کارل ماریا وان ویبر |

کارل ماریا وان ویبر

"نړۍ - کمپوزر په دې کې رامینځته کوي!" - دا څنګه د هنرمند د فعالیت ساحه د KM ویبر لخوا تشریح شوې - یو نامتو آلماني موسیقار: کمپوزر، نقاد، لوبغاړی، لیکوال، خپرونکی، د XNUMX پیړۍ په پیل کې عامه شخصیت. او په حقیقت کې، موږ چک، فرانسوي، هسپانوي، ختیځ پلاټونه د هغه په ​​موسیقۍ او ډراماتیک کارونو کې، د وسایلو په ترکیبونو کې - د جپسي، چینایي، ناروې، روسی، هنګري فولکلور سټایلیک نښې نښانې موندلي. خو د هغه د ژوند اصلي کاروبار د ملي الماني اوپرا وه. د موسیقۍ ژوند په نامناسب ناول کې، چې د پام وړ ژوندلیک ځانګړتیاوې لري، ویبر په زړه پورې توګه د یو کرکټر د خولې له لارې په آلمان کې د دې ژانر حالت بیانوي:

په ریښتیا سره، د آلمان د اوپیرا وضعیت خورا دردناک دی، دا د درد سره مخ دی او نشي کولی په خپلو پښو ودریږي. د معاونینو یوه ډله د هغې شاوخوا ګرځي. او بیا هم، په سختۍ سره د یوې بې خوبۍ څخه روغ شوی، هغه یو ځل بیا بل ته راځي. سربیره پردې، په هغې باندې د هر ډول غوښتنو په کولو سره، هغه دومره ډکه شوې وه چې هیڅ یو جامې یې د هغې سره سمون نه درلود. بې ځایه ، ښاغلو ، بیا جوړونکي ، د دې د سینګار کولو په تمه ، یا یې فرانسوي یا ایټالوی کافتان واچاوه. هغه د هغې مخې ته یا شاته مناسب نه دی. او هرڅومره چې نوي آستینونه ګنډل شي او فرشونه او لکۍ لنډې شي ، نو دا به بدتر وي. په پاى کې، يو څو رومانتيک ګنډونکي د دې لپاره د اصلي موضوع د غوره کولو خوښې مفکورې سره راغلل او که امکان ولري، په دې کې هر هغه څه اوبدل شي چې تصور، باور، تضاد او احساسات په نورو ملتونو کې رامنځته شوي دي.

ویبر د موسیقۍ په کورنۍ کې زیږیدلی و - پلار یې د اوپیرا بانډ ماسټر و او ډیری وسایل یې غږول. راتلونکی موسیقار د هغه چاپیریال لخوا جوړ شوی و چې په هغه کې هغه د ماشومتوب څخه و. فرانز انتون ویبر (د کانسټانس ویبر تره، د WA موزارټ میرمن) د موسیقۍ او نقاشۍ لپاره د خپل زوی لیوالتیا وهڅوله، هغه یې د هنرونو د ترسره کولو پیچلتیاو ته معرفي کړ. د نامتو ښوونکو سره ټولګي - مایکل هیډن، د نړۍ د مشهور موسیقار جوزف هیډن ورور، او ایبټ ووګلر - په ځوان موسیقار باندې د پام وړ اغیزه درلوده. په دې وخت کې، د لیکلو لومړنۍ تجربې هم تړاو لري. د ووګلر په سپارښتنه، ویبر د بریسلاو اوپرا هاؤس ته د بانډ ماسټر په توګه داخل شو (1804). په هنر کې د هغه خپلواک ژوند پیل کیږي، ذوقونه، باورونه رامینځته کیږي، لوی کارونه تصور کیږي.

