کلیدي |
د جرمني Leitmotiv، lit. - مخکښ انګیزه
نسبتا لنډه موسیقي. بدلون (bh میلوډي، ځینې وختونه د یو ځانګړي وسیلې لپاره د همغږي کولو سره یو غږ، او داسې نور؛ په ځینو حاالتو کې، یو جلا همغږي یا د همغږي سلسله، یو تالیک شکل، د تیاتر ټمبر)، په ټوله موسیقۍ کې څو ځله تکرار شوی. محصول او د یو مشخص شخص، څیز، پدیدې، احساساتو، یا خلاصې مفکورې د پیژندنې او ځانګړتیا په توګه خدمت کول (L.، د هماهنګۍ په واسطه څرګند شوی، ځینې وختونه د لیترمني په نوم یادیږي، د تیمبر لخوا څرګند شوي - لیټیمبر، او نور). L. ډیری وختونه په میوزیک تیاتر کې کارول کیږي. ژانرونه او سافټویر instr. موسيقي دا یو له خورا مهم بیانونو څخه دی. په لومړۍ نیمایي کې فنډونه. د 1 پیړۍ اصطلاح پخپله یو څه وروسته کارول کیږي. دا معمولا هغه ته منسوب دی. فیلسوف جی ولزوګین چې د واګنر د اوپرا په اړه یې لیکلي وو (۱۸۷۶)؛ په حقیقت کې، حتی د ولزوګین څخه مخکې، اصطلاح "L." د FW جینس لخوا په KM ویبر (19) کې د هغه په کار کې کارول شوی. د اصطالح د ناسموالي او دودیزتیا سره سره، دا په چټکۍ سره نه یوازې په موسیقۍ کې، بلکې په ورځني ژوند کې هم خپور شوی او پیژندل شوی، د واکمن لپاره د کورنۍ کلمه ګرځیدل، په دوامداره توګه د انسان په فعالیتونو کې د شیبو تکرار، د ژوند شاوخوا پیښې، او نور.
د موسیقۍ په تولید کې. د څرګندولو - سیمانټیک فعالیت سره، ژبه هم ساختماني (موضوع متحد کول، جوړښتي) فعالیت ترسره کوي. ورته دندې تر 19 پیړۍ پورې. معمولا په جلا توګه په decomp کې حل کیږي. د موسیقۍ ژانرونه: د روښانه ځانګړتیاو وسیله. حالات او احساساتي حالتونه د 17 - 18 پیړیو په اوپیرا کې رامینځته شوي، پداسې حال کې چې د یو واحد میوز ترسره کول او له لارې تیریدل. موضوعات حتی په پخوانیو پولیفونیکونو کې کارول کیده. فورمې (Cantus firmus وګورئ). د خطي اصولو اصول لا دمخه په یو لومړني اوپیرا کې بیان شوي (مونټیورډي اورفیو، 1607)، مګر د اوپیرا میوزیک کې د جلا شوي ووکس کریسټال کولو له امله په راتلونکو اوپیراټیک ترکیبونو کې وده نه وه شوې. د conc ډولونه پلان تکراري میوزیک - موضوعي جوړښتونه، د نورو موضوعاتو لخوا ویشل شوي. مواد، یوازې په جلا قضیو کې لیدل کیږي (ځینې اوپرا د JB لولي، A. سکارلتي لخوا). یوازې په con. د 18 پیړۍ د L. استقبال په تدریجي ډول د WA Mozart په وروستیو اوپیراونو کې او د فرانسوي اوپراونو کې رامینځته کیږي. د لوی فرانسوي دورې موسیقار. انقلابونه – A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. د L. ریښتینی تاریخ د میوز د پراختیا په دوره کې پیل کیږي. رومانتيزم او په اصل کې ورسره تړاو لري. رومانتيک اوپرا (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). په ورته وخت کې، L. د اصلي پلي کولو یوه وسیله ده. د اوپرا ایډیالوژیکي منځپانګې. په دې توګه، د ویبر په اوپیرا د فری ګنر (1821) کې د رڼا او تیاره ځواکونو ترمنځ ټکر د دوه متضاد ګروپونو سره د کراس پرې کولو موضوعاتو او شکلونو په پراختیا کې منعکس شوی و. آر واګنر، د ویبر اصولو ته وده ورکړه، په اوپیرا د فلاینګ هالنډ (۱۸۴۲) کې د کرښو لیکه پلي کړه؛ د ډرامې کلیمیکسونه د هالنډي او سینټا د لیټموټیفونو ظاهري او تعامل لخوا په نښه شوي، د ورته وخت سمبول. "لعنت" او "خلاصون".
