ویلهیم کیمپف |
ویلیم کیمپف
د شلمې پیړۍ د ترسره کولو هنرونو کې، شتون او حتی د دوو رجحاناتو سره مقابله، دوه بنسټیز مختلف هنري موقفونه او د هنرمند موسیقۍ رول په اړه نظرونه په روښانه توګه موندل کیدی شي. ځینې یې هنرمند په ابتدايي توګه (او ځینې وختونه یوازې) د موسیقۍ او اوریدونکي ترمنځ د منځګړیتوب په توګه ګوري، چې دنده یې دا ده چې لیدونکو ته په احتیاط سره هغه څه چې د لیکوال لخوا لیکل شوي وي، پداسې حال کې چې پخپله په سیوري کې پاتې کیږي. نور، برعکس، په دې باور دي چې یو هنرمند د کلمې په اصلي معنی کې یو ژباړونکی دی، چې نه یوازې په یادښتونو کې لوستل کیږي، بلکې د "نوټونو ترمنځ" هم ویل کیږي، نه یوازې د لیکوال افکار بیانوي، بلکې د دوی په وړاندې د هغه چلند، دا دی چې دوی زما د خپل تخلیقي "زه" له لارې تیر کړي. البته، په عمل کې، دا ډول ویش ډیری وختونه مشروط وي، او دا د هنرمندانو لپاره غیر معمولي نه ده چې د دوی د خپل فعالیت سره خپل بیانونه رد کړي. مګر که چیرې داسې هنرمندان شتون ولري چې ظاهرا یې په ناڅرګند ډول د دې کټګوریو څخه یوې ته منسوب کیدی شي ، نو کیمپف تل د دوی دوهم پورې اړه لري. د هغه لپاره، د پیانو غږول یو ژور تخلیقی عمل و او پاتې دی، د هغه د هنري نظرونو د بیان یوه بڼه د موسیقار د نظریاتو په څیر. د موضوعیزم لپاره د هغه په هڅو کې، د موسیقۍ انفرادي رنګ لوستل، کیمپف شاید د خپل هیوادوال او معاصر بیکهاوس لپاره ترټولو زړه پورې ضد وي. هغه په زړه پوري باور لري چې "په ساده ډول د میوزیک متن عملي کول ، لکه څنګه چې تاسو بیلیف یا نوټري یاست ، د لیکوال د لاس د صداقت تصدیق کولو لپاره ډیزاین شوی ، د خلکو ګمراه کول دي. د هنرمند په ګډون د هر ریښتیني تخلیقي شخص دنده دا ده چې هغه څه منعکس کړي چې لیکوال یې د خپل شخصیت په عکس کې اراده لري.
دا تل داسې وه - د پیانو غږونکي د کیریر له پیل څخه، مګر تل نه او سمدستي داسې تخلیقي کریډو هغه د تفسیر هنر لوړوالی ته لاره هواره کړه. د خپل سفر په پیل کې، هغه ډیری وختونه د تابعیت په لور روان و، هغه حدود یې تیر کړل چې له هغې هاخوا خلاقیت د لیکوال د ارادې څخه سرغړونه، د اداکار په داوطلبانه استبدادي بدلیږي. په 1927 کې، د موسیقۍ پوه A. Berrsche هغه ځوان پیانو غږونکی تشریح کړ چې په دې وروستیو کې یې هنري لاره پیل کړې وه، په لاندې ډول: "کیمپف یو زړه راښکونکی، زړه راښکونکی او حتی د حیرانتیا وړ وسیلې د قناعت وړ بیا رغونه په توګه چې په ظالمانه توګه ناوړه ګټه اخیستې وه. او د اوږدې مودې لپاره سپکاوی شوی. هغه د دې ډالۍ دومره احساس کوي چې یو څوک اکثرا شک لري چې هغه په ډیر څه خوښوي - بیتوون یا د وسیلې غږ پاکتیا.