د 1804 راهیسې، ویبر په آلمان، سویس کې په مختلفو تیاترونو کې کار کوي، او په پراګ کې د اوپرا هاؤس رییس دی (له 1813 راهیسې). د ورته مودې په جریان کې، ویبر د آلمان د هنري ژوند ترټولو لوی استازو سره اړیکې ټینګې کړې، کوم چې په پراخه توګه د هغه د جمالیاتی اصولو (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. سپهر). ویبر نه یوازې د غوره پیانو غږونکي او کنډکټر په توګه شهرت ترلاسه کوي ، بلکه د تنظیم کونکي ، د میوزیک تیاتر یو زړور اصلاح کونکی په توګه هم شهرت ترلاسه کوي ، چا چې په اوپیرا آرکسټرا کې د موسیقارانو ځای په ځای کولو لپاره نوي اصول تصویب کړل (د وسیلو ډلو سره سم) ، د نوي سیسټم. په تیاتر کې د تمرین کار. د هغه د فعالیتونو څخه مننه، د کنډکټر حالت بدلیږي - ویبر، د رییس رول په غاړه اخیستی، د تولید مشر، د اوپیرا فعالیت چمتو کولو ټولو مرحلو کې برخه اخیستې. د هغه تیاترونو د ریپرټري پالیسي یوه مهمه ځانګړنه چې هغه یې مشري کوله د آلمان او فرانسوي اوپیرا لپاره غوره توب و، د ایټالیې د معمول برلاسي برعکس. د خلاقیت د لومړۍ دورې په کارونو کې، د سټایل ځانګړتیاوې کرسټال کیږي، چې وروسته یې پریکړه وکړه - د سندرې او نڅا موضوعات، اصليت او د همغږۍ رنګ، د آرکیسټرال رنګ تازه او د انفرادي وسایلو تفسیر. دلته هغه څه دي چې جی برلیوز لیکلي، د بیلګې په توګه:

او کوم آرکیسټرا چې د دې عالي غږیز غږونو سره یوځای کیږي! څه اختراعات! څومره په زړه پوری څیړنه! دا ډول الهام کومې خزانې زموږ په وړاندې خلاصوي!

د دې وخت تر ټولو د پام وړ کارونو څخه د رومانتيک اوپرا سلوانا (1810)، سندرغاړي ابو حسن (1811)، 9 کانتاتا، 2 سمفوني، اوورچرونه، 4 پیانو سوناتاس او کنسرتونه، نڅا ته بلنه، د چیمبر ډیری وسایل او غږیز مجموعې، سندرې (له 90 څخه ډیر).

د ویبر د ژوند وروستۍ، د ډریسډن دوره (1817-26) د هغه د مشهور اوپرا په بڼه نښه شوې وه، او د هغې اصلي پایله د جادو شوټر (1821، برلین) د بریالۍ پریمیر وه. دا اوپیرا نه یوازې د یو تکړه کمپوزر کار دی. دلته، لکه څنګه چې په تمرکز کې، د نوي آلمان آپراتیک آرټ نظریات متمرکز شوي، چې د ویبر لخوا تصویب شوي او بیا د دې ژانر د راتلونکي پرمختګ لپاره اساس کیږي.

موسیقي او ټولنیز فعالیتونه د ستونزو حل ته اړتیا لري نه یوازې تخلیقي. ویبر، په ډریسډن کې د خپل کار په جریان کې، په آلمان کې د ټول موسیقۍ او تیاتر سوداګرۍ کې په پراخه کچه اصالحات ترسره کړل، چې په کې د هدف شوي ریپرټویر پالیسي او د ورته فکر لرونکو خلکو د تیاتر ډلې روزنه شامله وه. اصالح د موسیقۍ - انتقادي فعالیت لخوا ډاډمن شو. هغه څو مقالې چې هغه لیکلي دي، په حقیقت کې، د رومانتیزم یو مفصل پروګرام، چې په آلمان کې د جادو شوټر په راتګ سره تاسیس شو. مګر د دې خالص عملي اړخ سربیره، د موسیقۍ بیانونه هم یو ځانګړی، اصلي موسیقي ټوټه ده چې په زړه پورې هنري بڼه کې پوښل شوي. ادبياتد R. Schumann او R. Wagner لخوا د مقالو وړاندوینه. دلته د هغه د "حاشیوي یادښتونو" یوه برخه ده:

په زړه پورې، د موسیقۍ د یوې عادي ټوټې په څیر نه ښکاري، د قواعدو سره سم لیکل شوي، لکه د یوې په زړه پورې لوبې په څیر، رامینځته کیدی شي ... یوازې د خورا نامتو جینیس لخوا، هغه څوک چې خپله نړۍ جوړوي. د دې نړۍ خیالي ګډوډي په حقیقت کې یو داخلي اړیکه لري، چې د خورا مخلص احساس سره مینځل کیږي، او تاسو اړتیا لرئ چې دا د خپلو احساساتو سره درک کړئ. په هرصورت، د موسیقۍ څرګندونه لا دمخه خورا غیر معینیت لري، انفرادي احساس باید په دې کې ډیره پانګه اچونه وکړي، او له همدې امله یوازې انفرادي روحونه، چې په لفظي توګه ورته ټون ته ویل کیږي، د دې توان لري چې د احساس پراختیا ته دوام ورکړي، کوم چې اخلي. د دې په څیر ځای، او نه بل ډول، کوم چې داسې اټکل کوي او نه نور اړین تضادونه، د کوم لپاره چې یوازې دا نظر ریښتیا دی. له همدې امله، د ریښتیني مالک دنده دا ده چې په خپل ځان او د نورو خلکو احساساتو باندې په ناببره توګه واکمن شي، او هغه احساس چې هغه د یو ثابت او بس په توګه د بیا تولید لپاره وړاندې کوي. هغه رنګونه او باریکونه چې سمدلاسه د اوریدونکي په روح کې یو هولیسټیک عکس رامینځته کوي.

د جادو شوټر څخه وروسته، ویبر د کامیک اوپیرا ژانر ته مخه کړه (درې پینټوس، د ټي. هیل لخوا لیبرټو، 1820، نامکمل)، د P. وولف د لوبې Preciosa (1821) لپاره موسیقي لیکي. د دې دورې اصلي اثار د هیرویک-رومانټیک اوپیرا یوریانتا (1823) دي، چې د ویانا لپاره ټاکل شوي، د فرانسوي نایټلي افسانې پر بنسټ، او د افسانوي کیسه - په زړه پورې اوپیرا اوبرون، چې د لندن تیاتر کووینټ ګارډن (1826) لخوا پیل شوی. ). وروستی سکور د پریمیر تر ورځې پورې د جدي ناروغ کمپوزر لخوا بشپړ شوی و. بریالیتوب په لندن کې نه اوریدل کیده. سره له دې، ویبر ځینې بدلونونه او بدلونونه اړین وګڼل. هغه د دوی د جوړولو لپاره وخت نه درلود ...

اوپرا د کمپوزر د ژوند اصلي کار شو. هغه پوهیده چې هغه د څه لپاره هڅه کوي، د هغې مثالی انځور د هغه لخوا زیانمن شوی و:

… زه د اوپیرا په اړه خبرې کوم چې آلمان یې غواړي، او دا یو هنري تخلیق دی چې په خپل ځان کې تړل شوی، په کوم کې چې د اړوندو برخو برخې او برخې او په ټولیزه توګه ټول کارول شوي هنرونه، د پای ته رسولو سره په یو بشپړ ډول ورک کیږي. تر یوې اندازې پورې حتی ویجاړ شوي، مګر له بلې خوا د نوې نړۍ جوړول!

ویبر وکولی شو دا نوی جوړ کړي - او د ځان لپاره - نړۍ ...

وی بارسکی

• د ویبر ژوند او کار →
• د ویبر د کارونو لیست →

ویبر او ملي اوپرا

ویبر د آلمان د ملي اوپیرا د جوړونکي په توګه د موسیقۍ تاریخ ته ننوتل.

د آلمان د بورژوازي عمومي وروسته پاتې والی هم د ملي موسیقۍ تیاتر په ځنډني پرمختګ کې منعکس شوی و. تر شلمې پېړۍ پورې اتریش او جرمني د ایټالوي اوپیرا تسلط درلود.

