Vincenzo Bellini (Vincenzo Bellini) |

ونسنزو بیلینی

… هغه د خپګان په احساس، یو انفرادي احساس کې بډای دی، یوازې په هغه کې شامل دی! جې وردي

ایټالوی موسیقار وی بیلینی د بیل کانټو د غوره ماسټر په توګه د موسیقۍ کلتور تاریخ ته ننوتل، چې معنی یې په ایټالیا کې ښکلې سندرې ده. د موسیقار د ژوند په اوږدو کې د هغه په ​​ویاړ د سرو زرو مډالونو څخه یو په شا کې، یو لنډ لیکنه لیکل شوي: "د ایټالوي سندرو جوړونکی." حتی د G. Rossini هوښیار هم نشي کولی د هغه شهرت سیوري کړي. غیر معمولي میلوډیک ډالۍ چې بیلني یې درلوده هغه ته اجازه ورکړه چې د پټو سندرو څخه ډک اصلي انټونیشنونه رامینځته کړي، چې د اوریدونکو په پراخه لړۍ اغیزه کولو توان لري. د بیلینی موسیقۍ، سره له دې چې په دې کې د هر اړخیز مهارت نشتوالی، د پی. چایکوفسکي او ایم ګلیکا، ایف چوپین او ایف لیزټ لخوا خوښ شوی و، د ایټالوي کمپوزر اوپیرا څخه د موضوعاتو په اړه یو شمیر اثار جوړ کړل. د 1825 پیړۍ داسې نامتو سندرغاړي لکه پی ویارډوټ، د ګریسی خویندو، ایم ملیبران، جې پاستا، جې روبیني اې تامبوریني او نور د هغه په ​​​​اثارو کې ځلیدل. بیلینی د موسیقارانو په کورنۍ کې زیږیدلی و. هغه خپلې میوزیک زده کړې د سان سیباستیانو په نیپولیټان محافظه کاره کې ترلاسه کړې. د هغه وخت د مشهور موسیقار N. سنګاریلي شاګرد، بیلینی ډیر ژر په هنر کې د خپلې لارې په لټه کې شو. او د هغه لنډ، یوازې لس کاله (35-XNUMX) کمپوز فعالیت په ایټالیا اوپیرا کې یو ځانګړی پاڼه شو.

د نورو ایټالوی موسیقارانو په څیر، بیلینی په بشپړه توګه د اوپیرا بفا، د دې غوره ملي ژانر څخه بې برخې و. لا دمخه په لومړي کار کې - د اوپیرا "اډیلسن او سالویني" (1825)، له کوم سره چې هغه د نیپلس په محافظه کاره تیاتر کې خپله لومړۍ لوبه وکړه، د موسیقۍ شعري وړتیا په څرګنده توګه ښکاره شوه. د بیلینی نوم د نیپولیټان تیاتر سان کارلو (1826) لخوا د اوپیرا "بیانکا او فرناندو" تولید وروسته پراخه شهرت ترلاسه کړ. بیا، د لوی بریالیتوب سره، د پیریټ (1827) او آوټلینډر (1829) د اوپرا پریمیرونه د میلان په لا سکالا تیاتر کې ترسره کیږي. د Capuleti او Montecchi (1830) فعالیت، د لومړي ځل لپاره د وینیټین فینس تیاتر په سټیج کې نندارې ته وړاندې شو، لیدونکو ته په لیوالتیا سره ښه راغلاست ووایه. په دې کارونو کې، د وطن پالنې مفکورې یو زړور او صادقانه بیان موندلی، چې د ملي آزادۍ غورځنګ نوې څپې سره سمون لري چې په 30 لسیزه کې په ایټالیا کې پیل شو. تیره پیړۍ له همدې امله، د بیلینی د اوپیرا ډیری پریمیرونه د هیواد پالنې څرګندونو سره مل وو، او د هغه د کارونو څخه سندرې د ایټالیا د ښارونو په سړکونو کې نه یوازې د تیاتر د لیدونکو لخوا، بلکې د هنرمندانو، کارګرانو او ماشومانو لخوا هم ویل شوي.

د کمپوزر شهرت د لا سونمبولا (1831) او نورما (1831) د اوپرا له رامینځته کیدو وروسته نور هم پیاوړی شو ، دا د ایټالیا هاخوا ته ځي. په 1833 کې کمپوزر لندن ته سفر وکړ، چیرې چې هغه په ​​بریالیتوب سره خپل عملیات ترسره کړل. د IV ګوتی، ایف چوپین، این ستانکیویچ، ټی ګرانوفسکی، ټی شیوچینکو په اړه د هغه د کارونو لخوا رامینځته شوی تاثیر د XNUMX پیړۍ په اروپایی هنر کې د دوی د پام وړ ځای ګواهي ورکوي.