په هرصورت، د وخت په تیریدو سره، د هنري آزادۍ ساتل او د خپلو اصولو نه بدلول، کیمپف د خپل تفسیر د جوړولو په ارزښتناکه هنر کې مهارت ترلاسه کړ، د روح او جوړښت لیک دواړو ته ریښتینی پاتې شو، چې هغه یې په ټوله نړۍ کې شهرت ترلاسه کړ. څو لسیزې وروسته، یو بل منتقد د دې کرښو سره دا تایید کړه: "دلته ژباړونکي شتون لري چې د "دوی" چوپین، "د دوی" باخ، "دوی" بیتوون په اړه خبرې کوي، او په ورته وخت کې شک نه کوي چې دوی د تخصیص له لارې جرم کوي. د بل چا ملکیت. کیمپف هیڅکله د "د هغه" شوبرټ، "د هغه" موزارټ، "د هغه" برهمز یا بیتوون په اړه خبرې نه کوي، مګر هغه په بې باوره او بې ساري ډول لوبې کوي.
د Kempf د کار د ځانګړتیاوو په بیانولو سره، د هغه د فعالیت سټایل اصل، یو څوک باید لومړی د موسیقار په اړه خبرې وکړي، او یوازې بیا د پیانو غږونکي په اړه. د هغه د ژوند په اوږدو کې، او په ځانګړې توګه د هغه د جوړو کلونو په جریان کې، کیمپف په شدت سره په جوړښت کې ښکیل وو. او د بریالیتوب پرته نه - دا د یادولو لپاره کافي ده چې په 20 لسیزه کې، W. Furtwängler خپل دوه سمفوني په خپل نندارتون کې شامل کړل. په 30 لسیزه کې، د هغه غوره اوپیرا، د ګوزي کورنۍ، په آلمان کې په څو مرحلو کې لوبې کولې؛ چې وروسته فیشر-ډیسکاو اوریدونکو ته د هغه رومانس معرفي کړ، او ډیری پیانو غږونکو د هغه د پیانو کمپوزونه غږول. جوړښت نه یوازې د هغه لپاره "شوق" و، دا د تخلیقي بیان د یوې وسیلې په توګه کار کاوه، او په ورته وخت کې، د ورځني پیانوستیکي مطالعاتو له معمول څخه خلاصون.
د کیمپف کمپوز کولو هایپوستاسیس هم د هغه په کارکردګۍ کې منعکس کیږي ، تل د تصور سره ډک وي ، د اوږدې پیژندل شوې میوزیک یو نوی ، غیر متوقع لید. له همدې امله د هغه د میوزیک جوړونې وړیا تنفس ، کوم چې انتقاد کونکي اکثرا د "پیانو په اړه فکر کول" تعریفوي.
کیمپف د خوږو کانټیلینا یو له غوره ماسټرانو څخه دی ، طبیعي ، نرم لیګاتو ، او د هغه د ترسره کولو اوریدلو ته وایی ، باچ ، یو څوک په خپله خوښه د کاسل هنر په خپل خورا سادګۍ سره یادوي او د هرې جملې څخه د انسانیت ویرونکي. هنرمند پخپله وايي: "د ماشوم په توګه، پریو زما لپاره یو قوي اصلاحي ډالۍ جوړه کړه، د موسیقۍ په بڼه کې د ناڅاپه، ناڅاپه شیبو د پوښلو لپاره د نه منلو وړ تنده." او دا په دقیقه توګه د تفسیر تخلیقي آزادي ده چې په لویه کچه د بیتوون میوزیک ته د کیمپف ژمنتیا او ویاړ ټاکي چې هغه نن ورځ د دې میوزیک یو له غوره لوبغاړو څخه و. هغه دا په ګوته کول خوښوي چې بیتوون پخپله یو لوی اصلاح کونکی و. پیانو غږونکی د بیتوون نړۍ څومره ژور درک کوي دا نه یوازې د هغه د تفسیرونو لخوا بلکه د کاډینزا لخوا هم د بیتوون د وروستي کنسرټونو پرته د ټولو لپاره لیکل شوي.
