د هارمونیک مایکروکرومیټکس په اړه
په یو باران کې څو رنګونه شتون لري؟
اوه - زموږ هیوادوال به په ډاډ سره ځواب ووایی.
مګر د کمپیوټر سکرین د دې وړتیا لري چې یوازې 3 رنګونه تولید کړي، چې ټولو ته پیژندل شوي - RGB، سور، شنه او نیلي. دا موږ په راتلونکي شکل کې د بشپړ رینبو لیدلو مخه نه نیسي (1 شکل).
په انګلیسي کې، د بیلګې په توګه، د دوو رنګونو لپاره - نیلي او سیان - یوازې یو کلمه نیلي ده. او پخوانیو یونانیانو د نیلي لپاره هیڅ کلمه نه درلوده. جاپانیان د شین لپاره نوم نه لري. ډیری خلک په رینبو کې یوازې درې رنګونه "ګوري"، او ځینې حتی دوه.
د دې پوښتنې سم ځواب څه دی؟
که موږ 1 شکل ته وګورو، موږ به وګورو چې رنګونه یو بل ته په اسانۍ سره تیریږي، او د دوی تر مینځ سرحدونه یوازې د موافقې مسله ده. په رینبو کې بې شمیره رنګونه شتون لري، کوم چې د مختلفو کلتورونو خلک د مشروط سرحدونو په واسطه په څو "عمومي ډول منل شوي" ویشي.
په یوه اوکتو کې څو نوټونه دي؟
هغه څوک چې د موسیقۍ سره په سطحي توګه آشنا وي ځواب به ورکړي - اوه. هغه خلک چې د موسیقۍ زده کړې لري، البته، به ووایي - دولس.
خو حقیقت دا دی چې د نوټونو شمیر یوازې د ژبې خبره ده. د هغو خلکو لپاره چې د میوزیک کلتور د پینټاټونیک پیمان پورې محدود دی، د نوټونو شمیر به پنځه وي، په کلاسیک اروپایی دود کې دولس دي، او د بیلګې په توګه، په هندي موسیقۍ کې XNUMX (په بیلابیلو ښوونځیو کې په بیلابیلو لارو).
د غږ پیچ یا، په ساینسي توګه، د وایبریشن فریکونسۍ یو مقدار دی چې په دوامداره توګه بدلیږي. د یادښت په منځ کې A، د 440 Hz په فریکونسۍ کې غږ کول ، او یو نوټ si-flat د 466 Hz په فریکونسۍ کې د غږونو بې شمیره شمیر شتون لري، چې هر یو یې موږ د موسیقۍ په تمرین کې کارولی شو.
لکه څنګه چې یو ښه هنرمند په خپل عکس کې 7 ثابت رنګونه نه لري، مګر د سیوري ډیری ډولونه لري، نو موسیقار کولی شي په خوندي توګه نه یوازې د 12 نوټ مساوي مزاج پیمانه (RTS-12) غږونو سره کار وکړي. د هغه د خوښې غږ.
فيس
څه شی ډیری کمپوزرونه ودروي؟
لومړی، البته، د اعدام او یادښت اسانتیا. نږدې ټول وسایل په RTS-12 کې تنظیم شوي، نږدې ټول موسیقار د کلاسیک یادښت لوستل زده کوي، او ډیری اوریدونکي د "عادي" نوټونو څخه جوړ شوي موسیقۍ سره عادت شوي.
په دې اړه لاندې اعتراض کیدی شي: له یوې خوا، د کمپیوټر ټیکنالوژۍ پراختیا دا ممکنه کوي چې د نږدې هر لوړوالی او حتی هر جوړښت غږونو سره کار وکړي. له بلې خوا، لکه څنګه چې موږ په مقاله کې ولیدل اختلافونه، د وخت په تیریدو سره ، اوریدونکي غیر معمولي ته ډیر وفادار کیږي ، ډیر او ډیر پیچلي همغږي میوزیک ته ننوځي ، کوم چې خلک پوهیږي او مني.