د هغه د مړینې لږ وخت دمخه، بیلینی پاریس ته لاړ (1834). هلته، د ایټالیې اوپیرا هاؤس لپاره، هغه خپل وروستی کار رامینځته کړ - اوپیرا I Puritani (1835)، چې پریمیر یې د Rossini لخوا په زړه پورې بیاکتنه ورکړل شوه.

د جوړ شوي اوپرا د شمیر له مخې، بیلینی د Rossini او G. Donizetti څخه ټیټ دی - کمپوزر د موسیقۍ 11 پړاوونه لیکلي. هغه د خپلو نامتو هیوادوالو په څیر په اسانۍ او چټکۍ سره کار نه کاوه. دا په لویه کچه د بیلینی د کار د طریقې له امله وه، کوم چې هغه په ​​​​خپل لیک کې خبرې کوي. د لیبرټو لوستل ، د کرکټرونو ارواپوهنې ته ننوځي ، د کرکټر په توګه عمل کول ، د لفظي او بیا د احساساتو میوزیک بیان لټون کول - دا هغه لاره ده چې د کمپوزر لخوا ورته اشاره شوې.

د رومانتيک میوزیک ډرامې په جوړولو کې، شاعر ایف روماني، چې د هغه دایمي لیبرټیسټ شو، د بیلینی په څیر ریښتینی شخص شو. د هغه په ​​​​همکارۍ کې، کمپوزر د وینا د انتونیشنونو د طبیعت طبیعت ترلاسه کړ. بیلینی په بشپړه توګه د انسان د غږ ځانګړتیاوې پیژني. د هغه د اوپیرا غږیزې برخې خورا طبیعي او د سندرې ویلو لپاره اسانه دي. دوی د تنفس څخه ډک دي، د خوږ پرمختګ دوام. په دوی کې هیڅ غیر ضروري سجاوٹ شتون نلري، ځکه چې موسیقار د غږیز موسیقۍ معنی د virtuoso اغیزو کې نه، بلکې د ژوندي انساني احساساتو په لیږد کې لیدلې. بیلني د خپل اصلي دنده په توګه د ښکلي غږونو رامینځته کولو او څرګند تلاوت په پام کې نیولو سره ، بیلني د آرکیسټرال رنګ او سمفونیک پراختیا ته ډیر اهمیت نه ورکاوه. په هرصورت، د دې سره سره، موسیقار وکولی شول د ایټالوي ډراماتيک اوپیرا نوي هنري کچې ته لوړ کړي، په ډیری برخو کې د جی وردي او ایټالوي ویریستانو لاسته راوړنو اټکل کوي. د میلان د لا سکالا تیاتر په څنډه کې د بیلینی مرمر شخصیت شتون لري ، د هغه په ​​ټاټوبي ، کاتانیا کې ، د اوپیرا کور د کمپوزر نوم لري. مګر د ځان لپاره اصلي یادگار پخپله د موسیقار لخوا رامینځته شوی - دا د هغه په ​​زړه پورې اوپیرا وو، چې تر نن ورځې پورې د نړۍ د ډیری میوزیک تیاترونو مرحلې نه پریږدي.

I. Vetlitsyna

• د روسني وروسته ایټالوي اوپیرا: د بیلینی او ډونیزیټي کار →

د Rosario Bellini زوی، د ښار په اشرافو کورنیو کې د چپل او موسیقۍ ښوونکی، وینسنزو د نیپلز محافظه کار "سان سیباستیانو" څخه فارغ شو، د دې سکالرشپ خاوند شو (د هغه ښوونکي فرنو، ټریټو، سنګاریلي وو). په محافظه کاره کې، هغه د مرکاډنټ (د هغه راتلونکی لوی ملګری) او فلوریمو (د هغه راتلونکی ژوند لیکونکی) سره لیدنه کوي. په 1825 کې، د کورس په پای کې، هغه د اوپیرا اډیلسن او سالویني وړاندې کړ. راسیني اوپیرا خوښ کړه، کوم چې د یو کال لپاره مرحله نه پریږدي. په 1827 کې، د بیلینی اوپیرا The Pirate د میلان په لا سکالا تیاتر کې بریالۍ وه. په 1828 کې، په جینوا کې، موسیقار د تورین څخه Giuditta Cantu سره ولیدل: د دوی اړیکې به تر 1833 پورې دوام وکړي. مشهور موسیقار د هغه لوی هنرمندانو Giuditta Grisi او Giuditta Pasta په ګډون د ډیرو مینه والو لخوا محاصره شوی. په لندن کې، "سلیپ واکر" او "نورما" د ملیبران په ګډون بیا په بریالیتوب سره ترسره شول. په پاریس کې، موسیقار د Rossini لخوا ملاتړ کیږي، څوک چې هغه ته د اوپیرا I Puritani د جوړښت پرمهال ډیرې مشورې ورکوي، کوم چې په 1835 کې د غیر معمولي لیوالتیا سره ترلاسه شو.

