کمول |

lat کموالی د آلمان کمښت، Verkleinerung; فرانسوي او انګلیسي. کموالی ایټال کمول

1) د کمښت په څیر.

2) د غږ، موضوع، محرک، تال بدلولو طریقه. انځور یا شکل، او همدارنګه د لنډې مودې د غږونو (وقفونو) سره د غږولو له لارې وقفه. د U. دقیق توپیر وکړئ، پرته له دې چې بدلونونه osn بیا تولید کړي. په مناسب تناسب کې تال (د مثال په توګه، د ګلینکا لخوا د "روسلان او لیوډمیلا" د اوپرا پیژندنه، 28 شمیره)، ناسم، اصلي تولید کول. تال (موضوع) د مختلفو تالونو سره. یا خوږه. بدلونونه (د مثال په توګه، د سوان-برډ اریا، د ریمسکي-کورساکوف د اوپرا د دوهم عمل څخه 11 شمیره، د زار سالتان کیسه، 2 شمیره)، او د کروم میلوډیک سره تال یا غیر موضوعي. دا انځور یا تقریبا ساتل شوی دی (د ریمسکي-کورساکوف لخوا د اوپرا سادکو د معرفي کولو پیل)، یا په بشپړ ډول ساتل شوی نه دی (په U. کې د اړخ برخې تال د شوستاکویچ د 117 سمفوني د لومړي حرکت په پراختیا کې).

J. Dunstable. Cantus firmus from motet Christe sanctorum decus (د مقابلې غږونه لرې شوي).

جې سپتارو موټیټ.

د میوزیک څرګندولو او تخنیکي پلوه تنظیم کولو وسیلې په توګه د U. (او زیاتوالی) رامینځته کیدل د مینسرل نوټیشن کارولو وخت پورې اړه لري او د پولیفونیک پراختیا سره تړاو لري. پوليفوني X. Riemann په ګوته کوي چې لومړی U. په اصطلاح کې motet I. de Muris کارول شوی. Isorhythmic motet - اصلي. په 14 پیړۍ کې د U. ساحه: تکرار، د اوسټینټو په څیر، د تالیک ترسره کول. ارقام د موسیقۍ اساس دی. فورمې، او U. په حقیقت کې یو میوز دی. د دې تنظیم منظمیت (د ډیری نورو ډولونو برعکس چې د اصلي آرر متن لخوا تعریف شوي). د G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) په تالیفونو کې. انځور په متحده ایالاتو کې هر ځل د نوي میلوډیک سره تکرار شوی. ډکول په isorhythmic motets J. Dunstable rhythmic. ارقام د نوي میلوډي سره تکرار کیږي (دوه ځله، درې ځله)، بیا هرڅه د خټکي ساتلو سره بیا تولید کیږي. په یو نیم کې انځور کول، بیا 3-ډکه U. (720 کالم وګورئ). ورته پدیده د هالنډ په ځینو خلکو کې لیدل کیږي. د 15 پیړۍ contrapuntalists، چیرې چې په راتلونکو برخو کې د کانتوس فرموس په متحده ایالاتو کې ساتل کیږي، او د کار په پای کې د کانتوس فرموس لپاره اخیستل شوی میلوډي. غږونه په هغه شکل کې چې په ورځني ژوند کې شتون درلود (یو مثال په هنر کې وګورئ. پولیفوني، کالمونه 354-55). د سخت سټایل ماسټرانو په تش په نوم د W. تخنیک کارولی. حیض (تناسب) کینون، چیرې چې په بیلګه کې ورته غږونه توپیر لري. لنډمهاله تناسب (مثال په هنر کې وګورئ. کینن، کالم 692). د زیاتوالي په مقابل کې، U. د عمومي پولیفونیک جلا کولو کې مرسته نه کوي. د هغه غږ جریان چې پکې کارول کیږي. په هرصورت، یو بل غږ ښه تنظیموي که چیرې دا د اوږدې مودې غږونو لخوا حرکت وکړي؛ له همدې امله، د 15 - 16 پیړیو په ډله ایزو او مقالو کې. دا دود شوی دی چې په اصلي (ټینر) غږ کې د کانټس فرموس ظاهري سره د ورته کینټس فرمس د U. پر بنسټ په نورو غږونو کې تقلید سره یوځای شي (721 کالم وګورئ).

