ګوتې وهل |

اپلیکیشن (له لاتین اپلیکو څخه – زه درخواست کوم، زه فشار ورکوم؛ د انګلیسي ګوتې وهل؛ فرانسوي ډیجیټ؛ ایټالوی ډیجیټازیون، ډیټیګیچر؛ الماني فنګرساتز، اپلیکاتور) – د میوزیک غږولو پرمهال د ګوتو تنظیم او بدلولو یوه لاره. وسیله، او همدارنګه په یادښتونو کې د دې میتود نومول. د طبیعي او منطقي تال موندلو وړتیا د وسیلې د ترسره کولو مهارتونو یو له خورا مهم اړخونو څخه دی. د A. ارزښت د l وختونو سره د داخلي تړاو له امله دی. د instr میتودونه. لوبې ښه غوره شوی A. د دې څرګندولو کې مرسته کوي، تخنیکي برلاسي اسانه کوي. ستونزې، د هنرمند سره مرسته کوي چې په موسیقۍ کې مهارت ولري. prod.، په چټکۍ سره دا په عمومي او تفصیل سره پوښي، میوز پیاوړي کوي. حافظه، د شیټ څخه لوستل اسانه کوي، د غاړې، کیبورډ، والوز، په تارونو کې د لوبغاړو لپاره د توقیف آزادي رامینځته کوي. وسايل هم د intonation په پاکوالي کې مرسته کوي. د A. مهارت لرونکي انتخاب، کوم چې په ورته وخت کې اړین سوناریت او د حرکت اسانتیا چمتو کوي، په لویه کچه د فعالیت کیفیت ټاکي. د هر لوبغاړی په الف کې، د هغه وخت لپاره د ځانګړو اصولو سره، انفرادي ځانګړتیاوې هم څرګندیږي. د A. انتخاب تر یوې اندازې پورې د ترسره کونکي د لاسونو جوړښت (د ګوتو اوږدوالی، د دوی انعطاف، د غځولو درجې) لخوا اغیزمن کیږي. په ورته وخت کې، A. په لویه کچه د کار، د ترسره کولو پلان او د هغې پلي کولو په اړه د انفرادي پوهې له مخې ټاکل کیږي. په دې معنی، موږ کولی شو د A د جمالیات په اړه خبرې وکړو. د A. امکانات د وسیلې په ډول او ډیزاین پورې اړه لري؛ دوی په ځانګړي ډول د کیبورډونو او تارونو لپاره پراخه دي. رکوع شوي وسایل (وایلین، سیلو)، د تارونو لپاره ډیر محدود دي. لوټ شوی او په ځانګړي توګه د روح لپاره. اوزار

الف په نوټونو کې د شمیرو په واسطه ښودل کیږي چې دا ښیي چې دا یا هغه غږ کومې ګوتې اخیستل شوی. د تارونو لپاره په شیټ میوزیک کې. د تار وسیلې، د کیڼ لاس ګوتې د 1 څخه تر 4 پورې د شمیرو په واسطه ښودل شوي (د شاخص له ګوتو څخه تر کوچنۍ ګوتې پورې)، د حجرو لخوا د ګوتو لګول د نښان لخوا په ګوته کیږي. د کیبورډ وسیلو لپاره نوټونو کې، د ګوتو ډیزاین د 1-5 شمیرو لخوا منل کیږي (د ګوتو څخه د هر لاس کوچنۍ ګوتې پورې). پخوا، نور نومونه هم کارول کیده. د A. عمومي اصول د وخت په تیریدو سره د میوز په تکامل پورې اړه لري. art-va، او همدارنګه د میوز د ښه والي څخه. وسیلې او د ترسره کولو تخنیک پرمختګ.

