هلک |

یوناني ارمونیا، lat. modulatio، modus، فرانسوي او انګلیسي. mode, ital. مودو، جراثیم. ټنګسچليچټ; جلال همغږي - همغږي، سوله، همغږي، نظم

یی ښکاره کړی:

I. د حالت تعریف II. ایتمولوژي III. د موډل اساس IV. د موډ د غږ موادو د انټونیشن ماهیت V. د موډل سیسټم اصلي کټګورۍ او ډولونه، د دوی پیدایښت VI. ارګانیزم او دیالکتیک VII. د ویرې جوړولو میکانیزم VIII. د خپګان طبقه بندي IX. د فتنې تاریخ X. په موډ کې د درسونو تاریخ

I. د حالت تعریف. 1) په جمالیات کې L. احساس - د غږ سیسټم د غږونو تر مینځ د غوږ مطابقت سره موافق دی (د بیلګې په توګه، د موسیقۍ - جمالیاتی احساس کې همغږي)؛ 2) L. په میوزیک - تیوریکي معنی کې - د لوړ لوړوالی د ارتباط سیسټمیک طبیعت، د مرکزي غږ یا کنونانس لخوا متحد شوی، او همدارنګه د یو ځانګړي غږ سیسټم چې دا یې جذبوي (معمولا د پیمانې په بڼه). په دې توګه، دا ممکنه ده چې د L. په اړه د هر ډول عاجل امر شوي نړیوال سیسټم په توګه، او د جلا طریقو په اړه خبرې وکړو. داسې سیسټمونه. اصطلاح "L." دا د لوی یا کوچني (ډیر سم ، تمایل) د څرګندولو لپاره هم کارول کیږي ، ترڅو د غږونو د پیمانې په څیر سیسټم څرګند کړي (په سمه توګه ، پیمانه). جمالیاتی او میوزیک - تیوری. اړخونه د L. او جمالیات د یوې واحد مفهوم دوه اړخونه تشکیلوي. شیبه په دې یووالي کې رهبري کوي. د مفهوم په پراخه مفهوم کې "L." او "همغږي" خورا نږدې دي. په ځانګړې توګه، همغږي اکثرا د کنونانسونو او د دوی بریالیتوبونو سره تړاو لري (په عمده ډول د پیچ ​​سیسټم عمودی اړخ سره)، او د سیسټم د غږونو د متقابل انحصار او سیمانټیک توپیر سره خطي (د بیلګې په توګه، په عمده توګه د افقی اړخ سره). د روسیې اجزا. د "L" مفهوم پورتني یوناني، لاتیني، فرانسوي، انګلیسي، ایټالوي، جرمني ته ځواب ووایاست. اصطلاحات، په بیله بیا داسې اصطلاحات لکه "تنظیم"، "پیمانه" او ځینې نور.

II. د "L" اصطلاح ایتمولوژي. په بشپړه توګه روښانه نه ده. چک هلک - امر؛ پولنډي هلک - همغږي، نظم؛ د اوکراین L. - رضايت، امر. اړونده روسي. "یوځای شئ"، "ښه"، "ښه"، نور روسی. "laditi" - د پخلاینې لپاره؛ "لادا" - میړه (میرمن)، هم محبوب (عاشق). شاید دا اصطلاح د "لګوډا" کلمو سره تړلې وي (سوله، نظم، ترتیب، موافقت)، چک. lahoda (خوښۍ، زړه راښکونکی)، نور روسی. lagoditi (د یو څه ښه کولو لپاره). د "L" کلمې پیچلې معنی. یوناني ارمونیا ته نږدې (تړون، پیوستون؛ همغږي، سوله، نظم؛ نظم، همغږي؛ همغږي؛ همغږي، همغږي) په دې اساس، یوه جوړه د "یوځای کیدو" (تعدیل کولو، مناسب کولو، ترتیب کولو، د موسیقۍ د وسایلو ترتیب کول؛ په سوله ایزه توګه ژوند کول، موافقه کول) او آرموزو، آرموټو (فټینګ، ټینګول، تنظیم کول، ټینګ کول، په ټینګه سره فټ کول، واده کول). روس د "L" مفهوم په یونان کې هم شامل دي. کټګورۍ "جینس" (جینوس)، د بیلګې په توګه. ډایټونیک، کروماتیک، "هیرمونیک" نسل (او د دوی اړوند ګروپونه، د حالتونو ځانګړتیاوې).

