اینریکو تامبرلیک (انریکو تامبرلیک) |
اینریکو تامبرلیک
تامبرلیک د 16 پیړۍ ترټولو لوی ایټالوی سندرغاړی دی. هغه د ښکلي، ګرمې لرګیو غږ درلود، د غیر معمولي ځواک، په زړه پورې پورتنۍ راجستر سره (هغه لوړ سینه واخیسته). اینریکو تامبرلیک د مارچ په 1820 کې په روم کې زیږیدلی و. هغه په روم کې د K. Zerilli سره د سندرو زده کړه پیل کړه. وروسته، اینریکو په نیپلس کې د G. Guglielmi سره پرمختګ ته دوام ورکړ، او بیا یې د P. de Abella سره خپل مهارتونه ښه کړل.
په 1837 کې، تامبرلیک په روم کې په یوه کنسرټ کې پیل وکړ - د بیلینی لخوا د اوپرا "پوریټینز" په یوه کوارټ کې، د "ارجنټاین" تیاتر په مرحله کې. راتلونکی کال، اینریکو د اپولو تیاتر کې د روم فلهارمونیک اکاډمۍ په نندارتونونو کې برخه واخیسته، چیرې چې هغه په ویلیم ټیل (روسینی) او لوکریزیا بورجیا (ډونیزیټي) کې ترسره کړل.
تامبرلیک په ۱۸۴۱ کال کې خپل مسلکي پیل وکړ. د خپلې مور دانیلي په نوم د نیپولیټان تیاتر "ډیل فونډو" کې، هغه د بیلینی اوپیرا "مونټاګوس او کیپولیټس" سندرې وویلې. هلته، په نیپلس کې، په 1841-1841 کلونو کې، هغه د "سان کارلو" په تیاتر کې خپل مسلک ته دوام ورکړ. له 1844 راهیسې، تامبرلیک بهر ته سفر پیل کړ. په میډریډ، بارسلونا، لندن (کووینټ ګارډن)، بیونس آیرس، پاریس (ایټالوی اوپیرا) کې د پرتګال او متحده ایالاتو په ښارونو کې د هغه فعالیت په لوی بریالیتوب سره ترسره کیږي.
په 1850 کې، تامبرلیک د لومړي ځل لپاره په سینټ پیټرزبورګ کې د ایټالیا اوپرا کې سندرې وویل. په 1856 کې پریښودل، سندرغاړی درې کاله وروسته روسیې ته راستون شو او تر 1864 پورې یې خپل فعالیت ته دوام ورکړ. تامبرلیک هم وروسته روسیې ته راغی، مګر هغه یوازې په کنسرتونو کې سندرې ویلې.
AA Gozenpud لیکي: "یو نامتو سندرغاړی، یو تکړه لوبغاړی، هغه په لیدونکو باندې د نه منلو وړ اغیز ډالۍ لري. په هرصورت، ډیری د پام وړ هنرمند د وړتیا ستاینه وکړه، مګر د هغه پورتنۍ یادښتونه - په ځانګړې توګه د لوړ octave "C-sharp" ځواک او انرژی کې حیرانتیا؛ ځینې یې په ځانګړي ډول تیاتر ته راغلي ترڅو واوري چې هغه څنګه خپل مشهور په لاره اچوي. مګر د داسې "معروف" سره سره داسې اوریدونکي هم وو چې د هغه د فعالیت ژور او ډرامه یې ستاینه وکړه. په اتلولۍ برخو کې د تامبرلیک هنر جذباتي، بریښنایی ځواک د هنرمند مدني موقف لخوا ټاکل شوی و.
د Cui په وینا، "کله چې په ویلیم ټیل کې ... هغه په زړه پورې "سرکار لا لیبرټا" وویل، لیدونکو تل هغه دې ته اړ کړ چې دا جمله تکرار کړي - د 60 لسیزې د لیبرالیزم بې ګناه څرګندونه.
تامبرلیک لا دمخه د نوي فعالیت څپې سره تړاو درلود. هغه د وردي یو نامتو ژباړن و. په هرصورت، د ورته بریالیتوب سره هغه د Rossini او Bellini په اوپیرا کې سندرې وویل، که څه هم د زاړه ښوونځي مینه والو وموندله چې هغه د شعر برخې ډیر ډرامات کړي. د Rossini په اوپیرا کې، د آرنولډ سره یوځای، تامبرلیک د اوتیلو په خورا سخته برخه کې ترټولو ستره بریا ترلاسه کړه. د عمومي نظر له مخې، د سندرغاړي په توګه هغه د روبيني سره په دې کې راښکاره شو، او د لوبغاړي په توګه له هغه څخه تېر شو.