د مشر سره د مخالفت تخنیک او په تالیف ډول ډیر ژوندی غږونه چې د هغه مخنیوی کوي تر هغه وخته پورې ساتل کیده چې د کانتوس فرموس شکلونه شتون ولري. دا هنر د JS Bach په موسیقۍ کې خپل لوړ کمال ته ورسید. وګورئ، د بیلګې په توګه، د هغه org. د کوریل ترتیب د "Aus tiefer Not"، BWV 686، چیرې چې د کوریل هره جمله د هغې د 5 هدف څخه مخکې ده. په U. کې توضیح کول، ترڅو ټول په سټروفیک کې جوړ شي. fugue (6 غږونه، 5 توضیحات؛ مثال په هنر کې وګورئ. Fugue). په Ach Gott und Herr, BWV 693 کې، ټول نقلي غږونه دوه چنده او څلور چنده W. chorale دي، یعنې ټول جوړښت موضوعي دی:

JS Bach. د کورل ارګان ترتیب "اچ ګوت او هیر".

Reachercar con. د 16 - 17 پیړیو او هغه ته نږدې tiento، fantasy - یوه سیمه چیرې چې U. (د یوې قاعدې په توګه، د موضوع د زیاتوالي او بیرته راګرځولو سره) پراخه غوښتنلیک موندلی دی. W. د خالص انټرنټ د احساس په پراختیا کې مرسته وکړه. د فورمې متحرکات او په انفرادي موضوعاتو باندې پلي شوي (د سخت سټایل د تیمیتزم په مقابل کې)، یو داسې تخنیک وګرځید چې د راتلونکی دورې د موسیقۍ لپاره د هڅونې پراختیا خورا مهم نظر څرګندوي.

یا. P. سویلینک. "کرومیټک خیال" (د وروستۍ برخې څخه اقتباس؛ موضوع په دوه او څلور چنده کمښت کې ده).

د تخنیک په توګه د U. د څرګندولو ځانګړتیا داسې ده چې د isorhythmic سربیره. motet او ځینې op. په شلمه پیړۍ کې هیڅ ډول نور ډولونه شتون نلري چیرې چې دا به د جوړښت اساس وي. کینن په متحده ایالاتو کې د خپلواک په توګه. play (AK Lyadov, "Canons", No 20), ځواب د U. in fugue ("The Art of the Fugue" by Bach, Contrapunctus VI؛ د پیانوفورټ کوارټیټ څخه په وروستي fugue کې د U. سره مختلف ترکیبونه هم وګورئ. 22 تنییف، په ځانګړې توګه 20، 170، 172 شمیرې) نادر استثناوې دي. U. ځینې وختونه په fugue strettas کې کاریږي: د بیلګې په توګه، د باچ د ښه مزاج کلیویر د دوهم حجم څخه د E-dur fugue په 184، 26، 28 اندازه کې؛ د fugue Fis-dur op په 30 اندازه کې. ۸۷ نمبر ۱۳ شوستاکویچ؛ د 2 fp لپاره د کنسرټو له پای څخه په 117 بار کې. Stravinsky (د تلفظ د بدلون سره د ځانګړتیا له مخې ناسم تقلید)؛ په 87 اندازه کې د برګ لخوا د اوپیرا "ووزیک" د دریم عمل د لومړۍ صحنې څخه (د سټریټ په مقاله کې مثال وګورئ). W.، یو تخنیک چې په طبیعت کې پولیفونیک دی، په غیر پولیفونیک کې خورا متنوع غوښتنلیک موندلی. د 13 او 70 پیړیو موسیقي. په یو شمیر قضیو کې، U. په یوه موضوع کې د سازمان هڅولو یوه لاره ده، د بیلګې په توګه:

SI تنیف. د سی-مول سمفوني د دریم حرکت څخه موضوع.