III. د هماهنګۍ جوهر. L. د غږونو تر منځ د تړون په توګه د داخلي جمالیات پورې اړه لري. د موسیقۍ کټګورۍ، په دې معنی کې د "همغږي" مفهوم سره همغږي (جرمن: هارموني؛ د هارمونیک او هارمونییلیر برعکس). هر ډول موسیقي. یو کار، د دې ځانګړي محتوياتو په پام کې نیولو پرته، باید لومړی د موسیقۍ وي، یعنې د غږونو همغږي تعامل؛ ورته جمالیات. د کټګورۍ معنی (او همغږي) د میوزیک د ښکلا په نظر کې د لازمي برخې په توګه شامله ده (موسیقي د غږیز جوړښت په توګه نه ده ، مګر د یو ډول همغږۍ په توګه چې غوږ ته خوند ورکوي). L. د ښکلا په توګه. کټګورۍ ("همغږي") په ټولنو کې د ظهور او پیوستون اساس دی. شعور تعریف شوی. د غږونو ترمنځ سیسټمیک اړیکه. "د نظم روښانتیا" (د L. منطقي اړخ) د L د غږونو لخوا څرګند شوی د هغه د جمالیات اصلي وسیلو ته اشاره کوي. اغیزه له همدې امله، په یو ځانګړي محصول کې L. تل د میوزیک تمرکز استازیتوب کوي. د لغت ځواک (په ترتیب سره، د هغې جمالیاتی اغیز) د "خام" غږ موادو د تنظیم کولو لپاره د هغې د جمالیاتی وړتیا سره تړلی دی، چې په پایله کې دا د "قسم غږونو" په همغږي ډولونو بدلیږي. په ټولیز ډول، L. د جوړښت په بشپړتیا کې څرګند شوی، د هغې د اجزاوو ټول پیچلتیا پوښي - د غږ موادو څخه د منطقي له لارې. د عناصرو ترتیب کول د کریسټال کولو لپاره په ځانګړي ډول جمالیات. د اندازه کولو سیسټمیکي اړیکې، تناسب، دوه اړخیزه اړیکه (په پراخه معنی - همغږي). همدارنګه مهمه دا ده چې په یو ځانګړي ترکیب کې د یو ځانګړي L. انفرادي کانکریټیزیشن ، د دې امکاناتو بډایه څرګندونه او په طبیعي ډول په پراخه ماډل جوړښت کې څرګندیږي. د L. د جمالیاتی جوهر څخه د بنسټیزو تیوریکي ستونزو یوه دایره تعقیبوي: د L. مجسمه په یو ښه جوړښت کې؛ د خپګان جوړښت او ډولونه؛ منطقي او تاریخي له یو بل سره د دوی اړیکې؛ د موډل تکامل د یووالي ستونزه؛ د L. فعالیت د میوز د موادو او غږ اساس په توګه. ترکیبونه د موسیقۍ په غږیز کنکریټ کې د موډل اړیکو د مجسمې لومړنۍ بڼه میلوډیک دی. انګیزه (په غږیز بیان کې - د افقی پیمانه فورمول) - تل د L د جوهر خورا ساده (او له همدې امله خورا مهم ، بنسټیز) پریزنټشن پاتې کیږي. له همدې امله د "L" اصطلاح ځانګړې معنی. د melodic سره تړاو لري. ترازو، چې ډیری وختونه د فریټس په نوم یادیږي.