د پیل څخه، بیلینی وتوانید چې احساس وکړي چې د هغه ځانګړی اصليت څه دی: د "اډلسن او سالویني" د زده کونکي تجربه نه یوازې د لومړي بریالیتوب خوښۍ، بلکې په راتلونکو میوزیک ډرامو کې د اوپیرا ډیری پاڼو کارولو فرصت هم ورکړ. ("بیانکا او فرناندو"، "قزاق"، آوټلینډر، کیپولیټس او مونټاګز). په اوپیرا بیانکا ای فرناندو کې (د اتل نوم ګیرډانډو ته بدل شو ترڅو د بوربون پاچا ته زیان ونه رسوي) ، سټایل چې لاهم د روسني تر اغیز لاندې دی ، دمخه د دې توان درلود چې د کلمو او میوزیک متنوع ترکیب چمتو کړي ، د دوی نرم ، خالص او غیر محدود همغږي، کوم چې نښه شوي او ښه ویناوې. د اریاس پراخه تنفس، د ورته جوړښت ډیری صحنو رغنده اساس (د بیلګې په توګه، د لومړي عمل پای)، د غږونو د ننوتلو سره سم د خټکي فشار شدت، د ریښتینې الهام شاهدي ورکوي، دمخه ځواکمن او توان لري. د میوزیک ټوکر متحرک کړئ.

په "قزاقي" کې د موسیقي ژبه ژوره کیږي. د ماتورین د رومانتيک تراژیدي پر بنسټ لیکل شوی، د "هیرو ادبیاتو" پیژندل شوی استازی، اوپیرا د بریا سره پیل شوه او د بیلینی اصلاحی تمایلات یې پیاوړي کړل، کوم چې پخپله د اریانا سره د وچ تلاوت په ردولو کې څرګند شو چې په بشپړه توګه و. یا په لویه کچه د معمول زینت څخه خلاص شوي او په بیلابیلو لارو شاخونه شوي، د هیروین اموګین لیونتوب انځوروي، ترڅو حتی غږونه د درد د انځور اړتیاو تابع وي. د سوپرانو برخې سره، چې د نامتو "لیونی اریاس" لړۍ پیل کوي، د دې اوپیرا بله مهمه لاسته راوړنه باید په پام کې ونیول شي: د یو اتل اتل زیږون (جیوانی بټیستا روبینی په خپل رول کې)، صادق، ښکلی، ناخوښه، زړور او پراسرار. د فرانسیسکو پاسټورا په وینا، د موسیقۍ د کار په زړه پورې مینه وال او څیړونکي، "بیلیني د یو سړي په لیوالتیا سره د اوپیرا میوزیک کمپوز کول پیل کړل چې پوهیږي چې د هغه راتلونکی د هغه په ​​کار پورې اړه لري. په دې کې شک نشته چې له هغه وخت راهیسې هغه د سیسټم سره سم عمل پیل کړ، چې وروسته یې د پالرمو څخه خپل ملګري اګوستیو ګالو ته وویل. کمپوزر آیتونه حفظ کړل او ځان یې په خپله کوټه کې بند کړ، په لوړ غږ یې تلاوت کړ، "هڅه کوي چې په هغه کرکټر بدل کړي چې دا کلمې تلفظ کوي." لکه څنګه چې هغه تلاوت کاوه، بیلینی خپل ځان ته په پام سره غوږ نیولی و. په انټونیشن کې مختلف بدلونونه ورو ورو په میوزیک نوټونو بدل شول ... "د سمندري قزاق د قانع کونکي بریا وروسته ، نه یوازې د هغه په ​​مهارت کې ، بلکه د لیبرټیسټ - روماني مهارت کې هم قوي او د تجربې له مخې بډایه شو - روماني ، چې په لیبرټو کې یې برخه اخیستې وه ، بیلینی وړاندې کړه. جینوا د بیانچي او فرناندو ریمیک جوړ کړ او د لا سکالا سره یې نوی تړون لاسلیک کړ؛ مخکې له دې چې د نوي لیبرټو سره آشنا شي، هغه په ​​​​اوپیرا کې د "په زړه پورې" د پراختیا په هیله ځینې نقشې لیکلي. دا ځل انتخاب د Prevost d'Harlincourt Outlander باندې شو، چې د JC Cosenza لخوا په یوه ډرامه کې تطبیق شوی چې په 1827 کې جوړه شوې وه.

