د لرغوني یونان فریټس |
د لرغوني یونان موډونه د لرغوني یونان په میوزیک کې د میلوډیک موډونو سیسټمونه دي ، کوم چې په عصري معنی کې پولیفوني نه پوهیږي. د موډل سیسټم اساس tetrachords وو (په پیل کې یوازې نزول شوي). د ټیټراکورډونو د وقفې ترکیب پورې اړه لري، یونانیانو د 3 مزاج، یا جینرا (جین) توپیر کړی: ډایټونیک، کروماتیک او انارمونیک (توپیرونه د ځینو ساده کولو سره ښودل شوي):
په بدل کې، diatonic. tetrachords په 3 ډولونو مشتمل دي، د لویو او کوچنیو ثانیو موقعیت کې توپیر لري:
د لوړ نظم د خپګان جوړښتونه د tetrachords د ترکیب په توګه راپورته شول. د یووالي دوه اصول وو: "فیوز شوی" (synapn) په ټیټراکورډونو کې د نږدې غږونو سره (د مثال په توګه ، d1-c1 – h – a, a – g – f – e) او جلا جلا (diasenxis) سره. کوم چې نږدې غږونه د ټول ټون لخوا جلا شوي (د مثال په توګه، e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). د ټیټراکورډونو اتحادیې ترټولو مهمې د اوکټیو طریقې دي (د octaves ډولونه یا آرمونی - "همغږي"). اصلي فریټس د ډوریان، فریګین او لیډیان په توګه ګڼل کیده، تو-رای د دوه لیکونو په یوځای کولو سره رامینځته شوي. tetrachords په جوړښت کې یو شان؛ Mixolydian ("مخلوط-Lydian") د Lydian tetrachords د ځانګړي ترکیب په توګه تشریح شوی.
اړخ – هایپولاډونه د تیتراکورډونو په بیا تنظیم کولو او په آکټیو کې د پیمانه اضافه کولو سره له اصلي څخه جوړ شوي وو (د یوناني حالتونو نومونه د وروستیو اروپایی سره سمون نه لري). د اوو اوکتو طریقو سکیم:
د نورو یوناني بشپړ لید. موډل سیسټم په عمومي ډول د سټینما ټیلیون استازیتوب کوي - "بشپړ (یعني بشپړ) سیسټم". لاندې ورته ویل کیږي. "ثابت شوی" (یا "غیر انډول کولو") سیسټم - امیټابولون:
د نوم مرحلې په تارونو کې د ورکړل شوي ټون د استخراج له ځای څخه راځي. د cithara وسیله. په octave کې د ګامونو د نومونو پیژندنه (د مثال په توګه، vntn په دواړو a1 او e1 باندې تطبیق کیږي) د ext د tetrachordal (او نه octave) اصول منعکس کوي. د سیسټم جوړښت. ډاکټر. د کامل سیسټم یو ډول - میټابولون د "د بیرته اخیستلو وړ" ټیتراکورډ سینممینون (lit. – connected) dl – c1 – b – a د داخلولو لخوا مشخص شوی، د سیسټم حجم پراخوي.
کله چې کامل سیسټم نورو مرحلو ته لیږدول شوی، نو ورته ویل کیږي. انتقالي پیمانه، د کوم په مرسته چې دا ممکنه وه چې په ورته حد کې ترلاسه شي (لیر، سیترا) دسمبر. موډل ترازو (ټونیو - کیلي).
فریټس او جینرا (همدارنګه تالونه) د یونانیانو لخوا یو ځانګړي کرکټر ("اخلاق") ته منسوب شوي. نو، د ډوریان حالت (احمقان - یو له اصلي یوناني قبیلو څخه) سخت، زړور، اخلاقي، خورا ارزښتناکه ګڼل کیده؛ فریګیان (فریګیا او لیډیا - د آسیا کوچنۍ سیمې) - په زړه پوری، په زړه پوری، باکیک:
د کروماتیک او انارمونیک کارول. genera د یوناني موسیقۍ څخه وروسته له اروپا څخه توپیر کوي. ډیاتونیزم، چې په وروستیو کې واکمن دی، د یونانیانو په منځ کې و، که څه هم خورا مهم و، مګر بیا هم یوازې د دریو ماډلونو څخه یو. ساحې د خوندور امکاناتو بډایه. intonation د مزاج په مختلفو ترکیبونو کې هم څرګند شوی و، د داخلي "رنګونو" (xpoai) معرفي کول، کوم چې د ځانګړي مزاج په توګه ندي ټاکل شوي.
د یونان د طریقو سیسټم په تاریخي توګه وده کړې. د لرغونو اثارو تر ټولو زوړ فرات. یونان، په ښکاره ډول، د پینټاټونیک پیمانه سره تړاو درلود، کوم چې د لرغونتوب په ترتیب کې منعکس شوی و. تارونه اوزار د موډلونو او تمایلاتو سیسټم د تیټراکورډونو پراساس رامینځته شوی چې د ماډل رینج پراخولو په لور رامینځته شوی.
اخځ: افلاطون، سیاست یا دولت، عملیات، دریمه برخه، ټرانس. د یونان څخه، vol. 3، سینټ پیټرزبرګ، 1863، § 398، مخ. ۱۶۴-۶۷ ; ارسطو، سیاست، ټرانس. له یونان څخه، م.، 164، کتاب. VIII، ch. ۷، مخ. ۳۷۲-۷۷ ; Plutarch, On Music, trans. د یونان څخه، مخ، 67؛ بې نومه، د هارمونیکا پیژندنه، لومړنۍ څرګندونې، ژباړه او تشریح، د GA ایوانوف یادښتونه، "فلولوژیکي بیاکتنه"، 1911، vol. VII، کتاب. 7-372; پیټر BI، په لرغوني یوناني موسیقۍ کې د ترکیبونو، جوړښتونو او طریقو په اړه، K.، 77؛ د هنر په اړه پخوانی مفکرین، کمپ. Asmus BF، M.، 1922؛ Gruber RI، د موسیقۍ کلتور تاریخ، vol. 1894، برخه 1، M.-L.، 2؛ د لرغوني موسیقي جمالیات. ننوتل. د AF Losev لخوا مقاله او د متنونو ټولګه. پیشنهاد او عمومي ایډ. VP Shestakova، M.، 1901؛ ګیرتسمن ای بی، د لرغوني موسیقي په فکر کې د بیلابیلو غږونو ساحو احساس، "د لرغوني تاریخ بلیټن"، 1937، څلورم نمبر؛ Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1941-1960, Gand, 1971-4; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1847, Lpz., 1864; pyc ټرانس، ایم، 1؛ مونرو DB، د لرغوني یوناني موسیقۍ طریقې، اکسف.، 2؛ Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1875; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 81; pyc فی otd. د سر لاندې فصلونه. "د پخوانیو یونانیانو د موسیقۍ نظریات او وسایل"، په Sat کې: د لرغونې نړۍ موسیقي کلتور، L.، 1؛ ګومبوسي O.، Tonarten und Stimmungen der Antiken Musik، Kph.، 1888; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne، "AfMf"، 1896، Jahrg. 1894، ح. 1899، ص 1928-1937; ژودژیف ایس.، د بلغاریا د فولکلوري موسیقۍ تیوري، ټوک. 1939، صوفیا، 1940؛ Husmann, H., Grundlagen der Antiken und Orientalischen Musikkultur, B., 5.
یو. ایچ خولوپوف
