الیکسي آرکادیویچ ناسیډکین (الیکسي ناسیډکین) |

الیکسي نسیدکین

الیکسي ارکادیویچ ناسیډکین ته بریالیتوبونه په پیل کې راغلل او داسې بریښي چې خپل سر وګرځوي ... هغه په ​​​​مسکو کې زیږیدلی، د موسیقۍ په مرکزي ښوونځي کې یې زده کړې کړې، د انا دانیلونا ارتوبولیوفسکایا سره یې پیانو زده کړې، یو تجربه لرونکې ښوونکې چې A. Lyubimov، L. Timofeeva او لوی کړی. نور مشهور موسیقار. په 1958 کې، په 15 کلنۍ کې، نیسډکین د بروکسل په نړیوال نندارتون کې د وینا کولو ویاړ ترلاسه کړ. هغه وايي: "دا یو کنسرت و چې د شوروي کلتور د ورځو د یوې برخې په توګه جوړ شوی و." - ما د بالانچیواډز دریم پیانو کنسرتو غږاوه، زما په یاد دي؛ زه د نیکولای پاولوویچ انوسوف سره وم. دا بیا په بروکسل کې و چې ما واقعیا په لوی سټیج کې خپله لومړۍ لوبه وکړه. دوی وویل چې دا ښه دی ... "

• په اوزون آنلاین پلورنځي کې د پیانو میوزیک →

یو کال وروسته، ځوان د ځوانانو نړیوال فستیوال ته ویانا ته لاړ، او د سرو زرو مډال یې بیرته راوړ. هغه عموما "خوشحاله" و چې په سیالیو کې برخه واخلي. "زه نېکمرغه وم، ځکه چې ما د دوی هر یو ته سخت چمتووالی نیولی، د اوږدې مودې لپاره کار کړی او په وسیلې کې په زحمت سره، دا، البته، ما مخکې لاړ. په تخلیقي احساس کې، زه فکر کوم چې سیالیو ما ته ډیر څه نه دي راکړي ... "یوه یا بله لاره، د مسکو په محافظه کاره کې زده کوونکی شو (هغه لومړی د جی جی نیوهوس سره زده کړه وکړه، او د هغه له مړینې وروسته یې د LN نوموف سره)، نسدکین هڅه وکړه لاس، او په بریالیتوب سره، په څو نورو سیالیو کې. په 1962 کې هغه د Tchaikovsky سیالۍ ګټونکی شو. په 1966 کې هغه په ​​​​لیډز (لوی برتانیا) کې په نړیوالو سیالیو کې په لومړي سر کې داخل شو. کال 1967 د هغه لپاره د انعامونو لپاره په ځانګړي توګه "مؤثره" و. "د یوې نیمې میاشتې لپاره، ما په یوځل په دریو سیالیو کې برخه واخیسته. لومړی په ویانا کې د شوبرټ سیالۍ وه. په ورته ځای کې د هغه تعقیب، د اتریش په پلازمینه کې، د XNUMX پیړۍ د موسیقۍ غوره فعالیت لپاره سیالي ده. په نهایت کې ، په میونخ کې د چیمبر انډول سیالي ، چیرې چې ما د سیلیسټ نتالیا ګوتمن سره لوبه وکړه. او په هر ځای کې نسدکین لومړی ځای خپل کړ. شهرت هغه ته زیان نه دی رسولی، لکه څنګه چې ځینې وختونه پیښیږي. ایوارډونه او مډالونه، د شمیر په زیاتیدو سره، هغه یې د دوی په رڼا سره ړوند نه کړ، هغه یې د خپل تخلیقي کورس څخه ګوښه نه کړ.

