ترتیب |
دیر لات. sequentia, lit. - هغه څه چې تعقیبوي، له لیټ څخه. sequor - تعقیب
1) د منځنۍ پیړۍ ژانر. مونوډي، یو سندره چې د انجیل له لوستلو دمخه د الیلویا وروسته په ډله ایزه کې ویل کیږي. د "S" اصطلاح اصل د الیلویا سندرې پراخولو لپاره د دود سره تړاو لري، په دې کې د a – e – u – i – a ( په ځانګړې توګه د دوی په وروستي کې) کې د خوښۍ خوښۍ (جوبیلس) اضافه کوي. یو اضافه جوبلي (sequetur jubilatio)، په اصل کې بې متنه، وروسته د S. د داخلیدو په توګه (لکه د غږ "کیډینزا")، S. یو ډول لار ده. د S. ځانګړتیا، چې دا د معمول لارې څخه توپیر کوي، دا دی چې دا نسبتا خپلواک دی. هغه برخه چې د پخواني سندرې پراخولو دنده ترسره کوي. د پیړیو په اوږدو کې وده کول، خوشحالي - S. مختلف شکلونه ترلاسه کړل. د S. دوه مختلف ډولونه شتون لري: لومړی غیر متنی (د S. په نوم نه یادیږي؛ په مشروط ډول - تر 1 پیړۍ پورې)، دوهم - د متن سره (د نهمې پیړۍ څخه؛ په حقیقت کې S.). د داخلې کلیزې ظهور شاوخوا څلورم پیړۍ ته اشاره کوي، د عیسویت د دولت د بدلون دوره. مذهب (په بازانټیم کې د امپراتور قسطنطین لاندې)؛ بیا جوبیلي په خوښۍ سره خوشحاله شخصیت درلود. دلته، د لومړي ځل لپاره، سندرې (موسيقۍ) داخلي برخه ترلاسه کړه. آزادي، د لفظي متن (غیر موسيقۍ فکتور) او تال ته د تابعیت څخه راوتل، چې د نڅا پر بنسټ والړ و. یا لاریون کول. "څوک چې په خوښۍ کې ښکیل وي هغه الفاظ نه کوي: دا د روح غږ دی چې په خوښۍ کې منحل شوی ..." اګسټین اشاره وکړه. فورمه سي. د متن سره په دوهمه نیمایي کې اروپا ته خپور شو. په 9 کې. د بازنطینی (او بلغاریایی؟) سندرغاړو تر نفوذ لاندې (د A. ګسټو، 1911، په لاس کې. C. نښې شتون لري: ګریکا، بلغاریکا). S.، د کلیزې لپاره د متن د بدیل پایله. chant، د "نثر" نوم هم ترلاسه کړ (د یوې نسخې له مخې، د "نثر" اصطلاح د pro sg = pro sequentia تر سرلیک لاندې د لیکنې څخه راځي، د بیلګې په توګه نثر). e. "د ترتیب پر ځای"؛ فرانسوي پرو سیپروس؛ په هرصورت، دا توضیحات د مساوي تکرار څرګندونو سره په بشپړ ډول موافق ندي: prosa cum sequentia – "prosa with a sequentia", prosa ad sequentiam, sequencia cum prosa – دلته "نثر" د یوې ترتیب لپاره د متن په توګه تشریح شوی). د جوبلی میلیسما پراخول، په ځانګړې توګه په میلوډیک ټینګار کول. پیل، د لونګیسیما میلوډیا په نوم یادیږي. یو له هغو دلیلونو څخه چې د کلیزې لپاره د متن بدیل لامل شو وسیله وه. د "تر ټولو اوږد غږ" په یادولو کې مشکل. د فارم جوړول C. د سینټ د خانقاه څخه یو راهب ته منسوب شوی. ګیلن (په سویس کې، د کانسټانس جهيل