تودوخه |

ایټال tempo، له lat څخه. tempus - وخت

د داخلي اوریدنې په واسطه د هغې د فعالیت یا پریزنټشن په پروسه کې د کار د میوزیک پارچه افشا کولو سرعت؛ د هر واحد وخت په تیریدو سره د اساسی میټریک برخو شمیر لخوا ټاکل کیږي. په اصل کې lat. د tempus کلمه، لکه یوناني. xronos (chronos)، د ټاکل شوي وخت په معنی دی. مقدارونه په منځنیو پیړیو کې. په میاشتني موسیقۍ کې، tempus د brevis موده ده، کوم چې کیدای شي د 3 یا 2 semibrevis سره مساوي وي. په لومړۍ قضیه کې "T." د کامل (کامل) په نوم یادیږي، په دوهم کې - نامکمل (im-perfectum). دا "T." د عجیب او حتی وخت لاسلیکونو وروسته مفکورو ته ورته؛ له همدې امله انګلیسي. د وخت اصطالح، د اندازې په ګوته کول، او د حیض نښه C کارول، د نیمګړتیا "T" په ګوته کوي، ترڅو تر ټولو عام مساوي اندازه په ګوته کړي. د ساعت په سیسټم کې چې د حیض تال ځای نیسي، T. (ایټالوي ټیمپو، فرانسوي ټیمپس) په اصل کې اصلي و. د ساعت وهل، ډیری وختونه څلورمه برخه (سیمینیما) یا نیمه (مینیما)؛ 1-د وهلو اندازه په فرانسوي کې ورته ویل کیږي. اندازه او 2 temps "په 2 tempos کې اندازه کول" دي. T. له همدې امله د یوې مودې په توګه پوه شو، چې ارزښت یې د حرکت سرعت ټاکي (ایټالوي حرکت، فرانسوي حرکت). نورو ژبو ته لیږدول شوی (په عمده توګه آلمان)، ایټالوی. د ټیمپو کلمه په سمه توګه د حرکت په معنی پیل شوه، او ورته معنی روسی ته ورکړل شوه. د "T" کلمه نوې معنی (کوم چې د زاړه سره تړاو لري، لکه په صوتي کې د فریکونسۍ مفهوم د دورې د شدت مفهوم) د L'istesso tempo په څیر د ورته څرګندونو معنی نه بدلوي ("ورته T.") , Tempo I ("ابتدايي T ته راستانه شئ.")، Tempo precedente ("مخکیني T ته بیرته راګرځئ.")، Tempo di Menuetto، او داسې نور. په دې ټولو قضیو کې، د ټیمپو پرځای، تاسو کولی شئ حرکت وکړئ. مګر د دې لپاره چې د ګړندۍ T دوه چنده څرګند شي، د ډوپیو حرکت نوم اړین دی، ځکه چې د ډوپیو ټیمپو به د وهلو د مودې دوه چنده او په پایله کې د سست T دوه چنده معنی ولري.

د "T" اصطلاح معنی بدلول. په موسیقۍ کې د وخت لپاره یو نوی چلند منعکس کوي، د ساعت تال ځانګړتیا، چې د 16-17 پیړیو په جریان کې بدل شو. میاشتنی: د مودې په اړه نظرونه د سرعت په اړه نظرونو ته لاره هواروي. دوره او نسبتونه خپل تعریف له لاسه ورکوي او د څرګندتیا له امله بدلونونه راځي. لا دمخه K. Monteverdi له میخانیکي پلوه حتی "T. لاسونه" ("… tempo de la mano") "T. د روح اغیزه" ("tempo del affetto del animo")؛ هغه برخه چې ورته تخنیک ته اړتیا لري د نمرې په بڼه خپره شوې، د نورو برخو برعکس د otd دود سره سم چاپ شوې. غږونه (د میډریګالس اتم کتاب، 8)، په دې توګه، د نوي عمودی-کورډ فکر سره د "اظهار" T. اړیکه په روښانه توګه ښکاري. او اظهار. د دې دور ډیری لیکوالان (J. Frescobaldi، M. Pretorius، او نور) حتی د T. څخه د انحراف په اړه لیکي؛ Tempo rubato وګورئ. T. پرته له دې چې د ساعت په تال کې دا ډول انحراف نورم نه وي، مګر یوه ځانګړې قضیه ده، ډیری وختونه ځانګړي ته اړتیا لري. نښې ("ben misurato"، "streng im ZeitmaYa"، او داسې نور؛ دمخه د 1638 پیړۍ په پیل کې F. Couperin د "mesurй" نښه کاروي). د ریاضیاتو دقیقیت حتی کله چې "ټمپو" ته اشاره شوې نه وي فرض شوی (cf. د بیتوون په 18 سمفوني کې "د تلاوت کونکي په کرکټر کې، مګر په ټیمپو کې"؛ "a tempo, ma libero" - "د هسپانیا په باغونو کې شپې" M. de Falla). "نورمال" باید د T. په توګه وپیژندل شي، د نظرياتو څخه انحراف ته اجازه ورکوي. په ځانګړو زونونو کې د نوټونو موده (HA Garbuzov؛ زون وګورئ)؛ په هرصورت، موسیقي ډیره احساساتي ده، په اسانۍ سره دا محدودیتونه سرغړونه کیږي. د رومانتيک فعالیت په سټایل کې، لکه څنګه چې اندازه کول ښیې، آن بیټ ممکن د لاندې مودې څخه ډیر وي (دا ډول پاراډوکسیکل اړیکې په ځانګړي توګه د AN سکریبین د خپل کار په فعالیت کې یادونه شوې)، که څه هم په T کې د بدلون نښې شتون نلري. په یادښتونو کې، او اوریدونکي معمولا دوی ته پام نه کوي. دا د پام وړ انحرافات چې د لیکوال لخوا ورته اشاره شوي د اندازې سره توپیر نلري، مګر په رواني اهمیت کې. معنی: دوی د موسیقۍ څخه پیروي نه کوي، مګر د هغې لخوا ټاکل کیږي.