IV. د موډ د غږ مواد intonation طبیعت. هغه غږیز مواد چې له هغې څخه لالټین جوړ شوی دی د هر ډول جوړښت او هر ډول لالټین لپاره اړین دی. d1-c1, d1-e1, f1-e1, etc.) او کنسونانس (په ابتدايي توګه c1-e1-g1 د مرکزي په توګه)، خپل کرکټر ("اخلاق")، بیان، رنګ کول، او نور جمالیاتي کیفیت.

په بدل کې، د غږ مواد د کانکریټ تاریخي لخوا ټاکل کیږي. د موسیقۍ د شتون لپاره شرایط، د هغې محتوا، د موسیقۍ جوړونې ټولنیز ډولونه. د L. یو ډول "پیدایښت" (یعنی د موسیقۍ د لیږد شیبه د احساساتي تجربې په توګه په خپل غږ بڼه کې) د بی وی اسافیف لخوا معرفي شوي د انټونیشن (انټونیشن) مفهوم پوښلی. په اصل کې د "سرحد" په توګه (د طبیعي ژوند او هنري او میوزیک تر مینځ د مستقیم تماس په ځای کې ولاړ دی)، د "انټونیشن" مفهوم په دې توګه د ټولنیز - تاریخي اغیزې نیسي. د صوتي موادو د تکامل عوامل - intonation. کمپلیکسونه او د ماډل تنظیم ډولونه چې په دوی پورې اړه لري. له همدې امله د موډل فورمولونو تشریح د میوزیک د تاریخي ټاکل شوي مینځپانګې د انعکاس په توګه: "د ... نړیوال پیچلتیاو پیژندنه او شتون لازمي د دوی د ټولنیزو دندو له امله دي ،" له همدې امله د یو ځانګړي تاریخي (او ماډل) سیسټم. دوره د "د دې ټولنیز جوړښت جوړښت" (BV Asfiev) لخوا ټاکل کیږي. په دې توګه، په جنین کې انټونیشن شامل دي. د هغه د دورې ساحه، د L. فورمول intonation دی. یو پیچلی د خپل وخت د نړۍ لید سره تړلی دی (د بیلګې په توګه، منځنۍ پیړۍ. په پای کې ویره لري - د فیوډال دور د شعور انعکاس د خپل انزوا، سختۍ سره؛ د دور مول سیسټم د ډینامزم څرګندونه ده. د نامتو اروپایی عصري وخت موسیقي شعور وغيره). په دې معنی، د موډل فورمول د خپل دور په استازیتوب د نړۍ یو خورا لنډ ماډل دی، یو ډول "د موسیقۍ جینیکیک کوډ". د اسافیف په وینا، L. "د هغو ټونونو تنظیم دی چې د موسیقۍ سیسټم د دوی په تعامل کې د یوې دورې لخوا رامینځته کیږي،" او "دا سیسټم هیڅکله بشپړ نه دی،" مګر "تل د جوړښت او بدلون په حالت کې وي. "; L. د هر تاریخ، دورې ځانګړتیا "د دورې د انټونیشن لغت" اصلاح او عمومي کوي ("د موسیقۍ مجموعه چې په عامه شعور کې په ټینګه سره ځای پرځای شوي" - اسافیف). دا د "انټونیشن بحران" هم تشریح کوي، کوم چې لږ یا لږ په بنسټیز ډول دواړه غږونه نوي کوي. مواد، نو، د دې تعقیب، او د منظرې عمومي جوړښت (په ځانګړې توګه د لویو دورونو په څنډو کې، د بیلګې په توګه، د 16-17 یا 19-20 پیړیو په جریان کې). د بیلګې په توګه، د سکریبین په وروستیو کارونو کې د ناپاک حاکمیت په څیر همغږي (L.'s sound material) باندې د خوښې رومانتيک ټینګار یوه نوې کیفیت پایله ورکړه او د هغه په ​​موسیقۍ کې د ټول L. سیسټم بنسټیز بیارغونې لامل شو. تاریخي حقیقت – د موډل فورمولونو بدلون – له همدې امله د ژبپوهنې د تکامل د ژورو پروسو یوه بهرنۍ (په تیوریکي سکیمونو کې ټاکل شوی) بیان دی چې د ژوندی او دوامداره جوړښت په توګه دی. د نړۍ ماډلونه.