ته نږدې) نوکر زیکا. د حمدونو د کتاب په سر کې (لیبر یمنورم، ج. 860-887)، نوکر پخپله د S تاریخ په اړه وايي. ژانر: یو راهب سینټ ته ورسید Gallen د Jumiège د ویجاړ شوي ابي څخه (په سین کې، روین ته نږدې)، چا چې د S. سینټ ته. ګیلینیان. د خپل ښوونکي په مشوره، اسو نوکر د نصیحت سره سم د کلیزې فرعي متن ورکړ. اصول (د هر غږ لپاره یو حرف). دا د "تر ټولو اوږده سندرو" د روښانه کولو او فکس کولو خورا مهم وسیله وه، د بیلګې په توګه ځکه چې د موسیقۍ هغه وخت غالبه طریقه. نوټیشن نیمګړی و. بیا، نوکر د S لړۍ ترتیب کولو ته دوام ورکړ. د دې ډول سندرو "تقلید" هغه ته پیژندل شوی. تاریخ لیکونکی. د نوکر میتود اهمیت دا دی چې کلیسا. د لومړي ځل لپاره موسیقار او سندرغاړي فرصت درلود چې خپل ځان جوړ کړي. موسیقي (نیسلر، 1962، مخ. 63).
(د C د جوړښت نور ډولونه کیدی شي.)
فورمه د دوه اړخیزو آیتونو (bc, de, fg, …) پر بنسټ والړ وه، چې د هغې کرښې دقیق یا نږدې په اوږدوالي کې مساوي وي (یو یادښت - یو نحو)، ځینې وختونه په منځپانګې پورې تړاو لري؛ د کرښې جوړه اکثرا متضاد وي. ترټولو د پام وړ د میوز د ټولو (یا نږدې ټولو) پایونو تر مینځ آرکیډ اړیکه ده. کرښې - یا په ورته غږ کې، یا حتی د ورته غږ سره نږدې. بدلونونه
د نوکر متن نظم نه لري، کوم چې د S. (د نهم-9 پیړۍ) په پراختیا کې د لومړۍ دورې معمول دی. د نوټکر په دوره کې، سندرې لا دمخه په سندرو کې تمرین شوې وې، ضد غږ (هم د هلکانو او نارینه وو په بدلیدونکي غږونو سره) "د دې لپاره چې په لیدلو کې د ټولو مینه والو رضایت څرګند کړي" (Durandus، 10 پیړۍ). د S. جوړښت د موسیقۍ په پراختیا کې یو مهم ګام دی. فکر (وګورئ نیسلر، ۱۹۶۲، ۶۵-۶۶ مخ). د liturgical S. سره سره extraliturgical هم شتون درلود. سیکولر (په لاتین کې؛ ځینې وختونه د انسټر سره.
وروسته S. په دوه ډوله وویشل شول: لویدیز (پروونس، شمالي فرانسه، انګلستان) او ختیځ (جرمني او ایټالیا)؛ د نمونو په منځ کې
هټکر. ترتیب.
ابتدايي پوليفوني په S. (S. Rex coeli domine in Musica enchiriadis, نولسمه پیړۍ) کې هم موندل کیږي. S. د ځینو سیکولر ژانرونو په پراختیا اغیزه وکړه (استامپی، لیچ). د S. متن تالیف کیږي. د S. د تکامل دویمه مرحله په نهمه پیړۍ کې پیل شوه. (اصلي استازی د مشهور "نثر" ادم لیکوال دی چې د پاریس د سینټ ویکتور څخه دی). په شکل کې، ورته نحوي یو حمد ته نږدې کیږي (د نحو او نظم سربیره، په آیت کې متره، دوراني جوړښت، او د قافو قالبونه شتون لري). په هرصورت، د سندرو خټکی د ټولو بندونو لپاره یو شان دی، او په S. کې دا د دوه ګونی سټینز سره تړاو لري.