په یادښتونو کې ښودل شوي د یووالي سرغړونې دواړه او هغه چې په دوی کې ندي ښودل شوي د ټیمپو واحد ("د شمیرنې وخت"، آلمان Zdhlzeit، په اصلي معنی کې ټیمپو) له ثابت ارزښت څخه محروموي او موږ ته اجازه راکوي چې یوازې د اوسط ارزښت په اړه خبرې وکړو. د دې میټرونومیک ډیزاینونو سره سم چې په لومړي نظر کې د نوټونو موده ټاکي، په حقیقت کې د دوی فریکونسۍ په ګوته کوي: یو لوی شمیر (= 100 د = 80 په پرتله) لنډه موده په ګوته کوي. په میټرونومیک کې ډیزاین په اصل کې د هر واحد وخت د وهلو شمیره ده، نه د دوی ترمنځ د وقفو مساوات. کمپوزر چې میټرونوم ته مخه کوي ډیری وختونه یادونه کوي چې دوی میخانیک ته اړتیا نلري. د میټرونوم یونیفارمیت L. Beethoven خپل لومړی میټرونومیک ته. اشاره (د "شمال یا سویل" سندره) یو یادونه وکړه: "دا یوازې په لومړیو اقداماتو باندې تطبیق کیږي، ځکه چې احساس خپل اندازه لري، چې د دې نوم لخوا په بشپړه توګه نه شي بیان کیدی."

"ټي. اغیزه "(یا "T. احساسات") د حیض سیسټم کې موجود تعریف له مینځه وړی. د نوټونو موده (د انټیجر زړورتیا، کوم چې د تناسب له مخې بدلیدلی شي). دا د دې لامل شو چې د T لفظي نومونو اړتیا وي. په لومړي سر کې، دوی د موسیقۍ طبیعت، "اثر" په اړه دومره سرعت سره تړاو نه درلود، او خورا لږ وو (ځکه چې د موسیقۍ طبیعت پرته له ځانګړو لارښوونو پوهیدلی شي). ټول R. 18 پیړۍ تعریف شوي. د لفظي نومونو او سرعت ترمنځ اړیکه، اندازه کیږي (لکه څنګه چې د حیض میوزیک کې) د نورمال نبض (په یوه دقیقه کې شاوخوا 80 وهلونه). د I. Quantz او نورو تیوریسټانو لارښوونې په میټرونومیک کې ژباړل کیدی شي. راتلونکی نښه. لاره:

یو منځنی موقعیت د الیګرو او انټینټ لخوا نیول شوی دی:

د نولسمې پیړۍ په پیل کې د T. نومونو تناسب او د حرکت سرعت نور نه ساتل کیده. یو ډیر دقیق سرعت میټر ته اړتیا وه، کوم چې د IN Meltsel (19) لخوا ډیزاین شوي میټرونوم لخوا ځواب شوی. د میټرونومیک لوی ارزښت L. Beethoven، KM Weber، G. Berlioz، او نورو لارښوونه وکړه (په T. کې د عمومي لارښود په توګه). دا لارښوونې، لکه د کوانټز تعریفونه، تل اصلي ته اشاره نه کوي. د ټیمپو واحد: په امبولانس کې T. حساب bh د اوږدې مودې سره تیریږي (د C پرځای ، په ځای в) ، په ورو - کوچنيو کې (и په ځای C کې ، پرځای в). په کلاسیک موسیقۍ کې په سست T. معنی دا ده چې یو څوک باید په 1816 کې حساب او ترسره کړي، نه په 4 (د مثال په توګه، د پیانو لپاره د سوناټا لومړۍ برخه، op. 8 نمبر 1 او د بیتوون د څلورم سمفوني معرفي). د Beethoven وروسته دوره کې، د اصلي څخه د حساب دا ډول انحراف. د میټریک ونډې بې ځایه ښکاري، او په دې قضیو کې نومول د کارولو څخه بهر کیږي (برلیوز د "فانتاسټیک سمفوني" په معرفي کولو کې او شومن د پیانو ځای په ځای کولو لپاره "سیمفونیک ایټیوډز" کې د اصلي سره آشنا دی). د Metronomic Beethoven لارښوونې په اړه (د اندازې په شمول لکه 27/2)، تل اصلي نه ټاکي. میټریک ونډې (د ټیمپو واحد)، او د هغې فرعي ویش (د شمیرنې واحد). وروسته، د دې ډول اشارو پوهه له لاسه ورکړه، او ځینې T.، چې د بیتوون لخوا اشاره شوې، ډیر چټک ښکاري (د مثال په توګه، = 4 د لومړۍ سمفوني په دوهم حرکت کې، چیرته چې T. باید د 3 په توګه استازیتوب وشي. = 8) .

