Ferruccio Busoni |

فیروکو بوسوني

بسوني د پیانویزم د نړۍ د تاریخ یو له لویانو څخه دی، د روښانه شخصیت او پراخ تخلیقي هیلو هنرمند دی. موسیقار د XNUMX پیړۍ د هنر د "وروستي موهیکان" ځانګړتیاوې او د هنري کلتور د ودې راتلونکي لارو چارو یو زړور لید سره یوځای کړ.

Ferruccio Benvenuto Busoni د ۱۸۶۶ کال د اپریل په لومړۍ نیټه د ایټالیا په شمال کې د امپولی په ښار کی د توسکان په سیمه کی زیږیدلی دی. هغه د ایټالوی کلینیسټ فرډیناندو بوسوني او پیانو غږونکي انا ویس یوازینی زوی و، د ایټالوي مور او یو آلماني پلار. د هلک مور او پالر د کنسرت په فعالیتونو کې بوخت وو او د یو ناڅاپه ژوند مشري کوله، کوم چې ماشوم باید شریک کړي.

پلار د راتلونکي virtuoso لومړنی او خورا غوره ښوونکی و. "زما پلار د پیانو غږولو کې لږ پوهیده او سربیره پردې ، په تال کې بې ثباته و ، مګر د دې نیمګړتیاو لپاره یې په بشپړ ډول د نه بیانیدو وړ انرژي ، سختۍ او پیډینټري سره جبران کړ. هغه د ورځې څلور ساعته زما تر څنګ ناست و، هر نوټ او هره ګوته یې کنټرولوله. په ورته وخت کې، د هغه په ​​​​خوا کې د هیڅ ډول لیوالتیا، آرامۍ، یا د لږې بې پروایۍ پوښتنه شتون نلري. یوازینۍ وقفه د هغه د غیر معمولي قهرجن مزاج د چاودنو له امله رامینځته شوې ، ورپسې ملامتۍ ، تیاره وړاندوینې ، ګواښونه ، ټوپونه او پراخه اوښکې.

دا ټول په توبه، د پلار د تسلیت او ډاډ سره پای ته ورسیدل چې زما لپاره یوازې ښه شیان غوښتل، او بله ورځ دا ټول بیا پیل شول. د موزارتین لارې ته د فیروچیو په لارښوونه، پلار یې اوه کلن هلک اړ کړ چې عامه نندارې پیل کړي. دا په 1873 کې په Trieste کې پیښه شوه. د فبروري په 8، 1876، فیروچیو په ویانا کې خپل لومړنی خپلواک کنسرت ورکړ.

پنځه ورځې وروسته، د اډوارډ هانسلیک لخوا یوه مفصله بیاکتنه په نیو فری پریس کې ښکاره شوه. د اتریش نقاد د هلک "روا بریالیتوب" او "غیر معمولي وړتیاوې" یادونه وکړه، هغه یې د هغه "معجزۍ ماشومانو" له خلکو څخه توپیر وکړ "د چا لپاره چې معجزه د ماشومتوب سره پای ته رسیږي." "د اوږدې مودې لپاره،" بیاکتونکي لیکلي، "هیڅ کوچني ماشوم زما په څیر د کوچني فیروکو بوسوني په څیر خواخوږي نه وه راپارولې. او دقیقا د دې لپاره چې په هغه کې د ماشوم وړتیا خورا لږه ده او برعکس ، ډیر ښه موسیقار ... هغه په ​​​​تازه ، طبیعي ډول ، د دې سخت تعریف سره ، مګر سمدلاسه څرګند میوزیک جبلت سره غږیږي ، چې له امله یې مننه سم ټیمپو، سم تلفظونه هرچیرې دي، د تال روح په پام کې نیول شوی، غږونه په واضح ډول په پولیفونیک قسطونو کې توپیر لري ... "

