Konstantin Nikolaevich Igumnov (Konstantin Igumnov) |

کونستانتین ایګومنوف

"ایګمونوف یو نادر زړه راښکونکی، سادگي او نیکمرغه سړی و. هیڅ عزت او وقار نشي کولی د هغه ژوره تواضع مات کړي. په هغه کې د هغه غرور سیوري نه وه، چې ځینې هنرمندان یې کله ناکله ځوروي. دا د Igumnov سړي په اړه ده. "یو مخلص او په زړه پوری هنرمند، ایګمونوف د هر ډول تاثیراتو، حالت، بهرنی چمک لپاره اجنبی و. د رنګارنګ تاثیر لپاره، د سطحي هوښیارتیا لپاره، هغه هیڅکله د هنري معنی قرباني نه کړه ... ایګمونوف هیڅ سخت، سخت او ډیر نه زغملی. د هغه د لوبې کولو سټایل ساده او لنډ و. دا د هنرمند Igumnov په اړه ده.

"د خپل ځان څخه سخت او غوښتنه، ایګمونوف د خپلو زده کونکو غوښتنه هم کوله. د دوی د ځواک او وړتیاو په ارزولو کې هوښیار، هغه په ​​دوامداره توګه د هنري حقیقت، سادګۍ او د بیان طبیعي بڼه ښوولې. هغه په ​​​​استعمال شوي وسیلو کې تواضع، تناسب او اقتصاد درس ورکړ. هغه د وینا څرګندونه، خوږ، نرم غږ، پلاستیکي او د جملو راحت زده کړه. هغه د میوزیک فعالیت "ژوندی ساه" ښوولې. دا د استاد Igumnov په اړه ده.

"په بنسټیز ډول او تر ټولو مهم، د ایګمونوف نظرونه او جمالیاتي اصول، په ښکاره توګه، خورا باثباته پاتې دي ... د یو هنرمند او ښوونکي په توګه د هغه خواخوږي د اوږدې مودې لپاره د موسیقۍ په اړخ کې وه چې د هغې په اساس روښانه، معنی، ریښتیا ریښتیا ده (هغه په ​​​​ساده ډول نه پیژني. بل)، د هغه "کریډو" موسیقار - ژباړونکي تل ځان د داسې ځانګړتیاوو له لارې څرګند کړی دی لکه د عکس د ترسره کولو مجسمې سمدستي، د شاعرۍ تجربې د ننوتلو او لنډوالي. دا د Igumnov د هنري اصولو په اړه ده. پورتنۍ څرګندونې د نامتو ښوونکي - جې ملشټین او جې فلیر زده کونکو پورې اړه لري چې د ډیرو کلونو لپاره کانسټنټین نیکولایویچ ښه پیژني. د دوی پرتله کول، یو څوک په غیر ارادي ډول د Igumnov د انساني او هنري طبیعت د حیرانتیا بشپړتیا په اړه پایلې ته رسیږي. په هر څه کې هغه خپل ځان ته ریښتینی پاتې شو، یو شخصیت او د ژور اصلي هنرمند په توګه.

هغه د روسیې د ترسره کولو او کمپوز کولو ښوونځیو غوره دودونه جذب کړل. د مسکو په محافظه کاره څانګه کې، له کوم ځای څخه چې هغه په ​​1894 کې فارغ شوی، ایګمونوف لومړی د AI Siloti سره او بیا د PA Pabst سره پیانو زده کړه وکړه. دلته یې د موسیقۍ تیوري او ترکیب د SI تانییف، AS ارینسکي او MM Ippolitov-Ivanov سره او د VI Safonov سره په چیمبر کې زده کړه وکړه. په ورته وخت کې (1892-1895) هغه د مسکو پوهنتون د تاریخ او فلولوژي په پوهنځي کې زده کړې وکړې. مسکوویټس په 1895 کې د پیانو غږونکي ایګومنوف سره ولیدل، او ډیر ژر یې د روسیې د کنسرت د لوبغاړو ترمنځ یو مهم ځای ونیو. د هغه په ​​راټیټیدو کلونو کې، ایګمونوف د خپل پیانوستیک پرمختګ لاندې سکیم جوړ کړ: "زما د ترسره کولو لاره پیچلې او پیچلې ده. زه دا په لاندې دورو ویشم: 1895-1908 - اکادمیک دوره؛ 1908-1917 - د هنرمندانو او لیکوالانو (سروف، سوموف، برایوسوف، او نور) تر اغیز لاندې د لټون د زیږون موده؛ 1917-1930 - د ټولو ارزښتونو د بیا ارزونې دوره؛ د رنګ لپاره لیوالتیا د تالیفیک نمونو په زیان، د روباتو ناوړه ګټه اخیستنه؛ د ۱۹۳۰-۱۹۴۰ کلونو زما د اوسني نظر تدریجي جوړښت دی. په هرصورت ، ما دوی په بشپړ ډول درک کړل او یوازې د لوی وطنپالې جګړې وروسته "ځان وموند"… په هرصورت ، حتی که موږ د دې "انټروسپیکشن" پایلې په پام کې ونیسو ، دا خورا څرګنده ده چې تعریف شوي ځانګړتیاوې په ټوله کې د ایګمونوف په لوبه کې شاملې وې. داخلي "میټامورفوسس" دا د تفسیر او د هنرمند د ریپرټویر لیوالتیا اصولو باندې هم پلي کیږي.

