ټونالیټي |

فرانسوي ټونالیټ، جرمني. Tonalitat، هم Tonart

1) د موډ لوړوالی موقعیت (د IV سپوسوبینا لخوا ټاکل شوی، 1951، د BL یاورسکي مفکورې پراساس؛ د مثال په توګه، په C-dur "C" کې د موډ اصلي ټون لوړوالی ټاکل شوی، او "dur" - "لوی" - د حالت ځانګړتیا).

2) درجه بندي. د فعاله توپیر لرونکي لوړوالي ارتباط مرکزي سیسټم؛ T. په دې معنی د موډ یووالي او ریښتیني T.، د بیلګې په توګه، ټونالیټي (داسې انګیرل کیږي چې T. په یو ټاکلي لوړوالی کې ځایی شوی دی، په هرصورت، په ځینو مواردو کې دا اصطلاح حتی د داسې ځایی کولو پرته هم پوهیږي، په بشپړ ډول د موډ مفهوم سره مطابقت لري، په ځانګړې توګه په بهرنیو هیوادونو کې لیټ-ری). په دې معنی T. په لرغوني مونوډي کې هم شتون لري (وګورئ: Lbs J.، "Tonalnosc melodii gregorianskich"، 1965) او د شلمې پیړۍ موسیقي. (وګورئ، د مثال په توګه: Rufer J.، "Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität"، 20).

3) په یوه تنګ، مشخص ډول. د T. معنی د فعاله توپیر لرونکي پیچ اتصالاتو سیسټم دی، په درجه بندي ډول د کنسوننټ درېیډ پر بنسټ مرکزي شوی. T. په دې معنی د کلاسیک-رومانټیک "هارمونیک ټونالیټي" ځانګړتیا سره ورته ده. د 17 - 19 پیړیو د همغږۍ سیسټمونه؛ په دې حالت کې، د ډیری T. شتون او تعریف شوی. د یو بل سره د دوی د اړیکو سیسټمونه (د T سیسټمونه؛ د پنځمې حلقې، د کلیدونو اړیکه وګورئ).

د "T" په نوم یادیږي. (په یوه تنګ، ځانګړي معنی کې) حالتونه - لوی او کوچني - د نورو موډلونو سره په مساوي ولاړ تصور کیدی شي (Ionian، Aeolian، Phrygian، ورځني، pentatonic، او نور)؛ په حقیقت کې، د دوی ترمنځ توپیر دومره لوی دی چې دا خورا توجیه شوی اصطلاح دی. د لوی او کوچني مخالفت د هارمونیک په توګه. monophonic tonalities خپګان د monodic برعکس. frets، major او minor T.. په استخراج کې شامل دي. تحرک او فعالیت، د هدفي حرکت شدت، په خورا منطقي توګه تنظیم شوی مرکزي کول او د فعال اړیکو بډایه کول. د دې ملکیتونو سره سم، ټون (د مونوډیک حالتونو برعکس) د موډ مرکز ته په روښانه او دوامداره توګه احساس شوي جذب لخوا مشخص شوی ("په فاصله کې عمل"، SI تنیف؛ ټونک غالب دی چیرې چې غږ نه کوي)؛ د سیمه ایزو مرکزونو منظم (میتریک) بدلونونه (مرحلې، دندې)، نه یوازې د مرکزي ثقل لغوه کول، بلکې د دې احساس کول او تر اعظمي حد پورې شدت کول؛ دیالکتیک د اختطاف او بې ثباته کسانو ترمنځ تناسب (په ځانګړې توګه، د بیلګې په توګه، د یو واحد سیسټم په چوکاټ کې، په I کې د VII درجې عمومي جاذبې سره، د I درجې غږ کیدای شي VII ته جذب شي). د هارمونیک سیسټم مرکز ته د ځواکمن جذب له امله. T.، لکه څنګه چې وو، د ګامونو په توګه نور طریقې جذب کړي، "داخلي طریقې" (BV Asafiev، "د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه"، 1963، مخ. 346؛ مرحلې - Dorian، د فریګین په توګه د لوی ټونیک سره پخوانی فریګین حالت بدل د هارمونیک کوچني برخه شوه، او داسې نور). په دې توګه، لوی او کوچني هغه موډلونه چې په تاریخي ډول مخکې وو، عمومي کړي، په ورته وخت کې د موډل تنظیم د نوي اصولو مجسمه. د ټونال سیسټم تحرک په غیر مستقیم ډول په عصري عصر کې د اروپایی فکر طبیعت سره تړاو لري (په ځانګړي توګه د روښانتیا نظرونو سره). "موډلیت، په حقیقت کې، یو باثباته، او د نړۍ متحرک لید استازیتوب کوي" (ای لووینسکي).

د T. په سیسټم کې، یو جلا T. یو مشخص ترلاسه کوي. په متحرک هارمونیک کې فعالیت. او رنګیست. اړیکې دا فعالیت د ټون د کرکټر او رنګ په اړه د پراخو نظرونو سره تړاو لري. په دې توګه، C-dur، په سیسټم کې "مرکزي" ټون، ډیر "ساده"، "سپینه" ښکاري. موسیقار، د لوی کمپوزرانو په ګډون، ډیری وختونه تش په نامه لري. د رنګ اوریدنه (د NA ریمسکي-کورساکوف لپاره، د T. E-dur رنګ روښانه شنه، څړځای، د پسرلي برچونو رنګ دی، Es-dur تیاره، تیاره، خړ رنګه، د "ښارونو" او "کلیو" ټون دی ؛ L Beethoven د h-moll "تور ټونالیټي" نومیږي)، نو دا یا هغه T. ځینې وختونه د تعریف سره تړاو لري. بیان به کړي. د موسیقۍ طبیعت (د مثال په توګه، د WA موزارټ D-dur، Beethoven c-moll، As-dur)، او د محصول لیږد. - د سټایلیک بدلون سره (د مثال په توګه، د موزارټ موټټ ایو ویرم کورپس، K.-V. 618، D-dur، د F. Liszt په ترتیب سره H-dur ته لیږدول شوی، په دې توګه د "رومانټیک کولو" سره مخ شو).

د کلاسیک لوی - کوچني T د واکمنۍ دورې وروسته د "T" مفهوم. د شاخ شوي میوزیک - منطقي نظر سره هم تړاو لري. جوړښت، د بیلګې په توګه، د اړیکو په هر سیسټم کې د یو ډول "نظام اصول" په اړه. ترټولو پیچلي ټونال جوړښتونه (د 17 پیړۍ څخه) د موسیقۍ یوه مهمه، نسبتا خپلواکه وسیله شوه. څرګندتیا، او ټونال ډراماتیک ځینې وختونه د متن، سټیج، موضوع سره سیالي کوي. لکه int. د T. ژوند د کوډونو په بدلونونو کې څرګند شوی دی (مرحلې، دندې - یو ډول "مائیکرو لیډز")، یو بشپړ ټونال جوړښت، د همغږۍ لوړې کچې ته وده ورکوي، د هدفي ماډلولو حرکتونو کې ژوند کوي، د T بدلونونه. په دې توګه، د ټول ټونال جوړښت د موسیقۍ د افکارو په پراختیا کې یو له خورا مهم عناصرو څخه کیږي. PI تاچایکوفسکي لیکلي، "پریږدئ چې د موسیقۍ بڼه ښه خرابه شي، د موسیقي فکر د ماهیت په پرتله، چې په مستقیم ډول په موډل او همغږۍ پورې تړاو لري." په پرمختللي ټونال جوړښت کې otd. T. کولی شي د موضوعاتو سره ورته رول ولوبوي (د مثال په توګه، د پیانو لپاره د پروکوفیف د 7th سوناټا د پای د دویمې موضوع e-moll د سوناټا د 2nd حرکت د E-dur انعکاس په توګه نیمه برخه جوړوي. موضوعي انټونیشن "آرچ" - په ټوله پیمانه کې یادونه).