(د آلمان او اتریش د اوپیرا په نړۍ کې مخکښ مقام د بهرنیانو لخوا نیول شوی و: سلیري په ویانا کې، پیر او مورلاچي په ډریسډن کې، سپونټیني په برلین کې. په داسې حال کې چې د ترسره کونکو او تیاتر شخصیتونو په منځ کې د آلمان او اتریش تابعیت خلک ورو ورو پرمختګ کوي، په ریپرټویر کې. د 1832 پیړۍ په لومړۍ نیمایي کې د ایټالوي او فرانسوي موسیقۍ تسلط دوام درلود. په ډریسډن کې، ایټالوی اوپرا کور تر 20 پورې ژوندی پاتې شو، په میونخ کې حتی د پیړۍ تر دویمې نیمایي پورې. ویانا په XNUMXs کې د کلمې بشپړ معنی درلوده. د ایټالوی اوپیرا کالونی، د ډی باربیا په مشرۍ، د میلان او نیپلز امپریساریو (د فیشن الماني او اتریش اوپیرا موسیقارانو مییر، ژمی، جیروویټس، ویګل په ایټالیا کې زده کړې کړې او ایټالوي یا ایټالوي اثار یې لیکلي.)

یوازې وروستي فرانسوي ښوونځي (چیروبیني، سپونټیني) ورسره سیالي وکړه. او که ویبر د دوه پیړیو دمخه دودونو باندې بریالي شو، نو د هغه د بریالیتوب پریکړه کونکي دلیل د XNUMX پیړۍ په پیل کې په آلمان کې د ملي آزادۍ پراخ غورځنګ و، چې د آلمان په ټولنه کې د تخلیقی فعالیتونو ټول ډولونه یې ومنل. ویبر ، چې د موزارټ او بیتوون په پرتله خورا ډیر معتدل استعداد لري ، د میوزیک تیاتر کې د لیسینګ جمالیاتی اصول پلي کولو توان درلود ، چا چې په XNUMX پیړۍ کې د ملي او ډیموکراتیک هنر لپاره د مبارزې بیرغ پورته کړ.

هغه یو څو اړخیزه عامه شخصیت، د ملي کلتور تبلیغات او د نوي وخت د پرمختللو هنرمندانو شخصیت پیژندل. ویبر یو عملیاتي هنر رامینځته کړ چې د آلمان د فولکلوري هنر دودونو کې ریښه وه. لرغونې افسانې او کیسې، سندرې او نڅاګانې، لوک تیاتر، ملي ډیموکراټیک ادبيات - دا هغه ځای دی چې هغه د خپل سټایل خورا ځانګړتیاوی عناصر راښکاره کړل.

دوه اوپراونه چې په 1816 کې راڅرګند شول - د ایټا هوفمن لخوا اونډین (1776-1822) او فاسټ د سپوهر (1784-1859) لخوا - تمه کیده چې ویبر د افسانوي کیسې - افسانوي مضامینو ته مخه کړي. خو دا دواړه کارونه یوازې د ملي تیاتر د زیږون خنډونه وو. د دوی د پلاټونو شاعرانه انځورونه تل د موسیقۍ سره سمون نه درلود، کوم چې په عمده توګه د وروستیو تیرو وختونو د بیان کولو وسیلو په حدودو کې پاتې و. د ویبر لپاره، د فولکلوریکي انځورونو مجسمه د موسیقي وینا د داخلي جوړښت نوي کولو سره په غیر معمولي توګه تړلې وه، د رومانتيک سټایل ځانګړتیا د رنګارنګ لیکلو تخنیکونو سره.

مګر حتی د آلمان د ملي اوپیرا د جوړونکي لپاره، د نوي اوپیراټیک انځورونو موندلو پروسه، چې د وروستي رومانتيک شعر او ادب له انځورونو سره په غیر مستقیم ډول تړاو لري، اوږد او ستونزمن و. د ویبر یوازې درې ورو ورو، خورا بالغ اوپیرا - د جادو شوټر، یوریانت او اوبرون - د آلمان د اوپیرا په تاریخ کې یوه نوې پاڼه پرانیستله.