هالنډي لیټموټیف.
د سینتا لیټموټیف.
د واګنر ترټولو مهم وړتیا د میوز جوړول او پراختیا وه. ډرامه، esp. په L سیسټم کې. دا د هغه په وروستي موسیقۍ کې ترټولو بشپړ بیان ترلاسه کړ. ډرامې، په ځانګړې توګه په تیترولوژی کې "د نیبلونګین حلقه"، چیرې چې ناڅرګند میوز. انځورونه تقریبا په بشپړه توګه غیر حاضر دي، او L. نه یوازې د ډرامو مهمې شیبې منعکس کوي. کړنې، بلکې د ټول موسیقۍ، preim ته هم رسوي. آرکسټرال، پارچه دوی په سټیج کې د اتلانو ظهور اعلانوي، د دوی لفظي ذکر "پیاوړی" کوي، د دوی احساسات او فکرونه څرګندوي، د نورو پیښو اټکل کوي؛ ځینې وختونه پولیفونیک. د L. پیوستون یا ترتیب د پیښو علتي اړیکې منعکس کوي؛ په زړه پورې انځور کې. قسطونه (د رین د لرګیو، د اور عنصر، د ځنګل سرسري)، دوی د شالید انځورونو بدلوي. په هرصورت، دا ډول سیسټم د تناقض سره ډک و: د L. د موسیقۍ نظارت د دوی هر یو اغیز کمزوری کړ او د ټول تصور یې پیچلی کړ. واګنر ته عصري، کمپوزرانو او د هغه پیروانو د L سیسټم ډیر پیچلتیا څخه ډډه وکړه. د خطي اهمیت د 19 پیړۍ د ډیری موسیقارانو لخوا پیژندل شوی و، کوم چې ډیری وختونه د واګنر څخه په خپلواکه توګه د خطاطۍ کارولو ته راغلل. فرانسه په 20 او 30 لسیزه کې د 19 پیړۍ د اوپیرا په پراختیا کې هر نوی پړاو د ډراماتوريکي تدریجي مګر ثابت زیاتوالی ښیي. د L. رولونه (J. Meyerbeer – C. Gounod – J. Wiese – J. Massenet – C. Debussy). په ایټالیا کې دوی خپلواک دي. جی وردي د ایل په تړاو دریځ غوره کړ: هغه غوره وګڼله چې یوازې د L په مرسته مرکز څرګند کړي. د اوپرا نظریه او د خطي سیسټم کارولو څخه یې ډډه وکړه (د ایدا استثنا سره، 1871) . L. د verists او G. Puccini په اوپرا کې ډیر اهمیت ترلاسه کړ. په روسیه کې، د موسیقۍ اصول. په 30s کې بیا تکرار کیږي. د MI ګلیکا لخوا رامینځته شوی (اوپیرا "ایوان سوسنین"). د L. د پراخه کارولو لپاره دوهم پوړ ته راشئ. د 2 پیړۍ PI تاچایکوفسکي، MP Mussorgsky، NA Rimsky-Korsakov. د وروستي اوپیرا ځینې د دوی د خلاقیت لپاره یادونه شوې. د واګنریان اصولو پلي کول (په ځانګړې توګه ملادا، 19)؛ په ورته وخت کې، هغه د L. په تفسیر کې ډیری نوي شیان معرفي کوي - د دوی په جوړښت او پراختیا کې. روسي کلاسیکونه په عمومي ډول د واګنرین سیسټم افراطیت پریږدي.
