښتنې په اړه، په بیتوون، جلد. ۲، م، ۱۹۷۲؛ Ryzhkin I. یا، د بیتوون د سمفوني پلاټ ډرامه (پنځم او نهم سمفوني)، ibid.؛ زوکرمن وی. الف.، د بیتوون تحرک په خپل جوړښت او جوړښت کې، ibid.؛ سکریبکوف ایس. S.، د موسیقۍ د سټایلونو هنري اصول، M.، 1973؛ بارسووا I. الف، د ګوستاو مهلر سمفونیز، ایم.، ۱۹۷۵؛ Donadze V. G.، د شوبرټ سمفونیز، په کتاب کې: د اتریش او آلمان موسیقي، کتاب. 1، م، 1975؛ سبینینا ایم. ډي.، شوستاکویچ-سمفونیست، ایم.، 1976؛ چرنووا ټي. یو.، د موسیقۍ په وسیله د ډراماتګ مفهوم په اړه، په: موسیقي هنر او ساینس، vol. ۳، م، ۱۹۷۸؛ Schmitz A.، د بیتووین "دوه اصول" په کتاب کې ...، په کتاب کې: د بیتوون د طرز ستونزې، ایم.، 3؛ رولان آر. بیتوون. عالي تخلیقي دورې. له "هیرویک" څخه تر "اپاسیونتا" پورې راټول شوي. op.، vol. 15، L.، 1933)؛ هماغه، ورته، (ch. 4) – نامکمل کلیسا: نهم سمفوني. کامیډي پای ته ورسیده. کول.

HS نیکولایوا