د موسیقۍ په جوړولو کې د T. رول په استثنایي ډول خورا لوی دی. فورمې، په ځانګړې توګه لوی (سوناټا، رونډو، سایکلیک، لوی اوپیرا): "په یوه کیلي کې دوامداره پاتې کیدل، د انډولونو د لږ یا لږ چټک بدلون سره مخالف، د متضاد پیمانو یو ځای کیدل، نوي کیلي ته تدریجي یا ناڅاپي لیږد، بیرته راستنیدو ته چمتو شوی. اصلي "، - دا ټول هغه څه دي چې "د جوړښت لویو برخو ته راحت او بلج رسوي او د اوریدونکي لپاره دا اسانه کوي چې د هغې بڼه درک کړي" (SI Taneev؛ د موسیقۍ بڼه وګورئ).

په نورو همغږي کې د هڅو د تکرار امکان د موضوعاتو نوي، متحرک جوړښت لامل شوی؛ د موضوعاتو د تکرار امکان. په نورو T کې جوړښتونه دا ممکنه کړي چې په عضوي توګه د لویو میوزونو رامینځته کړي. بڼې د ورته محرک عناصر کولی شي یو مختلف، حتی مخالف وي، معنی د ټونل جوړښت کې توپیر پورې اړه لري (د بیلګې په توګه، د ټونل بدلونونو په شرایطو کې اوږدمهاله ټوټه کول د پراخې پراختیا اغیزې ورکوي، او د ټنیک شرایطو لاندې. اصلي ټونالیټي، په برعکس، د "کوګولیشن" اغیز، د بندیدو پراختیا). په عملیاتي بڼه کې، په T. کې بدلون اکثرا د پلاټ په وضعیت کې د بدلون سره ورته وي. یوازې یو ټونل پلان کولی شي د میوز پرت شي. فورمې، د بیلګې په توګه. په 1st د T. بدلون. د موزارټ لخوا "د فیګارو واده"

د ټون په کلاسیک ډول خالص او بالغ بڼه (د بیلګې په توګه، "همغږي ټون") د ویینسي کلاسیکونو او موسیقارانو د موسیقۍ ځانګړتیا ده چې د تاریخي پلوه دوی ته نږدې دي (تر ټولو، د 17 او 19 نیمایي نیمایي وخت. پېړۍ). په هرصورت، هارمونیک T. ډیر پخوا واقع کیږي، او د شلمې پیړۍ په موسیقۍ کې هم پراخه ده. د T. دقیق تاریخي حدود د ځانګړي، مشخص په توګه. دا ستونزمنه ده چې د فریټ شکلونه رامینځته کړي، ځکه چې له مینځه وړل کیږي. د اساس په توګه اخیستل کیدی شي. د هغې د ځانګړتیاوو پیچلتیا: A. Mashabe د هارمونیکونو د راڅرګندیدو نیټه ده. 20 پیړۍ، جی بیسلر - 14 پیړۍ، ای لووینسکي - 15 پیړۍ، ایم بوکوفزر - 16 پیړۍ. (وګورئ Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 17); IF Stravinsky د منځني دورې څخه د T. واکمنۍ ته اشاره کوي. 1 ته Ser. د 1968 پیړۍ کمپلیکس Ch. د کلاسیک (هارمونیک) نښې نښانې: الف) د T. مرکز یو کنسونینټ درې اړخیز دی (سربیره پردې، د یووالي په توګه د تصور وړ، او د وقفې د ترکیب په توګه نه)؛ ب) موډ - لوی یا کوچنی، چې د کورډونو سیسټم لخوا نمایش کیږي او د دې تارونو "کینوس سره" حرکت کوي؛ ج) د 17 دندو (T، D او S) پر بنسټ د فریټ جوړښت؛ "ځانګړي اختلافونه" (S له شپږمې سره، D له اوومې سره؛ اصطلاح X. Riemann)؛ T کنسونانس دی؛ d) د T. دننه د همغږي بدلون، د ټنیک ته د مستقیم تمایل احساس؛ e) د cadences سیسټم او د کیډنس څخه بهر د کرډونو څلورم-کوینټ اړیکو (لکه څنګه چې له کیډنس څخه لیږدول شوی او ټولو ارتباطاتو ته غځول شوی؛ له همدې امله د "کیډنس t." اصطلاح)، درجه بندي. د همغږي درجه بندي (کورونه او کیلي)؛ f) یو په کلکه څرګند شوی میټریکل ایکسپرپولیشن ("ټونل تال")، او همدارنګه یو شکل - د مربع او یو بل سره تړلی، "ریمینګ" کیډنسونو پر بنسټ جوړ شوی؛ g) د انډول کولو پر بنسټ لوی فارمونه (د بیلګې په توګه، د T بدلول).

د دې ډول سیسټم واکمني په 17 - 19 پیړیو کې راځي، کله چې د Ch. د T. نښې نښانې، د یوې قاعدې په توګه، په بشپړه توګه وړاندې کیږي. د نښو یو جزوي ترکیب، چې د T احساس ورکوي (د موډلیت سره مخالف)، حتی په otd کې لیدل کیږي. د رینسانس لیکنې (14-16 پیړۍ).

په G. de Macho کې (چې د مونوفونیک میوزیک اثار یې هم جوړ کړي)، په یوه لیک کې (نمبر 12؛ "Le on death") برخه "Dolans cuer las" د ټونک د واکمنۍ سره په لوی حالت کې لیکل شوې. د پیچ ​​جوړښت په اوږدو کې درې اړخونه:

G. de Macho. لیټ نمبر 12، بارونه 37-44.

د کار څخه په یوه اقتباس کې "مونډیک میجر". ماشو لاهم د کلاسیک څخه لرې دی. د ټایپ ټایپ، سره له دې چې د یو شمیر نښو تصادف سره سره (پورتنۍ، b، d. e، f وړاندې شوي). چ. توپیر د مونوفونیک ګودام دی چې د هوموفونیک ملګری معنی نه لري. په پولیفوني کې د فعال تال یو له لومړنیو څرګندونو څخه د جی ډوفي "هیلاس، ما ډیم" په سندره (رونډو) کې دی (د بیسلر په وینا "د هغه همغږي له یوې نوې نړۍ څخه ښکاري):

جی دوفای رونډو "هیلاس، ما ډیم پار ایمورس".