د نسدکین ښوونکی، جی جی نیوهوس، یو ځل د خپل شاګرد یوه ځانګړتیا یادونه وکړه - یو ډیر پرمختللی عقل. یا، لکه څنګه چې هغه وویل، "د ذهن رغنده ځواک." دا ممکن عجیب ښکاري، مګر دا په حقیقت کې هغه څه دي چې الهام شوي رومانتيک نیوهوس یې اغیزمن کړ: په 1962 کې، په داسې وخت کې چې د هغه ټولګي د استعدادونو د برج استازیتوب کاوه، هغه دا ممکنه وګڼله چې ناسیډکین "د هغه ترټولو غوره زده کونکي" وبلل شي. (نیګاز جی جی انعکاس، یادښتونه، ډایری. ص. 76.). په حقیقت کې، د هغه د ځوانۍ څخه د پیانو غږولو په وخت کې یو څوک کولی شي د بلوغت، جديت، بشپړ فکر احساس وکړي، کوم چې د هغه د موسیقۍ جوړولو لپاره یو ځانګړی خوند ورکړی. دا کومه تصادفي خبره نه ده چې د ناسیډکین تر ټولو سترو لاسته راوړنو په منځ کې ژباړونکي معمولا د شوبرټ سوناتاس ورو برخې دي - په C مائنر (op. posthumous) کې، په D major (op. 53) کې او نور. دلته ژور تخلیقي مراقبت ته د هغه لیوالتیا ، د "concentrando" ، "pensieroso" لوبې ته په بشپړ ډول څرګند شوی. هنرمند د برهم په کارونو کې لوړ لوړوالی ته رسي - د پیانو په دواړو کنسرټونو کې، په ریپسوډي کې په E فلیټ میجر (امپ. 119) کې، په مائنر یا ای فلیټ مائنر انټرمیزو کې (امپ. 118). هغه ډیری وختونه د بیتوون سوناتاس (پنځم، شپږم، اوولسم او نور) کې د ځینو نورو ژانرونو په ترکیبونو کې ښه بخت درلود. لکه څنګه چې معلومه ده، د موسیقۍ منتقدین د شومن د ډیویډسبنډ مشهور اتلانو وروسته د پیانو غږونکي - هنرمندانو نوم اخلي - ځینې بې رحمه فلورستان، ځینې خوب لرونکي یوزبیوس. دا لږ ځله په یاد دي چې د ډیویډسبنډلرانو په لیکو کې د ماسټر رارو په څیر یو ځانګړتیا درلوده - آرام، معقول، هر اړخیز، هوښیار. د نسیدکین په نورو تفسیرونو کې، د ماسټر رارو مهر کله ناکله په ښکاره ډول لیدل کیږي ...

لکه څنګه چې په ژوند کې، په هنر کې، کله ناکله د خلکو نیمګړتیاوې د خپلو وړتیاوو څخه وده کوي. په ژوره توګه، د هغه په ​​​​غوره شیبو کې په فکري توګه راټیټ شوی، نسیډکین په بل وخت کې ممکن ډیر منطقي ښکاري: تدبير دا کله کله وده کوي معقولیت، لوبه د احساساتي ، مزاج ، مرحله ټولنیز وړتیا ، داخلي لیوالتیا نشتوالي پیل کوي. تر ټولو اسانه لاره، البته، دا ټول د هنرمند له طبیعت څخه، د هغه د انفرادي - شخصي ځانګړتیاوو څخه اخیستل دي - دا هغه څه دي چې ځینې نقادان یې کوي. دا سمه ده چې نسدکین، لکه څنګه چې دوی وايي، د هغه روح پراخه نه دی. په هرصورت، یو بل څه هم شتون لري، چې د هغه په ​​​​هنر کې د تناسب د ډیرو څرګندونو په اړه هم له پامه غورځول کیدی نشي. دا دی - پریږدئ چې دا پاراډوکسیکل نه ښکاري - پاپ جوش. دا به ساده وي چې فکر وکړئ چې د رارو ماسټران د فلوریستان او یوسیبیوس په پرتله د میوزیک فعالیت په اړه لږ خوښ دي. دا یوازې په بل ډول څرګند شوی. د ځینو لپاره، عصبي او لوړ، د لوبې ناکامۍ، تخنیکي غلطۍ، د سرعت غیر ارادي سرعت، د حافظې غلطۍ له لارې. نور، د فشار په مرحله کې، نور هم په ځان کې راښکته کوي - نو، د خپل ټول هوښیارتیا او استعداد سره، داسې پیښیږي چې د طبیعت له مخې محدود، ډیر ټولنیز خلک په یوه ګڼه ګوڼه او ناپیژندل شوي ټولنه کې ځانونه نږدې کړي.