د بیلیټ میوزیک کې د خطي اصولو کارولو هڅه لا دمخه په ګیزیل (1841) کې د A. ادم لخوا رامینځته شوې وه ، مګر د L. Delibes د خطي سیسټم سیسټم په ځانګړي ډول په کوپیلیا (1870) کې په ګټوره توګه کارول شوی و. د Tchaikovsky په بیلټونو کې د L. رول هم د پام وړ دی. د ژانر ځانګړتیا د کراس پرې کولو ډراماتوري - کوریوګرافیک بله ستونزه وړاندې کړه. L. په بیلټ ګیزیل کې (د بیلې نڅاګر J. Coralli او J. Perrot)، ورته فعالیت د تش په نامه لخوا ترسره کیږي. پاس رایه. د کوریوګرافیک او موسیقۍ نڅا تر منځ د نږدې اړیکو ستونزه په بریالیتوب سره په سوف کې حل شوه. بیلیټ (سپارتاکوس د AI Khachaturian - LV Yakobson، Yu. N. Grigorovich، سنډریلا د SS Prokofiev لخوا - KM Sergeev، او داسې نور).
په instr. L. میوزیک په 19 پیړۍ کې هم په پراخه کچه کارول پیل شو. په دې کې د موسیقۍ T-ra اغیز مهم رول لوبولی، مګر دا یې رد نه کړه. رول د ټولې لوبې د ترسره کولو تخنیک k.-l. ځانګړنه موفف د بل فرانسوي لخوا رامینځته شوی. د 18 پیړۍ هارپسیکورډیسټان. ("کوکو" د K. Daken او نورو لخوا) او د ویینسي کلاسیکونو لخوا لوړې کچې ته پورته شوی (د موزارټ سمفوني "جوپېټر" لومړۍ برخه). د دې دودونو پراختیا د لا هدفمند او روښانه څرګند شوي ایډیالوژیکي مفکورو په اړه، L. Beethoven د L. (Appassionata سوناټا، لومړۍ برخه، د اګمونټ اوورچر، او په ځانګړې توګه پنځم سمفوني) اصولو ته نږدې شو.
د جی برلیوز (1830) لخوا په زړه پوری سمفوني د سمفوني برنامه کې د L. د تصویب لپاره بنسټیز اهمیت درلود ، په کوم کې چې یو خوندور میلوډي له ټولو 5 برخو څخه تیریږي ، ځینې وختونه بدلیږي ، د لیکوال په برنامه کې د "محبوب موضوع" په توګه ټاکل شوي. :
په ورته ډول کارول کیږي، د برلیوز لخوا په سمفوني "هیرولډ ان ایټالیا" (1834) کې د اتل (سولو وایلا) د تیمبر ځانګړتیا سره ضمیمه شوې. د اصلي مشروط "عکس" په توګه. کرکټر، L. په سمفوني کې په ټینګه سره ځان تاسیس کړ. محصول د پروګرام پلاټ ډول ("تامارا" د بالاکیریف لخوا، "مانفرډ" د چایکوفسکي لخوا، "تل یولینسپیګل" د آر. سټراس لخوا، او داسې نور). د ریمسکي-کورساکوف د شیهرزاد سوټ (1888) کې، قوي شهریار او نرم شیرزاده د متضاد کرښې په واسطه انځور شوي، مګر په یو شمیر مواردو کې، لکه څنګه چې موسیقار پخپله اشاره کوي، دا موضوعي دي. عناصر خالص ساختماني اهدافو ته خدمت کوي، خپل "شخصي" شخصیت له لاسه ورکوي.
د شهریار لیټموټیف.
د شیهرزاد لیټموټیف.
د I غورځنګ اصلي برخه ("سمندر").
د لومړۍ برخې اړخ برخه.
د واګنریان ضد او رومانتيک ضد حرکتونه، چې د 1-1914 د لومړۍ نړیوالې جګړې وروسته یې شدت پیدا کړ. تمایلاتو په څرګند ډول د ډراماتیک بنسټیز جوړښت کم کړی. د L. رول په ورته وخت کې، هغه د کراس پرې کولو میوزونو څخه د یوې وسیلې ارزښت ساتلی. پراختیا ډیری کولی شي د مثال په توګه خدمت وکړي. د پام وړ محصولات. دسمبر ژانرونه: د برګ لخوا ووزیک او د پروکوفیف لخوا جنګ او سوله، د هونیګر لخوا د اوراتوریو جان آف آرک، د سټراوینسکي لخوا پیټروشکا، د پروکوفیف لخوا رومیو او جولیټ، د شوستاکویچ 18 سمفوني، او داسې نور.