د همغږۍ تاثر T. د میټریز شوي فعال بدلونونو او د هارمونیک د برلاسۍ په پایله کې رامینځته کیږي. مرکبات د کوارټو-کوینټ په تناسب، په هارمونیک کې T – D او D – T. د ټول جوړښت. په ورته وخت کې، د سیسټم مرکز دومره درې اړخیز نه دی (که څه هم دا کله ناکله واقع کیږي، بارز 29، 30)، مګر پنځم (د لوی او کوچني دریمې برخې ته اجازه ورکوي پرته له دې چې د مخلوط لوی-کوچني حالت اراده اغیزه وکړي) ; موډ د کورډال په پرتله ډیر خوندور دی (کورډ د سیسټم اساس نه دی)، تال (د میټریک اضافه کولو څخه بې برخې) ټونال نه دی، مګر موډل (پنځه اقدامات پرته له دې چې مربع ته توجه پرته)؛ د ټونل جاذبه د ساختمانونو په څنډو کې د پام وړ ده، او په بشپړه توګه نه (د غږ برخه د ټونیک سره پیل نه کوي)؛ هیڅ ټونال-فعاله درجه بندي شتون نلري، په بیله بیا د همغږي د ټونل معنی سره د کنسونانس او ​​بې اتفاقۍ اړیکه؛ د کثافاتو په ویش کې، د غالب په وړاندې تعصب په غیر متناسب ډول لوی دی. په عموم کې، حتی د یو ځانګړي ډول ماډل سیسټم په توګه د ټون دا روښانه نښې لاهم موږ ته اجازه نه راکوي چې دا ډول جوړښتونه مناسب ټون ته منسوب کړو. دا د 15 - 16 پیړیو یو ځانګړی ماډل دی (د T. له نظره په پراخه معنی - "موډل ټونالیټي") د چوکاټ دننه چې جلا جلا برخې پخیږي. د T. اجزاوو (د دینهوس سي، 1968، 74-77 مخ وګورئ). د کلیسا سقوط په ځینو میوزیک کې ویره لري. محصول con. ۱۶ – سوال کول. 16 پیړۍ یو ځانګړی ډول "وړیا T" رامینځته کړ. - نور موډل نه دی، مګر تر اوسه کلاسیک نه دی (د N. Vicentino لخوا motets، madrigals by Luca Marenzio او C. Gesualdo، Enharmonic Sonata by G. Valentini؛ لاندې په 17 کالم کې یو مثال وګورئ).

د مستحکم موډل پیمانه او اړونده میلوډیک نشتوالی. فورمولونه اجازه نه ورکوي چې دا ډول جوړښتونه کلیسا ته منسوب کړي. خپګان

C. Gesualdo. مادریګال "مرس!".

په مرکز کې د یو مشخص ولاړ شتون شتون. chord - یو کنسونینټ درې اړخیزه، د "همغږي - ګامونو" بدلون د دې لپاره د یو ځانګړي ډول T. - کروماتیک ماډل T.

د لوی - کوچني تال د واکمنۍ تدریجي تاسیس په 17 پیړۍ کې پیل شو، په عمده توګه په نڅا، ورځني، او سیکولر موسیقۍ کې.

په هرصورت، د زړو کلیساګانو فریټس د لومړي پوړ په میوزیک کې هر اړخیز دي. د مثال په توګه 1 پیړۍ. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 17, 7), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, Tabuia وګورئ nova, III. pars). حتی JS Bach، د هغه میوزیک د پرمختللي هارمونیکا لخوا تسلط لري. T.، دا ډول پیښې غیر معمولي ندي، د بیلګې په توګه. کوریلز

J. Dowland. مادریګال "بیداره شه، مینه!" (۱۵۹۷).

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, O Herre Gott (د Schmieder Nos. 38.6 او 305 وروسته؛ Phrygian mode)، Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Schöpfer , heiliger Geist (370; Mixolydian).

د لوی-کوچني ډول سخت فعال لرګیو په پراختیا کې پای ته رسیدو زون د وینیز کلاسیک دور کې راځي. د دې دورې د همغږۍ اصلي مقررات په عمومي توګه د همغږۍ اصلي ځانګړتیاوې ګڼل کیږي. دوی په عمده توګه د ټولو همغږي درسي کتابونو مینځپانګه تشکیلوي (وګورئ همغږي ، هارمونیک فعالیت).

په دوهم پوړ کې د T. پراختیا. 2 پیړۍ د T. (مخلوط لوی-کوچني، نور کروماتیک سیسټمونو) د محدودیتونو په پراخولو، د ټونال-فعالي اړیکو بډایه کول، د ډیاتونیک قطبي کول شامل دي. او کروماتیک. همغږي، د رنګ پراخول. د ټ. معنی، په نوي بنسټ کې د موډل همغږي بیا راژوندي کول (په ابتدايي توګه د موسیقارانو په کار باندې د فولکلور د نفوذ په تړاو، په ځانګړې توګه په نوي ملي ښوونځیو کې، د بیلګې په توګه، روسی)، د طبیعي طریقو کارول، او همدارنګه د "مصنوعي" همغږي په توګه (وګورئ سپوسوبین I V.، "لیکچرونه د همغږۍ کورس"، 19). دا او نورې نوې بڼې د T ګړندی تکامل ښیي. د نویو ملکیتونو ګډ اغیز. ډول (په F. Liszt، R. Wagner، MP Mussorgsky، NA Rimsky-Korsakov کې) د سخت T. له نظره کیدای شي د ردولو په څیر ښکاري. بحث د مثال په توګه د واګنر د تریستان او اسولډ په معرفي کولو سره رامینځته شوی ، چیرې چې ابتدايي ټونیک د اوږد ځنډ له امله پټ شوی ، چې په پایله کې په ډرامه کې د ټونیک بشپړ نشتوالي په اړه غلط نظر رامینځته شوی ("ټول مخنیوی وګوره کرت ای.، "رومانټیک همغږي او د واګنر په "ټریستان" کې د هغې کړکیچ، ایم.، 1969، مخ 1975؛ دا د هغه د ابتدايي برخې د هارمونیک جوړښت په اړه د پراخه پوهیدو په توګه د غلط تفسیر دلیل دی. " غالب خوشبینه "، 305 مخ، او د نورمال توضیح په توګه نه.، او د ابتدايي برخې د حدودو غلط تعریف - د 299-1 پرځای 15-1 بارونه). سمپټوماتیک د لیزټ د وروستیو دورې د ډرامو څخه یو نوم دی - بېګاټیل پرته له ټنالیټي (17).

د T. د نوو ملکیتونو ظهور، دا د کلاسیک څخه لیرې کوي. ډول، پیل ته. شلمه پیړۍ په سیسټم کې د ژورو بدلونونو لامل شو، کوم چې د ډیری لخوا د تخریب، تخریب، "تجارت" په توګه پیژندل شوي. د نوي ټونل سیسټم پیل د SI تنییف لخوا بیان شوی و (په "موبایل کاونټر پوائنټ کې د سخت لیکلو" کې، په 20 کې بشپړ شوی).

د T. په معنی د یو سخت فعال لوی-کوچني سیسټم په معنی، تنییف لیکلي: "د کلیسا د طریقو ځای نیولو سره، زموږ ټونال سیسټم اوس په بدل کې، په یوه نوي سیسټم کې د زوال په حال کې دی چې هڅه کوي ټونالیټي له منځه یوسي او د هماهنګۍ ډیاتونک اساس بدل کړي. د کروماتیک سره، او د ټونالیت له منځه وړل د موسیقۍ بڼه د تخریب لامل کیږي" (ibid.، مسکو، 1959، مخ. 9).