نسیدکین وايي: "دا به مسخره وي که ما د پاپ جوش په اړه شکایت پیل کړ." او له هرڅه وروسته، څه په زړه پوري دي: نږدې هرڅوک ځوروي (څوک به ووايي چې دوی اندیښمن ندي؟!)، دا د هرچا سره په یو ځانګړي ډول مداخله کوي، د نورو په پرتله توپیر لري. ځکه چې دا پخپله په ابتدايي توګه ښکاره کوي چې د هنرمند لپاره خورا زیان منونکي وي، او دلته هرڅوک خپل ځان لري. د مثال په توګه، دا زما لپاره ستونزمن کیدی شي چې په احساساتي توګه په عامه توګه ځان آزاد کړم، خپل ځان دې ته اړ کړم چې روښانه وي ... "KS Stanislavsky یو ځل یو مناسب بیان وموند: "روحاني بفرز". مشهور ډایرکټر وویل، "د اداکار لپاره په ځینو رواني لحاظه سختو شیبو کې، دوی مخ په وړاندې ځي، په تخلیقي هدف باندې آرام کوي او اجازه نه ورکوي چې نږدې شي." (Stanislavsky KS زما ژوند په هنر کې. S. 149.). دا، که تاسو د هغې په اړه فکر وکړئ، په لویه کچه تشریح کوي چې په نسدکین کې د تناسب غالبیت څه ته ویل کیږي.

په ورته وخت کې، یو څه بل پام ځانته را اړوي. یو ځل، د اویایمې لسیزې په نیمایي کې، پیانو غږونکي د خپل ماښام په یوه ماښام کې د باخ لخوا یو شمیر کارونه ترسره کړل. خورا ښه لوبه وکړه: لیدونکي یې جذب کړل، د هغې سره یې رهبري کړه؛ د هغه په ​​فعالیت کې د باچ موسیقۍ واقعیا ژور او پیاوړی تاثیر وکړ. شاید په هغه ماښام، ځینو اوریدونکو فکر وکړ: که دا یوازې لیوالتیا، اعصاب، د سټیج بختورتیا نه وي؟ شاید په حقیقت کې هم چې پیانوست تشریح کړی د هغه د لیکوال؟ مخکې دا یادونه شوې وه چې ناسیډکین د بیتوون په موسیقۍ کې، د شوبرټ په غږیز فکر کې، د برهمس په افسانه کې ښه دی. باخ، د هغه د فلسفي، ژورې موسیقي انعکاس سره، هنرمند ته لږ نږدې نه دی. دلته د هغه لپاره دا اسانه ده چې په سټیج کې سم ټون ومومئ: "په احساساتي ډول ځان خلاص کړئ ، ځان روښانه کړئ ..."

د ناسیدکین له هنري انفرادیت سره همغږي هم د شومن کار دی. د چایکوفسکي د کارونو په عملي کولو کې ستونزې مه کوئ. په طبیعي توګه او په ساده ډول د رچمانینوف په نندارتون کې د هنرمند لپاره؛ هغه دا لیکوال ډیر غږوي او په بریالیتوب سره - د هغه د پیانو لیږدونه (ووکالیز، "لیلاکس"، "ډیزیز")، وړاندیزونه، د انځورونو دواړه نوټ بوکونه. دا باید په پام کې ونیول شي چې د اتلسمې لسیزې په نیمایي کې، نیسډکین د سکریبین لپاره په زړه پورې او دوامداره جذبه رامینځته کړه: په وروستیو فصلونو کې د پیانو غږونکي لخوا یو نادر فعالیت پرته له دې چې د سکریبین میوزیک غږول شوی و. په دې برخه کې، نیوکې د نسدکین په لیږد کې د هغې زړه راښکونکې روښانتیا او پاکوالي ستاینه وکړه، د هغې داخلي روښانتیا او - لکه څنګه چې تل د یو هنرمند سره قضیه وي - د ټول منطقي سمون.

د ژباړونکي په توګه د ناسیډکین د بریالیتوبونو لیست ته په کتلو سره، یو څوک نشي کولی د داسې شیانو په نوم یادولو کې پاتې راشي لکه د لیزټ بی مائنر سوناټا، د ډیبسي سویټ برګاماس، د اوبو لوبې، د ګلازونوف لومړی سوناټا، او د موسیرګسکي انځورونه په نندارتون کې. په نهایت کې ، د پیانو غږونکي طریقې په پوهیدو سره (دا کار کول ستونزمن ندي) ، داسې انګیرل کیدی شي چې هغه به هغه ته نږدې غږ نړۍ ته ننوځي ، د هینډل سویټ او فوګز غږولو ، د فرانک میوزیک ، ریګر ...

د معاصر اثارو په اړه د نسدکین تشریحاتو ته باید ځانګړې پاملرنه وشي. دا د هغه ساحه ده، دا کومه تصادفي نه ده چې هغه په ​​​​هغه وخت کې د "د XNUMX پیړۍ میوزیک" سیالۍ کې وګټله. د هغه ساحه - او دا ځکه چې هغه د ژوندی تخلیقي تجسس، لیرې هنري ګټو هنرمند دی - یو هنرمند دی چې له نوښتونو سره مینه لري، دوی پوهیږي؛ او په پای کې، دا چې هغه پخپله د جوړښت سره مینه لري.