د A. لومړنۍ بیلګې. وړاندې شوي: د رکوع شوي وسیلو لپاره - په "موسیقي تړون" کې ("Tractatus de musica"، د 1272 او 1304 ترمنځ) چک. ice the تیوریست هیرونیموس موراوسکي (په دې کې A. د 5 تارونو لپاره. fidel viola)، د کیبورډ وسیلو لپاره - د سانټا ماریا څخه د سپینیارډ توماس لخوا "د فنتاسي د ترسره کولو هنر" ("Arte de tacer Fantasia …"، 1565) کې او په "Orgen or Instrumental Tablature" ("Orgel-oder Instrumenttabulatur) کې …”، ۱۵۷۱) جرمني. ارګانیست ای. امرباچ. د دې ځانګړنو ځانګړتیا. - د ګوتو محدود شمیر کارول: کله چې د رکوع شوي وسیلې غږول ، یوازې لومړۍ دوه ګوتې او خلاص تار په عمده ډول سره یوځای کیدل ، په کروماتیک کې د ورته ګوتو سره سلیډ کول هم کارول کیده. سیمیټون په کیبورډونو کې، ریاضي کارول کیده، یوازې د منځنۍ ګوتو د بدلون پراساس، پداسې حال کې چې سختې ګوتې، د نادر استثنا سره، غیر فعالې وې. ورته سیسټم او په راتلونکي کې د رکوع شوي سرغړونو او هارپسیکورډ لپاره عادي پاتې کیږي. په 15 پیړۍ کې، د وایل غږول، په عمده توګه په نیمه او لومړي مقام پورې محدود وو، پولیفونیک، کورډال؛ د ویولا دا ګمبا د تیریدو تخنیک په 16 پیړۍ کې کارول پیل شو، او د موقعیت بدلون د 17 او 18 پیړیو په پیل کې پیل شو. ډیر پرمختللی و. په هارپسیکورډ کې، کوم چې په 16-17 پیړیو کې. یو واحد وسیله شوه. هغه د مختلفو تخنیکونو سره توپیر درلود. ځانګړتیا a. په عمده توګه د هارپسیکورډ میوزیک د هنري عکسونو خورا سلسلې لخوا ټاکل شوی و. د کوچنیو ژانر، چې د هارپسیکورډیسټانو لخوا کرل کیږي، د ګوتو ښه تخنیک ته اړتیا لري، په عمده توګه موقعیتي (د لاس په "پوزیشن" کې). له همدې امله د ګوتو د داخلولو څخه ډډه کول، د نورو ګوتو داخلولو او لیږدولو ته ترجیح ورکول (څلورمه د دریم څخه تر دریم، دریم څخه تر څلورم)، په یوه کیلي کې د ګوتو خاموش بدلون (doigté substituer)، د تور کیلي څخه سپینې ته د ګوتې تیریدل. یو (doigté de glissé)، etc. دا میتودونه A. د F لخوا سیستماتیک شوی. Couperin په مقاله کې "د هارپسیکورډ غږولو هنر" ("L'art de toucher le Clavecin"، 1716). نور تکامل a. تړلی و: په رکوع شوي وسایلو کې د لوبغاړو ترمنځ، په ابتدايي ډول وایلن غږونکي، د موقعیتي لوبې په پراختیا سره، د موقعیت څخه بل ځای ته د لیږد تخنیک، د کیبورډ په وسایلو کې د لوبغاړو ترمنځ، د ګوتو د ځای پرځای کولو تخنیک معرفي کولو سره، کوم چې د کیبورډ مهارت ته اړتیا لري. decomp د لاس "پوځونه" (د دې تخنیک پیژندنه معمولا د I نوم سره تړاو لري. C. بها). د وایلین A اساس د وسیلې د غاړې د پوستونو ویش او د decomp کارول وو. په فریټبورډ کې د ګوتو ځای پرځای کولو ډولونه. د فریټبورډ ویش په اوو پوستونو کې، د ګوتو د طبیعي ترتیب پراساس، په هر تار کې کروم سره، غږونه د کوارټ په حجم کې پوښل شوي، چې د M لخوا تاسیس شوي. کورټ په خپل "د اورفیوس ښوونځي" کې ("L'école d'Orphée"، 1738)؛ A.، د موقعیت د پراخولو او انقباض پر بنسټ، د F لخوا وړاندې شوی. Geminiani at the Art of Playing on the Violin School, op. 9، 1751). په تماس کې skr. A. په تالیف سره. د پاسونو او سټروک جوړښت د L لخوا په ګوته شوی. موزارټ په خپل "د بنسټیز وایلین ښوونځي تجربه" کې ("Versuch einer gründlichen Violinschule"، 1756). وروسته III. بیریو د وایلین A ترمنځ توپیر جوړ کړ. د الف. کانټیلینا او ا. د توپیر په ترتیبولو سره تخنیکین ځایونه. د هغه د "لوی وایلین ښوونځي" کې د دوی د انتخاب اصول ("Grande methode de violon"، 1858). د پرکوشن میخانیکونه، د تمرین میخانیکونه او د هامر - عمل پیانو پیډال میکانیزم، چې د هارپسیکورډ په پرتله په بشپړ ډول مختلف اصولو پر بنسټ والړ دی، د پیانو غږونکو لپاره نوي تخنیکونه پرانستل. او هنرونه. وړتیاوې. په دوره کې د Y. هیډنا، وی. A. موزارټ او ایل. Beethoven، یو لیږد د "پنځه ګوتو" FP ته رامینځته شوی. A. د دې په نامه د اصولو. کلاسیک یا دودیز fp. A. په داسې میتودولوژي کې لنډیز. کارونه لکه د "بشپړ نظري او عملي پیانو ښوونځي" ("Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule"، op. 500، شاوخوا 1830) K. Czerny او پیانو ښوونځی. د پیانو غږولو په اړه مفصل نظري او عملي لارښوونې" ("Klavierschule: ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel…"، 1828) د I.