ټول متخصصین په اتفاق سره د وسیلې لپاره د ایګمونوف یو ځانګړی ځانګړی چلند یادوي ، د پیانو په مرسته د خلکو سره د ژوندۍ وینا کولو لپاره د هغه نادر وړتیا. په 1933 کې، د مسکو د محافظه کارۍ رییس، بی پیشیبیشیفسکي، د شوروي هنر په ورځپاڼه کې لیکلي: "د پیانو غږونکي په توګه، ایګمونوف یو مطلق استثنایی پدیده ده. ریښتیا، هغه د پیانو ماسټرانو له کورنۍ سره تړاو نلري، کوم چې د دوی په زړه پورې تخنیک، ځواکمن غږ، او د آلې آرکسټرال تفسیر لخوا توپیر لري. ایګومنوف د پیانو پوهانو لکه فیلډ، چوپین پورې اړه لري، د بیلګې په توګه هغه ماسټرانو ته چې د پیانو ځانګړتیاوو ته نږدې شوي، په مصنوعي توګه د آرکیسټرال اغیزو په لټه کې نه و، مګر له هغې څخه یې هغه څه استخراج کړل چې د بهرنۍ سختۍ لاندې یې استخراج کول خورا ستونزمن دي. غږ - خوږوالی. د ایګمونوف پیانو سندرې وايي، په ندرت سره د عصري لوی پیانو غږونکو ترمنځ. څو کاله وروسته، A. Alschwang د دې نظر سره یوځای کیږي: "هغه د هغه د لوبې د زړه راښکونکي اخلاص، د لیدونکو سره د ژوندانه تماس او د کلاسیک غوره تفسیر له امله شهرت ترلاسه کړ ... ډیری یې په سمه توګه د K. Igumnov په فعالیت کې د زړورتیا شدت یادونه کوي. په ورته وخت کې، د Igumnov غږ د نرمۍ، د وینا میلوډي ته نږدې والی لخوا مشخص شوی. د هغه تفسیر د ژوندیتوب، د رنګونو تازه والی سره توپیر لري. پروفیسور J. Milshtein، چې د ایګومنوف د مرستیال په توګه یې پیل وکړ او د خپل ښوونکي د میراث د مطالعې لپاره یې ډیر څه وکړل، په مکرر ډول ورته ورته ځانګړتیاوې په ګوته کړې: "ډیر لږ خلک کولی شي د غږ په ښکلا کې د ایګومنوف سره سیالي وکړي، کوم چې د غیر معمولي بډایتوب له امله توپیر درلود. د رنګ او حیرانتیا خوندورتیا. د هغه د لاس لاندې، پیانو د انسان غږ ملکیتونه ترلاسه کړل. د یو ځانګړي لمس څخه مننه ، لکه څنګه چې د کیبورډ سره یوځای کیږي (د هغه په ​​​​خپله اعتراف سره ، د فیوژن اصول د هغه د لمس په زړه کې پروت دی) او همدارنګه د پیډل د فرعي ، متنوع ، سپیڅونکي کارولو څخه مننه ، هغه یو غږ رامینځته کړ. نادره جاذبه حتی د قوي ګوزار سره، د هغه مړی خپل جذابیت له لاسه نه ورکوي: دا تل عالي وه. ایګومنوف د دې پرځای چې آرامه غږول غوره کړي، مګر یوازې "چیغې" نه کوي، د پیانو غږ نه مجبوروي، نه د طبیعي حدود څخه بهر.