نقاد د کنسرټو د کمپوز کولو تجربو "حیرانونکې جدي او زړورتیا" هم یادونه وکړه، کوم چې د "د ژوند څخه ډک انځورونو او کوچنیو ګډو ترکیبونو" لپاره د هغه د وړاندوینې سره یوځای د "بچ د مینې مطالعې" شاهدي ورکړه؛ وړیا خیال، کوم چې فیروچیو د پروګرام څخه بهر جوړ کړی، "په عمده توګه په تقلید یا ضد روحیه کې" د ورته ځانګړتیاو له مخې توپیر درلود، په سمدستي توګه د بیاکتنې لیکوال لخوا وړاندیز شوي موضوعاتو کې.

د W. Mayer-Remy سره د مطالعې وروسته، ځوان پیانو غږونکي په پراخه کچه سفر پیل کړ. د خپل ژوند په پنځلسم کال کې، هغه په ​​بولونیا کې د مشهور فلهارمونیک اکاډمۍ لپاره وټاکل شو. په بریالیتوب سره تر ټولو ستونزمن ازموینه تیره کړه، هغه په ​​​​1881 کې د بولوګنا اکاډمۍ غړی شو - د موزارټ څخه وروسته لومړی قضیه چې دا افتخاري لقب په دومره کم عمر کې ورکړل شوی و.

په همدې وخت کې يې ډېر څه ليکلي، په بېلابېلو ورځپاڼو او مجلو کې يې مقالې خپرې کړې دي.

په هغه وخت کې، بوسوني خپل پلارنی کور پریښود او په لیپزګ کې میشت شو. د هغه لپاره هلته ژوند کول اسانه نه وو. دلته د هغه یو لیک دی:

"... خواړه نه یوازې په کیفیت کې، بلکې په کمیت کې هم ډیر څه پریږدي چې د خوښې وړ وي ... زما بیکسټین بله ورځ راورسیده، او بل سهار زه باید خپل وروستی کیسه پورګرانو ته ورکړم. یوه شپه مخکې، زه په کوڅه کې روان وم او شوالم (د خپرونو د کور مالک - لیکوال) سره ولیدل، چې ما سمدلاسه ودرول: "زما لیکنې واخله - زه پیسو ته اړتیا لرم." "زه اوس دا نشم کولی، مګر که تاسو د بغداد په حجام کې زما لپاره یو څه افسانه لیکلو ته راضي یاست، نو سهار ماته راشئ، زه به تاسو ته پنځوس نمرې مخکې له دې درکړم او د کار وروسته سل نمرې درکړم. چمتو دی." - "معامله!" او موږ الوداع وویل.

په لیپزګ کې، چایکوفسکي د خپلو فعالیتونو سره علاقه ښودلې، د هغه د 22 کلن همکار لپاره یې د ښه راتلونکي وړاندوینه وکړه.

په 1889 کې، هیلسنګفورس ته د تللو وروسته، بوسوني د سویډني مجسمه جوړونکي، ګیرډا شیستراند لور سره ولیدل. یو کال وروسته، هغه د هغه ښځه شوه.

د بوسوني په ژوند کې یو مهم پړاو 1890 و، کله چې هغه د روبینسټین په نوم د پیانو او موسیقارانو په لومړۍ نړیواله سیالۍ کې برخه واخیسته. په هره برخه کې یوه جایزه ورکړل شوه. او کمپوزر بسوني وکولی شو هغه وګټي. دا تر ټولو ډیر متضاد دی چې د پیانو غږونکو په مینځ کې جایزه N. Dubasov ته ورکړل شوه، چې نوم یې وروسته د هنرمندانو په عمومي جریان کې ورک شو ... سره له دې، بسوني ډیر ژر د مسکو په محافظه کاره کې پروفیسور شو، چیرته چې هغه د انتون روبینسټین لخوا وړاندیز شوی و. پخپله.