V. د موډل سیسټم اصلي کټګورۍ او ډولونه، د دوی پیژندنه. د موسیقۍ اصلي کټګورۍ او ډولونه د موسیقۍ د پراختیا تر اغیز لاندې رامینځته شوي. شعور (د شعور د پرمختللې پرمختیا د عمومي پروسې برخه، په نهایت کې د نړۍ په پرمختګ کې د انسان د عملي ټولنیزو فعالیتونو تر اغیز لاندې). د غږولو یو لازمي شرط د غږونو ترتیب "رضایت" دی (یو ډول فعال غږیز ثابت) د غږ موادو حجم او د هغې لخوا پوښل شوي حدود کې د پرمختګ (په ټوله کې) کمیتي زیاتوالي سره. دا اړینه ده چې سمون ومومي. د L. د موجودیت په شکلونو کې د بنسټیزو کیفي بدلونونو د تکامل په لور د مرحلې ټکي او د نوي ډول ماډل جوړښتونو رامینځته کیدو احتمال رامینځته کوي. په ورته وخت کې، د L. د جوهر له مخې په دریو اصلي اړخونو کې - غږ (تعریف)، منطقي (پیوستون) او جمالیات (همغږي، ښکلا) - یو داخلي شتون لري. perestroika (په حقیقت کې، دا تثلیث یو او ورته نه جلا کیدونکی جوهر دی: رضایت، L.، مګر یوازې په مختلفو اړخونو کې په پام کې نیول شوی). د موټر چلولو شیبه د سرعت نوي کول دي. سیسټم (د "تخلیق بحران" لاندې L. پورې)، کوم چې نور بدلونونه اړین کوي. په ځانګړې توګه، د فونیکونو ډولونه او ډولونه د وقفې سیسټمونو او افقی قطارونو او عمودی ګروپونو (کورډونو) څخه جوړ شوي (د غږ سیسټم وګورئ). "موضوع د دورې د ټولو څرګندونو څرګندونه ده، د وقفې او ترازو سیسټم ته راټیټ شوی" (اسفیف). L. د یو ځانګړي غږ سیسټم په توګه د فزیکي کارولو په اساس رامینځته کیږي. (صوتي) د غږ موادو ملکیتونه، تر ټولو لومړی، د غږ د خپلوۍ اړیکې چې په دې کې موجود دي، د وقفو له لارې ښکاره شوي. په هرصورت، وقفه، میلوډیک پیمانه، او نورې اړیکې د خالص ریاضي په توګه کار نه کوي. یا فزیکي. ورکړل شوی، مګر د هغه شخص د "غږ بیان" د "معقولیت" په توګه چې د دوی لخوا عمومي شوی (اسفیف). (له دې امله د L په تړاو کې بنسټیز غلطۍ د تش په نامه دقیق، د بیلګې په توګه، د کمیت اندازه کولو، میتودونو، "هنر اندازه کول".)