د سرود بند معمولا 4 کرښې لري، او S. 3 لري؛ د سرود برعکس، S. د ډله ایزو لپاره دی، نه د دفتر لپاره. د S. (13-14 پیړیو) د پراختیا وروستۍ دوره د غیر ادبياتو د قوي نفوذ لخوا نښه شوې وه. د ولسي سندرو ژانرونه. د ټرینټ د شورا فرمان (1545-63) د کلیسا څخه. خدمتونه له څلورو پرته له نږدې ټولو S. څخه ایستل شوي وو: د ایسټر ایس. "ویکټیمای پاسچالي لاډز" (متن، او ممکن د میلوډي - ویپو آف برګنډي، د 1 پیړۍ لومړۍ نیمایي؛ K. پاریش، J. Ole, مخ. 11-12، له دې سندرې څخه، شاید د 13 پیړۍ څخه، مشهور سندرغاړی "Christus ist erstanden" رامنځته شوی؛ S. د تثلیث "Veni sancte Spiritus" د اختر په مناسبت، چې S. Langton (d. 13) یا پاپ انوسنټ III ته منسوب دی؛ S. د څښتن د بدن د میلې لپاره "لاودا سیون سالواټوریم" (د توماس ایکیناس لخوا متن، c. 1228؛ دا سندره په اصل کې د بل S. - "لاودس کروسیس اتولامس" متن سره تړاو لري، چې د سینټ ادم ته منسوب شوی. . ویکتور، چې د P. Hindemith لخوا په اوپیرا "آرټیسټ ماتیس" او د ورته نوم په سمفوني کې کارول شوی و؛ S. ژر. 1263 ج. د قیامت مړینه irae, ca. ۱۲۰۰؟ (د غوښتنې د یوې برخې په توګه؛ د صفنیا پیغمبر د کتاب د لومړي فصل په وینا). وروسته، پنځم S. د مریم د اوو غمونو په جشن کې داخل شو - سټابټ میټر، دوهم پوړ. 13 ج. (د متن لیکنه نامعلومه ده: بوناوینچر؟، جیکوپون دا تودي؟؛ د ډی جوزیز لخوا میلوډي - ډی جوزینز، د 1200 یا 1 کال).
نوکر وګورئ.
2) د S. هماهنګۍ په نظریه کې (جرمن سیکوینز، فرانسوي مارچ هارمونیک، پرمختګ، ایټالوی پرمختګ، انګلیسي ترتیب) - د میلوډیک تکرار. انګیزه یا هارمونیک. په یو بل لوړوالی کې تبادله (له یو بل ګام څخه، په بل کیلي کې)، د سمدستي دوام په توګه د لومړي لیږد وروسته سمدلاسه تعقیب. معمولا د ناز ټول ترتیب. S.، او د هغې برخې - لینکونه S. د هارمونیک S انګېزه اکثرا له دوه یا ډیرو څخه جوړه وي. په ساده کارونو کې همغږي. اړیکې هغه وقفه چې له مخې یې ابتدايي جوړښت لیږدول کیږي ویل کیږي. S. ګام (ډیری عام بدلونونه د ثانیې، دریم، څلورم ښکته یا پورته، ډیر لږ ځله د نورو وقفو په واسطه؛ ګام کیدای شي متغیر وي، د بیلګې په توګه، لومړی د یوې ثانیې لخوا، بیا د دریم لخوا). په لوی-کوچني ټونال سیسټم کې د مستند انقلابونو د برلاسۍ له امله، ډیری وختونه په ثانیو کې ښکته کیدونکي S. شتون لري، چې لینک یې په ټیټ پنځم (مستند) تناسب کې دوه کرډونه لري. په داسې مستند ډول (د VO برکوف په وینا - "طلایی") S. د پنځمې برخې (څلورم پورته پورته) په حرکت کې د ټونالیټي ټولې درجې کاروي:
جی ایف هینډل د هارپسیکورډ لپاره سویټ جی-مول. پاساکګلیا
S. په پنځمه برخه کې د پورته حرکت سره (پلیګال) نادر دی (وګورئ، د مثال په توګه، د Paganini په موضوع کې د Rachmaninov Rhapsody 18 متغیر، 7-10 بار: V-II، VI-III په دیس دور کې). د S. جوهر د خطي او خوږ حرکت دی، په کروم کې د هغې خورا مهم ټکي تعریف شوي فعال ارزښت لري. د S. په منځنیو لینکونو کې، متغیر افعال غالب دي.