وروسته، "نوي سیسټم" (مګر تنیوف ته) د "نوې ټیکنالوژۍ" اصطلاح وبلل شوه. د کلاسیک T. سره بنسټیز ورته والی پدې حقیقت کې دی چې "نوی T." هم درجه بندي ده. یو سیسټم چې په فعاله توګه توپیر لري لوړ لوړوالی نښلوي، یو منطقي بڼه کوي. په پیچ جوړښت کې ارتباط. د زاړه ټونالیټي برعکس، نوی کولی شي نه یوازې د کنسوننټ ټونک باندې، بلکې د غږونو په هر ډول غوره شوي ګروپ باندې هم تکیه وکړي، نه یوازې په ډایټونیک باندې. اساس، مګر په پراخه توګه د 12 غږونو څخه په هر یو کې د فعاله خپلواک په توګه همغږي وکاروئ (د ټولو موډونو مخلوط کول پولی موډ یا "فریټلیس" - "نوی، د ماډل څخه بهر T."؛ وګورئ Nü11 E. وون، "B . بارتوک، Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik"، 1930)؛ د غږونو او قناعتونو سیمانټیک معنی کولی شي په نوي ډول د کلاسیک استازیتوب وکړي. فورمول TSDT، مګر ممکن بل ډول افشا شي. مخلوقات. توپیر په دې حقیقت کې هم دی چې سخت کلاسیک T. په جوړښت کې یونیفورم دی، مګر نوی T. انفرادي دی او له همدې امله د غږ عناصرو یو واحد پیچلتیا نلري، دا د فعالیت یونیفورم نلري. په دې اساس، په یوه یا بله مقاله کې، د T نښو مختلف ترکیبونه کارول کیږي.

په تولید کې د تخلیقیت د وروستي دورې AN سکریبین T. خپل جوړښتي دندې ساتي، مګر دودیز. همغږي د نویو لخوا ځای په ځای شوي چې یو ځانګړی حالت رامینځته کوي ("سکریبین موډ"). نو، د مثال په توګه، د "Prometheus" په مرکز کې. chord - مشهور "Prometheus" شپږ ټون د osn سره. ټون Fis (مثال A، لاندې)، مرکز. ساحه ("اصلي T.") - 4 داسې شپږ ټونونه په ټیټ مکرر لړۍ کې (کم شوی حالت؛ مثال B)؛ د ماډل کولو سکیم (د نښلولو برخه کې - مثال C)، د نندارې ټونل پلان - مثال D (د "پرومیتیوس" هارمونیک پلان په ځانګړي ډول و، که څه هم په بشپړ ډول درست نه و، د لوس په برخه کې د کمپوزر لخوا ټاکل شوی):

د نوي تیاتر اصول د برګ د اوپیرا ووزیک (1921) په جوړولو پورې اړه لري، کوم چې معمولا د "شیطاني" کلمې "اتونال" په اړه د لیکوال له سختو اعتراضونو سره سره، د "نووینسکي اتونال سټایل" ماډل ګڼل کیږي. Tonic نه یوازې otd لري. د اوپیرا شمیرې (د مثال په توګه، د لومړۍ صحنې دویمه صحنه - "eis"؛ د لومړۍ ورځې له دریمې صحنې څخه مارچ - "C"، د هغه درې اړخیزه - "As"؛ په څلورم صحنه کې نڅا په دویمه ورځ - " g"، د مریم د وژنې صحنه، د دویمې ورځې دویمه صحنه - د مرکزي ټون "H" سره، او داسې نور) او ټوله اوپیرا په ټولیزه توګه (د اصلي ټون "g" سره راګ)، مګر نور. له دې څخه - په ټول تولید کې. د "لیټ هایټس" اصول په دوامداره توګه ترسره شوي (د لیټ ټونلیتونو په شرایطو کې). هو، ch. اتل لیټونیک "Cis" لري (لومړی d.، bar 2 - د نوم "ووزیک" لومړی تلفظ؛ نور بارونه 1-3، د ووزیک د سرتیري کلمې "دا سمه ده، ښاغلی کپتان"؛ بار 1- 4 - د ووزیک آریوسو "موږ بې وزله خلک!"، په 2d بار 2-2 کې - د سیس-مول ټریډ د څلورمې صحنې په اصلي برخه کې "چمکیږي"). د اوپیرا ځینې بنسټیز نظرونه پرته له دې چې د ټونال ډراماتیک په پام کې ونیول شي درک نه شي؛ په دې توګه، د اوپیرا په وروستي صحنه کې د ماشومانو د سندرو تراژیدي (د ووزیک له مړینې وروسته، دریم ډی.، بارز 1-5) په حقیقت کې واقع دی چې دا سندره د اییس (مول) په سر کې غږیږي، د ووزیک لیټون؛ دا د کمپوزر مفکوره په ګوته کوي چې بې پروا ماشومان کوچني "وزیټس" دي. (Cf. König W.، Tona-litätsstrukturen in Alban Bergs Operation "Wozzeck"، 87.)

د ډوډیکافونیک - سیریل تخنیک ، کوم چې د ټون څخه په خپلواکه توګه د جوړښت همغږي معرفي کوي ، کولی شي په مساوي ډول د ټون اغیز وکاروي او پرته یې ترسره کړي. د مشهور غلط مفکورې برعکس، ډوډیکافوني په اسانۍ سره د (نوي) T. اصولو او د مرکز شتون سره یوځای کیږي. ټون د دې لپاره یو ځانګړی ملکیت دی. د 12-ټون لړۍ خورا مفکوره په اصل کې د یوې وسیلې په توګه رامینځته شوې چې د ټونک او ټی له لاسه ورک شوي ساختماني اغیزې لپاره جبران کولو وړتیا لري. کنسرټو، سوناټا سایکل). که د سیریل تولید د ټونال په موډل کې جوړ شوی وي، نو د بنسټ، ټونیک، ټونال ساحې فعالیت یا د یو ځانګړي لړۍ په واسطه ترسره کیدی شي. پچ، یا په ځانګړي ډول اختصاص شوي حواله غږونه، وقفې، تارونه. "قطار په خپل اصلي بڼه کې اوس هماغه رول لوبوي لکه "اساسي کلیدي" چې لوبولو لپاره کارول کیږي؛ "بیا بیا" په طبیعي ډول هغه ته راستون کیږي. موږ په همدې غږ غږېږو! د پخوانیو ساختماني اصولو سره دا مشابهت په خورا شعوري توګه ساتل کیږي (…)" (Webern A., Lectures on Music, 1975, p. 79). د مثال په توګه، د AA Babadzhanyan ډرامه "کورل" (د "شپږ عکسونو" څخه د پیانو لپاره) په یوه "مین T" کې لیکل شوې وه. د مرکز d (او کوچني رنګ) سره. د RK Shchedrin fugue په 12-ټون موضوع کې په روښانه توګه څرګند شوي T. a-moll لري. ځینې ​​​​وختونه د لوړو اړیکو توپیر ستونزمن وي.

الف. ویبرن. کنسرت op. 24.

په دې توګه، په کنسرټو اپ کې د لړۍ تړاو کارول. 24 (د یوې لړۍ لپاره، آرټ وګورئ. Dodecaphony)، ویبرن د یو ځانګړي لپاره د دریو ټنو ګروپ ترلاسه کوي. لوړوالی، کریمیا ته راستنیدل د "اصلي کلیدي" بیرته ستنیدو په توګه ګڼل کیږي. لاندې مثال د اصلي درې غږونه ښیې. ساحې (A)، د لومړي حرکت (B) پیل او د ویبرن کنسرټو (C) پای پای.