د خطي کټګوریو د تکامل لومړی خورا مهم پړاوونه - د لومړني "یکملیک" چوکاټ کې د بنسټونو رامینځته کول (د بیلګې په توګه، پرته له کوم ځانګړي پیچ) ګلیډینګ. د موډل فکر د یوې کټګورۍ په توګه استقامت په جینیکي ډول په لوړوالي کې د خطیتوب د یقین لومړی تاسیس دی (د منطقي ترتیب مرکزي عنصر په توګه غالب ټون) او په وخت کې (خپل ځان ته د دوام پیژندنه، د وخت د مایعیت سره سره ساتل کیږي. په حافظه کې پاتې ورته ټون ته راستنیدل؛ د بنسټ د کټګورۍ په راتګ سره، د L. مفهوم د یو ډول غږ جوړښت په توګه رامینځته کیږي. د L. تاریخي ډول - د سر سندرې ویل (د L. په تکامل کې د "ثبات مرحلې" سره مطابقت لري) په توکمیز کې موندل کیږي. ګروپونه د پراختیا په نسبتا ټیټ پړاو کې. د (منطقي او تاریخي لحاظه) د غزلیزم بل ډول د یو پرمختللی او مشخص میلوډیک سټایل سره مونوډیک شعریت دی. د غږ قطار (موډل ډول، موډل سیسټم) د پخوانیو اروپایی سندرو لپاره ځانګړی دی. خلک، په شمول. او روسي، منځني دورې. اروپایی کوریل، نور روسی. د منکر دعوه؛ د ډیری غیر اروپایانو په فولکلور کې هم موندل کیږي. خلک د "ټون سندرې" ډول، په ښکاره ډول، د موډل سره نږدې دی (ځکه چې دا هم مونوډیک دی). یو ځانګړی ماډل ډول دی چې ورته ویل کیږي. accordion h. tonality اروپا. د نوي وخت موسيقي. د نړۍ د موسيقۍ د سترو نامتو نومونه له هغې سره تړاو لري. هارمونیک ټونالیټي د بیګ پایپ یا هیټروفونیک ګدام (د پخوانیو خلکو په مینځ کې ، په فولکلوريکي ، اضافي اروپایی میوزیک کې) له پولیفوني څخه په کلکه توپیر لري. په شلمه پیړۍ کې (په ځانګړې توګه د اروپا د کلتور په هیوادونو کې) د لوړ لوړوالي جوړښتونو ډولونه چې د ټولو پخوانیو څخه توپیر لري (په سریال، سونورس، بریښنایی موسیقۍ کې) پراخه شوي. د دوی د طبقه بندي کولو احتمال د L. په توګه د تناقض موضوع ده؛ دا ستونزه لاهم د حل کیدو څخه لرې ده. د L. د اصلي ډولونو سربیره، ډیری منځني، نسبتا باثباته او خپلواک ډولونه شتون لري (د بیلګې په توګه، د اروپا رینانسانس موډل همغږي، په ځانګړې توګه د 20-15 پیړۍ).

