ایریک سیټی (ایریک سیټی) |

ایریک سیټي

کافي ورېځې، دوړې او ایکویریم، د اوبو نیمفونه او د شپې بوی؛ موږ ځمکنۍ موسیقۍ ته اړتیا لرو، د ورځني ژوند موسیقي!… J. Cocteau

E. Satie یو له خورا متضاد فرانسوي کمپوزرانو څخه دی. هغه د هغه څه په وړاندې په فعاله توګه په خپلو تخلیقي اعالمیو کې د خبرو کولو له لارې خپل معاصران ډیر ځله حیران کړل چې تر دې وروستیو پورې یې په کلکه دفاع کړې وه. په 1890 لسیزه کې، د C. Debussy سره په لیدنه کې، سیټي د رابرسیره شوي موسیقي تاثریت د پراختیا لپاره د R. Wagner د ړانده تقلید سره مخالفت وکړ، کوم چې د فرانسې د ملي هنر د بیا راژوندي کولو سمبول و. وروسته، کمپوزر د تاثراتو په اثارو برید وکړ، د خطي لیکنې په روښانتیا، سادګۍ او سختۍ سره د هغې مبهم او اصالح مخالفت یې وکړ. د "شپږ" ځوان کمپوزران د ستی لخوا په کلکه اغیزمن شوي. په کمپوزر کې یو نا ارامه یاغي روح ژوند کاوه، د دودونو د له منځه وړلو غوښتنه یې کوله. سیټي د خپلو خپلواکو، جمالیاتی قضاوتونو سره د فلستین ذوق په وړاندې د زړورتیا ننګونې سره ځوانان جذب کړل.

ستی د بندر د بروکر په کورنۍ کې زیږیدلی و. د خپلوانو په منځ کې هیڅ موسیقار نه وو، او د موسیقۍ په اړه د لومړنیو څرګند جذب پام نه و. یوازې کله چې ایریک 12 کلن و - کورنۍ پاریس ته لاړه - د موسیقۍ جدي درسونه یې پیل کړل. په 18 کلنۍ کې، ستی د پاریس محافظه کارۍ ته ننوتل، د یو څه وخت لپاره یې هلته همغږي او نور نظري مضامین مطالعه کړل، او د پیانو درسونه یې واخیستل. مګر د روزنې څخه ناخوښه، هغه د اردو لپاره ټولګي او رضاکاران پریږدي. یو کال وروسته پاریس ته راستون شو، هغه په ​​مونټمارټر کې په کوچنیو کافونو کې د پیانو غږونکي په توګه کار کوي، چیرته چې هغه د سي. ډیبسي سره ولیدل، چې د ځوان پیانو غږونکي په اصلاح کولو کې د اصلي همغږي سره علاقه پیدا کړه او حتی د خپل پیانو سایکل جمنوپیدي آرکیسټریشن یې پیل کړ. . پیژندنه په اوږد مهاله ملګرتیا بدله شوه. د سیټي نفوذ له ډیبسي سره مرسته وکړه چې د واګنر کار سره د هغه د ځوانۍ لیوالتیا لرې کړي.

په 1898 کې، سیټي د پاریس ښار ارکا ته لاړ. هغه په ​​دوهم پوړ کې د یوې کوچنۍ کیفې څخه پورته په یوه عادي خونه کې میشته شو، او د هغه هیڅ ملګري نشي کولی د موسیقۍ دې پناه ته ننوځي. د ستی لپاره، د "ارکي هرمیت" مستعار نوم پیاوړی شو. هغه یوازې ژوند کاوه، د خپرونکو څخه ډډه کول، د تیاترونو ګټور وړاندیزونو څخه ډډه کوله. هغه وخت په وخت په پاریس کې د یو څه نوي کار سره راڅرګند شو. د پاریس ټولو موسیقۍ د ستی د طنزونو، د هنر په اړه د هغه په ​​زړه پورې، استنادي خبرې تکرار کړې، د ملګرو موسیقارانو په اړه.

په 1905-08 کې. په 39 کلنۍ کې، سیټي د سکولا کانټورم ​​ته ننوتل، چیرته چې هغه د O. Serrier او A. Roussel سره د مبارزې او جوړښت زده کړه وکړه. د ستی لومړني ترکیبونه د 80 او 90 لسیزو په وروستیو کې دي: 3 جمنوپیډیا، د غریبانو ډله د سندرغاړي او عضوي لپاره، د پیانو لپاره سرې ټوټې.

په 20s کې. هغه د پیانو د ټوټو ټولګه خپره کړه، په غیر معمولي بڼه، په غیر معمولي سرلیکونو سره: "درې ټوټې د ناک په شکل کې"، "د آس په پوستکي کې"، "خودکار توضیحات"، "وچ شوي جنین". یو شمیر په زړه پورې میلوډیک سندرې - والټزونه چې په چټکۍ سره یې شهرت ترلاسه کړ، هم د ورته دورې پورې اړه لري. په 1915 کې، سیټي د شاعر، ډرامه لیکونکي او د موسیقۍ نقاد جې کوکټیو ته نږدې شوه، چې هغه یې د پی پیکاسو سره په ګډه د S. Diaghilev د ډلې لپاره یو بیلټ لیکلو ته بلنه ورکړه. د بیلې "پریډ" پریمیر په 1917 کې د E. Ansermet تر لارښوونې لاندې ترسره شو.

قصدي پریمیتیزم او د غږ ښکلا ته په نه پاملرنې ټینګار وکړ ، په سکور کې د موټر سایرن غږونو معرفي کول ، د ټایپ رایټر چیر کول او نور شور په خلکو کې د شورماشور او د انتقاد کونکو لخوا د بریدونو لامل شو ، کوم چې د موسیقار هڅونه نه وه کړې او د هغه ملګري. د پریډ په موسیقۍ کې، ستی د موسیقۍ د تالار روح، د ورځنیو کوڅو د غږونو تالونه او تالونه بیرته راګرځول.

په 1918 کې لیکل شوي، د افلاطون د ریښتیني ډیالوګونو متن باندې د "سقراط سندرې سره سمفونیک ډرامې" موسیقي، برعکس، د وضاحت، زغم، حتی شدت، او د بهرنیو اغیزو نشتوالي سره توپیر لري. دا د "پریډ" دقیق مخالف دی، سره له دې چې دا کارونه یوازې د یو کال لخوا جلا شوي. د سقراط له پای ته رسیدو وروسته، سیټي د موسیقۍ د وړاندې کولو مفکوره پلي کول پیل کړل، چې د ورځني ژوند د غږ پس منظر استازیتوب کوي.

ساټي د خپل ژوند وروستي کلونه په یوازیتوب کې تیر کړل، په ارکا کې ژوند کاوه. هغه د "شپږ" سره ټولې اړیکې پرې کړې او د هغه په ​​​​شاوخوا کې د موسیقارانو یوه نوې ډله راټوله کړه، کوم چې د "ارکي ښوونځي" په نوم یادیږي. (په دې کې موسیقار ایم. جیکب، A. کلیکیټ-پلیل، A. Sauge، کنډکټر R. Desormières شامل وو). د دې تخلیقي اتحادیې اصلي جمالیاتي اصل د نوي ډیموکراتیک هنر هیله وه. د ستی مړینه تقریبا د پام وړ نه وه. یوازې د 50s په وروستیو کې. د هغه په ​​تخلیقي میراث کې د علاقې زیاتوالی شتون لري ، د هغه د پیانو او غږیز ترکیبونو ریکارډونه شتون لري.

V. Ilyeva