په عموم کې، لیکنه نسیدکین ته ډیر څه ورکوي. له هرڅه دمخه - د هغه چا د سترګو له لارې چې دا رامینځته کوي "د دننه څخه" میوزیک ته د لیدو فرصت. دا هغه ته اجازه ورکوي چې د غږ موادو د جوړښت، جوړښت رازونو ته ننوځي - له همدې امله، احتمالا، د هغه ترسره کول مفکورې تل په روښانه ډول تنظیم شوي، متوازن، داخلي ترتیب شوي. GG Neuhaus، چې په هره ممکنه طریقه یې د خپل زده کونکي جذب تخلیقیت ته هڅولی، لیکلي: یوازې اجرا کوونکی" (نیګاز جی جی انعکاس، یادښتونه، ډایری. ص. 121.). په هرصورت، په "موسیقي اقتصاد" کې د تمرکز سربیره، جوړښت نسیډکین ته یو بل ملکیت ورکوي: په هنر کې د فکر کولو وړتیا عصري کټګوري.

د پیانو غږونکي په نندارتون کې د ریچارډ سټراس، سټراوینسکي، برټین، برګ، پروکوفیوف، شوستاکویچ اثار شامل دي. هغه نور، د موسیقۍ موسیقۍ ته وده ورکوي چې ورسره د اوږدې مودې تخلیقي ملګرتیا کې و - راکوف (هغه د دویم سوناټا لومړی لوبغاړی و)، اووچینیکوف ("میټامورفوسس")، تیشینکو، او ځینې نور. او مهمه نده چې د عصري وختونو کوم موسیقار نصیډکین ژباړونکی ته مخه کوي ، پرته له دې چې هغه له کومې ستونزې سره مخ شي - رغنده یا هنري تخیل - هغه تل د میوزیک جوهر ته ننوځي: "بنسټونو ته ، ریښو ته ، اصلي ته ، په مشهورو کلمو B. Pasternak. په ډیری لارو - د هغه د خپل او خورا پرمختللي کمپوز کولو مهارتونو څخه مننه.

هغه په ​​​​هغه ډول کمپوز نه کوي لکه څنګه چې وايي، آرتور شنابیل جوړ کړی - هغه یوازې د ځان لپاره لیکلی، خپلې ډرامې یې له بهرنیانو پټوي. نسدکین هغه موسیقۍ راوړي چې هغه یې رامینځته کړې، که څه هم کله ناکله. عام خلک د هغه د ځینو پیانو او چیمبر وسایلو کارونو سره اشنا دي. دوی تل د لیوالتیا او خواخوږۍ سره ولیدل. هغه به ډیر څه ولیکي، مګر کافي وخت نه لري. په حقیقت کې، د هر څه سربیره، نسدکین هم یو ښوونکی دی - هغه د مسکو په محافظه کاره کې خپل ټولګي لري.

د نسدکین لپاره د تدریس کار خپل ګټې او زیانونه لري. هغه په ​​ښکاره توګه نشي ویلای، لکه څنګه چې نور یې کوي: "هو، زده کړه زما لپاره یوه حیاتي اړتیا ده ..."؛ یا، برعکس: "مګر تاسو پوهیږئ، زه هغې ته اړتیا نلرم ..." هغه اړتیا ده هغه ته، که هغه د یو زده کونکي سره علاقه لري، که هغه باصلاحیته وي او تاسو کولی شئ په هغه کې پرته له دې چې ستاسو ټول روحاني ځواک ومومئ. که نه نو ... نسدکین په دې باور دی چې د اوسط زده کونکي سره اړیکه هیڅ ډول بې ضرره نه ده لکه څنګه چې نور فکر کوي. سربیره پردې، اړیکه ورځنۍ او اوږدمهاله ده. منځګړیتوب، منځني بزګر زده کونکي یو خیانت ملکیت لري: دوی یو څه په ناڅرګنده توګه او په خاموشۍ سره دوی د هغه څه سره عادت کوي چې د دوی لخوا ترسره کیږي، دوی مجبوروي چې د عادي او ورځنیو سره موافقت وکړي، دا په پام کې ونیسي ...

