اختلاف |

بې اتفاقي (فرانسوي بې اتفاقي، له لاتیني dissono څخه - زه د ټون څخه غږ کوم) - د ټونونو غږ چې یو له بل سره "نه یوځای کیږي" (باید د بې اتفاقۍ سره د جمالیاتی پلوه د نه منلو وړ غږ په توګه وپیژندل شي، دا د کیکوفوني سره). د "D" مفهوم د تلفظ په مقابل کې کارول کیږي. D. لوی او کوچني ثانیې او اوومه ثانیه، ټریټون، او نور میګنیفیکیشنونه شامل دي. او وقفې کموي، په بیله بیا ټول تارونه چې لږترلږه یو له دې وقفو څخه پکې شامل دي. یو خالص څلورم - یو بې ثباته کامل کنونانس - د اختلاف په توګه تشریح کیږي که چیرې ټیټ غږ په باس کې ځای په ځای شي.

د کنسونانس او ​​D. تر منځ توپیر په څلورو اړخونو کې په پام کې نیول شوی دی: ریاضیاتی، فزیکی (صوتی)، فزیولوژیکی، او موسیقي - رواني. د ریاضیاتو له نظره د عددونو ډیر پیچلی تناسب دی (حرکتونه، د غږیدونکي تارونو اوږدوالی) د کنسوننس په پرتله. د مثال په توګه، د ټولو کنونانسونو څخه، کوچنی دریم د کمپن شمیرو خورا پیچلي تناسب لري (4:5)، مګر د D. هر یو ډیر پیچلی دی (کوچنی اوومه 6:5 یا 9:9 دی، لوی. دوهم 16: 8 یا 9: 9، او داسې نور). په صوتي ډول، بې اتفاقي په منظمه توګه د کمپنونو د ګروپونو د تکرار د دورې په زیاتوالي کې څرګندیږي (د بیلګې په توګه، د 10: 3 خالص پنځم سره، تکرار د 2 کمپنونو وروسته واقع کیږي، او د کوچني اوومې سره - 2: 16 - 9 وروسته) او همدارنګه د داخلي پیچلتیا په صورت کې. د ډلې دننه اړیکې. له دې نقطو څخه، د کنسونانس او ​​بې اتفاقۍ تر منځ توپیر یوازې کمیتي دی (په بیله بیا د مختلف متضاد وقفو ترمنځ)، او د دوی ترمنځ سرحد مشروط دی. د میوزیک له نظره D. ارواپوهنه د کنسوننس په پرتله - غږ ډیر شدید، بې ثباته، د هیلو څرګندول، حرکت دی. د منځني پیړیو او رینانسانس په اروپایی ماډل سیسټم کې، په ځانګړې توګه په وروستیو فنټونو کې. د لویو او کوچنیو ځانګړتیاوو سیسټمونه. د Consonance او dynamism ترمنځ توپیر د اپوزیسیون درجې ته رسیږي، برعکس، او د موسیقۍ یو بنسټ جوړوي. فکر کول د کنسوننس په تړاو د D غږ ماتحت ماهیت د D (د هغې ریزولوشن) په اړونده کنسوننس کې د طبیعي لیږد په جریان کې څرګندیږي.

میوز تمرین تل د 17 پیړۍ پورې د کنسوننس او ​​D په ځانګړتیاو کې توپیر په پام کې نیولی دی. D. د یوې قاعدې په توګه کارول کیده، د دې شرط الندې چې د بشپړ چمتو کولو لپاره یې کنسنانس ته وسپارل شي - سم چمتووالی او حل (دا په ځانګړې توګه د 15 - 16 پیړیو "سخت لیکنې" په نامه پولیفوني باندې تطبیق کیږي). په 17-19 پیړیو کې. قاعده یوازې د 19 پیړۍ په پای کې اجازه وه. او په ځانګړې توګه په شلمه پیړۍ کې. D. په زیاتیدونکي توګه په خپلواکه توګه کارول کیږي - پرته له چمتووالي او اجازې پرته (د "د خلاصون"). په ډوډیکفوني کې د اوکټیو دوه چنده کولو منع کول د دوامداره اختلاف په شرایطو کې د متضاد غږونو دوه چنده کولو منع په توګه پیژندل کیدی شي.

