ایډیتا گروبیروا |

ایډیتا ګروبرووا

اډیتا ګروبرووا، په نړۍ کې یو له لومړیو کولوراټورا سوپرانو څخه دی، نه یوازې په اروپا کې، بلکې په روسیه کې هم پیژندل شوی، که څه هم په وروستیو کې په عمده توګه د سي ډي او ویډیو کیسټونو څخه. ګروبیرووا د کولوراټورا سندرې یو فضیلت دی: د هغې ټریلونه یوازې د جان سدرلینډ سره پرتله کیدی شي ، د هغې په جریانونو کې هر یادداشت د موتی په څیر ښکاري ، د هغې لوړ یادښتونه د یو څه فوق العاده تاثیر ورکوي. Giancarlo Landini د مشهور سندرغاړي سره خبرې کوي.

اډیتا ګروبرووا څنګه پیل شوه؟

د شپې د ملکې څخه. ما په ویانا کې په دې رول کې پیل وکړ او په ټوله نړۍ کې یې سندرې وویلې، د بیلګې په توګه، په نیویارک کې د میټروپولیټان اوپرا کې. د پایلې په توګه، زه پوهیدم چې تاسو نشئ کولی د شپې په ملکه کې لوی مسلک جوړ کړئ. ولې؟ نه پوهیږم! شاید زما خورا لوړ نوټونه کافي ښه نه و. ښایي ځوان سندرغاړي نشي کولی دا رول په ښه توګه ادا کړي، کوم چې په حقیقت کې د دوی فکر کولو څخه ډیر ستونزمن دی. د شپې ملکه یوه مور ده، او د هغې دویمه آریا یو له خورا ډراماتيک پاڼو څخه دی چې د موزارټ لخوا لیکل شوی. ځوانان د دې ډرامې د بیانولو توان نلري. موږ باید هیر نکړو چې د ډیرو لوړو نوټونو پرته، د موزارټ دوه اریا په مرکزي ټیسیټورا کې لیکل شوي، د ډراماتیک سوپرانو اصلي ټیسیټورا. یوازې وروسته له دې چې ما دا برخه د شلو کلونو لپاره سندرې وویل، ما وتوانید چې د هغې محتوا په سمه توګه بیان کړم، د موزارټ موسیقۍ په مناسبه کچه ترسره کړم.

ستاسو د پام وړ بریا دا ده چې تاسو د غږ مرکزي زون کې خورا څرګندتیا ترلاسه کړې؟

هو، زه باید ووایم هو. دا زما لپاره تل اسانه و چې خورا لوړ نوټونه ووهلم. د محافظه کارۍ له ورځو راهیسې، ما لوړ نوټونه فتح کړل، لکه څنګه چې دا زما هیڅ لګښت نلري. زما ښوونکي سمدلاسه وویل چې زه د رنګاتورا سوپرانو یم. زما د غږ لوړ ترتیب په بشپړ ډول طبیعي و. پداسې حال کې چې مرکزي راجستر زه باید فتح کړم او د هغې په څرګندولو کار وکړم. دا ټول د تخلیقی بلوغ په بهیر کې راغلل.

خپل مسلک ته څنګه دوام ورکړ؟

د شپې د ملکې څخه وروسته، زما په ژوند کې خورا مهم ناسته وشوه - د اریادنی اوف نیکس څخه زربینیټا سره. د دې لپاره چې د ریچارډ سټراس د تیاتر د دې حیرانونکې څیرې انځورولو لپاره، ما هم اوږده لاره ونیوله. په 1976 کې، کله چې ما دا برخه د کارل بوهم لاندې سندرې وویل، زما غږ خورا تازه و. نن ورځ دا لاهم یو بشپړ وسیله ده، مګر د کلونو په اوږدو کې ما زده کړل چې په هر انفرادي یادښت باندې تمرکز وکړي ترڅو له هغې څخه اعظمي څرګندتیا، ډراماتیک ځواک او نفوذ راوباسي. ما زده کړل چې څنګه غږ په سمه توګه جوړ کړم، څنګه د پښو ځای ومومئ چې زما د غږ کیفیت تضمین کړي، مګر تر ټولو مهم، د دې ټولو کشفونو په مرسته، ما زده کړل چې څنګه ډرامه په ژوره توګه بیان کړم.