مګر په ټولګي کې د استعداد سره معامله کول نه یوازې خوندور ، بلکه ګټور هم دي. تاسو کولی شئ، ځینې وختونه، یو څه وڅیړئ، هغه یې غوره کړئ، حتی یو څه زده کړئ ... د مثال په توګه د هغه د نظر د تایید لپاره، ناسیډکین معمولا د وی اووچینیکوف سره درسونو ته اشاره کوي - شاید د هغه ترټولو غوره زده کونکي، د VII سیالیو د سپینو زرو مډال ګټونکي، د چایکوفسکي په نوم نومول شوی. د لیډز په سیالۍ کې د لومړۍ جایزې (د 1987 راهیسې، V. Ovchinnikov، د یو مرستیال په توګه، په محافظه کار کې د هغه په ​​​​کار کې ناسیډکین سره مرسته کوي. - G. Ts.). "زما په یاد دي کله چې ما د Volodya Ovchinnikov سره زده کړه وکړه، ما ډیری وختونه د ځان لپاره یو څه په زړه پورې او ښوونکي وموندل ..."

ډیری احتمال، هغه طریقه چې دا وه، په تدریس کې - ریښتینې، عالي تدریس - دا غیر معمولي ندي. مګر دلته هغه څه دي چې Ovchinnikov، د خپل زده کونکي په کلونو کې د نسیدکین سره لیدنه وکړه، د ځان لپاره یې ډیر څه زده کړل، د یوې نمونې په توګه یې واخیست، شک نشته. دا د هغه د لوبې لخوا احساس کیږي - هوښیار، جدي، مسلکي صادق - او حتی په هغه طریقه چې هغه سټیج ته ګوري - په اعتدال، آرامۍ، د وقار او عالي سادگي سره. یو څوک باید کله ناکله اوریدلي وي چې په سټیج کې اووچینیکوف ځینې وختونه غیر متوقع بصیرت نه لري ، سوځیدونکي احساسات ... شاید. خو هیچا هم هغه ته ملامت نه دی کړی، چې وايي، هغه هڅه کوي چې په خپل فعالیت کې هر څه په خارجي اغیزو او سندرو سره پټ کړي. د ځوان پیانو غږونکي په هنر کې - لکه څنګه چې د هغه د ښوونکي په هنر کې - لږ دروغ یا تکیه شتون نلري، نه سیوري د موسیقي دروغ.

د Ovchinnikov سربیره، نورو تکړه ځوان پیانو غږونکي، د نړیوالو فعالیت سیالیو ګټونکي، د ناسیډکین سره زده کړه کړې، لکه والیري پیاسیتسکي (د باچ سیالۍ کې دریمه جایزه، 1984) یا نایجر اخمیدوف (په سنټینډر، هسپانیه کې د سیالۍ VI جایزه، 1984) .

د Nasedkin په تدریس کې، او همدارنګه د کنسرت او فعالیت په تمرین کې، په هنر کې د هغه جمالیاتی موقف، د موسیقۍ د تفسیر په اړه د هغه نظرونه په روښانه توګه څرګند شوي. په حقیقت کې، د داسې موقف پرته، پخپله تدریس به په سختۍ سره د هغه لپاره هدف او معنی ولري. هغه وايي: "زه دا نه خوښوم کله چې یو څه اختراع شوي، په ځانګړي ډول اختراع شوي د موسیقۍ په غږولو کې احساس شي." "او زده کونکي اکثرا پدې سره ګناه کوي. دوی غواړي "ډیر په زړه پوري" وګوري ...

زه په دې باور یم چې هنري انفراديت د نورو په پرتله په مختلف ډول لوبې کولو لپاره اړین ندي. په نهایت کې ، هغه څوک چې پوهیږي چې څنګه په سټیج کې وي انفرادي دی. خپل ځان; - دا اصلي شی دی. څوک چې د خپل سمدستي تخلیقي هڅونو سره سم میوزیک ترسره کوي - لکه څنګه چې د هغه داخلي "زه" یو کس ته وایی. په بل عبارت، څومره چې په لوبه کې صداقت او اخلاص وي، هومره ښه انفراديت څرګندیږي.