په هرصورت، د 12-ټون موسیقۍ لپاره، د "واحد ټون" جوړښت دا ډول اصول اړین ندي (لکه څنګه چې په کلاسیک ټونل موسیقۍ کې). په هرصورت، د T. ځینې برخې، حتی که په نوې بڼه کې، ډیری وختونه کارول کیږي. نو، د EV Denisov (1971) لخوا سیلو سوناټا یو مرکز لري، ټون "d"، د سریال دوهم وایلین کنسرټو د AG Schnittke لخوا ټونک "g" لري. د 2 په موسیقۍ کې. په شلمه پیړۍ کې د نوي T اصولو پیاوړتیا لپاره تمایلات شتون لري.

د T. په اړه د تعلیماتو تاریخ د کلیسا په تیورۍ کې ریښه لري. حالتونه (د منځنیو پیړیو طریقې وګورئ). د دې چوکاټ دننه، د موډ د "ټونک" ډول په توګه د فائنل په اړه نظرونه رامینځته شوي. پخپله "موډ" (موډ) د پراخې نقطې څخه، د T د ډولونو (ډولونو) څخه یو ګڼل کیدی شي. د ټون معرفي کولو تمرین (میوزیک فیکټا، میوزیک فالسه) د ظهور لپاره شرایط رامینځته کړل. خوندور اثر او د ټونک په لور chordal gravitation. د بندونو تیوري په تاریخي ډول د "د سرونو د اندازې" تیوري چمتو کړې. ګالیرین په خپل ډوډیکاکورډ (1547) کې په تیوریکي توګه د آیونین او ایولین طریقې مشروعیت درلود چې له ډیر پخوا څخه شتون درلود، د هغې ترازو چې لوی او طبیعي کوچني سره سمون لري. J. Tsarlino ("د هماهنګۍ نظریه"، 1558) د منځنۍ دورې پر بنسټ. د تناسب نظریه د واحدونو په توګه د کنسونینټ مثلث تشریح کوي او د لوی او کوچني تیوري یې رامینځته کړې؛ هغه د ټولو موډلونو لوی یا کوچنی ځانګړتیا هم په ګوته کړه. په 1615 کې، هالنډي S. de Co (de Caus) د بیاکتنې کلیسا نوم بدل کړ. په غالب کې ټونونه (په مستند ډولونو کې - پنځمه درجه، په پلیګال - IV کې). I. روزنمولر تقریبا لیکلی. 1650 یوازې د دریو طریقو شتون په اړه - لوی، کوچني او فریګین. په 70s کې. د 17 پیړۍ NP دلیتسکي "موسیقي" په "مسخره" (یعنی لوی)، "خواشینی" (کوچنی) او "مخلوط" ویشلی. په 1694 کې، چارلس میسن یوازې دوه طریقې وموندلې (Mode majeur او Mode mineur)؛ په هر یو کې 3 مرحلې "لازمي" دي (فاینل، میډینټ، ډومینینټ). د S. de Brossard (1703) لخوا په "موسیقي قاموس" کې، د 12 کروماتیک سیمیټونونو څخه په هر یو کې فریټس ښکاري. ګاما د ټ. بنسټیز نظریه. (د دې اصطلاح پرته) د JF Rameau ("Traité de l'harmonie …"، 1722، "Nouveau systéme de musique théorique"، 1726) لخوا رامینځته شوی. فریټ د تار په اساس جوړ شوی دی (او نه پیمانه). رامو موډ د یو تسلسل ترتیب په توګه مشخصوي چې د درې ګوني تناسب لخوا ټاکل کیږي، د بیلګې په توګه، د دریو اصلي تارونو تناسب - T، D او S. د کیډنس کرډونو د اړیکو توجیه کول، د کنسونینټ ټونک او متناسب D توپیر سره یوځای. او S، د موډ په ټولو تارونو باندې د ټونیک حاکمیت تشریح کړ.

اصطلاح "T" لومړی ځل په FAJ Castile-Blaz (1821) کې ښکاره شو. T. – "د میوزیک موډ ملکیت چې د هغه د لازمي مرحلو په کارولو کې څرګند شوی (موجود) دی" (د بیلګې په توګه I, IV او V)؛ FJ Fetis (1844) د 4 ډوله T. یوه تیوري وړاندیز کړه: یووالي (ordre Unito-nique) – که محصول. دا په یوه کلیمه کې لیکل شوی، پرته له دې چې په نورو کې بدلون راولي (د 16 پیړۍ د موسیقۍ سره مطابقت لري)؛ انتقالي - ماډلونه په نږدې ټونونو کې کارول کیږي (په ظاهره، باروک میوزیک)؛ pluritonality - ماډلونه په لیرې ټونونو، انارمونیزمونو کې کارول کیږي (د وینیز کلاسیک دور)؛ omnitonality ("ټول ټونالیټي") - د مختلفو کلیدونو د عناصرو مخلوط، هر یو د هر یو لخوا تعقیب کیدی شي (د رومانتیزم دور). په هرصورت، دا نشي ویل کیدی چې د فیټیس ټایپولوژي ښه بنسټ لري. X. Riemann (1893) د تیمبر په کلکه فعاله تیوري جوړه کړه. د رامو په څیر، هغه د سیسټم د مرکز په توګه د کورډ له کټګورۍ څخه تیر شو او هڅه یې وکړه چې د غږونو او کنسونانسونو د اړیکو له لارې د ټونالیت تشریح کړي. د Rameau برعکس، Riemann په ساده ډول د T. 3 ch اساس نه و. chord، مګر دوی ته راټیټ شوی ("یوازې اړین همغږي") ټول پاتې (یعنې په T. Riemann کې یوازې 3 اډې لري چې د 3 افعالونو سره مطابقت لري - T، D او S؛ نو ځکه، یوازې د ریمان سیسټم په کلکه فعالیت کوي) . G. Schenker (1906, 1935) د طبیعي قانون په توګه ټون ثابت کړ چې د صوتي موادو د تاریخي پلوه غیر انتفاعي ملکیتونو لخوا ټاکل کیږي. T. د کنسوننټ تریاد، ډیاتونک او کنسوننټ ضد نقطه (لکه کانټراپونکټس سمپلیکس) پر بنسټ والړ دی. د شینکر په وینا عصري میوزیک د طبیعي امکاناتو انحطاط او کمښت دی چې طلایي وده ورکوي. Schoenberg (1911) د عصري سرچینو په تفصیل سره مطالعه کړې. د هغه سره همغږي. سیسټم او دې پایلې ته ورسید چې عصري. ټونل میوزیک "د T په سرحدونو کې دی." (د T. د زاړه تفاهم پر بنسټ). هغه (د دقیق تعریف پرته) د ټون نوي "ریاستونه" وبلل (c. 1900-1910؛ د M. Reger, G. Mahler, Schoenberg لخوا) د "فلوټ" ټون (schwebende؛ ټونک په ندرت سره څرګندیږي، مخنیوی کیږي. کافي روښانه ټون). ; د مثال په توګه، د شوینبرګ سندره "د ازمایښت" op. 6، نهم 7) او "وایستل شوي" T. (aufgehobene؛ دواړه ټونیک او کنسونینټ ټریډونه مخنیوی کیږي، "ونډونکي chords" کارول کیږي - هوښیار اوومه تارونه، زیات شوي درېیځونه، نور ټونال څو تارونه).