S. معمولا د دوه اصولو له مخې طبقه بندي کیږي - په جوړښت کې د دوی د فعالیت له مخې (intratonal - modulating) او د دوی د k.-l پورې اړوند. د صوتي سیسټم له نسل څخه (ډیاتونک - کروماتیک): I. مونوټونال (یا ټونال؛ هم واحد سیسټم) - ډیاتونک او کروماتیک (د انحراف او ثانوي واکمنۍ سره، او همدارنګه د کروماتیزم نور ډولونه)؛ II. موډل کول (ملټي سیسټم) - ډیاتونک او کروماتیک. د یوې مودې په اوږدو کې د واحد ټون کروماتیک (د انحراف سره) ترتیبونه اکثرا د ماډل کولو (د اړوندو کلیدونو سره سم) ویل کیږي، کوم چې ریښتیا ندي (VO ویرکوف په سمه توګه یادونه کړې چې "د انحراف سره ترتیبونه د ټونل ترتیبونه دي"). مختلف نمونې. د S. ډولونه: واحد ټون ډایټونیک - "جولای" له "موسمونو" څخه د تاچیکوفسکي (بارز 7-10)؛ واحد ټون کروماتیک - د چایکوفسکي لخوا د اوپیرا "یوجین ونګین" پیژندنه (بارز 1-2)؛ د ډایټونیک ماډل کول – د باخ د ښه مزاج کلیویر (بارز 2-3) حجم I څخه په d-moll کې پیشنهاد؛ د کروماتیک ماډل کول - د بیتوون د دریم سمفوني د I برخې پراختیا، بار 3-178: c-cis-d; د تاچیکوفسکي د څلورم سمفوني د لومړۍ برخې توضیحات، بارز 187-4: hea، adg. د مستند ترتیب د کروماتیک تعدیل معمولا ورته ویل کیږي. "د غالب سلسله" (د مثال په توګه، د ریمسکي-کورساکوف لخوا د اوپیرا "د زار ناوې" د څلورم عمل څخه د مارتا آریا وګورئ، شمیره 201، بار 211-205)، چیرې چې نرم ثقل ډیاتونک دی. ثانوي واکمنان د تیزو کروماتیکونو په واسطه بدل شوي ("بدیل پرانیستې ټون"؛ وګورئ ټیلین، 6، مخ. 8؛ سپوسوبین، 1966، مخ. 160). غالب سلسله کولی شي دواړه په یوه ټاکل شوي کلیدي کې لاړ شي (په یوه موده کې؛ د بیلګې په توګه، د چایکوفسکي د خیالي-اوورچر "رومیو او جولیوټ" اړخ موضوع کې)، یا موډول کول (په جی مول کې د موزارټ سمفوني پای ته وده ورکول، بارز 1969-23، 139-47). د S. د ډلبندۍ لپاره د اصلي معیارونو سربیره، نور هم مهم دي، د بیلګې په توګه. په سندرو کې د S. ویش. او کورډال (په ځانګړې توګه، کیدای شي د میلوډیک او کورډ S ډولونو ترمنځ توپیر شتون ولري، په ورته وخت کې، د بیلګې په توګه، د شوستاکویچ د op. chordal – diatonic څخه د C-dur په وړاندیز کې)، دقیق او متنوع.