* * *

د آلمان د موسیقۍ تیاتر نور پرمختګ د 20s د عامه غبرګون له امله خنډ شو. هغې خپل ځان د ویبر په کار کې احساس کړ، څوک چې د هغه پلان په درک کولو کې پاتې راغلی - د لوک - اتل اوپیرا رامینځته کول. د کمپوزر د مړینې وروسته، د ساتیرۍ بهرنۍ اوپیرا یو ځل بیا په آلمان کې د ډیری تیاترونو په ذخیره کې یو غالب موقف ونیول. (په دې توګه، د 1830 او 1849 کلونو ترمنځ، پینځه ویشت فرانسوي اوپرا، XNUMX ایټالوي اوپیرا، او XNUMX آلماني اوپراونه په آلمان کې نندارې ته وړاندې شوي. د آلمان د اوپرا څخه، یوازې نهه یې د معاصر موسیقارانو لخوا وې.)

د هغه وخت د آلماني موسیقارانو یوازې یوه کوچنۍ ډله - لودویګ سپهر، هینریچ مارشینر، البرټ لورزینګ، اوټو نیکولای - د فرانسوي او ایټالوي اوپیرا ښوونځیو د بې شمیره کارونو سره سیالي کوله.

پرمختللی خلک د هغه وخت د آلمان د اوپرا د انتقالي اهمیت په اړه غلط نه وو. د آلمان د موسیقۍ په مطبوعاتو کې، په مکرر ډول غږونه اوریدل شوي چې موسیقارانو ته یې غږ کړی چې د تیاتر د معمول مقاومت مات کړي او د ویبر په پښو کې واقع شي، یو ریښتینې ملي آپراتیک هنر رامینځته کړي.

مګر یوازې په 40s کې، د نوي ډیموکراتیک پاڅون په دوره کې، د واګنر هنر ته دوام ورکړ او ترټولو مهم هنري اصولو ته وده ورکړه، لومړی د ویبر په بالغ رومانتيک اوپرا کې وموندل شو او وده یې وکړه.

وی کونین

• د ویبر ژوند او کار →

د یوه پیاده افسر نهم زوی چې د خپلې خوریې کانسټانزا سره د موزارټ سره واده کولو وروسته یې ځان موسیقۍ ته وقف کړ، ویبر خپل لومړی د موسیقۍ درس د خپل نیم ورور فریدریچ څخه ترلاسه کړ، بیا یې په سالزبرګ کې د مایکل هیډن سره او په میونخ کې د کلچر او ویلسي سره زده کړه وکړه (ترکیب او سندرې ویل). ). په دیارلس کلنۍ کې یې لومړۍ اوپیرا جوړه کړه (کوم چې موږ ته نه ده راغلې). د میوزیک لیتوګرافي کې د خپل پلار سره لنډه موده کار کوي ، بیا هغه په ​​ویانا او ډارمسټاد کې د ایبټ ووګلر سره خپله پوهه ښه کوي. له یو ځای څخه بل ځای ته حرکت کوي، د پیانو غږونکي او کنډکټر په توګه کار کوي؛ په 1817 کې هغه د سندرغاړې کارولین برانډ سره واده کوي او په ډریسډن کې د الماني اوپرا تیاتر تنظیموي، د مورلاچي په لارښوونه د ایټالوي اوپیرا تیاتر سره مخالف. د سترو سازماني کارونو څخه ستړی شوی او په لنډمهاله توګه ناروغ شوی، په مارینباد (۱۸۲۴) کې تر درملنې وروسته یې په لندن کې د اوبرون (۱۸۲۶) اوپیرا تمثیل وکړ، چې په ډېر لېوالتیا سره یې هرکلی وشو.

ویبر لا هم د اتلسمې پیړۍ زوی و: د بیتوون څخه شپاړس کاله ځوان، هغه د هغه څخه نږدې یو کال دمخه مړ شو، مګر هغه د کلاسیک یا ورته شوبرټ په پرتله خورا عصري موسیقار ښکاري ... ویبر نه یوازې یو تخلیقی موسیقار و. تکړه، virtuoso پیانو غږونکی، د نامتو آرکسټرا چلوونکی مګر یو ښه تنظیم کوونکی هم. په دې کې هغه د ګلوک په څیر و. یوازې هغه یو ډیر ستونزمن کار درلود، ځکه چې هغه د پراګ او ډریسډن په خراب چاپیریال کې کار کاوه او نه یې قوي کرکټر درلود او نه د ګلوک د نه منلو وړ ویاړ ...