د بیلینی اوپیرا، چې د میلان د مشهور تیاتر په سټیج کې جوړه شوې وه، په لیوالتیا سره ترلاسه شوه، د سمندري قزاق څخه غوره ښکاري او د دودیز جوړښت سره د دوی په تړاو کې د ډراماتيک موسیقۍ، د سندرو تلاوت یا اعلاناتي سندرې په اړه د اوږدې شخړې لامل شو. پاکې بڼې. د Allgemeine Musicalische Zeitung ورځپاڼی یو انتقاد کوونکی په آوټلینډر کې د آلمان یو په زړه پوری آرامۍ فضا لیدلې، او دا مشاهده د عصري انتقاد لخوا تایید شوې، د فری ګنر رومانیزم ته د اوپرا نږدېوالي ټینګار کوي: دا نږدېوالی د دواړو په اسرار کې څرګند شوی. اصلي کرکټر، او د انسان او طبیعت تر منځ د اړیکو انځورولو کې، او د یادګاري موټیفونو په کارولو کې چې د موسیقار اراده لري چې "د پلاټ تار تل متناسب او همغږي کړي" (لیپمن). د پراخو تنفس سره د نحو تلفظ د اریوز شکلونو ته وده ورکوي، انفرادي شمیرې په ډیالوژیکي غږونو کې منحل کیږي چې یو دوامداره جریان رامینځته کوي، "ډیر خوندور" ترتیب (کامبي). په عموم کې، دلته یو څه تجربه شوي، نورډیک، ناوخته کلاسیک، د "ایچنګ ټون ته نږدې، په مسو او سپینو کې کاسټ" (ټینټوري).

د Capulets e Montagues، La sonnambula او Norma د اوپرا له بریالیتوب وروسته، په 1833 کې د کریمونیز رومانتيک CT Fores د تراژیدي پراساس د اوپرا بیټریس دی ټینډا لخوا د شک پرته ناکامي تمه کیده. موږ د ناکامۍ لپاره لږترلږه دوه دلیلونه یادونه کوو: په کار کې ګړندی او یو ډیر خپګان پلاټ. بیلینی په لیبرټیسټ رومانی تورن کړ، چې د کمپوزر په وهلو سره یې ځواب ورکړ، چې د دوی تر منځ د اختلاف لامل شو. اوپیرا، په عین حال کې، د داسې قهر مستحق نه و، ځکه چې دا د پام وړ وړتیاوې لري. ensembles او choirs د دوی د عالي جوړښت له مخې توپیر لري، او سولو برخې د انځور د معمول ښکلا سره توپیر لري. تر یوې اندازې پورې، هغه راتلونکی اوپیرا چمتو کوي - "د پریتاني" سربیره، د وردي سټایل یو له خورا پام وړ اټکلونو څخه دی.

په پایله کې، موږ د برونو کاګلي ټکي ته اشاره کوو - دوی لا سونامبولا ته اشاره کوي، مګر د دوی معنی خورا پراخه او د موسیقۍ په ټول کار کې د تطبیق وړ ده: "بیلیني د Rossini د ځای ناستی کیدو خوب لیدلی او دا یې په خپلو لیکونو کې پټ نه کړ. خو هغه په ​​دې پوه و چې د روسني د وروستیو کارونو پیچلې او پرمختللې بڼې ته رسیدل څومره ستونزمن دي. د دودیز تصور په پرتله خورا پیچلي ، بیلینی ، دمخه په 1829 کې د روسني سره د لیدنې پرمهال ، ټول واټن ولیدل چې دوی یې جلا کړي او لیکلي یې دي: "زه به له دې وروسته د ځوانۍ په ګرمۍ کې د عام احساس پراساس پخپله کمپوز وکړم. ما کافي تجربه وکړه." دا ستونزمنه جمله بیا هم په روښانه توګه د "عام احساس" لپاره د Rossini د تخصیص ردولو په اړه خبرې کوي، دا د شکل خورا ساده دی.

ښاغلی مارچیز

اوپیرا:

"اډلسن او سالویني" (1825، 1826-27) "بیانکا او ګیرناندو" (1826، د "بیانکا او فرناندو" تر سرلیک لاندې، 1828) "قزاق" (1827) "بهرنی" (1829) "زیرا" (1829) " Capulets and Montecchi" (1830) "Somnambula" (1831) "Norma" (1831) "Beatrice di Tenda" (1833) "The Puritans" (1835)