له بده مرغه، د مسکو د محافظه کار VI Safonov رییس د ایټالوی موسیقۍ څخه ناخوښه و. دې کار بسوني اړ کړ چې په 1891 کې متحده ایالاتو ته لاړ شي. هلته د هغه لپاره یو مهم ټکی رامینځته شو چې پایله یې د نوي بوسوني زیږون و - یو لوی هنرمند چې نړۍ حیرانه کړه او په نړۍ کې یې یو دوره رامینځته کړه. د پیانوستیک هنر تاریخ

لکه څنګه چې AD الیکسیف لیکي: "د بوسوني پیانویزم د پام وړ تکامل شوی دی. په لومړي سر کې، د ځوان virtuoso د لوبې سټایل د اکادمیک رومانتيک هنر ځانګړتیا درلوده، سم، مګر هیڅ شی د پام وړ نه و. د 1890 لسیزې په لومړۍ نیمایي کې، بوسوني په ډراماتیک ډول خپل جمالیاتی موقف بدل کړ. هغه یو هنرمند - باغی شو، چا چې له تخریب شوي دودونو څخه دفاع وکړه، د هنر د پرېکنده تجدید مدافع ... "

لومړۍ لویه بریا په 1898 کې بوسوني ته راغله ، د هغه د برلین سایکل وروسته ، چې "د پیانو کنسرټو تاریخي پرمختګ" ته وقف شوی و. د موسیقۍ په حلقو کې د فعالیت وروسته، دوی د نوي ستوري په اړه خبرې پیل کړې چې په پیانوستیک فضا کې راپورته شوې. له هغه وخت راهیسې، د بوسوني کنسرټ فعالیت خورا پراخه ساحه ترلاسه کړې.

د پیانو غږونکي شهرت د آلمان، ایټالیا، فرانسې، انګلستان، کاناډا، متحده ایالاتو او نورو هیوادونو مختلفو ښارونو ته د ډیری کنسرت سفرونو لخوا ضرب او تصویب شو. په 1912 او 1913 کې، د یوې اوږدې وقفې وروسته، بوسوني بیا د سینټ پیټرزبورګ او مسکو په پړاوونو کې راڅرګند شو، چیرته چې د هغه کنسرتونو د بسونیسټانو او هوفمنیسټانو ترمنځ مشهور "جنګ" ته وده ورکړه.

MN بارینووا لیکي: "که د هوفمن په فعالیت کې زه د میوزیک نقاشۍ ، تخنیکي روڼتیا او د متن تعقیب دقت له امله حیران وم ،" د بوسوني په فعالیت کې ما د ښکلو هنرونو سره مینه احساس کړه. د هغه په ​​​​کارکردګۍ کې، لومړی، دویم، دریم پلانونه روښانه وو، د افق تر ټولو پتلی کرښې او هغه دوړې ته چې شکل یې پټ کړی و. د پیانو خورا متنوع سیوري ، لکه څنګه چې وې ، خپګان و ، چې ورسره د فورټ ټول سیوري راحته ښکاري. دا په دې مجسمه پالن کې و چې بوسوني د لیزټ د دوهم "د ګرځیدو کال" څخه "Sposalizio"، "II penseroso" او "Canzonetta del Salvator Rosa" ترسره کړل.

"Sposalizio" په خورا آرامۍ کې غږ شو، د لیدونکو په وړاندې د رافیل یو الهام شوی انځور جوړ کړ. د بوسوني لخوا ترسره شوي پدې کار کې اوکتوز د فضیلت طبیعت نه و. د پولیفونیک پارچه یو پتلی ویب غوره، مخمل پیانیسیمو ته راوړل شو. لوی، متضاد قسطونه د یوې ثانیې لپاره د فکر یووالي مداخله نه کوي.

دا د لوی هنرمند سره د روسیې د لیدونکو وروستۍ ناستې وې. ډیر ژر لومړۍ نړیواله جګړه پیل شوه، او بوسوني بیا روسیې ته نه و راغلی.

