انځور |
له lat څخه انځور - بهرنۍ بڼې، انځور، انځور، لاره، کرکټر، ملکیت
1) د غږونو ځانګړی ګروپ (melodic. F.) یا تال. shares, durations (rhythm. F.), معمولا په څو ځله تکرار شوی.
2) د شکل عنصر.
3) د نڅا یوه نسبتا بشپړه شوې برخه، د هغې د ځانګړتیاوو کوریوګرافیک تکرار تکرار باندې جوړه شوې. F.، په تعریفونو کې د موسیقۍ سره. ریتمیک ایف.
4) ګرافیک. د غږونو انځورول او د میاشتني یادښت وقفه؛ مفهوم تر لومړي پوړ پورې د موسیقۍ نښو معنی ساتلې. 1 پیړۍ (سپیس ایم، 18 وګورئ).
5) F. muz.-retorical – یو مفهوم چې د یو شمیر میوزونو د راجع کولو لپاره کارول کیږي. هغه تخنیکونه چې په منځني پیړیو کې پیژندل شوي (او حتی مخکې)، مګر کوم چې د میوز یوه ځانګړتیا برخه ګرځیدلې. لغت یوازې په con. 16 - لومړی پوړ. د 1 پیړۍ F. د 17-17 پیړیو د موسیقۍ تیوري ګڼل کیږي. د هغه وخت د موسیقۍ په اړه د نظریاتو په سیسټم کې د وینا لپاره د مستقیم مشابهت په توګه. دا د کلاسیک اصلي برخو مفکورو د موسیقۍ تیوري (په ابتدايي توګه آلمان) ته د لیږد سره تړاو لري. بیانیه: د وینا موادو اختراع، د هغې ترتیب او پراختیا، د وینا سجاول او وړاندې کول. هغه. موسيقي راپورته شوه. بیان د F. نظریه د بیان په دریمه برخه - سجاوٹ (de-coratio) باندې تکیه کوي.
د موسیقۍ مفهوم - بیان. F. اصلي ته ورته وه. د بیان مفهوم. decoratio – to paths and F. (د I. Burmeister، A. Kircher، M. Spies، I. Mattheson، او نورو آثارو ته وګورئ). F. ته د تعریف تعریف. تخنیکونه (په عمده ډول د میلوډیک او هارمونیک بدلونونو مختلف ډولونه)، "د ساده ډول ترکیب څخه انحراف" (برمیسټر) او د میوزیک څرګندولو ته وده ورکوي. د بیان سره عام. F. د څرګند انحراف اصول په عمومي ډول منل شوي په میوز کې پوهیدل. بیانات په مختلفو لارو: په یوه حالت کې، دا د ساده، "نه جوړ شوي" ډول پریزنټشن څخه انحراف دی، په بل کې، د سخت لیکلو قواعدو څخه، په دریم کې، د کلاسیک څخه. د هوموفونیک هارمونیک نورمونه ګودام د موسیقۍ - بیاناتو په نظریه کې. د F. له 80 څخه ډیر ډولونه ثبت شوي دي (د آلمان د موسیقۍ پوه جی جی انټر په کتاب کې د F. لیست او توضیحات وګورئ، 1941). ډیری یې د تیرو تیوریستانو لخوا د اړیکو سره ورته والی ګڼل کیده. بیانیه F.، له کوم څخه چې دوی خپل یونان ترلاسه کړ. او lat. عنوانونه د F. یوه کوچنۍ برخه ځانګړې بیانیه نه درلوده. پروټوټایپونه، مګر د موز - بیاناتو ته هم منسوب شوي. چلونه جی انګر د موسیقۍ بیانونه تقسیموي. F. په تولید کې د فعالیت له مخې. په 3 ګروپونو کې: انځوریز، "د کلمې تشریح"؛ اغېزمن، "اثر تشریح"؛ "ګرامري" - تخنیکونه، په کوم کې چې جوړونکي، منطقي مخ ته راځي. پیل ښودل. او اغېزمن F. په wok کې جوړ شوی. میوزیک ، چیرې چې دوی د لفظي متن معنی څرګندولو لپاره ډیزاین شوي. د متن کلمه د مرستې په توګه پوهیدله. مطلب، د موسیقۍ سرچینه. " اختراعات "؛ په هغه کې د 17 پیړۍ مقالې. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) د کلمو لیستونه ځای په ځای کړل، کوم چې باید د موسیقۍ د جوړولو په وخت کې ځانګړې پاملرنه وکړي.
او لاسو Motet "Exsurgat Deus" د Sat څخه. Magnum Opus Musicum.