په اصل کې، زه دا ډیر نه خوښوم کله چې یو موسیقار اوریدونکي خپل ځان ته پام وکړي: دلته، دوی وايي، زه څه یم ... زه به نور هم ووایم. مهمه نده چې د فعالیت نظریه پخپله څومره په زړه پوري او اصلي وي ، مګر که زه - د اوریدونکي په توګه - دا په لومړي ځای کې وګورم ، نظر ، که زه دا لومړی احساس کړم. داسې تفسیر.، زما په نظر، ډیر ښه ندی. یو څوک باید لاهم د کنسرټ په تالار کې میوزیک درک کړي ، نه دا چې دا څنګه د هنرمند لخوا "خدمت کیږي" ، هغه څنګه تشریح کوي. کله چې دوی زما په څنګ کې ستاینه کوي: "آه، څه تفسیر!"، زه تل د هغه په ​​​​پرتله لږ خوښوم کله چې زه اورم: "آه، څه موسیقي!". زه نه پوهیږم چې زه څومره په سمه توګه توانیدلی وم چې خپل نظر څرګند کړم. زه امید لرم چې دا خورا روښانه وي. "

نسدکین نن ورځ ژوند کوي، لکه پرون، یو پیچلي او شدید داخلي ژوند. (په 1988 کې، هغه محافظه کار پریښود، په بشپړ ډول په خلاقیت او فعالیت کولو تمرکز کوي.). هغه تل له کتاب سره مینه درلوده. اوس هغه، شاید، د تیرو کلونو په پرتله د هغه لپاره خورا اړین دی. "زه فکر کوم چې د موسیقۍ په توګه، لوستل ماته د کنسرتونو ته د تللو یا ریکارډونو اوریدلو څخه ډیر څه راکوي، که نه. باور وکړه، زه مبالغه نه کوم. حقیقت دا دی چې ډیری پیانو ماښامونه، یا ورته ګراموفون ریکارډونه، ما پریږدي، په ریښتیا، په بشپړه توګه آرامۍ. ځینې ​​​​وختونه یوازې بې پروا وي. مګر د کتاب سره، یو ښه کتاب، داسې نه کیږي. لوستل زما لپاره "شوق" نه دی؛ او نه یوازې یو په زړه پوری تفریح. دا زما د مسلکي فعالیت یوه خورا اړینه برخه ده.. هو، او نور څنګه؟ که تاسو د پیانو غږولو ته نږدې شئ نه یوازې د "ګوتو چلولو" په توګه، نو بیا افسانه، لکه د نورو هنرونو په څیر، په تخلیقي کار کې ترټولو مهم فاکتور کیږي. کتابونه روح هڅوي، تاسو شاوخوا ته ګورئ، یا، برعکس، خپل ځان ته ژور وګورئ؛ دوی ځینې وختونه فکرونه وړاندیز کوي، زه به ووایم، د هر چا لپاره حیاتي چې په خلاقیت کې بوخت وي ... "

ناسیډکین خوښوي چې په ځینو وختونو کې ووایي چې د IA بونین لخوا د تولستوی آزادۍ په یو وخت کې د هغه په ​​​​وړاندې څومره قوي اغیزه درلوده. او دا کتاب هغه ته، یو شخص او یو هنرمند څومره بډایه کړی - د هغې ایډیالوژیکي او معنوي غږ، فرعي ارواپوهنه او عجیب بیان. د لارې په توګه، هغه په ​​​​عمومي ډول د یادګاري ادب، او همدارنګه د لوړ پوړ ژورنالیزم، هنر تنقید سره مینه لري.

B. شا ډاډ ورکړ چې فکري جذبې - د پاتې او نورو په منځ کې ترټولو باثباته او اوږدمهاله - دوی نه یوازې دا چې د کلونو په اوږدو کې کمزوري نه کوي، بلکې برعکس، ځینې وختونه پیاوړي او ژور کیږي ... داسې خلک شتون لري چې په دواړو کې. د دوی د افکارو او عملونو جوړښت، د ژوند طریقه، او ډیری نور، هغه څه تایید او روښانه کوي چې بی شا وویل؛ Nasedkin بې له شکه یو له دوی څخه دی.

… په زړه پورې لمس. یو څه، ډیر وخت دمخه، الیکسي آرکادیویچ په خبرو کې شک څرګند کړ چې ایا هغه حق لري چې ځان د کنسرت یو مسلکي لوبغاړی وګڼي. د یو سړي په خوله کې چې د نړۍ نږدې ټولو برخو ته سفر کړی ، څوک چې د متخصصینو او خلکو ترمینځ قوي واک لري ، دا په لومړي نظر کې یو څه عجیب و. تقریبا متضاد. او بیا هم، ناسیډکین، په ښکاره ډول، د "کنسرټ ترسره کونکي" کلمه د پوښتنې کولو دلیل درلود، په هنر کې د هغه پروفایل تعریفوي. دا به ډیر سم وي چې ووایو هغه یو موسیقار دی. او واقعیا سرمایه ګذاري…

G. Tsypin، 1990