د ریمان شاګرد G. Erpf (1927) هڅه وکړه چې د 10 او 20 په لسیزو کې د موسیقۍ پیښې د یوې سختې فعالې تیورۍ له نظره تشریح کړي او د تاریخي پلوه د موسیقۍ پیښې ته نږدې شي. Erpf د "consonance-center" (Klangzentrum)، یا "صوتی مرکز" مفهوم هم وړاندې کړ (د مثال په توګه، د شوینبرګ د لوبې op. 19 نمبر 6)، کوم چې د نوي ټون تیوري لپاره مهم دی؛ T. د داسې مرکز سره ځینې وختونه د Kerntonalität ("core-T." په نوم هم یادیږي. Webern (ch. arr. د کلاسیک t له نظره) د موسیقۍ پراختیا "د کلاسیک څخه وروسته" د "t تخریب" په توګه مشخصوي. (Webern A.، د موسیقۍ په اړه لیکچرونه، 44 مخ)؛ د جوهر T. هغه ټریس مشخص کړ. لاره: "په اصلي ټون باندې تکیه"، "د شکل ورکولو وسیله"، "د اړیکو وسیله" (ibid.، مخ. 51). T. د ډایټونیک د "تقسیم" لخوا ویجاړ شوی. ګامونه (مخ 53، 66)، "د غږیزو سرچینو پراخول" (50 مخ)، د ټونل ابهام خپرول، اصلي ته د بیرته راستنیدو اړتیا له لاسه ورکول. ټون، د ټونونو نه تکرار ته تمایل (مخ. 55، 74-75)، د کلاسیک شکل پرته. idiom T. (مخ. 71-74). P. Hindemith (1937) د نوي T. یوه مفصله تیوري جوړوي، د 12 مرحلې پر بنسټ ("لړۍ I"، د بیلګې په توګه، په سیسټم کې

د دوی په هر یو کې د اختلاف احتمال. د T. عناصرو لپاره د Hindemith د ارزښتونو سیسټم خورا توپیر لري. د هندمیت په وینا، ټوله موسیقي ټونل ده؛ د ټونال اړیکو مخنیوی د ځمکې د جاذبې په څیر ستونزمن دی. IF Stravinsky د ټونالیټي نظر ځانګړی دی. د ټونال (په تنګ مفهوم کې) همغږي په ذهن کې سره، هغه لیکلي: "همغږي ... یو ښه خو لنډ تاریخ درلود" ("ډیالوګ"، 1971، مخ. 237)؛ "موږ نور د ښوونځي په مفهوم کې د کلاسیک T. چوکاټ کې نه یو" ("Musikalische Poetik"، 1949، S. 26). سټراوینسکي "نوي T" ته غاړه کیږدي. ("غیر ټونل" میوزیک ټونال دی، مګر د 18 پیړۍ په ټونال سیسټم کې نه دی"؛ "ډیالوګز"، مخ. 245) په خپل یو ډول کې، چې هغه یې "د غږ، وقفې او حتی قطبیت بولي. د غږ پیچلتیا"؛ "ټونل (یا غږ-"ټونل") قطب ... د موسیقۍ اصلي محور دی، T. یوازې "د دې قطبونو له مخې د موسیقۍ د اوریدو یوه لاره ده." په هرصورت، د "قطب" اصطلاح غلطه ده، ځکه چې دا د "مخالف قطب" معنی هم لري، کوم چې سټراوینسکي معنی نه درلوده. J. Rufer، د نوي وینیز ښوونځي د نظرونو پراساس، د "نوي ټون" اصطلاح وړاندیز کړه، په پام کې نیولو سره چې دا د 12-ټون لړۍ لري. د X. Lang مقاله "د مفکورې تاریخ او اصطلاح "ټونلیت" ("Begriffsgeschichte des Terminus "Tonalität"، 1956) د ټونالیزم د تاریخ په اړه بنسټیز معلومات لري.

په روسیه کې، د سر تیوري په پیل کې د "ټون" اصطلاحاتو سره په اړیکه کې رامینځته شوه (VF Odoevsky، یو خپرونکي ته لیک، 1863؛ GA Laroche، Glinka and Its اهمیت د موسیقۍ په تاریخ کې، روسی بلیټین، 1867-68؛ PI تاچیکوفسکي , "د هماهنګۍ د عملي مطالعې لارښود"، 1872)، "سیسټم" (جرمن ټونرټ، د AS Famintsyn لخوا ژباړل شوی "د همغږۍ درسي کتاب" د EF Richter لخوا، 1868؛ HA Rimsky-Korsakov، "د همغږۍ درسي کتاب"، 1884-85 )، “موډ” (Odoevsky, ibid; Tchaikovsky, ibid)، “view” (له Ton-art څخه، د AB مارکس د موسیقۍ د نړیوال درسي کتاب د Famintsyn لخوا ژباړل شوی، 1872). د چایکوفسکي د "همغږي لنډ کتاب" (1875) د "T" اصطلاح پراخه کارول کوي. (کله ناکله د هماهنګۍ د عملي مطالعې لارښود کې هم). SI تنییف د "یووالي کولو ټونالیټي" نظریه وړاندې کړه (د هغه کار وګورئ: "د انډول کولو پلانونو تحلیل ..."، 1927؛ د مثال په توګه، په G-dur، A-dur کې د انحرافاتو بریالیتوب د T. D نظریه راپاروي. -dur، دوی سره یوځای کوي، او د هغې لپاره یو ټونل جذب هم رامینځته کوي). لکه څنګه چې په لویدیځ کې، په روسیه کې، په پیل کې د ټونلیت په ډګر کې نوې پیښې د "ټونل یووالي" (لاروچ، ibid.) یا ټونلیت (Taniev، د اګست په 6، 1880 کې تاچیکوفسکي ته لیک) د نشتوالي په توګه وپیژندل شو. "د سیسټم له حدودو بهر" (ریمسکي-کورساکوف، ibid.). د نوي ټون سره تړلې یو شمیر پیښې (د دې اصطالح پرته) د یاورسکي لخوا تشریح شوي (د 12-سیمیټون سیسټم، ناپاک او منتشر ټونک، په ټون کې د ماډل جوړښتونو ضرب، او ډیری موډلونه د لوی او کوچني څخه بهر دي. ); د یاورسکي روسی تر نفوذ لاندې. تیوریکي موسیقي د بیلګې په توګه د نوي طریقو (نوي لوړ لوړوالی جوړښتونو) موندلو هڅه وکړه. د تخلیقیت د وروستي دورې سکریبین په تولید کې (BL یاورسکي، "د موسیقي وینا جوړښت"، 1908؛ "د لیزټ د کلیزې په اړه یو څو فکرونه"، 1911؛ پروتوپوف SV، "د موسیقي وینا د جوړښت عناصر" , 1930) نه هم تاثیر کونکي، - BV Asfiev لیکلي، - د ټونال هارمونیک سیسټم له حدودو څخه بهر نه و تللي" ("د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه"، M.، 1963، p. 99). GL Catuar (د PO Gewart تعقیب) د تش په نامه ډولونو ته وده ورکړه. پراخ شوي T. (لوی - کوچني او کروماتیک سیسټمونه). BV Asfiev د ټون د پدیدې تحلیل (د ټون، D، او S دندې، د "اروپایي حالت جوړښت،" د سرلیک سر، او د ټون عناصرو سټایلیک تفسیر) د انتونیشن تیورۍ له نظره. . یو. N. Tyulin د متغیرونو مفکورې پراختیا په پام کې نیولو سره د ټون د فعالیتونو تیوري بشپړوي. په 60-70 کلونو کې یو شمیر اولو موسیقي پوهان (MM Skorik، SM Slonimsky، ME Tarakanov، HP Tiftikidi، LA Karklinsh، او داسې نور). د عصري جوړښت په تفصیل سره مطالعه. 12-پړاو (کرومیټ) ټونالیټي. تراکانوف په ځانګړي ډول د "نوي T" مفکوره رامینځته کړه (د هغه مقاله وګورئ: "د 1972 پیړۍ په میوزیک کې نوې ټونالیټي"، XNUMX).