په خلاقیت کې په دې ډول تنظیم شوی. په دې بهیر کې، په اوریدونکي (لوستونکي، لیدونکي) باندې د مستقیم نفوذ طریقه، د باروک هنر ځانګړتیا، ښکاره شوه، چې د ادبي نقاد AA Morozov "بیان منطقي" په نوم یادیږي.
دا F. ګروپونه په موسیقۍ کې د مختلفو میوزونو په بڼه کارول کیږي. چلونه لاندې د X. Eggebrecht د ګروپ کولو پر بنسټ د دوی طبقه بندي ده:
a) انځورول. F.، چې په کې اناباسیس (اوسنټ) او کیتابیسس (نزول)، سرکلیو (دایره)، فوګا (چلول؛ A. Kircher او TB Yanovka د دې نوم سره "په بل معنی" کلمې اضافه کړې، دا F. له بل څخه توپیر کوي. . د دې F. جوهر - په پورته یا ښکته کیدو، سرکلر یا "چلونکي" میلوډیک کې. د متن د اړوندو کلمو سره په اړیکه کې حرکت؛ د F. fuga د کارولو مثال لپاره، 800 کالم وګورئ.
په موسیقۍ کې بیانات هم د F. hypotyposis (انځور) لخوا تشریح شوي، د Sec وړاندیز کوي. د موسیقۍ د انځورګرۍ قضیې.
ب) خوږ، یا، د G. Massenkail په وینا، وقفه، F.: exclamatio (exclamation) او interrogatio (پوښتنه؛ لاندې بیلګه وګورئ)، د وینا د ورته ډولونو بیانول؛ پاسوس او سالټوس ډیوریوسکولس - د کروماتیک میلوډي پیژندنه. وقفې او کودونه.
C. Monteverdi. Orpheus، Act II، Orpheus برخه.
c) F. وقفې: abruptio (د میلوډي غیر متوقع مداخله)، apocope (د میلوډي د وروستي غږ د مودې غیر معمولي لنډول)، aposiopesis (عمومي وقفه)، suspiratio (د 17 - 18 پیړیو د روسیې د موسیقۍ تیوري کې" suspiria" - وقفه - "آوازونه")، tmesis (وقفونه چې سندرې ماتوي؛ لاندې مثال وګورئ).
JS Bach. کانتاتا BWV 43.
d) F. تکرار، د 15 میلوډیک تکرار تخنیکونه شامل دي. ساختمانونه په مختلف ترتیب کې، د بیلګې په توګه. anaphora (abac)، anadiplosis (abbc)، پالیلوجیا (دقیق تکرار)، کلیمیکس (په ترتیب کې تکرار)، او داسې نور.
e) د فوګو ټولګي F. د کوم لپاره چې تقلید ځانګړتیا ده. تخنیک: هایپلاج (په مخالفت کې تقلید)، اپوکوپ (په یو غږ کې نیمګړتیا تقلید)، میټلیپسس (فګو په 2 موضوعاتو کې)، او داسې نور.
f) د F. جملې (Satzfiguren) – یو مفهوم چې د بیاناتو څخه اخیستل شوی، په کوم کې چې دا د "F. کلمې"؛ د دې بې شمیره او متفاوت ګروپ اساس د F. څخه جوړ شوی، کوم چې انځور او بیان دواړه ترسره کوي. دندې د دوی ځانګړتیا ځانګړنه - په همغږۍ کې. ژبه Satzfiguren dec شامل دي. د سختو قواعدو خلاف د اختلافونو کارولو تخنیکونه: کیټچریس، ایلیپسس (د اختلاف غلط حل یا د حل نشتوالی)، توسیع (اختلاف د هغې له حل څخه ډیر دوام لري)، پارریسیا (لیست کول، د ودې او کمولو وقفې کارول، ځینې قضیې غیر چمتو شوي یا په غلط ډول حل شوي. اختلاف؛ لاندې مثال وګورئ؛ د متضاد F. په اړه معلومات په بشپړ ډول د K. Bernhard په کارونو کې وړاندې شوي.
جی شټز مقدس سمفوني "سنګیټ ډیم هیرین این نیوس لیډ" (SWV 342).
په دې ګروپ کې د کنسونانس کارولو ځانګړي میتودونه هم شامل دي: کنجري (د غږونو په مستقیم حرکت کې د دوی "جمع")؛ noema (د لفظي متن د CL افکارو د روښانه کولو لپاره په پولیفونیک شرایطو کې د هوموفونیک کنسوننټل برخې معرفي کول) او داسې نور. Ph. جملې هم د 17 - 18 پیړۍ په موسیقۍ کې خورا مهم دي. F. antitheton - مخالفت، یو کټ په تال، هماهنګۍ، میلوډي او داسې نورو کې څرګند کیدی شي.
g) آداب؛ د دې ګروپ په زړه کې د F. له منځه وړل دي. د سندرو ډولونه، عبارتونه (بمبو، گروپو، پاساګیو، سپرجیکیو، سبسمپټیو، او نور)، چې په 2 ډولونو کې شتون لري: په نوټونو کې ثبت شوي او غیر ثبت شوي، اصلاح شوي. آداب اکثرا د بیاناتو سره د مستقیم تړاو څخه تشریح شوي. ف.