Igumnov څنګه خپل حیرانتیا هنري انکشافات ترلاسه کړل؟ هغه نه یوازې د طبیعي هنري الهام له لارې دوی ته رهبري شوي. د طبیعت له مخې ، هغه یوځل خپل تخلیقي لابراتوار ته "دروازه" پرانیستله: "زه فکر کوم چې د میوزیک فعالیت یوه ژوندۍ وینا ده ، یوه همغږي کیسه ... مګر یوازې ویل لاهم کافي ندي. دا اړینه ده چې کیسه یو مشخص محتوا ولري او دا چې لوبغاړی تل یو څه ولري چې هغه دې مینځپانګې ته نږدې کړي. او دلته زه نشم کولی په لنډیز کې د میوزیک فعالیت په اړه فکر وکړم: زه تل غواړم ځینې ورځني مشابهت ته لاره هواره کړم. په لنډه توګه، زه د کیسې محتوا یا د شخصي تاثراتو، یا طبیعت، یا هنر، یا د ځانګړو نظریاتو، یا د یو ځانګړي تاریخي دورې څخه اخلم. زما لپاره، په دې کې شک نشته چې په هر مهم کار کې یو څه غوښتل کیږي چې د ریښتینې ژوند سره د اداکار سره اړیکه ونیسي. زه د موسیقۍ لپاره د انسان له تجربو پرته تصور نه شم کولی ... نو ځکه دا اړینه ده چې ترسره شوی کار د اداکار په شخصیت کې یو څه غبرګون ومومي ترڅو هغه نږدې وي. تاسو کولی شئ، البته، بیا زیږون وکړئ، مګر تل باید ځینې شخصي تارونه وصل وي. دا نشي ویل کیدی چې ما لازمي د کار برنامه تصور کړې. نه، هغه څه چې زه یې تصور کوم یو پروګرام نه دی. دا یوازې ځینې احساسات، فکرونه، پرتله کول دي چې د هغه په ​​څیر د مزاج په رامینځته کولو کې مرسته کوي چې زه غواړم په خپل فعالیت کې بیان کړم. دا، لکه څنګه چې دا وو، یو ډول "کاري فرضیه" دي، چې د هنري مفکورې درک اسانه کوي.

د دسمبر په 3، 1947، Igumnov د وروستي ځل لپاره د مسکو د محافظه کار لوی تالار مرحلې ته لاړ. د دې ماښام په برنامه کې د بیتووین اوومه سوناټا، د چایکوفسکي سوناټا، د چوپین بی مائنر سوناټا، د ګلینکا لخوا د موضوع په اړه د لیادوف تغیرات، د تاچیکوفسکي ډرامه په زړه پورې اعتراف، چې عامو خلکو ته نامعلوم و. د روبینسټین امپرمپټو، د شوبرټ یو میوزیکل لمحه په C-sharp minor کې او د چایکوفسکي-پابسټ لولابي د انکور لپاره ترسره شوي. په دې الوداع پروګرام کې د هغو موسیقارانو نومونه شامل وو چې موسیقي تل د پیانو سره نږدې وه. "که تاسو اوس هم د ایګمونوف په عکس کې اصلي او ثابت څه ته ګورئ،" K. ګریمیک په 1933 کې یادونه وکړه، "نو خورا په زړه پورې هغه ډیری تارونه دي چې د هغه د فعالیت کار د پیانو هنر له رومانتيک پاڼو سره نښلوي ... دلته - نه باخ، نه په موزارت کې، نه په پروکوفیف کې، نه په هینډمیت کې، نه په بیتوون، مینډیلسون، شومن، براهمز، چوپین، لیزټ، تاچیکوفسکي، رچمانینوف کې – د ایګومنوف د فعالیت ښېګڼې په خورا قناعت وړ ډول څرګندې شوې دي: محدود او په زړه پورې بیان غږ، خپلواکي او د تفسیر تازهتوب.