په یو معنی، هغه څوک چې کیمپف ته "د مسلکیانو لپاره پیانو غږونکی" وايي شاید سم وي. مګر نه، البته، چې هغه د ماهر اوریدونکو یوې محدودې حلقې ته خطاب کوي - نه، د هغه تفسیر د دوی د ټولو تابعیت لپاره دیموکراتیک دی. مګر حتی همکاران هر ځل په دوی کې ډیری فرعي توضیحات څرګندوي، ډیری وختونه د نورو لوبغاړو څخه ډډه کوي.
یوځل کیمپف په نیمه ټوکه ، نیم په جدي ډول اعلان وکړ چې هغه د بیتوون مستقیم اولاد دی ، او څرګنده یې کړه: "زما ښوونکي هینریچ بارت د بلو او توسیګ سره زده کړې وکړې ، هغه کسان چې لیزټ سره ، لیزټ له سیزرني سره او ژیرني د بیتوون سره. نو کله چې تاسو زما سره خبرې کوئ په پام کې ونیسئ. په هرصورت، په دې ټوکه کې یو څه حقیقت شتون لري - هغه په جدي توګه زیاته کړه - زه غواړم په دې ټینګار وکړم: د بیتوون اثارو ته د ننوتلو لپاره، تاسو اړتیا لرئ چې خپل ځان د بیتھوون دورې کلتور کې ډوب کړئ، په هغه فضا کې چې زیږون یې زیږیدلی و. د XNUMX پیړۍ عالي میوزیک ، او نن ورځ یې بیا ژوندي کړئ.
د ویلهیم کیمپف پخپله څو لسیزې وخت ونیو چې واقعیا د عالي میوزیک پوهیدو ته ورسیږو ، که څه هم د هغه عالي پیانوستیک وړتیاوې د ماشومتوب په لومړیو کې څرګندې شوې ، او د ژوند مطالعې لپاره لیوالتیا او تحلیلي ذهنیت هم خورا دمخه څرګند شو ، په هرصورت ، حتی د لیدو دمخه. جی بارټ برسېره پردې، هغه په کورنۍ کې د اوږدې موسیقۍ دود سره لوی شوی: د هغه نیکه او پلار دواړه مشهور تنظیم کونکي وو. هغه خپل ماشومتوب د پوټسډام سره نږدې د یوټیبورګ په ښارګوټي کې تیر کړ، چیرې چې پلار یې د کویر ماسټر او ارګانیست په توګه کار کاوه. د برلین د سندرو اکاډمۍ ته د ننوتلو په ازموینو کې، نهه کلن ویلهیم نه یوازې په آزاده توګه لوبې کولې، بلکې د باچ د ښه مزاج لرونکي کلاوییر څخه وړاندیزونه او فګوز هم په هر کلی کې لیږدول. د اکاډمۍ مشر جورج شومن، چې د هغه لومړی ښوونکی شو، هلک ته د لوی وایلینیست I. یوآخیم ته د سپارښتنې لیک ورکړ، او مشر استاد هغه ته یو سکالرشپ ورکړ چې هغه ته یې اجازه ورکړه چې په یو وخت کې په دوو ځانګړتیاو کې زده کړې وکړي. ویلهیم کیمف په پیانو کې د جی بارت او په ترکیب کې د آر کان شاګرد شو. بارت ټینګار وکړ چې ځوان باید لومړی د پراخو عمومي زده کړو ترلاسه کړي.
د کیمپف کنسرت فعالیت په 1916 کې پیل شو، مګر د اوږدې مودې لپاره یې د دایمي تدریسي کار سره یوځای کړ. په 1924 کې هغه په سټټګارټ کې د موسیقۍ د عالي ښوونځي رییس په توګه د نامتو میکس پاور ځای ناستی وټاکل شو ، مګر پنځه کاله وروسته یې د سفر لپاره ډیر وخت درلود. هغه هر کال لسګونه کنسرتونه ورکړي، یو شمیر اروپایي هیوادونو ته یې سفرونه کړي، مګر د دویمې نړیوالې جګړې وروسته یې اصلي پیژندنه ترلاسه کړه. دا په اصل کې د بیتوون د کار د ژباړونکي پیژندنه وه.