(د بیتوون د سوناټا نمبر د پای پای لومړني پنځه بارونه هم وګورئ. 23 په پیانو کې؛ د روسلان آریا ته د آرکیسټرال پیژندنه، شمیره. 8 د ګلیکا د روسلان او لوډمیلا څخه؛ نه. 10، b-moll د پروکوفیوف فلیټینګ څخه، وغيره). د میوزیک پولیفونیزیشن پراخه دی. جامې د U په مرسته کله چې د موضوع وړاندې کول (د مسورګسکي اوپیرا بوریس ګوډونوف څخه کرومي ته نږدې په صحنه کې کورس "منتشر شوی، پاک شوی"؛ دا ډول تخنیک د N. A. ریمسکي-کورساکوف - د اوپیرا لومړی عمل دی لیجنډ آف دی لیجیبل ښار کیتژ”، شمیره 1 او 5، او ایس. V. رچمانینوف – د شعر لومړۍ برخه "د بیلز"، 1 شمیره، د "پګانینی د موضوع په اړه Rhapsody" کې توپیر X)، د هغې د ځای پرځای کولو په وخت کې (د برګ د وایلین کنسرټو څخه کوچنی کینن، بار 12؛ د یوې څرګندې په توګه. د سټایل نیوکلاسیک سمت - U. د وایلن سوناټا په څلورمه برخه کې د K لخوا. Karaev، bar 13) په پای کې. او پایله یې وکړه. ساختمانونه (د ګلینکا لخوا د اوپیرا روسلان او لیوډمیلا د معرفي کولو کوډ؛ د رچمانینوف د بیلز دویمه برخه، دوه اندازې تر 2 پورې؛ د تنیوف د شپږمې کوټې څلورمه برخه، 52 شمیره او نور؛ د بیلټ پای "د فائر برډ" سټراوینسکي ). U. د موضوع د بدلولو د یوې لارې په توګه په تغیراتو کې کارول کیږي (په اریټا کې د بیتوون د 2 پیانو سوناټا څخه دوهم، دریم تغیرات؛ د پیانو ایټیوډ "مزیپا" د لیزټ لخوا)، په انتقالي جوړښتونو کې (basso ostinato کله چې د سمفوني پای کوډا ته حرکت کوي) مول تانییف، ۱۰۱ شمیره)، د اوپیرا لیټ موټیفونو په مختلفو ډولونو کې بدلونونه (د تندر طوفان لیټموټیف بیا کار کول په راتلونکو شعري موضوعاتو کې د واګنر د اوپرا والکیري د لومړي عمل په پیل کې؛ د مرغیو د موټیف جلا کول او د Snow څخه مختلف شکلونه د پسرلي موضوع د ریمسکي کورساکوف لخوا د "واوره میرمن" کې؛ د اوپیرا "د سپیډز ملکه" په دویمه صحنه کې د کاونټیس لیټ موټیف یوه عجیبه تحریف، شمیره 3 او هاخوا) او انځوریز بدلونونه چې د U.' د s ګډون کول مهم کیدی شي (د موزارټ له غوښتنې څخه توبا میروم ته د اجارې ننوتل ، اندازه 32؛ لیټموټیف د ریچمنینوف د دریم سمفوني پای پای کې کوډا کې ، د 101 شمیرې وروسته پنځم اندازه؛ منځنی حرکت ، شمیره 1 ، ف rom Taneyev scherzo symphony in c-moll). U. د 19 او 20 پیړیو د شکلونو او سونتا پرمختګونو په پراختیایی برخو کې د پراختیا یوه مهمه وسیله ده. U. د واګنر نوریمبرګ ماسټرسنجرونو ته د اوورچر په پراختیا کې (بار 122؛ درېیپل فوګاټو، بار 138) د بې هدف زده کړې په زړه پورې مسخره ده (په هرصورت، د موضوع ترکیب او د هغې U. په بارز 158 کې، 166 د مهارت، مهارت نښه ده). د 1nd fp د لومړۍ برخې په پراختیا کې. کنسرتو رچمانینوف U. د اصلي ګوند موضوع د متحرک کولو وسیلې په توګه کارول کیږي (9 شمیره). په تولید کې د. D. شوستاکویچ یو. د ګړندۍ څرګندونکي وسیلې په توګه کارول کیږي (د 1 سمفوني په لومړۍ برخه کې د اړخ برخې موضوع باندې تقلید ، 5 او 22 شمیره؛ په پای کې ورته ځای کې ، 24 شمیره؛ نه ختمیدونکي اوسټینټو کینن په غږونو کې leitmotif in 32-th part of 2th quartet, number 8; د 23th symphony 1st برخه غلط U.