په 18 پیړۍ کې د وایلین غږولو تر اغیز لاندې، د Cello A. د وسیلې لوی (د وایلین په پرتله) اندازه او د هغې د نیولو عمودی لاره (په پښو کې) د سیلو وایلین ځانګړتیا مشخص کړه: په فریټبورډ کې د وقفې پراخه ترتیب د لوبې کولو پرمهال د ګوتو مختلف ترتیب ته اړتیا لري ( د ټول ټون په لومړیو پوستونو کې ترسره کول نه د لومړۍ او دویمې، او لومړۍ او دریمې ګوتې)، په لوبه کې د ګوتو کارول (د شرط منل). د لومړي ځل لپاره، د A. cello اصول د M. Correta لخوا په "ښوونځي ..." ("Mthode … pour apprendre … le violoncelle"، op. 1, 2) کې بیان شوي دي. لومړی او ورپسې پوستونه"، "د ګوتو په لګولو کې - نرخ"). د شرط د استقبال پراختیا د L. Boccherini نوم سره تړاو لري (د څلورم ګوتې کارول، د لوړو پوستونو کارول). په راتلونکي کې، سیستماتیک J.-L. ډوپورټ په خپل کار کې د سیلو اکوسټیک اصول په ګوته کړل Essai sur le doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, 1, د سیلو ګوتو کولو او د کمان ترسره کولو په اړه. د دې کار اصلي اهمیت د سیلو پیانو د اصولو رامینځته کولو سره تړاو لري ، د ګمبو (او تر یوې اندازې پورې ، وایلین) اغیزو څخه ځان خلاصول او د پیانو ترازو تنظیمولو کې په ځانګړي توګه د سیلو کرکټر ترلاسه کول.

په نولسمه پیړۍ کې د رومانتيک رجحاناتو لویو لوبغاړو (این پیګنینی، ایف. لیزټ، ایف چوپین) د A. نوي اصول تاکید کړل، چې د فعالیت د "اسانتیا" پر بنسټ نه، بلکې د هغه د داخلي اړیکو پر بنسټ. میوز منځپانګه، د اړوندو په مرسته د ترلاسه کولو وړتیا باندې. الف. تر ټولو روښانه غږ یا رنګ. اغیز Paganini د A., osn تخنیکونه معرفي کړل. د ګوتو په اوږدولو او اوږد واټن کودونو کې، د هر فرد د سلسلې څخه ډیره ګټه پورته کوي. تارونه په دې کولو سره، هغه د وایلین په غږولو کې موقف ته ماتې ورکړه. Liszt، چې د Paganini د فعالیت مهارتونو څخه اغیزمن شوی و، د FP حدود یې وګرځول. الف. د ګوتو په ایښودلو، د دویمې، دریمې او پنځمې ګوتو په بدلولو او تیرولو سره، هغه په ​​پراخه توګه د ګوتې او پنځمې ګوتې په تور کلیدونو کې کارولې، د ورته ګوتو سره د غږونو ترتیب غږول، او داسې نور.