S. د لوی - کوچني سیسټم څخه بهر هم کارول کیږي. په متناسب حالتونو کې، ترتیب تکرار ځانګړی اهمیت لري، ډیری وختونه د موډل جوړښت د پریزنټشن یوه عادي بڼه کیږي (د بیلګې په توګه، د اوپیرا روسلان او لیودمیلا څخه د لیوډمیلا د تښتولو په صحنه کې د واحد سیسټم S. غږونه.
په سټارګازر سولو کې د گولډن کاکریل څخه، 6 شمیره، بارز 2-9 - chords
په 9م فعالیت کې د ملټي سیسټم ایس ماډل کول. سوناټا د سکریبین لخوا، بارز 15-19). په عصري S. موسیقۍ کې د نوي کوډونو سره بډایه کیږي (د مثال په توګه، د پولی هارمونیک ماډلینګ S. د پروکوفیف سوناتا د 6 پیانو د 24th برخې د لینک کولو ګوند موضوع کې، 32-XNUMX بارز).
د S. اصول کولی شي ځان په مختلفو اندازو کې ښکاره کړي: په ځینو مواردو کې، S. د میلوډیک موازي سره نږدې کیږي. یا هارمونیک. انقلابونه، د مایکرو - C جوړوي. (د مثال په توګه، د بیزټ د اوپیرا "کارمین" څخه "جپسي سندره" - میلوډیک. S. د ملګرتیا کوډونو موازي سره یوځای شوی - I-VII-VI-V؛ Presto په 1st سونتا کې د سولو وایلین لپاره د JS Bach لخوا، bars 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 نمبر 1 in h-moll by Brahms، bars 1-3: I-IV, VII-III؛ برهم په موازي بدلیږي). په نورو قضیو کې، د S. اصول په فاصله کې په مختلفو کیليونو کې د لوی ساختمانونو تکرار ته پراختیا ورکوي، یو میکرو-S جوړوي. (د BV اسافیف تعریف سره سم - "موازي جریان").
د اصلي جوړښت S. موخه دا ده چې د پراختیا اغیز رامینځته کړي، په ځانګړې توګه په پرمختګونو کې، د نښلولو برخو کې (د Handel's g-moll passacaglia کې، S. د ژانر د نزولي باس g - f - es - d ځانګړتیا سره تړاو لري؛ دا د S. ډول د دې ژانر په نورو کارونو کې هم موندل کیدی شي).
S. د کوچنیو ترکیبونو د تکرار د یوې لارې په توګه. واحدونه، په ښکاره ډول، تل په موسیقۍ کې شتون لري. په یو یوناني اثارو کې (Anonymous Bellermann I, see Najock D., Drei anonyme griechische Trackate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) melodic. د پورتنۍ معاون سره شکل. غږ ویل کیږي (په ښکاره ډول د تعلیمي او میتودولوژیکي اهدافو لپاره) د دوه لینکونو په شکل کې S. h1 - cis2 - h1 cis2 - d2 - cis2 (دا په نامعلوم III کې دی، په کوم کې چې د S. په څیر، نور خوندور شخصیت. - پورته "څو لارې"). ځینې وختونه، S. د مثال په توګه، په ګریګورین سندره کې موندل کیږي. په وړاندیز کې پاپولم (V ټون)، v. 2:
S. کله ناکله د پروفیسور په غږ کې کارول کیږي. د منځنۍ دورې موسیقي او د رینسانس. د تکرار د یوې ځانګړې بڼې په توګه، سیکوین د پاریس د ښوونځي د ماسټرانو لخوا کارول کیږي (د 12 پیړۍ څخه تر 13 پیړۍ پورې)؛ د درې غږیز تدریجي "بینیډیکا" S. د غږ د تبادلې په تخنیک کې د دوامدار ټیټ غږ په عضوي نقطه کې واقع کیږي (یو خومینسکي، 1975، مخ. 147-48). د کینونیکي ټیکنالوژۍ په خپریدو سره څرګند شو او کینونیکي. S. ("پاتریم" د پادوا د برتولینو لخوا، بارز 183-91؛ وګورئ خمینسکي یو.