ستاسو د غږ لپاره به څه خطرناک وي؟

که زه د جانسیک لخوا "جینوفا" سندرې وایم، کوم چې زه ډیره مینه لرم، دا به زما د غږ لپاره خطرناک وي. که زه ډیسډیمونا سندرې وایم، دا به زما د غږ لپاره خطرناک وي. که زه تیتلی سندرې وایم، دا به زما د غږ لپاره خطرناک وي. افسوس چې ما ځان ته اجازه راکړه چې د تیتلی په څیر یو کرکټر ته متوجه شم او پریکړه وکړم چې په هر قیمت یې سندرې ووایم.

د ډونیزیټي اوپیرا ډیری برخې په مرکزي ټیسیټورا کې لیکل شوي (دا د انی بولین یادولو لپاره کافي دي ، کوم چې د برګامو ماسټر د ګیډیټا پاستا غږ په ذهن کې درلود). ولې د دوی ټیسټورا ستاسو غږ ته زیان نه رسوي، پداسې حال کې چې تیتلی به یې له منځه یوسي؟

د مادام تیتلی غږ د آرکسټرا شالید پروړاندې غږ کوي چې اساسا د ډونیزیټي څخه توپیر لري. د غږ او آرکسټرا ترمینځ اړیکه هغه اړتیاوې بدلوي چې پخپله غږ کې ځای په ځای شوي. د نولسمې پیړۍ په لومړیو لسیزو کې، د آرکسټرا موخه دا وه چې په غږ کې مداخله ونه کړي، د هغې په ډیرو ګټورو اړخونو ټینګار وکړي. د Puccini په موسیقۍ کې، د غږ او آرکسټرا ترمنځ ټکر شتون لري. غږ باید د ارکسټرا د ماتولو لپاره فشار ولري. او فشار زما لپاره خورا خطرناک دی. هر څوک باید په طبیعي ډول سندرې ووایي، د خپل غږ څخه هغه څه وغواړي چې هغه نشي ورکولی، یا هغه څه چې د اوږدې مودې لپاره نشي ورکولی. په هر حالت کې، دا باید ومنل شي چې د بیان، رنګ کولو، تلفظ په ډګر کې خورا ژور لټون د غږیز موادو لاندې د ماین په څیر دی. په هرصورت، د Donizetti پورې، اړین رنګونه د غږیز موادو خطر نه کوي. که زه دا په خپل سر کې واخلم ترڅو زما ذخیره ویرډي ته پراخه کړم ، خطر پیښ کیدی شي. په دې حالت کې، ستونزه د نوټونو سره نه ده. زه ټول یادښتونه لرم، او زه یې په اسانۍ سره سندرې وایم. مګر که ما پریکړه وکړه چې نه یوازې د امیلیا آریا "کارلو ویو" سندرې ووایم، مګر ټوله اوپرا "غلا"، دا به خورا خطرناک وي. او که په غږ کې ستونزه وي، څه وکړي؟

غږ نور نشي کولی "ترمیم" شي؟

نه، یو ځل چې غږ زیانمن شوی وي، دا خورا ستونزمن دی، که ناممکن نه وي، د هغې اصلاح کول.

په وروستیو کلونو کې تاسو ډیری وختونه د ډونیزیټي په اوپیرا کې سندرې ویلي دي. مریم سټوارټ، د فیلیپس لخوا ثبت شوی، د انی بولین، الیزابیت په رابرټ دیور، ماریا دی روګن کې د برخو ریکارډونو تعقیب شو. د یو سولو ډیسکونو برنامه کې د لوکریزیا بورجیا څخه آریا شامله ده. د دې کرکټرونو څخه کوم یو ستاسو غږ سره مناسب دی؟