د رومانتيک وروسته دورې کې K. Yu. ډیویډوف د سیلیسټ A., osn لوبولو تمرین ته معرفي کړ. د ګوتو په تخته کې د ګوتو د حرکتونو بشپړ استعمال په یوه حالت کې د لاس د نه بدلیدونکي موقعیت سره (د تش په نامه موقعیتي موازي اصول چې د B. Romberg په شخص کې د آلمان ښوونځي لخوا کرل شوی)، مګر د لاس حرکت او د پوستونو په پرله پسې بدلون باندې.

یو پرمختګ. په 20 پیړۍ کې خپل عضوي ماهیت ډیر ژور څرګندوي. د ایکسپریس سره اړیکه د مهارتونو د ترسره کولو له لارې (د غږ تولید میتودونه، جملې، متحرکات، اګوجیک، بیان، د پیانو غږولو لپاره - پیډالیزیشن)، د A معنی څرګندوي. څنګه یو ارواپوه. فکتور او د ګوتو کولو تخنیکونو منطقي کولو لامل کیږي، د تخنیکونو معرفي کولو ته، DOS. د حرکتونو اقتصاد، د دوی اتوماتیک. د عصري پرمختګ لپاره لویه مرسته. fp. A. F لخوا راوړل شوی. بوسوني، چا چې د "تخنیکي واحدونو" یا "پیچلو" په نوم د بیان شوي تیریدو اصول رامینځته کړي چې د ورته A لخوا لوبول شوي نوټونو یونیفورم ګروپونه لري. دا اصول، چې د ګوتو د حرکت اتومات کولو لپاره پراخ امکانات پرانیزي او تر یوې اندازې پورې، د تش په نامه اصولو سره تړاو لري. "ریتمیک" A.، په A کې مختلف غوښتنلیکونه ترلاسه کړل. نور اوزارونه. AP Casals د A نوی سیسټم پیل کړ. پر cello, osn. د ګوتو په لوی غځولو کې، کوم چې په یوه تار کې د موقعیت حجم د کوارټ تر وقفې پورې ډیروي، د کیڼ لاس په څرګند حرکتونو کې، او همدارنګه په فریټبورډ کې د ګوتو د کمپیکٹ ترتیب په کارولو سره. د Casals نظریات د هغه د شاګرد لخوا رامینځته شوي. الیکسانان په خپلو اثارو کې "د سیلو ښوونه" ("L' enseignement de violoncelle"، 1914)، "د سیلو د لوبې کولو نظري او عملي لارښود" ("Traité théorétique et pratique du violoncelle"، 1922) او د هغه د سویټونو په نسخه کې د I لخوا C. د سیلو سولو لپاره باچ. وایلینسټ ای. ایزی، د ګوتو په غځولو او د موقعیت حجم د شپږم او حتی اوومې وقفې ته پراخولو سره، دا نوم معرفي کړ. "انټرپوزیشنل" وایلن غږول؛ هغه د خلاص تارونو او هارمونیک غږونو په مرسته د موقعیت د "خاموش" بدلون تخنیک هم پلي کړ. د Izaya د ګوتو کولو تخنیکونو ته وده ورکول، F. کریسلر د وایلین د خلاص تارونو د اعظمي کارولو لپاره تخنیکونه رامینځته کړل ، کوم چې د آلې د غږ ډیر روښانه او شدت کې مرسته کړې. ځانګړي اهمیت د کریسلر لخوا معرفي شوي میتودونه دي. په سندرو کې، د خوږو، د غږونو د څرګند ترکیب (portamento) د متنوع کارولو پر بنسټ، په ورته غږ کې د ګوتو ځای په ځای کول، په کانټیلینا کې څلورمه ګوتې بندول او د دریم سره یې ځای په ځای کول. د وایلینیسټانو عصري تمرین د موقعیت د ډیر لچک لرونکي او ګرځنده احساس پراساس دی ، په فریټ بورډ کې د ګوتو تنګ او پراخه ترتیب کارول ، نیم موقعیت ، حتی موقعیتونه. Mn د عصري وایلین طریقې د K لخوا سیستماتیک شوی. فلش په "د وایلین غږولو هنر" ("Kunst des Violinspiels"، ټیل 1-2، 1923-28). په متنوع پراختیا او د A. د الوګانو د پام وړ لاسته راوړنې. د ترسره کولو ښوونځی: پیانو - الف. B. Goldenweiser، K. N. ایګومنوا، جی. G. Neuhaus او L. AT نیکولایف وایلن غږونکی – ایل. م سییتلینا اې. او. یامپولسکي، ډي. F. اوسترخ (د هغه لخوا وړاندې شوي د موقعیت په زونونو کې خورا ګټور وړاندیز)؛ سیلو - ایس. م کوزولوپووا، اې. یا شټریمر، وروسته - ایم. L. روستروپوویچ او اې. AP Stogorsky چې د Casals د ګوتو کولو تخنیکونه یې کارولي او یو شمیر نوي تخنیکونه یې رامینځته کړي.