، 1975، 396-397 مخونه). د 15-16 پیړیو د سخت سټایل پولیفوني اصول. (په ځانګړې توګه د فلسطین په منځ کې) د ساده تکرارونو او S. (او په دې دوره کې په بل لوړوالی کې تکرار په اصل کې تقلید دی) په مقابل کې لارښوونه کیږي. په هرصورت، S. اوس هم په Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (S. په اورلانډو لاسو، فلسطین کې هم موندل کیدی شي). په نظرياتو کې د S. لیکنې اکثرا د سیسټمیک وقفو د یوې لارې په توګه یا د لرغوني "میتودیک" دود سره سم په مختلفو کچو کې د مونوفونیک (یا پولیفونیک) غږ څرګندولو لپاره کارول کیږي. د مثال په توګه، د کولن د فرانکو لخوا "ارس کانتوس مینسورابلیس" وګورئ (13 پیړۍ؛ ګیربرټ، سکریپټورز…، t. 3، مخ. 14a)، د جې دي ګارلینډیا لخوا "د میوزیک مینسورابیلی حالت" (کوس میکر، سکریپټورس… 1، مخ. 108)، "De cantu mensurabili" of Anonymus III (ibid.، pp. 325b، 327a)، او داسې نور.
S. په یوه نوي معنی کې - لکه څنګه چې د کوډونو جانشیني (په ځانګړي توګه په پنځمه برخه کې ښکته کیږي) - د 17 پیړۍ راهیسې پراخه شوې.
اخځ: 1) Kuznetsov KA، د موسیقۍ د تاریخ پیژندنه، لومړۍ برخه، م. – مخ، 1؛ Livanova TN، د لویدیځ اروپا د موسیقۍ تاریخ تر 1923 پورې، M.L.، 1789؛ Gruber RI، د موسیقۍ کلتور تاریخ، vol. 1940، برخه 1. M.-L.، 1; د هغه خپل، د موسیقۍ عمومي تاریخ، لومړۍ برخه، م.، 1941، 1؛ Rosenshild KK، د بهرنۍ موسیقۍ تاریخ، vol. 1956 – د اتلسمې پیړۍ تر نیمایي پورې، م.، 1965؛ Wölf F., Lber die Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 1; Schubiger A., Die Sängerschule St. Gallens von 18. bis 1963. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 1; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 1841, Breslau, 8; Naumann E., Illustrierte Musikgeschichte, Lfg. 12، Stuttg.، 1858 (روسي ژباړه – Hayman Em.، د موسیقۍ یو انځور شوی عمومي تاریخ، vol. 2، سینټ پیټرزبورګ، 1864)؛ Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1880 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1), Freiburg, 1897, Bd 2, Lpz., 1888; Gastouy A., L'art grégorien, P., 2; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, 1897-1928; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1, P., 1895 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 3, 1921; Steinen W. vd, Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1911-1931, Bern, 34; Rarrish C, Ohl J.، د 1 څخه مخکې د موسیقۍ ماسټر پیس، NY، 1934، L.، 1 د اکسفورډ د موسیقۍ تاریخ، v. 1937، L. - Oxf.، 1940، ورته، NY، 1953؛ Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1 Kr.، 2 (اوکراییني ژباړه – خومینسکي Y.، د هماهنګۍ او مقابلې تاریخ، 1948، K.، 1)؛ Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1750; Gagnepain V., La musigue français du moyen age et de la Renaissance, P., 1951: Kohutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1952. 1975) Tyulin Yu. H.، د همغږۍ په اړه تدریس، M. - L. 2، مسکو، 1932؛ سپوسوبین IV، د هماهنګۍ په اړه لیکچرونه، ایم.، 1973؛ برکوف VO، د هماهنګۍ وسیله شکل کول، M.، 1. لایټ هم وګورئ. د همغږۍ مقالې لاندې.
یو. N. خولوپوف