د دې سړي انرژي په ساده ډول هیڅ محدودیت نه درلود. د پیړۍ په پیل کې، د نورو شیانو په منځ کې، هغه په ​​​​برلین کې "د آرکسټرال ماښامونه" تنظیم کړل، په کوم کې چې د ریمسکي-کورساکوف، فرانک، سینټ-سینس، فاؤری، ډیبوسی، سیبیلیس، بارتوک، نیلسن، سنګا لخوا ډیری نوي او نادر کارونه ترسره شوي. عیسي…

جوړښت ته یې ډېره پاملرنه وکړه. د هغه د کارونو لیست خورا لوی دی او د مختلفو ژانرونو کارونه پکې شامل دي.

تکړه ځوانان د مشهور استاد په شاوخوا کې راټول شول. په مختلفو ښارونو کې، هغه د پیانو درسونه تدریس کړل او په محافظه کارو کې یې درس ورکړ. په لسګونو د لومړۍ درجې هنرمندانو له هغه سره زده کړه وکړه، پشمول ای پیټري، ایم زادورا، آی تورچینسکي، ډي تاګلیاپیترا، جی بیکلیمشیف، ایل ګرونبرګ او نور.

د بوسوني ډیری ادبي اثار چې موسیقۍ ته وقف شوي او د هغه د خوښې وسیله، پیانو، خپل ارزښت له لاسه نه دی ورکړی.

په هرصورت، په ورته وخت کې، بوسوني د نړۍ د پیانویزم په تاریخ کې ترټولو مهم پاڼه ولیکه. په ورته وخت کې، د Eugene d'Albert روښانه استعداد د هغه سره د کنسرت په پړاوونو کې روښانه شو. د دغو دوو موسیقارانو په پرتله، د آلمان نامتو پیانو غږونکي W. Kempf لیکلي: "البته، د البرټ په څپو کې له یو څخه ډیر تیر وو: د پیانو دې لوی جادوګر هم د اوپیرا په ډګر کې د ډراماتیک لپاره خپل لیوالتیا راټیټه کړه. مګر، هغه د ایټالو-جرمن بوسوني د ارقامو سره پرتله کول، د دواړو ټول ارزښت سره سمون لري، زه د بوسوني په ګټه ترازو ته اشاره کوم، یو هنرمند چې په بشپړه توګه د پرتله کولو څخه بهر دی. ډی البرټ په پیانو کې د یو ابتدايي ځواک تاثیر ورکړ چې د بریښنا په څیر راوتلی و، د تندر د زورورې ټوپۍ سره، د اوریدونکو په سرونو کې حیرانتیا ډکه وه. بسوني په بشپړه توګه توپیر درلود. هغه د پیانو جادوګر هم و. مګر هغه د دې حقیقت څخه راضي نه و چې د هغه د بې ساري غوږونو، د تخنیک غیر معمولي نیمګړتیا او پراخه پوهه څخه مننه، هغه د هغه کارونو په اړه خپل نښان پریښودل. دواړه د پیانو غږونکي او د موسیقۍ په توګه، هغه د لا ناڅرګندو لارو لخوا خورا ډیر متوجه و، د دوی اټکل شوي شتون هغه دومره جذب کړ چې د خپل یادښت سره مخ شو، هغه د نویو ځمکو په لټه کې شو. په داسې حال کې چې د البرټ، د طبیعت ریښتینی زوی، د کومې ستونزې څخه خبر نه و، د هغه بل هوښیار "ژباړونکي" سره چې د ماسټر پیسونو (یو ژباړونکي، په لاره کې، په ډیره سخته ژبه کې)، د لومړي بند څخه تاسو ته. احساس وکړ چې ځان د لوړ روحاني اصل د نظرونو نړۍ ته لیږدول شوی. له همدې امله دا د پوهیدو وړ ده چې په سطحي ډول درک کونکي - خورا ډیری ، بې له شکه - د خلکو برخه یوازې د ماسټر تخنیک بشپړ بشپړتیا ستاینه کوي. چیرې چې دا تخنیک پخپله څرګند نه شو، هنرمند په عالي یوازیتوب کې واکمن شو، په پاکه، شفافه هوا کې، لکه د لرې خدای په څیر، چې په هغه باندې د خلکو ستړیا، غوښتنې او کړاو هیڅ اغیزه ونلري.