د روستیسلاو په بیاکتنه کې، موږ ولولئ: "اوتیلو د تامبرلیک ترټولو غوره رول دی ... په نورو رولونو کې، هغه په زړه پورې لیدونه، زړه راښکونکي شیبې لري، مګر دلته هر ګام، هر حرکت، هر غږ په کلکه په پام کې نیول شوی او حتی ځینې اغیزې د جنرال په ګټه قرباني کیږي. هنري ټول. ګارسیا او ډونزیلي (موږ د روبیني یادونه نه کوو چې دا برخه یې په زړه پورې سندرې ویلي، مګر ډیر بد یې لوبولي) اوټیلو د مینځنۍ پیړۍ د یو ډول پالادین په توګه انځور کړی، د ناورین تر شیبې پورې، په زړه پورې آداب سره، چې په ترڅ کې یې اوتیلو ناڅاپه په وینه تویونکي حیوان بدل شو ... تامبرلیک د رول ماهیت په بشپړ ډول په بل ډول پوهیده: هغه یو نیم وحشي مور انځور کړ، په ناڅاپي توګه د وینیټین اردو په سر کې ځای پرځای شو، د ویاړونو لخوا ټاکل شوی، مګر هغه په بشپړ ډول د خلکو بې باوري، محرمیت او د بې رحمه شدت ځانګړتیا ساتلې. د هغه د قبیلې د مور لپاره د ښه وقار ساتلو لپاره د پام وړ غورونه اړین وو، د شرایطو له مخې لوړ شوي، او په ورته وخت کې د ابتدايي، بې رحمه طبیعت سیوري ښکاره کوي. دا هغه دنده یا هدف دی چې تامبرلیک یې تر هغه وخته پورې هڅه کوله چې اوتیلو، د ایاګو د چالاک سپکاوی له امله دوکه شو، د ختیځ وقار په څیر یې له مینځه یوسي او د بې ځایه، وحشي لیوالتیا په ټولو لیوالتیا کې ښکیل شو. مشهوره عجبه: si dopo lei toro! همدا لامل دی چې اوریدونکي د روح ژورو ته ټکان ورکوي، دا د ټپي زړه د ژړا په څیر د سینه څخه ماتیږي ... موږ باوري یو چې د هغه تاثیر اصلي لامل د یو هوښیار څخه راځي. د شکسپیر د اتل د کرکټر پوهه او په مهارت سره انځورول.
د تامبرلیک په تفسیر کې، تر ټولو لوی تاثیر د شعر یا مینې صحنو نه، بلکې د زړه پورې اتلانو، دردناکو کسانو لخوا رامینځته شوی. په ښکاره ډول، هغه د اشرافي ګودام سندرغاړو پورې تړاو نه درلود.
د روسیې کمپوزر او د موسیقۍ نقاد AN Serov، چې د تامبرلیک د استعداد د مینه والو شمیر ته منسوب نشي. که څه هم، هغه (شاید د هغه د ارادې خلاف) د ایټالوي سندرغاړي د وړتیاوو په پام کې نیولو څخه مخنیوی نه کوي. دلته د بولشوی تیاتر کې د مییربیر ګیلفس او غیبیلینز د هغه بیاکتنې څخه اقتباسات دي. دلته تامبرلیک د راول رول ترسره کوي، کوم چې د سیروف په وینا، د هغه سره مناسب نه دی: "ښاغلی. په لومړي عمل کې تامبرلیک (د اصلي نمرې د لومړي او دوهم عمل ترکیب) داسې بریښي چې له ځای څخه وتلی وي. د وایولا سره رومانس بې رنګه تېر شو. په هغه صحنه کې چې د نیورس میلمانه د کړکۍ څخه بهر ګوري ترڅو وګوري چې کومه ښځه د نیورس لیدو ته راغلې ، ښاغلي تامبرلیک دې حقیقت ته کافي پام ونه کړ چې د مییربیر اوپیرا دوامداره ډراماتیک فعالیت ته اړتیا لري حتی په هغه صحنو کې چې غږ ته هیڅ نه ورکول کیږي. پرته له لنډو، ټوټه ټوټه څرګندونو. یو لوبغاړی چې د هغه شخص موقعیت ته نه ننوځي چې هغه یې استازیتوب کوي، څوک چې په ایټالوي بڼه کې یوازې د هغه آریا یا د مورسیوکس ډینسبل کې لوی سولو ته انتظار کوي، د مییربیر د موسیقۍ اړتیاو څخه لرې دی. ورته نیمګړتیا د عمل په وروستي صحنه کې په چټکۍ سره راپورته شوه. د شهزادګۍ او ټولې محکمې په حضور کې د خپل پلار په وړاندې د ویلینټینا سره ماتیدل، د خورا قوي جوش لامل نشي، په راول کې د ناراضه مینې ټولې لارې او ښاغلی تامبرلیک د هرڅه لپاره د یو بهرني شاهد په څیر پاتې شو. د هغه په شاوخوا کې پیښ شوي.