د شاوخوا دوه پیړیو راهیسې د L. د پلي کولو په برخه کې راټول شوي تجربې شتمني موږ ته اجازه راکوي چې د هغې خورا مهم ځانګړتیاوې مشخص کړو. L. preim دی. instr. په دې مانا، که څه هم دا په یوه wok کې هم غږ کولی شي. د اوپرا او اوراتوریوس برخې. په وروستي حالت کې، L. یوازې یو wok دی. melody، په داسې حال کې چې instr. (orchestral) بڼه، د هغې د کنکریټیت او انځوري ځانګړتیا درجه د همغږۍ، پولیفوني، پراخه ثبت او متحرک له امله لوړیږي. حد، او همدارنګه مشخص. instr. ټمبر Orc. L.، د هغه څه بشپړول او تشریح کول چې په کلمو کې ویل شوي یا په هیڅ ډول نه ویل شوي، په ځانګړې توګه اغیزمن کیږي. دا د "والکیري" په پای کې د L. سیګفریډ ظاهري بڼه ده (کله چې اتل لا نه و زیږیدلی او نوم یې نه و نومول شوی) یا د اوپیرا په دې صحنه کې د L. ایوان دی تریریبل غږ دی "د پیسکوف میرمن "، چیرته چې موږ د اولګا د ناپېژندل شوي پلار په اړه خبرې کوو. د مثال په توګه د اتل د ارواپوهنې په انځورولو کې د داسې L. اهمیت خورا لوی دی. د اوپیرا د سپیډز ملکه په څلورم صحنه کې، چیرې چې ایل کاونټیس د وقفې په واسطه مداخله کوي،
په ورته وخت کې منعکس کوي. د هرمن هیله چې سمدستي د وژونکي راز او د هغه په زړه پورې پوه شي.
د موسیقۍ او د L. د کړنو تر منځ د اړین ارتباط لپاره، دوی ډیری وختونه د بشپړ روښانه مرحلې فعالیت په شرایطو کې ترسره کیږي. حالات د عکسونو له لارې او غیر له لارې یو معقول ترکیب د L د خورا مهم انتخاب کې مرسته کوي.
افعال L.، په اصل کې، کولی شي decomp ترسره کړي. د موسیقۍ عناصر. ژبې، په جلا توګه اخیستل شوي (leitharmonies، leittimbres، leittonality، leitrhythms)، مګر د دوی تعامل د میلوډیک واکمنۍ لاندې خورا عام دی. پیل (د کراس پرې کولو موضوع، جمله، انګیزه). د لنډیز سره تړاو لري - طبیعي. په عمومي موسیقۍ کې د L. د مناسب ښکیلتیا لپاره یو شرط. پراختیا دا د L. لپاره غیر معمولي ندي، چې د ابتدايي بشپړ شوي موضوع لخوا څرګند شوي، نور په جلا جلا ویشل شوي. هغه عناصر چې په خپلواکه توګه د ځانګړتیاوو له لارې دندې ترسره کوي (دا د واګنر لیټموټیف تخنیک ځانګړی دی)؛ د L. ورته کرشنگ په instr کې هم موندل کیږي. میوزیک - په سمفوني کې، په کوم کې چې د لومړي حرکت اصلي موضوع په لنډه بڼه کې د دورې په نورو برخو کې د L رول لوبوي (د برلیوز په زړه پورې سمفوني او د ډیوراک نهم سمفوني). یو برعکس پروسه هم شتون لري، کله چې د روښانه کراس پرې کولو موضوع په تدریجي ډول د جلا برخې څخه جوړه شي. مخکیني عناصر (د وردي او ریمسکي-کورساکوف میتودونو لپاره ځانګړي). د یوې قاعدې په توګه، L. په ځانګړې توګه متمرکز بیان ته اړتیا لري، یو مشخص ځانګړتیا، کوم چې د کار په اوږدو کې اسانه پیژندنه یقیني کوي. وروستی حالت د مونوتیماتیک میتودونو په مقابل کې د خطي تغیراتو محدودیتونه محدودوي. د F. لیست او د هغه د پیروانو بدلون.
د موسیقۍ په تیاتر کې. محصول هر L.، د یوې قاعدې په توګه، هغه وخت معرفي کیږي کله چې معنی یې سمدلاسه روښانه شي د اړونده wok متن څخه مننه. ګوندونه، د وضعیت ځانګړتیاوې او د کرکټرونو چلند. په سیمف کې. د L. د معنی د موسیقۍ روښانه کول د لیکوال پروګرام یا otd دی. د اصلي ارادې په اړه د لیکوال لارښوونې. د موسیقۍ پراختیا په جریان کې د بصری او لفظي حوالې نشتوالی په جدي توګه د L کارول محدودوي.