شپږم. د موډ د تکامل د پروسې ارګانیزم او ډیلیکیکیک. د پدیدې د تکامل پروسه او د "L" مفهوم. عضوي او سربیره پردې، یو ډیلیکټیک لري. لوښه د پروسې عضوي ماهیت د ورته لومړني کټګوریو خطي کټګوریو په ساتنه او پراختیا کې دی، د دوی پر بنسټ د نورو کټګوریو راڅرګندېدل. کټګورۍ او د دوی پراختیا په نسبي توګه خپلواکه ده، ټول تکامل د ورته عمومي اصولو تابع دي. د دوی ترټولو مهم وده ده (شمیر. زیاتوالی، د بیلګې په توګه. د پیمانه وده له ټیټراکورډ څخه هیکساکورډ ته)) د موافقت فارمونو پیچلتیا، د مقدارونو لیږد. په کیفیت کې بدلون، د ټول تکامل یو ټکی. په دې توګه، د کیفیت لرونکي تعریف شوي، په دوامداره توګه نوي شوي ټون سندرې، د نورو یوې ډلې ته خپریږي. ټون (وده)، د همغږۍ نوي ډولونو ته اړتیا لري - د نږدې ټونونو جلا کول او د دویم بنسټ په توګه د نږدې میلوډیک انتخاب. موافقتونه (د تړون د بڼو پیچلتیا؛ وګورئ. همغږي؛ په پایله کې لوړ ډول L. دمخه ټول ټونونه (پخوانی کیفیت) په کیفیت سره تعریف شوي او په دوره توګه نوي کیږي؛ په هرصورت، د دوی ډیری خپلواکي د یو، کله ناکله دوه یا درې (یو نوي کیفیت) پورې محدوده ده. د کوارټ یا کوینټ پیاوړې کول، د فریټ راډ د واحد فعال ټونونو په توګه، د موډلیت په چوکاټ کې پخیدل، دا ممکنه کوي چې دا افقی کنډکونه په عمودی ډول بدل کړي. په تاریخي توګه، دا د منځنۍ دورې سره سمون لري. هو، په وی. اوډینګټن (ca. 1300) د L د کټګوریو په توګه د افقی او عمودی کنسونانسونو مساوات. د دوی په تعریف کې د ورته اصطلاح "همغږي" (هارمونیا سمپلیکس او هارمونیا ملټي پلیکس) لخوا ټاکل شوی. د فعلي هویت د بیان په توګه د کنسونانس مفهوم د راتلونکو پیچلتیاوو وقفو ته نور هم غزوي - دریمه برخه (وده)؛ له همدې امله د L د ټول سیسټم بیا تنظیم کول. (د تړون د بڼو پیچلتیا). په 20 کې. په ورته لوري کې یو نوی ګام اخیستل کیږي: د وقفې لاندې ګروپ د جمالیاتی پلوه غوره وقفو په دایره کې معرفي شوی - ثانیې، اووم او ټریټونز (وده)، او د نوي غږ وسیله کارول هم د دې سره تړاو لري (د غږیز تعبیر شوي کنونانسونه) ، د یو یا بل وقفې ترکیب لړۍ ، او داسې نور) او د یو بل سره د غږ عناصرو همغږي کولو ډولونو کې ورته بدلونونه. د تکامل ډیلیکټیک L. په دې حقیقت کې شامل دي چې په وروستي تحلیل کې د جنیټیکي پلوه وروسته، د موډل تنظیم لوړ ډول، د پخوانیو څخه پرته بل څه ندي، په نویو شرایطو کې رامینځته شوي. نو، موډلیت، لکه څنګه چې دا وو، د لوړ نظم "سندرې" دی: بنسټیز ټون پاتې کیدل د بل له لارې د حرکت سره ښکیل دي. ټونز، د رای، په بدل کې، د بنسټ په توګه تشریح کیدی شي؛ په همغږي کې ډیری سیسټمونه په ټونلیت کې ورته رول لوبوي (د ماډل جوړښت په بیلابیلو کچو کې): د حوالې chord ټون او نږدې غږونه (معاون)، ټونک او غیر ټونک کورډونه، محلي ch. ټونالیټي او انحرافات، عمومي ch. tonality او ماتحت tonalities. برسېره پر دې، تل لوړې موډلونه د یو واحد، میلوډیک په طبیعت کې د ابتدايي بڼه جوړښتي بدلونونو ته دوام ورکوي - intonation ("د انتونیشن جوهر میلوډیک دی" - اسافیف). chord هم غږیز دی (کنسوننس، د لنډمهاله واحد د عمودی کولو په توګه رامینځته شوی، خپل اصلي کیفیت په "تړل شوي" شکل کې ساتي - میلوډیک. حرکت)، او د تیمبر سونور کمپلیکس (د "ګمارل شوي" په څیر نه دی، مګر په خپل نوي کیفیت کې د کورډ پر بنسټ تشریح شوی). ورته د L د نورو برخو لپاره ریښتیا ده. له همدې امله دیالکتیک اصلي میټامورفوسس. کټګورۍ L

مقاومت: - اصلي. بنسټیز غږ. اصلي وقفه کنسون. اصلي تار diss د chord لړۍ - د ټونیک مرکز فائنل. غږ یا کنزونانس – ټون (= موډ) ټونالیټي یو ځانګړی غږ. sphere - اصلي کلیدي اصلي intonation. ساحه

له همدې امله د "L" مفهوم ډیلیکټیک. (دا په خپل ځان کې جذبوي او لري، د مختلفو سیمانټیک پرتونو په توګه، د پیړیو پخوانی جوړښت - ځای پرځای کولو ټول تاریخ):

1) د ثبات او بې ثباتۍ تناسب (د "ټون سندرې" له مرحلې څخه؛ له همدې امله دود د L. ch. غږ استازیتوب کوي، د بیلګې په توګه، "IV چرچ ټون"، د بیلګې په توګه، Mi Toon)

