کرېسېنډو |

ایټالوی، لیټ. - زیاتېدل، زیاتېدل

د غږ په شدت کې تدریجي زیاتوالی. د S. د کارونې اندازه او ماهیت، او همدارنګه د هغې په مقابل کې کموالی، پخپله د میوز سره وده کړې. ادعا وکړئ او پوره یې کړئ. مطلب له سیر څخه. په 18 پیړۍ کې د فورټ او پیانو ډینامیک حاکمیت (ډینامیک وګورئ)، S. یوازې محدود استعمال موندلی، Ch. arr په سولو غږ موسیقۍ کې. په ورته وخت کې، S. د نورو متحرک په څیر. سیوري او تخنیکونه، په یادښتونو کې ندي ښودل شوي. په con. د 16 پیړۍ ځانګړي معرفي شوي. د فورټ او پیانو لپاره نښې. داسې انګیرل کیدی شي چې دا نښې په pl کې. په قضیو کې، د S. یا diminuendo کارول هم د فورټ څخه پیانو ته په لیږد کې مخکې له مخکې ټاکل شوي و او برعکس. په con کې پراختیا. ۱۷ – سوال کول. د 17 پیړۍ وایلن موسیقۍ د S. او diminuendo پراخه کارولو لامل شو. د 18 پیړۍ له پیل څخه د دوی د ټاکلو لپاره ځانګړي نښې کارول پیل شوي. دا ډول نښې په F. Geminiani (18) او PM Veracini (1739) کې موندل شوي، چې په هرصورت، یوازې په یوه یادښت کې S. او diminuendo فکر کوي. هغه نښې چې د ویراسیني لخوا کارول شوي (د مثال په توګه، د 1744 وروسته د JF Rameau په کار کې)، وروسته په <او> بدل شول چې تر نن ورځې پورې ژوندي پاتې دي. له سیر څخه. د 1733 پیړۍ کمپوزرانو د لفظي نومونو S. او diminuendo ته لاره هواره کړه (د دې لپاره چې د decrescendo او rinforzando اصطلاحات هم کارول شوي). د S. د غوښتنلیک ساحه تر ډیره حده په وسایلو پورې اړه لري. په دې توګه، هارپسیکورډ، چې په 18 - 16 پیړیو کې په پراخه کچه کارول کیده، د دې ډیزاین له امله د غږ په قوت کې تدریجي زیاتوالی اجازه نه ورکوي. د اورګان د غږ په قوت کې یو ګام په ګام زیاتوالی هم راغلی، کوم چې یوازې په 18 پیړۍ کې د S. وړتیا ترلاسه کړه. Mn. پخوانیو وسایلو یو کمزوری غږ درلود، کوم چې د C کارولو امکانات هم محدود کړل. دا قضیه وه، د بیلګې په توګه، د کلاویکورډ سره. S. یوه پراخه پیمانه په تارونو کې د لاسته راوړلو وړ ده. د کیبورډ وسیلې یوازې وروسته له هغه چې کلاویکورډ او هارپسیکورډ په کنډک کې واچول شي. ۱۸ – سوال کول. د 19 پیړۍ پیانو. که څه هم په fp کې S. او diminuendo. تر یوې اندازې پورې قدم وهل کیږي (ځکه چې هر غږ د هامر له برید وروسته ډیر یا لږ په چټکۍ سره له مینځه ځي، او د غږ لوړوالی یا کمزوری یوازې د ضربې څخه تر ضربه پورې ممکن دی)، د موسیقي - رواني له امله. فکتورونه، دا د FP په اړه د S. او کمیدو په اړه مداخله نه کوي. لکه څنګه چې نرم، تدریجي. د S. او diminuendo ترټولو لوی پیمانه په آرکیسټرا کې د لاسته راوړلو وړ دي. په هرصورت، دواړه آرکیسټرال S. او diminuendo پخپله د میوز پراختیا سره وده وکړه. art-va، او همدارنګه د آرکیسټرا وده او بډایه کول. د مانهیم ښوونځي کمپوزرانو د دوی په ترکیبونو کې د نورو په پرتله دمخه د لوی پیمانه او اوږدوالي آرکیسټرال آرکیسټریشن کارول پیل کړل. دا ډول سمفوني د غږ غږونو د شمیر په زیاتولو سره نه ترلاسه شوي (پخوانۍ عام طریقه)، مګر د ټول آرکسټرا غږ د ځواک په زیاتولو سره. له هغه وخت راهیسې، د تمدید شوي S. – cresc …، cres لپاره ځانګړي نومونه. اوس اوس، او وروسته کریس…سین…دو.

ډیر مهم ډراماتیک. د S. دندې په سمفوني کې ترسره کیږي. محصول L. Beethoven. په راتلونکی وخت کې، S. په بشپړ ډول خپل اهمیت ساتي. په شلمه پیړۍ کې د S. د کارولو یوه د پام وړ بیلګه د M. Ravel's Bolero ده چې د پیل څخه تر پایه په تدریجي ډول د غږ په ځواک کې د ګام په ګام زیاتوالي رامینځته شوی. په نوي اساس، رایل دلته د لومړني میوزیک استقبال ته راستون کیږي - متحرک. زیاتوالی د ورته وسیلو د غږ حجم زیاتوالي سره دومره تړاو نلري ، مګر د نویو اضافه کولو سره.

اخځ: Riemann H.، د متحرک پړسوب نښو په اصل، «ZIMG»، 1909، ټوک. ۱۰، ح ۵، مخ ۱۳۷-۳۸؛ هیوس A. د مانهیم ښوونځي د متحرکاتو په اړه. Festschrift H. Riemann، Lpz.، 10.