مګر پدې لاره کې دوهم مشکل شتون لري ، شاید حتی خورا مهم وي.
حقیقت دا دی چې هرڅومره ژر چې موږ د 12 نوټونو څخه هاخوا لاړ شو، موږ په عملي توګه ټول د حوالې ټکي له لاسه ورکوو.
کوم کنزونانس کنسوننټونه دي او کوم نه دي؟
ایا جاذبه شتون لري؟
همغږي به پر څه شي؟
ایا د کیلي یا موډونو سره ورته یو څه شتون لري؟
مایکروکرومیک
البته، یوازې د موسیقۍ تمرین به پوښتنو ته بشپړ ځوابونه ورکړي. مګر موږ دمخه په ځمکه کې د اورینټیرینګ لپاره ځینې وسایل لرو.
لومړی، دا اړینه ده چې یو څه د هغه سیمې نوم ولیکئ چیرې چې موږ ځو. عموما، ټول میوزیک سیسټمونه چې په هر اوکتو کې له 12 څخه ډیر نوټونه کاروي په توګه طبقه بندي کیږي مایکرو کروماتیک. ځینې وختونه سیسټمونه چې د نوټونو شمیر یې 12 وي (یا حتی لږ) هم په ورته ساحه کې شامل دي، مګر دا نوټونه د معمول RTS-12 څخه توپیر لري. د مثال په توګه، کله چې د پیتاګورین یا طبیعي پیمانه کاروئ، یو څوک کولی شي ووایې چې مایکرو کروماتیک بدلونونه په نوټونو کې رامینځته شوي، پدې معنی چې دا نوټونه تقریبا د RTS-12 سره مساوي دي، مګر د دوی څخه یو څه لرې دي (2 انځور).
په 2 شکل کې موږ دا کوچني بدلونونه ګورو، د بیلګې په توګه، یادښت h د پیتاګورین پیمانه یوازې د یادښت څخه پورته h د RTS-12 څخه، او طبیعي hبرعکس، یو څه ټیټ دی.
مګر د Pythagorean او طبیعي ټوننګونه د RTS-12 د ظهور څخه مخکې. د دوی لپاره، د دوی خپل اثار جوړ شوي، یوه تیوري رامینځته شوې، او حتی په پخوانیو یادښتونو کې موږ د دوی جوړښت ته په تیریدو سره لاس ورکړ.
موږ غواړو نور لاړ شو.
ایا کوم دلیلونه شتون لري چې موږ دې ته اړ کړو چې له پیژندل شوي ، مناسب ، منطقي RTS-12 څخه نامعلوم او عجیب ته لاړ شو؟
موږ به زموږ په عادي سیسټم کې د ټولو سړکونو او لارو پیژندلو په څیر په داسې غیر معمولي دلایلو کې پاتې نه شو. راځئ چې دا حقیقت په ښه توګه ومنو چې په هر خلاقیت کې باید د اتلولۍ برخه وي ، او راځئ چې سړک ته ورشو.
کمپاس
د میوزیک ډرامې یوه مهمه برخه د کنسونانس په څیر شی دی. دا د کنونانسونو او اختلافونو بدیل دی چې په موسیقۍ کې د ثقلیت، د حرکت احساس، پرمختګ ته وده ورکوي.
ایا موږ کولی شو د مایکرو کروماتیک همغږي لپاره کنسونشن تعریف کړو؟
د قناعت په اړه د مقالې څخه فورمول یاد کړئ:
دا فورمول تاسو ته اجازه درکوي چې د هر ډول وقفې کنونانس محاسبه کړئ، نه اړینه چې کلاسیک وي.
که موږ د وقفې کنسول محاسبه کړو ته په یوه octave کې د ټولو غږونو لپاره، موږ لاندې انځور ترلاسه کوو (3 انځور).