2) د کیفیتي توپیر لرونکي ټونل اړیکو میلوډیک - غږ سیسټم (د موډلیت له مرحلې څخه؛ له همدې امله دودیز غږیز نمایندګي په عمده ډول د پیمانه جدول په شکل کې ، ترڅو د دوه فونیکونو ترمینځ توپیر وکړي د یو لومړني ټون سره ، د بیلګې په توګه مناسب ټونالیټي او ټونالیټي) ,

3) د سیسټمونو L کټګورۍ او د هارمونیک - کورډ ډول ته ګمارل، اړینه نه ده چې د پیمان د ټاکلو او د اصلي ناڅرګندتیا په اړه توپیر ولري. ټون (د مثال په توګه، د سکریبین په وروستیو کارونو کې؛ د هارمونیک ټونالیټي ماډل). د غږ فورمولونه چې L. استازیتوب کوي هم په دیالکتیک ډول وده کوي. پروټوټایپ (ډیر ابتدايي) د مرکزي ټون سټینډ دی، د میلیسماتیک لخوا محاصره شوی. ټوکر (د ټون "تغیر"). د میلوډي ماډل لرغونی اصول (په مختلفو کلتورونو کې: نوم، راګ، پاپی، پاټیټ، او نور؛ د روسیې سر سندرې) باید د L. د اصلي بیلګه په توګه وګڼل شي. موډونه (هند، شوروي ختیځ، د منځني ختیځ سیمه). په هارمونیک کې. ټونالیټي - د پیمانه حرکت، د تنظیم وړ مرکز. درې اړخیز (د جی شینکر په کارونو کې څرګند شوی). د ډوډیکافون لړۍ، کوم چې د انتونیشن ټاکي، د انلاګ په توګه ګڼل کیدی شي. د سریال جوړښت جوړښت او پیچ جوړښت (وګورئ Dodecaphony، لړۍ).

VII. د خپګان د جوړولو میکانیزم. د هغو فکتورونو د عمل میکانیزم چې L. جوړوي یو شان نه دی. سیسټمونه. د فریټ جوړښت عمومي اصول د خلاقیت پلي کولو په توګه استازیتوب کیدی شي. په دې غږ کې د ترتیب کولو امکاناتو په کارولو سره د لوړ لوړ وسیلو لخوا عمل کول. مواد د تخنیک څخه. له بلې خوا، موخه دا ده چې د غږونو معنی لرونکي همغږي ترلاسه کړي، کوم چې د موسیقۍ په توګه د یو څه په توګه احساس کیږي، د بیلګې په توګه د L. د جوړښت ترټولو لرغونی اصول د لومړي کنسوننس - یووالی (1). : 1؛ د ابتکار جوړول او د هغې میلمسټیک سندرې). په زاړه میلوډیک L. کې د جوړښت اصلي عامل، د یوې قاعدې په توګه، لاندې ساده وقفې هم کیږي. د هغو کسانو څخه چې د مختلف کیفیت غږونه ورکوي، دا پنځم (3:2) او څلورم (4:3) دي. د خطي میلوډیک سره د تعامل څخه مننه. په منظم ډول دوی ځایونه بدلوي؛ د پایلې په توګه، څلورم د پنځم څخه ډیر مهم کیږي. څلورمه برخه (همدارنګه پنځمه) د ټونونو همغږي پیمانه تنظیموي؛ دا د L. د نورو حوالو ټونونو تاسیس او تنظیم هم تنظیموي (د ډیری لوک سندرو لپاره ځانګړي). له همدې امله د diatonic جوړښت L ته ورته دی. د حوالې ټون کیدای شي ثابت وي، مګر د بدلون (موډل تغیر) هم، چې یو څه د خټکي ژانر طبیعت له امله دی. د ریفرنس ټون شتون او د هغې تکرار د L. اصلي اساس دی؛ څلورم-کوینټ ډایټونیک د ټول جوړښت ترټولو ساده ماډل ارتباط څرګندونه ده.