په دوهم عمل کې (د اصلي دریم عمل) په مشهور نارینه سیپټ کې ، د راول برخه په خورا عالي نوټونو کې خورا مؤثره عجب سره روښانه کیږي. دا ډول توجیهاتو ته، ښاغلی تامبرلیک یو اتل و او البته، ټول لیدونکي یې هڅول. دوی سمدلاسه د دې جلا اثر د تکرار غوښتنه وکړه ، سره له دې چې د نورو سره نه جلا کیدونکي اړیکې سره سره ، د صحنې ډراماتیک کورس سره سره ...
… د ویلنټینا سره لوی دوغات هم د ښاغلي تامبرلیک لخوا په لیوالتیا سره ترسره شو او په ډیر ښه ډول تیر شو، یوازې د تل پاتې شکنجې او د ښاغلي تامبرلیک په غږ کې غږیدل په سختۍ سره د مییربیر له ارادې سره مطابقت لري. زموږ د ټینور ډی فورزا له دې ډول څخه چې په دوامداره توګه د هغه په غږ کې لړزیږي ، داسې ځایونه پیښیږي چیرې چې د کمپوزر لخوا لیکل شوي ټول خوندور یادداشتونه په یو ډول عمومي ، غیر معین غږ سره یوځای کیږي.
د لومړي عمل په کونج کې، د ډرامې اتل په سټیج کې راڅرګندیږي - د ډاپر مارکیس سان مارکو په څیر د غلو د فرا ډیاولو بانډ اتمان. یو څوک یوازې په دې رول کې د ښاغلي تامبرلیک لپاره بخښنه احساس کولی شي. زموږ اوتیلو نه پوهیږي، غریب ملګري، څنګه په راجستر کې لیکل شوي برخې سره مقابله کول د ایټالوي سندرغاړي لپاره ناممکن دي.
… Fra Diavolo د لوبې کولو رولونو ته راجع کیږي (spiel-tenor). ښاغلی تامبرلیک، د یو ایټالوی فضیلت په توګه، د نه غږولو ټینرونو سره تړاو لري، او دا چې په دې برخه کې د هغه د برخې غږیز اړخ د هغه لپاره خورا ناشونی دی، هغه یقینا دلته د ځان څرګندولو لپاره هیڅ ځای نلري.
مګر د راول په څیر رولونه لاهم یو استثنا دی. تامبرلیک د غږیز تخنیک بشپړتیا، ژور ډراماتیک بیان سره توپیر درلود. حتی د هغه په نزدې کلونو کې، کله چې د وخت ویجاړونکي نفوذ د هغه غږ اغیزمن کړ، یوازې پورتنۍ برخه یې پریښوده، تامبرلیک د هغه د فعالیت د ننوتلو سره حیران شو. د هغه د غوره رولونو څخه د ورته نوم د راسیني په اوپیرا کې اوټیلو، په ویلیم ټیل کې آرنولډ، په ریګولټو کې ډیوک، جان په پیغمبر، راول په هوګینټس کې، مسانیلو په دی میټ آف پورټیسي کې، مانریکو په Il trovatore کې، ارناني د وردي په اوپیرا کې دي. د ورته نوم، فاسټ.
تامبرلیک یو پرمختللی سیاسي نظر درلود. پداسې حال کې چې په 1868 کې مادرید کې، هغه د هغه انقلاب هرکلی وکړ چې پیل شوی و او د خپل ژوند په خطر کې یې د پاچاهانو په شتون کې مارسیلیس ترسره کړ. په 1881-1882 کې د اسپانیا د سفر وروسته، سندرغاړی مرحله پریښوده.
W. Chechott په 1884 کې لیکلي: "له هر وخت څخه ډیر، او هر څوک، تامبرلیک اوس د خپل روح سره سندرې وايي، نه یوازې د خپل غږ سره. دا د هغه روح دی چې په هر غږ کې حرکت کوي، د اوریدونکو زړونه لړزوي، د هغه په هره جمله کې د دوی روح ته ننوځي.
تامبرلیک د ۱۸۸۹ کال د مارچ په ۱۳ په پاریس کې مړ شو.