اخځ: (fp.) Neuhaus G.، په ګوتو کې، په خپل کتاب کې: د پیانو غږولو هنر. د استاد یادښتونه، م.، ۱۹۶۱، مخ. 1961-167، اضافه کړئ. څلورم څپرکی ته؛ کوګان جی ایم، د پیانو په جوړښت کې، ایم، 183؛ پونیزوفکین یو. V.، د SV رخمانینوف د ګوتو کولو اصولو په اړه، په کې: د دولت عملیات. موسیقي - تدریسي. in-ta im. ګینینس، نه. ۲، م، ۱۹۶۱؛ Messner W.، د بیتوون په پیانو سوناتاس کې ګوتې وهل. د پیانو ښوونکو لپاره لاسي کتاب، ایم.، 1961؛ Barenboim L.، د Artur Schnabel د ګوتو کولو اصول، په Sat کې: د موسیقي او ترسره کولو هنرونو پوښتنې، (مسله) 2، M.، 1961؛ Vinogradova O.، د پیانو غږولو زده کونکو د ترسره کولو مهارتونو د پراختیا لپاره د ګوتو ارزښت، په دې کې: د پیانو غږولو د تدریس میتودولوژي په اړه مقالې، M.، 1962؛ اډم ایل، میتود او پرنسپې جنرل ډی دوګیټ…، مخ، ۱۷۹۸؛ Neate Ch.، د ګوتو کولو مضمون، L.، 3؛ Kchler L., Der Klavierfingersatz, Lpz., 1962; Clauwell OA، Der Fingersatz des Klavierspiels، Lpz.، 1965؛ Michelsen GA, Der Fingersatz beim Klavierspiel, Lpz., 1798; Babitz S.، د JS Bach د کیبورډ ګوتو کارولو په اړه، "ML"، v. XLIII، 1855، نمبر 1862؛ (skr.) – Plansin M., Condensed fingering as a new technology in violin tech, "SM", 1885, No 1896; یامپولسکي I.، د وایلین د ګوتو کولو اساسات، ایم.، 1962 (په انګلیسي کې - د وایلین د ګوتو کولو اصول، L.، 2)؛ Jarosy A., Nouvelle théorie du doigté, Paganini et son secret, P., 1933; Flesh C.، د وایلین ګوتې: د هغې تیوري او عمل، L.، 2؛ (سیلو) — ګینزبرګ ایس ایل، کی یو. ډیویډوف. د روسیې د میوزیک کلتور او میتودولوژیکي فکر د تاریخ څخه فصل، (L.)، 1955، مخ. 1967 – 1924; ګینزبرګ ایل، د سیلو هنر تاریخ. کتاب. لومړی. سیلو کلاسیک، M.-L.، 1966، مخ. 1936-111, 135-1950, 402-404, 425-429; د ګوتور VP، K.Yu. Davydov د ښوونځي د بنسټ ایښودونکي په توګه. پیشنهاد، ایډ. او یادونه. LS Ginzburg، M.-L.، 442، مخ. ۱۰-۱۳ ; Duport JL, Essai sur Ie doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 444 (وروستی ایډ. 453); (ډبل باس) – خومینکو وی.، د ترازو لپاره نوې ګوتې او د ډبل باس لپاره آرپیګیوس، ایم.، 473؛ Bezdeliev V.، د نوي (پنځه ګوتو) ګوتې کارولو په اړه کله چې د ډبل باس غږول، په کې: د ساراتوف دولتي محافظه کار ساینسي او میتودولوژیکي یادښتونه، 1950، ساراتوف، (10)؛ (balalaika) - Ilyukhin AS، د ترازو او آرپیګیو ګوتو په اړه او د باللیکا لوبغاړي تخنیکي لږترلږه، M.، 13؛ (بانسري) – Mahillon V.، Ütude sur le doigté de la flyte، Boechm، Brux.، 1770.

IM Yampolsky