د وقفې پلنوالی دلته په افقی ډول په سینټ کې پلټل شوی (کله چې سینټ د 100 ضرب وي، موږ د RTS-12 څخه منظم یادښت ته ورسیږو)، عمودی - د کنسونانس اندازه: څومره چې نقطه لوړه وي، هومره کنسونینټ ډیر وي. د وقفې غږونه
دا ډول ګراف به موږ سره د مایکرو کروماتیک وقفو په نیولو کې مرسته وکړي.
که اړتیا وي، تاسو کولی شئ د chords د موافقت لپاره فارمول ترلاسه کړئ، مګر دا به ډیر پیچلي ښکاري. د ساده کولو لپاره، موږ کولی شو په یاد ولرو چې هر تار د وقفې څخه جوړ شوی دی، او د تارونو کنسونانس د ټولو وقفو د کنسونانس په پوهیدو سره په سمه توګه اټکل کیدی شي چې دا جوړوي.
ځایی نقشه
د موسیقۍ همغږي یوازې د کنسنانس په پوهیدو پورې محدود نه ده.
د مثال په توګه، تاسو کولی شئ یو کنسوننټ د یو کوچني درې اړخیز په پرتله ډیر کنسوننټ ومومئ، په هرصورت، دا د خپل جوړښت له امله ځانګړی رول لوبوي. موږ دا جوړښت په تیرو یادښتونو کې مطالعه کړی.
دا مناسبه ده چې د موسیقۍ هارمونیک ځانګړتیاوې په پام کې ونیسئ د ضرب الاجل، یا د لنډ لپاره کمپیوټر.
راځئ چې په لنډه توګه یادونه وکړو چې دا په کلاسیک قضیه کې څنګه جوړیږي.
موږ د دوو غږونو سره د نښلولو لپاره درې ساده لارې لرو: په 2 سره ضرب، په 3 سره ضرب او په 5 سره ضرب. دا طریقې د ضرباتو (PC) په ځای کې درې محورونه رامینځته کوي. د هر محور په اوږدو کې هر ګام د ورته ضرب په واسطه ضرب دی (4 شکل).
په دې ځای کې، نوټونه چې یو بل ته نږدې وي، هغومره به یې کنسونینټ جوړ شي.
ټول هارمونیک جوړښتونه: فریټس، کیلي، کورډونه، فنکشنونه په کمپیوټر کې د بصری جیومیټریک نمایش ترلاسه کوي.
تاسو لیدلی شئ چې موږ اصلي شمیرې د ضرب فکتورونو په توګه اخلو: 2، 3، 5. یو اصلي شمیره د ریاضياتي اصطلاح معنی ده چې یو شمیر یوازې د 1 او پخپله ویشل کیږي.
د ضرباتو دا انتخاب خورا توجیه دی. که موږ کمپیوټر ته د "غیر ساده" ضربت سره محور اضافه کړو، نو موږ به نوي نوټونه ترلاسه نکړو. د مثال په توګه، د ضرب 6 محور سره هر ګام، د تعریف له مخې، د 6 سره ضرب، مګر 6=2*3، نو له همدې امله، موږ کولی شو دا ټول یادښتونه د 2 او 3 په ضربولو سره ترلاسه کړو، دا چې موږ مخکې له مخکې ټول درلودل. دوی پرته له دې محور. مګر، د مثال په توګه، د 5 او 2 په ضرب کولو سره د 3 ترلاسه کول به کار ونکړي، نو د ضرب 5 په محور کې یادښتونه به په بنسټیز ډول نوي وي.
نو، په کمپیوټر کې دا د ساده ضربو محورونو اضافه کولو معنی لري.
د 2، 3 او 5 څخه وروسته راتلونکی اصلي شمیره 7 ده. دا هغه دی چې باید د نورو هارمونیک جوړښتونو لپاره وکارول شي.
که د یادښت فریکونسۍ ته موږ د 7 په واسطه ضرب کوو (موږ د نوي محور سره 1 ګام اخلو)، او بیا octave (په 2 ویشلو) پایله لرونکی غږ اصلي octave ته لیږدوو، موږ یو بشپړ نوی غږ ترلاسه کوو چې په کلاسیک میوزیک سیسټمونو کې نه کارول کیږي.