د هغه وخت د نورو ټولو هنرمندانو په پرتله ډیر یو هنرمند - د کلمې په ریښتیني معنی کې، دا تصادفي نه وه چې هغه د فاسټ ستونزه په خپله طریقه پورته کړه. ايا هغه پخپله هم کله ناکله د يوې جادويي فورمول په مرسته د خپلې مطالعې څخه مرحلې ته د يو ځانګړي فاوست تاثر نه دی ورکړی، او له دې سره سره، د فاسټ زوړ نه دی، بلکې د هغه د سړيتوب په ټول ښايست کې؟ د لیزټ له وخت راهیسې - ترټولو لوی څوکۍ - بل څوک کولی شي د دې هنرمند سره په پیانو کې سیالي وکړي؟ د هغه مخ، د هغه په ​​زړه پورې پروفایل، د غیر معمولي ټاپه وه. په حقیقت کې، د ایټالیا او آلمان ترکیب، چې ډیری وختونه د بهرنیو او تاوتریخوالیو وسیلو په مرسته ترسره شوي، د خدایانو په فضل سره، د هغې ژوندی بیان موندل شوی.

الیکسیف د بسوني استعداد د اصلاح کونکي په توګه یادوي: "بوسوني د ژباړونکي د تخلیقي آزادۍ دفاع وکړه، په دې باور وو چې یادښت یوازې د "اصلاح کولو" لپاره و او دا چې لوبغاړی باید ځان د "نښو فوسیل" څخه خلاص کړي، "دوی یې تنظیم کړي. په حرکت کې". د هغه د کنسرت په تمرین کې، هغه ډیری وختونه د کمپوزونو متن بدل کړ، په اصل کې یې په خپله نسخه کې لوبې کولې.

بوسوني یو استثنایی فضیلت و چې د لیزټ د ویرټوسو رنګارنګ پیانویزم دودونو ته یې دوام ورکړ او وده یې وکړه. په مساوي ډول د هر ډول پیانو تخنیک په درلودلو سره ، هغه اوریدونکي په خورا ګړندۍ فعالیت ، تعقیب پای او د ګوتو د غږولو انرژي ، دوه ګوني نوټونه او په ګړندۍ سرعت سره اوریدونکي حیران کړل. په ځانګړې توګه د پام وړ پاملرنه د هغه د غږ پیلیټ غیر معمولي تکړه وه، کوم چې داسې بریښي چې د سمفوني آرکسټرا او ارګان ترټولو بډایه تیمبر جذب کړي ... "

MN بارینووا، چې د لومړۍ نړیوالې جګړې څخه لږ وخت دمخه په برلین کې د لوی پیانو غږونکي سره په کور کې لیدنه وکړه، یادونه کوي: "بوسوني یو ډیر متقابل لوستی سړی و. هغه په ​​ادب ښه پوهیده، د موسیقۍ پوه او ژبپوه، د ښکلو هنرونو پوه، تاریخ پوه او فیلسوف و. زما په یاد دي چې څنګه یو څو هسپانوي ژبپوهان هغه ته راغلل ترڅو د هسپانوي ژبو د ځانګړتیاوو په اړه د دوی شخړه حل کړي. د هغه پوهه خورا پراخه وه. یو څوک باید حیران شي چې هغه د خپلې پوهې د ډکولو لپاره چیرې وخت واخیست.

فیروکو بوسوني د ۱۹۲۴ کال د جولای په ۲۷ مه مړ شو.