د T. نومونو ارتباط په 19 پیړۍ کې د سرعت سره. د کوانټز لخوا فرض شوي بې باوري څخه لرې دي. د ورته نوم سره T. دروند میټریک. ونډې (د مثال په پرتله) لږ سرعت ته اړتیا لري (مګر دوه ځله نه؛ موږ فرض کولی شو چې = 80 تقریبا د = 120 سره مطابقت لري). لفظي نومول T. په ګوته کوي، له همدې امله، په سرعت باندې دومره نه، مګر د "حرکت مقدار" باندې - د سرعت او ډله ایز محصول (د دویم فکتور ارزښت په رومانتيک موسیقۍ کې زیاتیږي، کله چې نه یوازې ربع او نیم یادښتونه عمل کوي. د ټیمپو واحدونو په توګه ، مګر نور میوزیک ارزښتونه هم). د T. طبیعت نه یوازې په اصلي پورې اړه لري. نبض، بلکه د انټرالوبار پلسیشن (د "ټیمپو اوورټونز" یو ډول رامینځته کول)، د وهلو شدت، او نور. میټرونومیک. سرعت یوازې یو له ډیری فکتورونو څخه وګرځي چې T. رامینځته کوي، چې ارزښت یې کم دی، موسیقي ډیره احساساتي ده. د نولسمې پیړۍ ټول موسیقار د میلزیل له ایجاد وروسته د لومړیو کلونو په پرتله لږ ځله میټرونوم ته مخه کوي. د چوپین میټرونومیک نښې یوازې تر اپ پورې شتون لري. 2 (او د 19 سره او پرته له اپشن سره د مړیني وروسته خپاره شوي ځوان کارونه). واګنر د لوهینګرین سره پیل کولو سره دا لارښوونې رد کړې. F. Liszt او I. Brahms تقریبا هیڅکله دوی نه کاروي. په con. 27 پیړۍ، په ښکاره توګه د ترسره کولو لپاره د غبرګون په توګه. خپلمنځيتوب، دا نښې یو ځل بیا ډیریږي. PI تاچایکوفسکي، چې په خپلو لومړنیو ترکیبونو کې یې میټرونوم نه دی کارولی، په خپلو وروستیو کمپوزونو کې یې په احتیاط سره ټیمپوس په نښه کوي. د شلمې پیړۍ یو شمیر موسیقار، په عمده توګه. نیوکلاسیک سمت، د میټرونومیک T. تعریفونه اکثرا په لفظي باندې غالب وي او ځینې وختونه یې په بشپړه توګه بې ځایه کوي (وګورئ، د بیلګې په توګه، د سټراوینسکي اګون).

اخځ: سکریبکوف ایس ایس، په کتاب کې د سکریبین د لیکوال د فعالیت په اړه ځینې معلومات: AN Skryabin. د هغه د مړینې په 25 کلیزه کې، M.L.، 1940؛ ګاربوزوف NA، د وخت او تال د زون طبیعت، M.، 1950؛ نازاکینسکي EV، د موسیقۍ په وخت کې، M.، 1965؛ د هغه خپل، د موسیقۍ د ارواپوهنې په اړه، ایم.، 1972؛ Harlap MG، د بیتوون تال، په کتاب کې: بیتوون، سټ. st., مسله. 1، م، 1971؛ د هغه خپل، د موسیقۍ تال د ساعت سیسټم، په کتاب کې: د موسیقۍ تال ستونزې، Sat. هنر، م، ۱۹۷۸؛ د فعالیت ترسره کول. تمرین، تاریخ، جمالیات. (ایډیټر-کمپیلر L. Ginzburg)، M.، 1978؛ Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1975, 1752, facsimile. بیا چاپ شوی، کیسیل-باسل، 1789؛ Berlioz H., Le chef d'orchestre, theorie de son art, P., 1953-1856); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 2 (روسي ژباړه – Weingartner F.، د ترسره کولو په اړه، L.، 1972)؛ Badura-Skoda E. und P.، Mozart-تفسیر، Lpz.، 510).

ایم جی هارلپ