"د اوپیرا په ډګر کې، هغه په ​​​​آلمان کې یوه نادره پیښه وه - یو له څو زیږیدلي اوپیرا موسیقارانو څخه. د هغه دنده پرته له کوم مشکل څخه ټاکل شوې وه: د پنځلس کلنۍ څخه دمخه هغه پوهیده چې مرحله څه ته اړتیا لري ... د هغه ژوند دومره فعال، په پیښو کې دومره بډایه و چې دا د موزارټ ژوند څخه ډیر اوږد ښکاري، په حقیقت کې - یوازې څلور کاله "(آینشټاین).

کله چې ویبر په 1821 کې وړیا ګونر معرفي کړ، هغه د موسیقارانو رومانتیزم لکه بیلینی او ډونیزیټي ته ډیر اټکل وکړ چې لس کاله وروسته به راڅرګند شي، یا د Rossini's William Tell په 1829 کې. : په دې وخت کې، بیتوون د دېرشم سوناټا اپ جوړ کړ. د پیانو لپاره 1821، شوبرټ د "د ځنګل پاچا" سندره معرفي کوي او اتم سمفوني پیل کوي، "نامکمل". لا دمخه د فری ګنر په جریان کې ، ویبر د راتلونکي په لور حرکت کوي او ځان د وروستي تیر تیاتر له نفوذ څخه خلاصوي ، د سپوهر فاسټ یا د هوفمن آنډین ، یا د فرانسوي اوپیرا چې دا دوه مخکیني یې اغیزمن کړي. کله چې ویبر یوریانټا ته نږدې شو، انشټاین لیکي، "د هغه تیز ضد ضد سپونټیني لا دمخه، په یوه معنی کې، د هغه لپاره لاره پاکه کړې وه؛ په ورته وخت کې، سپونټیني یوازې د کلاسیک اوپیرا سیریا خورا لوی، د پام وړ ابعاد د خلکو د صحنو او احساساتي فشار څخه مننه وکړه. په Evryanta کې یو نوی، ډیر رومانتيک ټون ښکاري، او که چیرې خلک سمدستي د دې اوپیرا ستاینه ونه کړي، نو د راتلونکو نسلونو موسیقارانو په ژوره توګه ستاینه وکړه.

د ویبر کار، چې د آلمان د ملي اوپیرا بنسټ یې کېښود (د موزارټ د جادو فلوټ سره)، د هغه د اوپراتیکي میراث دوه اړخیزه معنی مشخص کړه، کوم چې جیولیو کنفالونیري په دې اړه ښه لیکي: "د یو وفادار رومانتيک په توګه، ویبر په افسانوي او افسانو کې وموندل شو. ولسي دودونه د موسيقۍ سرچينه ده چې له يادونو پرته خو غږ ته تياره ده... د دې عناصرو ترڅنګ، هغه غوښتل چې په ازاده توګه خپل مزاج بيان کړي: د يو ټون څخه مخالف لوري ته غير متوقع بدلون، د انتها زړورتيا همغږي، د يو بل سره په مطابقت کې همغږي د رومانتيک فرانکو-آلمان میوزیک د نویو قوانینو سره، د موسیقۍ، روحاني لخوا حد ته راوړل شوي، چې د هغه حالت، د مصرف له امله، په دوامداره توګه بې ثباته او تبه وه. دا دوه اړخیزه، چې داسې ښکاري چې د سټایلیک یووالي سره مخالف وي او په حقیقت کې یې سرغړونه کوي، د ژوند د غوره انتخاب په واسطه، د وجود له وروستي معنی څخه د وتلو دردناکه هیله رامینځته کړه: له واقعیت څخه - له دې سره، شاید، پخلاینه یوازې په جادو اوبرون کې اټکل کیږي، او حتی بیا هم جزوی او نیمګړی.

G. Marchesi (د E. Greceanii لخوا ژباړل شوی)