د L. لنډیز او روښانه شخصیت معمولا په دود کې د هغه ځانګړی موقعیت ټاکي. د میوزیک فارمونه ، چیرې چې هغه په ندرت سره د فارم د یوې لازمي برخې رول لوبوي (د رونډو ریفرین ، د سوناټا الیګرو اصلي موضوع) ، مګر ډیری وختونه دا په غیر متوقع ډول د ډیکمپ برید کوي. د هغې برخې. په ورته وخت کې په ازادو کمپوزونو، تلاوتي صحنو او مهمو کارونو کې. تیاتر پلان، په ټولیزه توګه اخیستل شوی، L. کولی شي یو مهم جوړښتي رول ولوبوي، دوی ته د میوزیک-موضوع چمتو کوي. یووالی
اخځ: ریمسکي-کورساکوف HA، "د سنو میډین" - د پسرلي کیسه (1905)، "RMG"، 1908، شمیره 39/40؛ د هغه خپل، واګنر او ډارګومیژسکی (1892)، په خپل کتاب کې: د موسیقۍ مقالې او یادښتونه، 1869-1907، سینټ پیټرزبورګ، 1911 (د دواړو مقالو بشپړ متن، Poln. sobr. soch.، vol. 2 او 4، M. , 1960-63 ); Asafiev BV، د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه، M.، 1930، (د کتاب 2 سره یوځای)، L.، 1963؛ Druskin MS، د اوپیرا د موسیقۍ ډراماتیک پوښتنې، L.، 1952؛ یارستوفسکي BM، د روسیې د اوپیرا کلاسیک ډراماتوري، ایم.، 1952، 1953؛ Sokolov O.، د اوپرا "Pskovityanka" Leitmotifs، په ټولګه کې: د موسیقۍ د تیورۍ څانګې بهیر، مسکو. محافظه کار، vol. 1، مسکو، 1960؛ پروتوپوف ول.، "ایوان سوسنین" ګلینکا، ایم.، 1961، مخ. ۲۴۲-۸۳ ; بوګدانوف-بیرزوفسکي VM، د بیلیټ په اړه مقالې، L.، 242، مخ. ۴۸، ۷۳-۷۴ ; واګنر آر، اوپر او ډرامه، Lpz.، 83؛ ورته، Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe)، Bd 1962-48، Lpz.، (oj) (روسي ژباړه – اوپرا او ډرامه، M.، 73)؛ his, Eine Mitteilung an meine Freunde (74), ibid., Bd 1852, Lpz., (oj); د هغه خپل، bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 3, Lpz., (oj) (په روسي ژباړه - په ډرامه کې د موسیقۍ د تطبیق په اړه، د هغه په ټولګه کې: غوره شوي مقالې، ایم.، 4) ); فیډرلین جی، لیبر "ریینګولډ" وون آر واګنر. Versuch einer musikalischen تشریح، "Musikalisches Wochenblatt"، 1906، (Bd) 1851؛ Jdhns Fr. W.، CM Weber in seinen Werken، B.، 4؛ Wolzogen H. von, Motive in R. Wagners “Siegfried”, “Musikalisches Wochenblatt”, 10, (Bd) 1935; his, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1871; د هغه خپل، د Wagners "Götterdämmerung"، "Musikalisches Wochenblatt"، 2-1871، (Bd) 1876-7 کې انګیزه؛ Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, "RM", 1876, (v.) 1877; ابراهیم جی، د واګنر څخه لیټموټیو، "ML"، 1879، (v.) 8؛ Bernet-Kempers K. Th. Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. – مخ، ۱۹۲۹؛ Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 10, Jahrg. ۱۴، ح ۳ ; Engländer R.، Zur Geschichte des Leitmotivs، "ZfMw"، 1923، Jahrg. ۱۴، ح. ۷ ; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, "SMz", 4, (Jahrg.) 1925; مینکا جې.، سوناټینفارم، لیټموټیو او چاریکټربیګلیټونګ، "بیتره زیور موسیقویسنسشافت"، 6، جبرګ. 1929، H. 1931.
GV Krauklis