د Donizetti ټول کرکټرونه زما سره مناسب دي. د ځینو اوپراونو څخه، ما یوازې اریاس ثبت کړی، پدې معنی چې زه به د دې اوپیرا په بشپړ ډول ترسره کولو کې دلچسپي ونلرم. په کاترینا کارنارو کې، ټیسیټورا ډیر مرکزي دی؛ روزمونډ انګلیسي زما سره علاقه نلري. زما انتخاب تل د ډرامې لخوا ټاکل کیږي. په "رابرټ ډیور" کې د الیزابیت شخصیت حیرانونکی دی. د رابرټ او سارا سره د هغې ناسته واقعیا تیاتر ده او له همدې امله نشي کولی د پریما ډونا په جذبولو کې پاتې راشي. څوک به د داسې زړه راښکونکي هیروین لخوا نه وهل کیږي؟ په ماریا دی روګان کې خورا عالي میوزیک شتون لري. دا د افسوس خبره ده چې دا اوپیرا د نورو ډونیزیټي سرلیکونو په پرتله خورا لږ پیژندل شوی. دا ټول مختلف اوپیرا یو ځانګړتیا لري چې دوی سره متحد کوي. د اصلي کرکټرونو برخې په مرکزي ټیسټورا کې لیکل شوي. هیڅوک د تغیراتو یا کیډنس سندرې کولو ته زړه نه ښه کوي، مګر د مرکزي غږ راجستر په عمده توګه کارول کیږي. په دې کټګورۍ کې لوسیا هم شامله ده، چې معمولا ډیر لوړ ګڼل کیږي. Donizetti د رنګاتورا لپاره هڅه نه کوله، مګر د غږ څرګندولو په لټه کې و، د قوي احساساتو سره د ډراماتيک کرکټرونو په لټه کې و. د هغو اتلانو په منځ کې چې ما تر اوسه نه دي لیدلي، ځکه چې د دوی کیسه ما د نورو کیسې په څیر نه ګټلی، لوکریزیا بورجیا ده.

تاسو د "O luce di quest'anima" په آریا کې د تغیراتو غوره کولو په وخت کې کوم معیارونه کاروئ؟ ایا تاسو دود ته مخه کوئ ، یوازې په خپل ځان تکیه کوئ ، د تیرو مشهورو ویرټووس ریکارډونو ته غوږ شئ؟

زه به ووایم چې زه ټولې هغه لارې تعقیبوم چې تاسو یې یادونه کړې. کله چې تاسو یوه برخه زده کوئ، تاسو معمولا هغه دود تعقیب کوئ چې تاسو ته د ښوونکو څخه راځي. موږ باید د کاډینزا اهمیت هیر نکړو، کوم چې د لویو ورچوسو لخوا کارول شوي او د ریکي وروڼو اولادونو ته لیږدول شوي. البته، زه د پخوانیو لویو سندرغاړو ریکارډونه اورم. په پای کې، زما انتخاب وړیا دی، زما یو څه په دود کې اضافه کیږي. په هرصورت، دا خورا مهم دی چې اساس، د ډونیزیټي موسیقۍ، د تغیراتو لاندې له لاسه نه ورکوي. د اوپیرا د تغیراتو او موسیقۍ ترمنځ اړیکه باید طبیعي پاتې شي. که نه نو، د آریا روح له منځه ځي. وخت په وخت جان سدرلینډ داسې ډولونه سندرې ویلې چې د اوپیرا د خوند او سټایل سره یې هیڅ تړاو نه درلود. زه له دې سره موافق نه یم. سټایل باید تل درناوی وشي.

راځئ چې بیرته د خپل مسلک پیل ته لاړ شو. نو، تاسو د شپې ملکه، زربینه، او بیا سندرې ویلي؟

بیا لوسیا. لومړی ځل چې ما دا رول په 1978 کې په ویانا کې ترسره کړ. زما ښوونکي ماته وویل چې دا زما لپاره ډیر وخت و چې لوسیا سندرې ووایم او زه باید په احتیاط سره مخ په وړاندې لاړ شم. د پخیدو پروسه باید په سمه توګه پرمخ ولاړه شي.

بلوغت ته د رسیدو لپاره د زیږون کرکټر لپاره څه شی اخلي؟

یو څوک باید برخه په هوښیارۍ سره سندرې ووایی ، په لویو تیاترونو کې چې تالارونه خورا پراخه وي ډیر کار ونه کړي ، کوم چې د غږ لپاره ستونزې رامینځته کوي. او تاسو یو کنډکټر ته اړتیا لرئ چې د غږ ستونزې درک کړي. دلته د هر وخت لپاره نوم دی: جیوسپ پیټین. هغه چلونکی و چې ښه پوهیده چې څنګه د غږ لپاره آرامۍ شرایط رامینځته کړي.