ټول 32 بیتوون سوناتاس د ویلهیم کیمپف په ذخیره کې شامل شوي، د شپاړس کلنۍ څخه تر نن ورځې پورې د هغه بنسټ پاتې دی. څلور ځله د Deutsche Gramophone د بیتوون د سوناتاتو د بشپړې ټولګې ریکارډونه خپاره کړل چې د کیمپف لخوا د هغه د ژوند په مختلفو دورو کې جوړ شوي وو، وروستی یې په 1966 کې خپور شو. او دا ډول هر ریکارډ د تیر څخه توپیر لري. هنرمند وايي: "په ژوند کې داسې شیان شتون لري چې په دوامداره توګه د نویو تجربو سرچینه وي. داسې کتابونه شته چې په بې پایه توګه بیا لوستل کیدی شي، په دوی کې نوي افقونه پرانیزي - دا زما لپاره د ګویټ ویلهیم میستر او هومر افسانه دي. همداسې د بیتوون سوناتاس ریښتیا ده. د هغه د بیتوون دورې هر نوی ریکارډ د تیر سره ورته نه دی، له هغې څخه په تفصیل او د انفرادي برخو تفسیر کې توپیر لري. خو اخلاقي اصول، ژور انسانيت، د بیتوون د موسیقۍ په عناصرو کې د ډوبیدو ځینې ځانګړي فضا په خپل ځای پاتې ده - کله ناکله فکري، فلسفي، مګر تل فعال، د خپل ځان له پامه غورځولو او داخلي تمرکز څخه ډک وي. "د کیمف د ګوتو لاندې،" نیوکه لیکي، "حتی د بیتووین موسیقۍ په کلاسیک ډول آرامه سطحه جادويي ځانګړتیاوې ترلاسه کوي. نور کولی شي دا خورا په کلکه ، قوي ، ډیر فضیلت ، ډیر شیطاني لوبه وکړي - مګر کیمپف معما ته نږدې دی ، اسرار ته ، ځکه چې هغه پرته له کوم څرګند فشار څخه دې ته ژور ننوځي.
د موسیقۍ د رازونو په افشا کولو کې د ګډون ورته احساس، د تفسیر "یوځای کیدو" یو لړزونکی احساس هغه وخت اوریدونکی جذبوي کله چې کیمپف د بیتوون کنسرتونه ترسره کوي. مګر په ورته وخت کې، د هغه په بالغو کلونو کې، دا ډول ناڅاپي د Kempf په تفسیر کې د سخت فکر، د ترسره شوي پلان منطقي اعتبار، په ریښتیا د بیتووینیا پیمانه او یادګاریت سره یوځای شوی. په 1965 کې، د GDR د هنرمند له سفر وروسته، چیرې چې هغه د بیتوون کنسرتونه ترسره کړل، مجلې موسیک او ګیسلشافت یادونه وکړه چې "د هغه په لوبولو کې، هر غږ د یوې ودانۍ د ودانۍ ډبرې ښکاري چې د احتیاط سره فکر او دقیق مفهوم سره جوړ شوی و. د هر کنسرت ځانګړتیا روښانه کړه، او په ورته وخت کې، د هغه څخه راوتلی.
که بیتووین د کیمپف "لومړۍ مینې" لپاره و او پاتې شو، نو هغه پخپله شوبرټ "زما د ژوند وروستی موندنه" بولي. دا، البته، ډیر نسبي دی: د هنرمند په پراخه ذخیره کې، د رومانټیک کارونه - او د دوی په منځ کې شوبرټ - تل یو مهم ځای نیولی دی. مګر منتقدین، د هنرمند د لوبې مردانیت، جديت او شرافت ته درناوی کوي، هغه ته یې اړین ځواک او تکیه رد کړه کله چې دا د بیلګې په توګه، د لیزټ، برهمس یا شوبرټ تفسیر. او د هغه د 75 کلیزې په درشل کې، کیمپف پریکړه وکړه چې د شوبرټ میوزیک ته یو نوی نظر واخلي. د هغه د لټون پایلې د هغه د سوناتاس په وروستي خپاره شوي بشپړ ټولګه کې "ریکارډ شوي" دي، د تل په څیر د دې هنرمند سره، د ژور انفرادیت او اصليت مهر لخوا په نښه شوي. "هغه څه چې موږ د هغه په کارکردګۍ کې اورو،" نیوکه کوونکي ای کروهر لیکي، "د اوسني وخت څخه تیر ته یوه کتنه ده، دا شوبرټ دی، د تجربې او پختۍ لخوا پاک او روښانه شوی ..."