6) F. - موسیقي. سينګار، زيور. د مانیرین په مقابل کې، په دې قضیه کې سینګار ډیر په تنګ او غیر مساوي توګه پیژندل کیږي - د اساساتو لپاره د یو ډول اضافه په توګه. د موسیقۍ متن. د دې سینګار جوړښت د کمولو، میلیسمس پورې محدود و.
7) په انګلیس-امیر کې. میوزیکولوژي، اصطلاح "F." (په انګلیسي شکل) په دوو نورو معناوو کې کارول کیږي: الف) انګیزه؛ b) د عمومي باس ډیجیټل کول؛ دلته د انځور شوي باس معنی ډیجیټل باس دی. د موسیقۍ په تیورۍ کې، د "انځورې موسیقۍ" اصطلاح کارول کیده، چې په اصل کې (د 2 پیړۍ پورې) په حیض کې لیکل شوي او د تال په واسطه توپیر شوي. تنوع، لکه څنګه چې د کانټس پلانس سره مخالف دی، په تالیف ډول یو شان سندرې ویل؛ په 17-17 پیړیو کې. دا د خوږ معنی وه. د کوریل یا اوسټینټو باس شکل.
اخځ: په 1971-1972 پیړیو کې د لویدیځې اروپا د موسیقۍ جمالیات، کمپ. وی پی شیستاکوف مسکو، 3. Druskin Ya. S.، د JS Bach په موسیقۍ کې د بیان کولو میتودونو په اړه، Kipv، 1975؛ زاخارووا او.، د 4 پیړۍ د څلورمې - لومړۍ نیمایي موسیقي بیان، په ټولګه کې: د موسیقۍ ساینس ستونزې، vol. 1980، م.، 1975؛ د هغې خپل، د 1978 پیړۍ د موسیقۍ بیان او د جی شوټز کار، په ټولګه کې: د بهرنۍ موسیقۍ له تاریخ څخه، جلد. 1606، م.، 1955; Kon Yu.، د I. Stravinsky لخوا د دوو فیګیو په اړه، په ټولګه کې: پولیفوني، ایم، 1؛ بيشلاغ الف، په موسيقۍ کې زيور، م.، ۱۶۵۰؛ برمیسټر جې، د موسیقۍ شاعری. روستوک، 2، بیا چاپ، کیسیل، 1650؛ Kircher A.، Musurgia universalis، t. 1690-1970، رومي، 1701، 1973، rev. هیلډشیم، 1738؛ جانوکا ټلویزیون، د کلاویس اډ تیسورم میګنی آرټیس میوزیک، پرا، 1745، بیا چاپ شوی. امست، 1739; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1954, 1746; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1, بیا چاپ شوی. کیسیل، ۲۲ کلنه؛ Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1788; Forkel JN، Allgemeine Geschichte der Musik، Bd 1967، Lpz.، 22، بیا چاپ شوی. ګرز، 1925; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1926، Lpz.، 1963; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 18, Kassel-L.-NY, 1932; د هغه خپل، Tractatus compositionis augmentatus QDBV، ibid. Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen figuren im 33. Jahrhundert، "ZfM"، 15/7، Jahrg. ۴۰، ح ۳ ; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 16. Jahrhundert, B., 1935; بوکوفزر ایم.، د باروکو موسیقۍ الګوري، "د واربرګ او کورټالډ انسټیټیوټ ژورنال"، 1939/40، v، 3، شمیره 1-2؛ Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 16.-18. Jahrhundert، Würzburg، 1941، بیا چاپ شوی. هیلډشیم، 1969؛ Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1950; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1955; والتر جي جی، پرایسیپتا دیر میوزیکالیشین کمپوزیشن، (1708)، Lpz.، 1955؛ ایګبریچټ ایچ ایچ، هینریچ شوټز. د موسیقۍ شاعرۍ، ګوټ، 1959؛ Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 1959 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1965; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1967; Polisca CV, Ut oratoria musica. د موسيقۍ د اندازې بيانيه اساس، د دستوريزم په معنا، Hannover, 1972; Stidron M.، Existuje v cesky hudbe 16.-18. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, 1973, r. 5، نه 2.
اوی زاخارووا
