ټوکه تال |

له lat څخه punctum - نقطه

د اوږد شوي قوي او لنډ کمزوري وهلو بدیل. فورمې P. r. متنوع د قوي وخت اوږدوالی په اصلي کې د نقطو اضافه کولو سره اشاره کیږي. موده (یادونه)، کوم چې د هغې اوږدوالی نیمایي، یا دوه ټکي زیاتوي، کوم چې قوي ونډه د هغې اصلي درې ربع زیاتوي. موده په دې حالت کې، تلفظ چې په قوي وهل کې راځي تیز کیږي. ځینې ​​​​وختونه، P. هم کارول کیږي. د 3 نقطو سره. ځینې ​​​​وختونه یوه نقطه د هغې په اوږدوالي کې د وقفې سره بدلیږي. د P. کرکټر r. دا ورک شوی نه دی. P. p. شتون لري، په کوم کې چې ضعیف وخت په څو لنډو نوټونو ویشل شوی دی. آر.

تر سیر پورې. په 18 پیړۍ کې د موسیقۍ په نښه کولو کې، یوازې یو واحد ټکي ثبت شوی و، مګر د موسيقۍ د ماهیت سره سم، د پنکچر ارقام په آزاده توګه ترسره شوي. هغه لوبه چې په هغې کې د تاثیر په واسطه څرګندیږي (وګورئ. د تاثیر تیوري).

L. Beethoven. سوناټا د پیانو نمبر 5 لپاره، لومړۍ برخه.

جې هیډن دوهم "لندن" سمفوني، پیژندنه.

ایف چوپین. د fp لپاره پولونیز. op. 40 نه 1.

ډیری وختونه، په ځانګړې توګه د سست ټیمپو ټوټو کې، د موسيقۍ د یادښت برعکس، ټکي شوي ارقام تیز شوي، او یو وقف چې په یادښتونو کې نه دی ښودل شوی د اوږد او لنډ یادښت په منځ کې دننه کیدی شي؛ شکل بدل شو یا او نور. په تیرو وختونو کې د ثبت کولو شرایطو په اړه د P. r ارقام. د ډیری قضیو شاهدي ورکوي کله چې د دوی واقعیا ورته لنډ غږونه په توپیر کې ثبت شوي. غږونه د مختلفو مودې د بل نوټونو څخه پورته ولاړ دي. مګر حتی په هغو قضیو کې چې دا ډول یادښتونه د یو بل لاندې ثبت شوي ندي، د تیرو مشهورو موسیقارانو د شاهدانو په وینا، دوی په ورته وخت کې چمتو شوي. فعالیت (د ډیر پراخ لنډ غږ لنډولو سره). د مثال په توګه، د DG Türk په وینا، جمله باید په لاندې ډول ترسره شوې وای:

په ډرامو کې په ګړندۍ پولیفونیک کې ، په برعکس ، ټکي اکثرا نرم شوي ، نو دا واقعیا په حقیقت بدله شوې. په لومړیو میوزیک کې، داسې پیښې شتون لري کله چې په یو غږ کې د درې اړخیز غږ وروستی غږ په بل غږ کې د ټکي شوي شخصیت وروستي غږ سره همغږي وي.

ایف چوپین. د fp لپاره وړاندیز. op. ۲۸ نمبر ۹.

په راتلونکو وختونو کې، په ځانګړې توګه د رومانتیزم په دوره کې، په ورته وخت کې یو بل ته "تخلیق" کول. د ټکي لرونکي ارقامو غږ کول خپل پخوانی معنی له لاسه ورکړی دی. د دې ډول ارقامو تر مینځ حقیقي توپیر اکثرا یو مهم بیان دی. اثر د کمپوزر لخوا چمتو شوی. تال هم وګورئ.

اخځ: د ترکش DG، د پیانو ښوونځی، Lpz-Halle، 1789، 1802، переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1، TI 23، کیسیل (ua)، 1962؛ Ваbitz S.، د باروک موسیقۍ کې د تال ستونزه، "MQ"، 1952، vol. ۳۸، ۴ ګڼه ; هاریش-شنایډر ای.، د سیمیکوورونو د لیدلو د سمون په اړه تر درېیمې برخې پورې، «Mf»، ۱۹۵۹، vol. ۱۲، ح. ۱; Jaсkоbi EE، د پوښتنې په اړه خبرونه "د درې ګونی په وړاندې د ټکي تالونه..."، په кн. کې: د Bach yearbook، vol. ۴۹، ۱۹۶۲ Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française»، «RM»، 38، vol. ۵۱ ; کولنز ایم، په ۱۷مه او ۱۸مه پېړۍ کې د درې ګونی فعالیت، "JAMS"، ۱۹۶۶، v. 4

VA Vakhromeev