د تیرو نورو موسیقارانو هم د Kempf په ذخیره کې د پام وړ ځای نیولی دی. "هغه تر ټولو روښانفکره، هوا لرونکی، بشپړ وینه لرونکی شومن لوبیده چې څوک یې خوب کولی شي؛ هغه باخ د رومانتيک، احساس، ژورتيا او غږيز شعر سره بيا جوړوي. هغه د موزارټ سره مقابله کوي، د نه منلو وړ هوښیارتیا او عقل څرګندوي؛ هغه برهم ته په نرمۍ سره لمس کوي، مګر په هیڅ ډول د وحشي رنځونو سره، "د کیمپف یو ژوند لیکونکي لیکلي. مګر بیا هم، نن ورځ د هنرمند شهرت په سمه توګه د دوو نومونو سره تړاو لري - بیتووین او شوبرټ. او دا ځانګړتیا ده چې د بیتوون د اثارو بشپړ غږیز ټولګه چې په آلمان کې د بیتووین د زیږون د 200 کلیزې په مناسبت خپره شوې، 27 ریکارډونه پکې شامل دي چې یا د کیمپف لخوا یا د هغه په ګډون سره ثبت شوي (د وایلینیسټ جی شیرینګ او سیلیسټ پی فورنیر) .
ویلهیم کیمف په زاړه عمر کې خورا تخلیقي انرژي ساتلې وه. په اویایمه لسیزه کې، هغه په کال کې تر 80 پورې کنسرتونه ورکړل. د جګړې وروسته کلونو کې د هنرمند د څو اړخیزو فعالیتونو یو مهم اړخ د تدریس کار و. هغه هر کال د ایټالیې په پوزیتانو ښار کې د بیتوون تفسیر کورسونه تاسیس او ترسره کوي، کوم چې هغه د کنسرت سفرونو په جریان کې د هغه لخوا ټاکل شوي 10-15 ځوان پیانو غږونکو ته بلنه ورکوي. د کلونو په اوږدو کې، په لسګونو تکړه هنرمندان دلته د لوړ مهارت ښوونځي ته تللي، او نن ورځ دوی د کنسرت د مرحلې مشهور ماسټران شوي دي. د ثبت کولو مخکښانو څخه ، کیمپف لاهم نن ورځ ډیر څه ثبتوي. او که څه هم د دې موسیقار هنر لږترلږه "یوځل او د ټولو لپاره" ټاکل کیدی شي (هغه هیڅکله نه تکراروي ، او حتی د یو ریکارډ کولو پرمهال رامینځته شوي نسخې له یو بل څخه د پام وړ توپیر لري) ، مګر په ریکارډ کې نیول شوي د هغه تفسیر خورا ښه تاثیر کوي. .
کیمپف د 70 لسیزې په مینځ کې لیکلي ، "په یو وخت کې زه ملامت شوی وم ، چې زما فعالیت خورا څرګند و ، چې ما د کلاسیک سرحدونو څخه سرغړونه وکړه. اوس زه اکثرا یو زوړ، معمول او پوه استاد اعلان کوم، چې په کلاسیک هنر کې یې پوره مهارت ترلاسه کړی دی. زه فکر نه کوم چې زما لوبه له هغه وخت راهیسې بدله شوې ده. په دې وروستیو کې ما هغه ریکارډونه اوریدلي چې زما په دې - 1975 کې جوړ شوي ریکارډونه درلودل، او د پخوانیو سره یې پرتله کول. او ما ډاډ ترلاسه کړ چې ما د میوزیک مفکورې بدلې نه کړې. په هرصورت، زه باور لرم چې یو سړی تر هغه وخته ځوان وي چې هغه د اندیښنې وړتیا، د تاثیراتو د لیدلو او تجربه کولو توان له لاسه ورکړی نه وي.
Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990
