بدلون |
د ناوخته بدلون څخه - بدلون
1) د نوم بدلولو پرته د اصلي پیمانه درجې لوړول یا ښکته کول. حادثې: (تیز، د سیمیټون په واسطه پورته کیدل)، (چټک، د سیمیټون په واسطه راټیټیدل)، (دوه ځله تیز، د ټون په واسطه پورته کیدل)، (دوه اړخیزه، د ټون په واسطه راوتلی). د درې چنده زیاتوالي او کمښت نښې نه کارول کیږي (یو استثنا د ریمسکي-کورساکوف د کیتژ د نه لید ښار کیسه ، 220 شمیره کې ده).
د موسیقۍ په پیل کې د کلیمې (کیلي) سره حادثې په ټولو اوکټو کې د اعتبار وړ دي تر هغه چې دوی بدل شي. د یادښت څخه مخکې حادثې (تصادفي) یوازې په یوه ورکړل شوي بار کې په یوه آکټیو کې د اعتبار وړ دي. د بدلون څخه انکار د (بیکر) نښه لخوا اشاره کیږي.
په پیل کې، د بدلون مفکوره د B غږ د دوه اړخیزې بڼې سره په اړیکه کې رامینځته شوه، کوم چې دمخه په 10 پیړۍ کې ورسره مخ شوی و. یوه ګردي نښه یو ټیټ یادښت (یا "نرم"، فرانسوي -مول، له همدې امله د فلیټ اصطالح) ته اشاره کوي؛ مستطیل – لوړ ("مربع"، فرانسوی. sarry، له همدې امله becar)؛ د اوږدې مودې لپاره نښه (د 17 پیړۍ تر پایه پورې) د بیکر مساوي نسخه وه.
د 17-18 پیړیو په جریان کې. تصادفي او د بار تر پای پورې عمل کول پیل کړل (پخوا دوی یوازې د اعتبار وړ پاتې کیدل کله چې ورته یادداشت تکرار شو) ، دوه ځله حادثې معرفي شوې. په عصري موسیقۍ کې، د ټونال سیسټم د کرومات کولو په لور د تمایل له امله، د کلیدي حادثو ترتیب اکثرا خپل معنی له لاسه ورکوي (دوی باید سمدستي لغوه شي). په ډوډیکافون میوزیک کې ، حادثې معمولا د هر بدل شوي نوټ څخه مخکې ځای په ځای کیږي (د هغه استثنا سره چې په اندازې کې تکرار شوي)؛ دوه ګونی نښې نه کارول کیږي.
2) د هماهنګۍ په عقیده کې، بدلون معمولا د پیمانې د اصلي بې ثباته مرحلو د کروماتیک تعدیل په توګه پیژندل کیږي، د دوی جذب ثبات ته ګړندی کوي (د ټونیکي درې غږونو ته). د مثال په توګه، په C میجر کې:
هغه تارونه چې په کروماتیک ډول بدل شوي غږونه لري د بدلون په نوم یادیږي. د دوی ترټولو مهم 3 ډلې جوړوي. د دوی هر یو اساس شپږم زیات شوی دی، کوم چې د ټونیک ټریډ غږونو څخه پورته یو سیمیټون موقعیت لري. د بدلیدونکو تارونو جدول (د IV سپوسوبین په وینا):
په بل تفسیر کې، بدلون عموما د ډایټونیک کرډ هر ډول کروماتیک تعدیل معنی لري، پرته له دې چې د کروماتیک حرکت د ټونک غږونو ته لارښوونه کیږي یا نه (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). د مثال په توګه، په C-dur کې، ce-ges د XNUMXst درجې درې اړخیز بدلون دی، a-cis-e د XNUMX درجې درې اړخیزه ده.
3) په میاشتني نوټیشن کې، بدلون د دوه مساوي یادداشتونو دوره دوه چنده کول دي (د مثال په توګه، د دوه نیم برخی دویمه) کله چې دوه برخې متره په درې برخې کې بدل شي؛ | 
| په دوه متره کې (په عصري تالیف کې) په | 
| په درې اړخیزه توګه.
اخځ: Tyulin Yu.، د هماهنګۍ په اړه درس، برخه I، L.، 1937، M.، 1966؛ ایرووا ایف.، لادووا بدلون، K.، 1962؛ برکوف V.، هارموني، 2 برخه، م.، 1964، (ټولې 3 برخې په یوه حجم کې) م.، 1970؛ سپوسوبین I.، د هماهنګۍ په اړه لیکچرونه، M.، 1968؛ Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B. Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H.، Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre، Lpz.، 1913؛ Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners "Tristan"، Bern، 1920; Erpf H.، Studien Zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik، Lpz.، 1927.
یو. N. خولوپوف