IF Stravinsky. "د زبور سمفوني"، لومړی حرکت (د بیا پیل پیل).

U. یو بډایه ایکسپریس لري. او انځوروي. فرصتونه د مسورګسکي د "بورس ګوډونوف" څخه "لوی حلقه" (د وهلو له لارې د هماهنګۍ بدلون، نیمه وهل، څلورمه برخه وهل) د ځانګړي متحرکیت له مخې توپیر لري. یو تقریبا بصری عکس (د سیګمونډ نوټینګ، د ووتان د نیزۍ په وړاندې د ضربې په واسطه ټوټه ټوټه شوی) د واګنر والکیري د دویم عمل څخه په پنځمه صحنه کې ښکاري. د غږ - بصري پولیفوني یوه نادره قضیه د فوګاټو ده چې د ریمسکي - کورساکوف په دریم کلي کې د ځنګل انځور کوي "د واورې میډین" (د موضوع څلور تالیک ډولونه، 5 شمیره). ورته تخنیک د دریم عمل په دوهم صحنه کې د لیوني ګریشکا کوترما سره په صحنه کې کارول شوی و. "د پتنګ د نه ليدونکي ښار کيسې" (حرکت په اتمه، درې ګوني، شپاړسمه، 2 شمېره). د سمبول په کوډ کې د رچمانینوف شعر "د مړو ټاپو" د Dies irae پنځه ډولونه سره یوځای کوي (د 3 شمیرې وروسته 253).

د شلمې پیړۍ په موسیقۍ کې د W. مفکوره اکثرا د کمیدو پرمختګ مفهوم ته ځي. دا په اصل کې په تالیف باندې تطبیق کیږي. د موضوع تنظیم. په ځینو سریال کارونو کې د U. یا پرمختګ اصول د ټول محصول جوړښت ته غزیدلی شي. یا مطلب. د هغې برخې (د هارپ او تارونو لپاره د 20 ټوټو څخه لومړۍ، کوارټټ op. 1 د لیډینیف لخوا). د شلمې پیړۍ په کارونو کې د موضوع او د هغې ژبې اوږده کارول شوي ترکیب. کله چې همغږي په بیلابیلو وختونو کې د ورته میلوډیک-ریتمیک غږ له غږولو څخه جوړه شوې وي د ورته ارقامو ترکیب کولو تخنیک بدلیږي. تبادله (د مثال په توګه، "پیتروشکا" د سټراوینسکي لخوا، 6 شمیره).

دا تخنیک په جزوی الیاتوریک کې کارول کیږي، چیرې چې لوبغاړي د ورکړل شوي غږونو سره سمون لري، هر یو په خپل سرعت سره (ځینې کارونه د V. Lutoslavsky لخوا). O. Messiaen د U. او زیاتولو بڼې مطالعه کړې (د هغه کتاب "زما د موسیقۍ ژبې تخنیک" وګورئ؛ په هنر کې یو مثال وګورئ. زیاتوالی).

اخځ: په هنر کې وګورئ. ډیروالی.

VP Frayonov