کلید |

فرانسوي کلیف، انګلیسي کلی، جراثیم. Schlussel

د میوزیک کارکونکي نښه نښه چې د هغې په یوه کرښه کې د غږ نوم او لوړوالی (د یو یا بل آکټیو پورې اړه لري) ټاکي؛ په سټیو کې ثبت شوي ټولو غږونو مطلق پیچ ارزښت ټاکي. K. په داسې ډول سره نښلول کیږي چې د سټیو له پنځو لینونو څخه یوه یې په مرکز کې سره نښلوي. د هر ډډ په پیل کې ځای پرځای شوي؛ د یو K څخه بل ته د لیږد په صورت کې، یو نوی K د سټیو په اړوند ځای کې لیکل کیږي. درې مختلف کارول کیږي. کلیدي: G (مالګه)، F (fa) او C (do)؛ د دوی نومونه او لیکنې له لیټ څخه راځي. هغه حروف چې د ورته لوړوالي غږونه څرګندوي (د موسیقۍ الفبا وګورئ). د چهارشنبې په ورځ. پیړیو د لینونو کارول پیل کړل، چې هر یو یې د یو ځانګړي غږ لوړوالی څرګندوي؛ دوی د غیر متناسب میوزیک یادداشت لوستل اسانه کړل ، کوم چې دمخه یوازې د میلوډي د پیچ ​​شکلونه ټاکلي وو (نیوماس وګورئ). Guido d'Arezzo په پیل کې د 11th c. د دې سیسټم ښه کول، د لینونو شمیر څلورو ته راوړي. ښکته سور کرښه د F په نښه کوي، دریم ژیړ کرښه د پیچ ​​C په ګوته کوي. د دې کرښو په پیل کې، د C او F توري ځای پرځای شوي، کوم چې د K دندې ترسره کوي. وروسته بیا د رنګ شوي کرښو کارول پریښودل شوي. او مطلق پچ ارزښت نوټونو ته ټاکل شوی و. یوازې لیکونه. په پیل کې، دوی په هر ډډ کې څو (تر دریو پورې) لیکل شوي، بیا د دوی شمیر یو سټیو ته راټیټ شو. د غږونو د لیکونو ډیزاینونو څخه، G، F، او C په عمده توګه د K په توګه کارول کیده. د دې لیکونو بڼې په تدریجي توګه بدلې شوې تر هغه چې دوی عصري ترلاسه کړي. ګرافیک شکلونه کلیدي G (sol)، یا ټریبل، د لومړي octave د غږ مالګې موقعیت په ګوته کوي؛ دا د سټیو په دویمه کرښه کې موقعیت لري. د K. مالګې بل ډول، په نامه یادېږي. زوړ فرانسوی، په لومړۍ کرښه کې ځای پرځای شوی، عصري. د کمپوزرانو لخوا نه کارول کیږي، په هرصورت، کله چې د کار بیا چاپ کول په کوم کې چې مخکې کارول شوي وو، دا کوډ ساتل کیږي. کلیدي F (fa) یا باس، د کوچني اوکتو د غږ fa موقعیت په ګوته کوي؛ دا د کارمندانو په څلورم کرښه کې ځای پرځای شوی. په لرغونې موسیقۍ کې K. fa هم د باس-profundo K. (د لاتین profundo - deep څخه) په بڼه موندل کیږي، کوم چې د باس برخې د ټیټ راجستر لپاره کارول کیده او په پنځم کرښه کې کیښودل شو، او باریتون K. - په دریم کرښه کې. کلیدي C (do) د غږ موقعیت تر لومړي octave پورې په ګوته کوي؛ عصري کلیدي C په دوه ډولونو کې کارول کیږي: alto - په دریمه کرښه کې او tenor - په څلورم کرښه کې. په زړو سندرو سکورونو کې، د پنځو ډولونو کلیدي C کارول کیده، دا د سټیو په ټولو لیکو کې؛ د پورته ذکر شویو سربیره، لاندې کارول شوي: سوپرانو K. - په لومړۍ کرښه کې، میزو سوپرانو - په دویمه کرښه کې، او باریتون - په پنځمه کرښه کې.