اخځ: د موسیقۍ ګرامر د نیکولای دلیتسکي لخوا (ایډ. C. AT Smolensky)، سټ. پیټرزبورګ، 1910، بیا چاپ شوی. (د حکم لاندې. AT AT پروتوپووا)، ایم، 1979؛ (اودوفسکي وی. F.)، د شهزاده V لخوا لیک. P. اوډوفسکي خپرونکي ته د لومړني عالي روسی میوزیک په اړه ، په ټولګه کې: کالیکی د تیریدو وړ؟ ، برخه XNUMX. 2 ، نه. 5، M.، 1863، ورته، په کتاب کې: Odoevsky V. F. موسیقي او ادبي میراث، م.، 1956؛ لاروچ جی. الف.، ګلیکا او د موسیقۍ په تاریخ کې د هغې اهمیت، "روسی میسنجر"، 1867، 10، 1868، نمبر 1، 9-10، ورته، په کتاب کې: لاروچ جی. الف.، ټاکل شوې مقالې، ټوک. 1، L.، 1974؛ چایکوفسکي پی. I.، د همغږۍ د عملي مطالعې لارښود، M.، 1872؛ ریمسکي-کورساکوف این. الف، همغږي درسي کتاب، نه. 1-2، سینټ. پیټرزبورګ، ۱۸۸۴-۸۵؛ یاورسکي ب. L.، د موسیقي وینا جوړښت، برخه. 1-3، م.، 1908؛ د هغه د کلیزې په مناسبت یو څو نظرونه. لیسزټ، "موسیقي"، 1911، 45 شمیره؛ تنیف ایس. I.، د سختې لیکنې د حرکت ضد نقطه، لیپزګ، 1909، M.، 1959؛ Belyaev V.، "د بیتوون په سوناتاس کې د ماډلونو تحلیل" S. او. تانیوا، په کتاب کې: د بیتوون په اړه د روسیې کتاب، ایم، 1927؛ تنیف ایس. I.، پی ته لیک. او. تاچیکوفسکي د اګست په 6 نیټه، 1880، په کتاب کې: پی. او. چایکوفسکي. C. او. تنیف. مکتوبونه، م، ۱۹۵۱؛ د هغه، د موسیقۍ - تیوریکي مسلو په اړه څو لیکونه، په کتاب کې: ایس. او. تنیف. مواد او اسناد، او داسې نور 1، مسکو، 1952؛ Avramov A. M.، "Ultrachromatism" یا "omnitonality"؟، "Musical Contemporary"، 1916، کتاب. ٤-٥; Roslavets N. الف، زما او زما د کار په اړه، "عصري موسیقي"، 1924، 5 شمیره؛ کتار جي. L.، د همغږۍ نظري کورس، برخه. 1-2، م.، 1924-25; روزنوف ای. K.، د ټونال سیسټم د پراختیا او بدلون په اړه، په: د موسیقۍ صوتیاتو په اړه د کمیسیون د کارونو راټولول، ټوک. 1، م، 1925؛ خطر پی. الف.، د ټونالیټي پای، عصري موسیقي، 1926، شمیره 15-16؛ پروتوپوف ایس. V.، د موسیقي وینا د جوړښت عناصر، برخه. 1-2، م.، 1930-31; اصفوف ب. V.، د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه، کتاب. 1-2، م.، 1930-47، (دواړه کتابونه یوځای)، ایل.، 1971؛ مازیل ایل، ریزکین I.، د تیوریکي موسیقۍ په تاریخ کې مقالې، vol. 1-2، M.-L.، 1934-39; ټیلین یو. H.، د همغږۍ په اړه درس، L.، 1937، M.، 1966؛ Ogolevets A.، د عصري موسیقي فکر پیژندنه، M.، 1946؛ سپوسوبین آی. V.، د موسیقۍ ابتدايي تیوري، M.، 1951؛ د هغه خپل، د هماهنګۍ په اړه لیکچرونه، ایم.، 1969؛ سلونیمسکي سي. م.، د پروکوفیف سمفونیز، ایم ایل، ۱۹۶۴؛ سکریبکوف سي. S., Tonality څنګه تشریح کړو؟، "SM"، 1965، 2 شمیره؛ ټیفتکیدی ایچ. مخ، د کروماتیک سیسټم، په موسیقۍ کې، vol. 3، A.-A.، 1967؛ تراکانوف ایم.، د پروکوفیف د سمفوني بڼه، ایم.، ۱۹۶۸؛ د هغه، د XX پیړۍ په موسیقۍ کې نوې ټونالیټي، په ټولګه کې: د موسیقۍ ساینس ستونزې، vol. 1، مسکو، 1972؛ Skorik M.، Ladovaya سیسټم S. پروکوفیوا، K.، 1969؛ کارکلینش ایل. A.، هارموني ایچ. Ya Myaskovsky، M.، 1971؛ مازیل ایل. الف.، د کلاسیک همغږي ستونزې، م.، ۱۹۷۲؛ دیچکووا ایل، د سټراوینسکي د هارمونیک سیسټم (د قطبونو سیسټم) په اصلي اصولو کې، په کتاب کې: I. P. سټراوینسکي. مقالې او مواد، م.، ۱۹۷۳؛ مولر ټي. F.، هارمونیا، M.، 1976؛ Zarlino G.، Le istitutioni harmonice، Venetia، 1558 (facsimile in: Monuments of Music and Music Literature in facsimile، دویمه لړۍ، N. Y.، 1965)؛ ساوس ایس. ډی، هارمونیک انسټیټیوټ…، فرانکفورت، 1615؛ رامو جي. پی ایچ.، د همغږۍ تړون ...، آر.، 1722؛ его же, د نظري موسيقۍ نوی سيسټم…, R., 1726; Castil-Blaze F. H. ج.، د عصري موسیقۍ قاموس، ج. 1-2، آر.، 1821؛ فایټس ایف. J., Traitй complet de la theory…, R., 1844; ریمن ایچ، اینفاچټ هارمونییلهر…، L.-N. Y.، 1893 (روس. في – ریمان جی.، ساده همغږي؟، ایم.، 1896، ورته، 1901)؛ د هغه خپل، Geschichte der Musiktheorie…، Lpz.، 1898؛ د هغه خپل، bber Tonalität، په خپل کتاب کې: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); د هغه خپل، Folklonstische Tonalitätsstudien، Lpz.، 1916؛ ګیوارټ ایف. الف، د نظري او عملي همغږي تړون، v. 1-2، R.-Brux.، 1905-07، Schenker H.، د موسیقۍ نوې تیورۍ او تصورات ...، vol. 1، Stuttg.-B.، 1906، vol. 3، W.، 1935؛ SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; کرټ ای.، د تیوریکي هارمونیک شرایط ...، برن، 1913؛ его же, رومانتيک همغږي…, Bern-Lpz., 1920 (рус. في – کورت ای.، رومانتيک همغږي او د واګنر تریستان کې د هغې بحران، ایم.، 1975)؛ Hu11 A., Modern harmony…, L., 1914; Touzé M.