ایا نمرې باید د لیکلو په توګه پلی شي، یا یو ډول مداخله اړینه ده؟

زه فکر کوم چې مداخلې ته اړتیا ده. د مثال په توګه، د سرعت انتخاب. هیڅ مطلق سم رفتار شتون نلري. دوی باید هر وخت غوره شي. غږ پخپله ما ته وايي چې څه او څنګه کولی شم. له همدې امله، ټیمپوس کولی شي له فعالیت څخه فعالیت ته، له یو سندرغاړي څخه بل ته بدل شي. د سرعت تنظیم کول د پریما ډونا د هیلو پوره کول ندي. دا پدې مانا ده چې ستاسو په اختیار کې د غږ څخه غوره ډراماتیک پایله ترلاسه کول. د سرعت ستونزې له پامه غورځول کولی شي د منفي پایلو لامل شي.

څه لامل دی چې تاسو په دې وروستیو کلونو کې خپل هنر یو کوچني ریکارډ شرکت ته سپارلی، نه مشهور دیوانونو ته؟

دلیل خورا ساده دی. د ریکارډ لوی لیبلونو په سرلیکونو کې هیڅ علاقه نده ښودلې چې ما غوښتل ثبت کړم او کوم چې په پایله کې د خلکو لخوا په ښه توګه ترلاسه شوي. د "ماریا دي روګان" خپرونې خورا لیوالتیا راپارولې.

چیرته اوریدل کیدی شي؟

په اصل کې، زه خپل فعالیتونه په دریو تیاترونو محدودوم: په زیوریخ، میونخ او ویانا کې. هلته زه د خپلو ټولو مینه والو سره ملاقات کوم.

د ایډیتا ګروبرووا سره مرکه د میلان په لاپرا مجله کې خپره شوې

PS د سندرغاړي سره مرکه، چې اوس کولای شي د ستر په نامه، څو کاله وړاندې خپره شوه. په ناڅاپي ډول، ژباړونکي په تیرو څو ورځو کې په ویانا کې د سټاټس اپر څخه د لوسریزیا بورجیا ژوندۍ خپرونه واوریدله چې د ایډیتا ګروبرووا سره په مخکښ رول کې وه. د حیرانتیا او ستاینې تشریح کول ستونزمن دي: 64 کلن سندرغاړی په ښه حالت کې دی. د ویانا خلکو په لیوالتیا سره د هغې هرکلی وکړ. په ایټالیا کې، ګروبرووا د هغې په اوسني حالت کې به ډیر سخت چلند شوی وي او ډیری احتمال به یې ویلي وي چې "هغه نور د پخوا په څیر نه ده." په هرصورت، عام احساس حکم کوي چې دا په ساده ډول ممکنه نه ده. پدې ورځو کې اډیټا ګروبرووا د هغې د کیریر XNUMX مه کلیزه ولمانځله. دلته یو څو سندرغاړي شتون لري چې د هغې په عمر کې د موتی رنګاتورا او د الټرا لوړ نوټونو کمولو په زړه پورې هنر فخر کولی شي. دا په حقیقت کې هغه څه دي چې ګروبرووا په ویانا کې وښودل. نو هغه یو ریښتینی دیوا ده. او، شاید، په حقیقت کې وروستی (IS).

لومړی 1968 (براتیسلاوا، د روزینا برخه). د 1970 راهیسې په ویانا اوپیرا کې (د شپې ملکه، او نور). هغې له 1974 راهیسې د سالزبرګ فستیوال کې د کاراجان سره فعالیت کړی دی. له 1977 راهیسې په میټروپولیټان اوپرا کې (د شپې د ملکې په توګه لومړی). په 1984 کې، هغې په زړه پورې توګه د بیلینی په کیپولی ای مونټیکچی کې د کووینټ ګارډن کې د ژولیت رول سندرې وویل. هغې په لا سکالا کې ترسره کړه (د سیراګلیو څخه د موزارټ تښتونې کې د کانستانزا برخه).

د Violetta (1992، وینس) د رول د وروستیو کلونو د اجرااتو په منځ کې، انی بولین د ورته نوم په اوپرا کې د Donizetti (1995، میونخ) لخوا. په غوره رولونو کې لوسیا، ایلویرا د بیلینی په دی پیوریتانز کې، زربینیټا په اریادنی اوف نیکس کې د آر سټراس لخوا شامل دي. هغې د ډونیزیټي، موزارټ، آر سټراس او نورو لخوا په اوپیرا کې یو شمیر رولونه ثبت کړل. هغې په اوپیرا فلمونو کې کار وکړ. د ریکارډونو څخه، موږ د Violetta برخې یادونه کوو (کنډکټر ریززي، ټیلډیک)، Zerbinetta (Condector Böhm، Deutsche Grammophon).

E. Tsodokov، 1999