په حقیقت کې، Igumnov نه و، لکه څنګه چې دوی وايي، یو هر اړخیز لوبغاړی. هغه خپل ځان ته ریښتینی پاتې شو: "که یو موسیقار زما لپاره اجنبی وي او د هغه ترکیبونه ما ته په شخصي توګه د هنرونو د ترسره کولو لپاره مواد نه راکوي، زه نشم کولی هغه په ​​خپل نندارتون کې شامل کړم (د بیلګې په توګه، د بالاکیریف لخوا د پیانو کارونه، فرانسوي تاثیرات، مرحوم سکریبین، ځینې. د شوروي کمپوزرانو ټوټې) او دلته دا اړینه ده چې د روسیې پیانو کلاسیکونو ته د پیانو غږونکي دوامداره اپیل روښانه کړئ ، او له هرڅه دمخه ، د چایکوفسکي کار ته. دا ویل کیدی شي چې دا ایګمونوف و چې د کنسرت په مرحله کې د لوی روسی موسیقار ډیری کارونه بیا راژوندي کړل.

هر چا چې ایګومنوف ته غوږ نیولی وي د جې میلسټین له زړه راښکونکو خبرو سره موافق وي: "هیڅ ځای حتی په چوپین، شومن، لیزټ، ایګومنوف ځانګړی، له سادګۍ، شرافت او پاک لمنۍ څخه ډک، د چایکوفسکي په کارونو کې په بریالیتوب سره څرګند شوی. . دا تصور کول ناممکن دي چې د فعالیت لنډوالی د بشپړتیا لوړې درجې ته راوړل کیدی شي. دا ناشونې ده چې د خوږو خپرونو د ډیر نرموالي او فکر کولو تصور، د احساساتو ریښتینې او اخلاص. د Igumnov د دې کارونو فعالیت له نورو سره توپیر لري، ځکه چې استخراج د مخلوط مخلوط څخه توپیر لري. په حقیقت کې، په دې کې هر څه حیرانونکي دي: دلته هر نزاکت یو رول ماډل دی، هر ټکر د ستاینې وړ دی. د ایګومنوف د تدریسي فعالیتونو د ارزونې لپاره، د ځینو زده کونکو نومونه کافي دي: N. Orlov، I. Dobrovein، L. Oborin، J. Flier، A. Dyakov، M. Grinberg، I. Mikhnevsky، A. Ioheles، A. او M. Gottlieb، O. Boshnyakovich، N. Shtarkman. دا ټول د کنسرت پیانو غږونکي دي چې پراخه شهرت یې ترلاسه کړی. هغه د محافظه کارۍ څخه د فراغت لږ وخت وروسته په تدریس پیل وکړ، هغه څه موده د تبلیسي د موسیقۍ په ښوونځي کې ښوونکی و (1898-1899)، او له 1899 څخه د مسکو په محافظه کار کې استاد شو. په 1924-1929 کې هغه د هغې رییس هم و. د خپلو زده کونکو سره د هغه په ​​​​اړیکه کې، ایګمونوف د هر ډول تعصب څخه لیرې و، د هغه هر درس یو ژوندی تخلیقی بهیر دی، د نه منلو وړ میوزیک بډایه موندنه. هغه وايي، "زما تدريس، زما له کړنو سره نږدې تړاو لري، او دا زما په تدريسي چلند کې د ثبات د نشتوالي لامل ګرځي." ښایي دا د حیرانتیا توپیر تشریح کړي، ځینې وختونه د ایګمونوف د شاګردانو متضاد مخالفت. مګر، شاید، دوی ټول د موسیقۍ په اړه د درناوی چلند سره متحد دي، د ښوونکي څخه په میراث کې. د غوښتنې په یوه غمجنه ورځ خپل ښوونکي ته الوداع ویل. J. Flier په سمه توګه د Igumnov د تدریسي نظریاتو اصلي "فرعي متن" په ګوته کړ: "کونسټینټین نیکولاویچ کولی شي یو زده کونکی د غلط نوټونو لپاره بخښي، مګر هغه بخښنه نه کوله او د غلط احساساتو مخه نشي نیولی."

... د ایګومنوف سره د هغه د یوې وروستۍ ناستې په اړه خبرې کول، د هغه شاګرد پروفیسور K. Adzhemov یادونه وکړه: "هغه ماښام ما ته داسې بریښي چې KN ډیر روغ نه و. د دې ترڅنګ هغه وويل چې ډاکټرانو ورته د لوبې کولو اجازه نه ده ورکړې. "مګر زما د ژوند معنی څه ده؟ لوبه وکړئ…”

څراغ: رابینویچ ډي. د پیانو غږونکو عکسونه. م.، ۱۹۷۰؛ ملشتین اول، کونستانتین نیکولاویچ ایګومنوف. م.، ۱۹۷۵.

Grigoriev L.، Platek Ya.