، La tonalité chromatique، "RM"، 1922، v. ۳; ګیلډینسټین جی، تیوری دیر ټونټ، سټټګ.، (3)، باسل-سټټګ.، 1927؛ Erpf H.، د عصري موسیقۍ د همغږۍ او غږ ټیکنالوژۍ مطالعه، Lpz.، 1973؛ شټاینباور او، د طلسم جوهر، میونخ، 1927؛ Cimbro A.، Qui voci secolari sulla tonalita، «راس. mus.»، 1929، شمیره. ٢; هیمبرګر W.، ټنالیټي، "The Prelude"، 2، کال 1930، H. ۱۲; نیل ای. له، B Bartok، Halle، 1930 څخه؛ کارګ-ایلرټ ایس.، د غږ او ټونالیټي قطبي تیوري (هارمونیک منطق)، Lpz.، 1931؛ یاسر اول، د تکامل د تکامل نظریه، این. Y.، 1932; د هغه، د ټونالیټي راتلونکی، ایل.، 1934؛ Stravinsky I.، Chroniques de ma vie، P.، 1935 (rus. في – سټراوینسکي I.، زما د ژوند تاریخ، L.، 1963)؛ د هغه خپل، شاعری موسیقۍ، (ډیجون)، 1942 (روس. في – سټراوینسکي I.، د "موسیقي شاعرۍ" څخه فکرونه، په کتاب کې: I. F. سټراوینسکي. مقالې او مواد، م.، 1973)؛ سټراوینسکي د رابرټ کرافټ سره په خبرو کې، ایل، 1958 (روس. في – سټراوینسکي I.، Dialogues …، L.، 1971)؛ Appelbaum W., Accidentien und Tonalität in den Musikdenkmälern des 15. 16 und. پیړۍ، وی.، 1936 (Diss.); Hindemith P.، په جوړښت کې لارښوونې، vol. 1، مینز، 1937؛ ګورین او.، فری ټونلیټ til atonalitet، اوسلو، 1938؛ ډانکرټ ډبلیو، میلوډیک ټونالیټي او ټونال اړیکه، "موسیقي"، 1941/42، والیم. ۳۴ ; واډن جي. L.، د اروپا په ابتدايي موسیقۍ کې د ټونالیټي اړخونه، فل، 1947؛ کټز اې، د موسیقۍ دود ته ننګونه. د ټونالیټي نوی مفهوم، L.، 1947؛ Rohwer J., Tonale Instructions, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe، د ټونالیت د ماهیت په اړه د پوښتنې په اړه ...، «Mf»، 1954، vol. 7، ایچ. ٢; Вesseler H., Bourdon and Fauxbourdon, Lpz., 2, 1; Sсhad1950er F.، د ټونالیټي ستونزه، Z.، 1974 (Diss.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1; Rufer J.، د دولسو ټون لړۍ: د نوي ټونالیت کیریر، «ЦMz»، 1950، کال. ٦، نه ٦/٧; سالزر ایف، ساختماني اوریدنه، v. 1-2، ن. Y.، 1952; Machabey A., Geníse de la tonalitй musicale classique, P., 1955; Neumann F., Tonality and Atonality…، (Landsberg)، 1955; Ва11if C1.، پیژندنه а la mйtatonalitй، P.، 1956؛ لانګ ایچ.، د اصطلاح «ټونلیت» مفکورې تاریخ، فریبورګ، ۱۹۵۶ (ډیس.)؛ Reti R.، Tonality. اتلولي. Pantonality، L.، 1958 (rus. في – Reti R., Tonality in Modern Music, L., 1968); ټریوس آر، د ټونالیټي نوي مفهوم په لور؟، د میوزیک تیوري ژورنال، 1959، v. 3, No2; Zipp F.، ایا د طبیعي اوورټون لړۍ او ټونالیټي زاړه دي؟، "میوزیک"، 1960، والیوم. 14، ایچ. ۵; Webern A.، نوې موسیقۍ ته لاره، W.، 5 (рус. في – Webern A.، د موسیقۍ په اړه لیکچرونه، M.، 1975)؛ Eggebrecht H.، Musik als Tonsprache، "AfMw"، 1961، Jahrg. 18، ایچ. 1; هیبرډ ایل، «ټونلیت» او په اصطلاحاتو کې اړوندې ستونزې، «MR»، ۱۹۶۱، v. 22 ، نه. 1; لووینسکي ای.، د شپاړسمې پیړۍ په موسیقۍ کې ټونالیټي او اتلولي، برک-لاس انګ.، 1961؛ Apfe1 E.، د منځني پیړۍ د وروستیو میوزیک ټونل جوړښت د لوی-کوچني ټونالیټي بنسټ په توګه، «Mf»، 1962، vol. 15، ایچ. ۳; د هغه خپل، Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität، ibid.، 3، Jahrg. 16، ایچ. ٢; Dah2haus C.، په نوې موسیقۍ کې د ټونالیټي مفهوم، د کانګرس راپور، کیسیل، 1؛ د مثال په توګه، د هارمونیک ټونلیت د اصل په اړه تحقیقات، کیسیل - (u. الف، ۱۹۶۸ Finscher L.، د عصري وخت په پیل کې د ټونل امرونه، в кн.: د وخت د موسیقي مسایل، vol. 10، کیسیل، 1962؛ Pfrogner H.، زموږ د وخت د ټونالیټي مفکورې په اړه، "میوزیک"، 1962، vol. 16، ایچ. ۴; Reck A.، Posibilities of Tonal Audition، «Mf»، 4، vol. 15، ایچ. ٢; Reichert G.، په زړو میوزیک کې کلیدي او ټونالیټي، в кн.: د وخت د موسیقۍ مسلې، vol. 10، کیسیل، 1962؛ بارفورډ Ph.، Tonality، «MR»، 1963، v. ۲۴، نه ۳ ; لاس جې.، د ګریګوریانو د سندرو ټونالیټي، کر.، ۱۹۶۵؛ سنډرز ای. H.، د 13th پیړۍ د انګلیسي پولیفوني ټونل اړخونه، "Acta musicologica"، 1965، v. ۳۷ ; ارنسټ V.، د ټونالیټي مفکورې په اړه، د کانګرس راپور، Lpz.، 1966؛ Reinecke HP.، د ټونالیټي مفکورې په اړه، там же; مارګراف ډبلیو.، ټونالیټي او همغږي په فرانسوي چانسون کې د ماچوت او ډوفي ترمنځ، «AfMw»، 1966، vol. 23، ایچ. 1; جورج جی، ټونالیټي او موسیقي جوړښت، این. Y.-Wash.، 1970؛ Despic D.، تيوريجا ټوناليتا، بيوګراد، 1971؛ Atcherson W., Key and mode in 17th century, «Journal of Music Theory»، 1973، v. ۱۷، نمبر۲; Кцnig W.، د البان برګ په اوپیرا "ووزیک" کې د ټونالیټي جوړښتونه، توتزینګ، 17.

یو. N. خولوپوف