ستونزه د. تل په میوز کې یو له مرکزي څخه و. نظریه د منځنۍ دورې د لومړیو تیوریستانو د D په اړه لرغوني نظریات په پور اخیستي. (په دوی کې نه یوازې ثانیې او اووم، بلکې دریمه او شپږمه هم شامله وه). حتی د کولون فرانکو (13 پیړۍ) په D ګروپ کې شامل شو. لوی او کوچنی شپږمه ("ناقص D."). په موسیقۍ کې. د منځنیو پیړیو په وروستیو کې (12-13 پیړیو) دریمې او شپږمې تیورۍ په پام کې نیول شوې. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). د 15-16 پیړیو د "سخت لیکنې" ضد نظریه کې. D. د یو کنسوننس څخه بل ته د لیږد په توګه ګڼل کیږي، سربیره پردې، یو څوګوني. کنسونانسونه د عمودی وقفو د ترکیب په توګه کارول کیږي (د punctus contra punctum)؛ د ټیټ غږ په تړاو یو کوارټ D ګڼل کیږي. د درنې خوا څخه. د چمتو شوي توقیف په توګه تشریح کیږي، په سږو کې - د تیریدو یا معاون په توګه. غږ (همدارنګه کمبیتا). د 16 په پای کې. تیوري د D په اړه نوې پوهه تاییدوي. څومره ځانګړی څرګندول. یعني (او نه یوازې د کنسنانس د "خوږوالي" سیوري کولو وسیله). AT ګیلیلي ("Il primo libro della prattica del contrapunto"، 1588-1591) د D. د chord-harmonics په دوره کې. فکر کول (17-19 پیړۍ)، د ډی. د توپیر chordal (diatonic، non-diatonic) او د chord غږونو سره د غیر chord غږونو له ترکیب څخه اخیستل شوی. د فعالیت له مخې. د هماهنګۍ نظریه (م. ګوپتمن، جي. هیلمولټز، ایکس. ريمان)، ډي. دلته د "کنسونانس سرغړونه" شتون لري (ریمن). د هر غږ ترکیب د دوو طبیعي "کنسونانسونو" څخه د یوې نقطې له نظره په پام کې نیول کیږي - لوی یا کوچني همغږي. په مجموعه کې - د دریو بنسټونو له نظره. درې اړخیزه - T، D او S. د مثال په توګه، په C-dur کې د chord d1-f1-a1-c2 درې ټونونه لري چې د فرعي ډومینینټ درېیډ (f1-a1-c2) او یو اضافه شوي ټون d1 پورې اړه لري. Всякий не входящий в состав данного осн. درې اړخیز ټون د D دی. له دې نظره، بې غږه غږونه په صوتي ډول کنسونینټ کې هم موندل کیدی شي ("خیالی کنسونانس" د ریمن په وینا، د بیلګې په توګه: په C-dur کې d1-f1-a1). په هر دوه غږ کې، ټول وقفه توپیر نلري، مګر یوازې هغه ټون چې په یوه بند کې شامل نه وي. مثلث (د مثال په توګه، په اوومه d1-c2 کې په S C-dur dissonates d1 کې، او په D - c2 کې؛ پنځم e1 - h1 به په C-dur کې یو خیالي کنونانس وي، ځکه چې h1 یا e1 به D وي. - په T یا D کې په C-dur کې). د شلمې پیړۍ ډیری تیوری پوهانو د ډی. B. L. یاورسکي د یو متضاد ټونک شتون ومنله، D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы»). A. شوینبرګ د کیفي توپیر څخه انکار وکړ. او کنسونانس او ​​د D په نوم یادیږي. لرې تلفظونه؛ له دې څخه هغه د خپلواکو په توګه د غیر ټرټیزین تارونو کارولو احتمال کم کړ. د هر ډول وړیا کارول. احتمالا په پی. Hindemith، که څه هم هغه یو شمیر شرایط وړاندې کوي؛ د هندمیت په وینا د کنسونانس او ​​D تر منځ توپیر هم کمیتي دی، کنسونانس په تدریجي ډول په D بدلیږي. نسبیت د او همغږي، په عصري توګه د پام وړ بیا غور. موسیقي، د شوروي موسیقۍ پوهان بی. AT اصفیف، یو.

اخځ: تاچیکوفسکي PI، د همغږۍ د عملي مطالعې لارښود، M.، 1872؛ بشپړ کول بیا خپرول. سوچ.، ادبي اثار او لیکنې، ټوک. III-A، M.، 1957; Laroche GA، په موسیقۍ کې د سموالي په اړه، "موسیقي پاڼه"، 1873/1874، شمیره 23-24؛ یاورسکي BL، د موسیقي وینا جوړښت، I-III برخې، M.، 1908؛ Taneev SI، د سخت لیکلو ګرځنده ضد نقطه، لیپزګ، (1909)، ایم.، 1959؛ Garbuzov HA، د تلفظ او متناقض وقفو په اړه، "موسیقي زده کړه"، 1930، 4-5 شمیره؛ پروتوپوف SV، د موسیقي وینا د جوړښت عناصر، I-II، M.، 1930-31 برخې؛ Asafiev BV، د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه، vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (دواړه کتابونه یوځای)؛ شیویلیر ایل، د همغږۍ د نظریې تاریخ، ټرانس. له فرانسوي څخه، ed. او د اضافي MV Ivanov-Boretsky سره. مسکو، 1931. مازیل LA، Ryzhkin I. Ya.، د تیوریکي موسیقۍ په تاریخ کې مقالې، ټوک. 1-2، م.، 1934-39; Kleshchov SV، د متضاد او کنسونینټ کنونانسونو ترمنځ د توپیر په اړه، "د اکاډمیک پوه IP پاولوف د فیزولوژیکي لابراتوارونو عمل"، vol. 10، M.L.، 1941; ټیلین یو. N.، عصري همغږي او د هغې تاریخي اصل، "د عصري موسیقۍ مسلې"، L.، 1963؛ Medushevsky V.، د موسیقۍ نښان سیسټم عناصرو په توګه توضع او اختلاف، په کتاب کې: IV ټول اتحادیه اکوسټیک کنفرانس، ایم، 1968.

یو. ایچ خولوپوف