یو وقفه چې پکې شامل وي ته او دا نوټ به داسې غږیږي:
د دې وقفې اندازه 969 سینټ دی (یو سینټ د سیمیټون 1/100 دی). دا وقفه د یوې کوچنۍ اوومې (1000 سینټ) په پرتله یو څه تنګه ده.
په 3 شکل کې تاسو کولی شئ هغه ټکی وګورئ چې د دې وقفې سره مطابقت لري (لاندې دا په سور کې روښانه شوی).
د دې وقفې د موافقت اندازه 10٪ ده. د پرتله کولو لپاره، یو کوچنی دریمه ورته کنونانس لري، او یو کوچنی اوومه (دواړه طبیعي او پیتاګوریان) د دې یو په پرتله لږ وقفه ده. دا د یادولو وړ ده چې موږ د محاسبې کنسونانس معنی لرو. پیژندل شوی کنونانس ممکن یو څه توپیر ولري، زموږ د اوریدلو لپاره د کوچني اوومې په توګه، وقفه ډیره پیژندل شوې ده.
دا نوی نوټ به په کمپیوټر کې چیرته موقعیت ولري؟ موږ له دې سره کوم همغږي رامینځته کولی شو؟
که موږ د octave محور (د ضرب 2 محور) وخورئ، نو کلاسیک PC به فلیټ شي (5 شکل).
ټول یادښتونه چې یو بل ته په octave کې موقعیت لري ورته ویل کیږي، نو دا ډول کمښت تر یوې اندازې پورې مشروع دی.
څه پیښیږي کله چې تاسو د 7 ضرب اضافه کړئ؟
لکه څنګه چې موږ پورته یادونه وکړه، نوی ضرب په کمپیوټر کې نوي محور ته وده ورکوي (شکل 6).
فضا درې اړخیزه کیږي.
دا یو لوی شمیر امکانات چمتو کوي.
د مثال په توګه، تاسو کولی شئ په مختلفو الوتکو کې تارونه جوړ کړئ (7 شکل).
د میوزیک په یوه برخه کې ، تاسو کولی شئ له یوې الوتکې څخه بلې ته حرکت وکړئ ، غیر متوقع اړیکې او ضد نقطې رامینځته کړئ.
مګر سربیره پردې، دا ممکنه ده چې د فلیټ ارقامو څخه بهر لاړ شئ او درې اړخیز توکي جوړ کړئ: د کرډونو په مرسته یا په مختلفو لارښوونو کې د حرکت په مرسته.
د 3D ارقامو سره لوبې کول، په ښکاره ډول به د هارمونیک مایکروکرومیټکس اساس وي.
دلته په دې تړاو یو مشابهت دی.
په هغه شیبه کې، کله چې میوزیک د "لینیر" پیتاګورین سیسټم څخه "فلایټ" طبیعي سیسټم ته لاړ، دا د 1 څخه تر 2 پورې اړخ بدل کړ، موسیقي یو له خورا بنسټیزو انقلابونو څخه تیر شو. Tonalities، بشپړ پولیفوني، د chords فعالیت او د نورو څرګندو وسیلو بې شمیره شمیر څرګند شو. میوزیک په عملي ډول بیا زیږیدلی و.
اوس موږ د دوهم انقلاب سره مخ یو - مایکرو کروماتیک - کله چې ابعاد له 2 څخه تر 3 پورې بدلیږي.
لکه څنګه چې د منځنۍ دورې خلکو اټکل نشو کولی چې "فیټ میوزیک" به څه ډول وي، نو اوس زموږ لپاره دا ستونزمنه ده چې تصور وکړو چې درې اړخیزه موسیقي به څه ډول وي.
راځئ چې ژوند وکړو او واورئ.
لیکوال - رومن اولینیکوف