د سندرو عصري سکورونه په وایلین او باس k. کې ثبت شوي ، مګر سندرغاړي او سندرغاړي. کنډکټرونه په دوامداره توګه د کلف C سره مخ کیږي کله چې د تیرو کارونو ترسره کول. د لسیزې برخه په ټریبل K کې لیکل شوې ، مګر د لیکلو په پرتله په octave ټیټ لوستل کیږي ، کوم چې ځینې وختونه د کیلي لاندې د 8 شمیرې لخوا اشاره کیږي. په ځینو مواردو کې، دوه ګونی وایلین K. په ورته معنی کې د ټینور برخې لپاره کارول کیږي.

د فرقې د تطبیق معنی. K. د غږونو په یادښت کې د امکان تر حده د ډیرو اضافي لینونو څخه مخنیوی کوي او پدې توګه د نوټونو لوستل اسانه کوي. Alto K. د رکوع شوي viola او viol d'amour برخې د یادولو لپاره کارول کیږي. tenor - د tenor trombone برخې او په جزوي توګه د سیللو (په پورتنۍ راجستر کې) د یادښت لپاره.

په تش په نامه. "کیف بینر" (مربع میوزیک یادښت) چې په 17 پیړۍ کې په اوکراین او روسیه کې پراخه شو، مختلف. د C کلید ډولونه، په شمول د cefaut K.، کوم چې د مونوفونیک ورځني سندرې ثبتولو په وخت کې ځانګړی اهمیت ترلاسه کړ. د cefaut K. نوم د هغه چا څخه راځي چې په کلیسا کې کارول کیږي. د سولمیزیشن د هیکساکورډال سیسټم د میوزیک تمرین ، د کوم له مخې چې غږ do (C) د کلیدي نوټیشن اساس په توګه اخیستل شوی ، د fa او ut نومونو لپاره حساب شوی.

د سولمیزیشن هیکساکورډ سیسټم لکه څنګه چې د کلیسا په پیمانه پلي کیږي. د پیمان بشپړ حجم، د cefout کلید کې د هغې یادونه او د ګامونو د حل کولو نومونه.

د cefaut K. په مرسته، د بشپړ کلیسا ټول غږونه ثبت شوي. یوه پیمانه چې د نارینه غږونو حجم سره مطابقت لري (ورځنۍ پیمانه وګورئ)؛ وروسته، کله کلیسا ته. هلکان او بیا ښځې د سندرو ویلو ته متوجه کیدل پیل کړل، سیفاوت K. هم د دوی په محفلونو کې کارول کیده، چې د نارینه وو په پرتله د اوکټیو لوړ ترسره کیږي. په ګرافیک ډول، cefaut K. یو ډول مربع نوټ دی چې یو آرام لري؛ دا د سټیو په دریمه کرښه کې ایښودل شوی ، دې ته د کلیسا د څلورم مرحلې موقعیت ټاکل کیږي. پیمانه - تر لومړي octave پورې. لومړی چاپ شوی نسخه، په کوم کې چې د سیفاوټ سندرې سیسټم په ګوته شوی و، د سیفاټ کیلي (4) له مخې د ساده موسیقي سندرو ABC وه. د ورځنیو سندرو د مونوفونیک پریزنټشن سره، سیفاوت K. تر نن ورځې پورې خپل اهمیت ساتي.

اخځ: Razumovsky DV، په روسیه کې د کلیسا سندرې (د تاریخي او تخنیکي پریزنټشن تجربه) ...، vol. 1-3، م.، 1867-69; Metallov VM، په روسیه کې د ارتودوکس کلیسا سندرې د تاریخ په اړه مقاله، ساراتوف، 1893، ایم، 1915؛ Smolensky SV، د زړو روسي سندرو نوټونو په اړه سینټ پیټرزبورګ، 1901؛ سپوسوبین IV، د موسیقۍ ابتدايي تیوري، M.، 1951، پوسټ. ایډ.، م.، 1967؛ گروبر آر، د میوزیک کلتور تاریخ، ټوک. 1، برخه 1، M.-L.، 1941؛ Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, "AMw", Jahrg. XI، 1924؛ واګنر پي، آوس در فروزیت دی لینینسیستم، "AfMw"، Jahrg. VIII، 1926؛ Smits van Waesberghe J.، د اریزو د ګیډو میوزیک یادښت، "میوزیک ډیسپلینا"، v. V، 1951؛ آریل ډبلیو.، د پولیفون میوزیک ډی نوٹیشن، 900-1600، Lpz.، 1962؛ Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. بلوم ...، کیسیل، 1963.

VA Vakhromeev