"اوپیکالوسکایا" لاسوند (د 17 پیړۍ؟). "راځئ چې یوسف مهربانه کړو."

ولاړ - غږ g1؛ a1 - د g1 سره نږدې او د d1 (g:d=d:a) له لارې له هغې سره نږدې تړاو لري. برسېره پردې، a1 او g1 د ټیټراکورډ a1-g1-f1-e1 او دوهم، ټیټ سندرې غږ f1 (سیمه ایز ملاتړ) تولیدوي. د ګاما کرښې دوام د ټيټراکورډ f1-e1-d1-c1 د محلي سټاپ d1 سره ورکوي. د g1-d1 بنسټونو تعامل د L. چوکاټ جوړوي. د مثال په پای کې د ټول سټیچرا L. عمومي سکیم دی (چې یوازې 1/50 برخه یې دلته ورکړل شوې ده). د موډل جوړښت ځانګړتیا په "تیرولو" کرکټر کې ده، د حرکت او جاذبې انرژی نشتوالی (د جاذبې نشتوالی خطیتوب نه ردوي، ځکه چې د ثبات او ثقل شتون د هر ډول نه اصلي ملکیت دی. خطاطي).

د لوی-کوچني ډول L. د "ټریکا" (3:2، 4:3) د اړیکو پر بنسټ والړ دي، مګر د "پنځو" (5:4، 6:5). د غږیزو اړیکو په پیمانه یو ګام (د ربع-کوینټ وروسته، ترټ ترټولو نږدې دی) معنی لري، په هرصورت، د L. په جوړښت او بیان کې لوی توپیر، د موسیقۍ - تاریخي بدلون. دورې لکه څنګه چې د زاړه L. هر ټون د کامل کنسوننټ اړیکو لخوا تنظیم شوی و، دلته دا د نامناسب کنسوننټ اړیکو لخوا تنظیم شوی (لاندې مثال وګورئ؛ n یو تیریدونکی دی، c یو معاون غږ دی).

د وینیز کلاسیک میوزیک کې ، دا اړیکې د تالونو منظموالي لخوا هم ټینګار کیږي. د تلفظونو بدلون او همغږي (بار 2 او د هغې همغږي D - سخت وخت، څلورم - د هغې T - دوه چنده سخت).

(T|D|D|T) |1+1| | 1 1|

د ریښتیني ماډل تناسب له همدې امله د ټونک غالبیت په اړه خبرې کوي. په غالب باندې همغږي. (په دې حالت کې، S نشته؛ د وینیز کلاسیکونو لپاره، دا معمول دی چې د اړخ ګامونو څخه ډډه وشي چې L. بډایه کوي، مګر په ورته وخت کې د حرکت څخه محروموي.) د L. ځانګړتیا له منځه وړي. مرکزي کول، متحرک کول، موثریت؛ خورا تعریف شوي او قوي جاذبې؛ د سیسټم څو اړخیزه ماهیت (د مثال په توګه، په یوه طبقه کې یو ورکړل شوی تار د غږونو په تړاو ثابت دی چې په هغې کې جذبیږي؛ په بل کې، دا بې ثباته ده، پخپله د محلي ټونک په لور کشش کوي، او داسې نور).

WA Mozart. د جادو بانسري، Papageno's aria.

په عصري موسیقۍ کې، د L. د انفرادي کولو په لور تمایل شتون لري، د بیلګې په توګه د یوې ځانګړې برخې یا موضوع د ځانګړتیاوو (melodic، chordal، timbre-coloristic، او نور) سره د انفرادي ځانګړي پیچلتیا سره پیژندل. د عادي موډل فورمولونو په مقابل کې (په لرغوني L. کې میلوډي ماډل، په منځني پیړیو L کې د میلوډیک یا chord ترتیبونه، په کلاسیک لوی-کوچني ماډل سیسټم کې)، یو انفرادي پیچلي ماډل د بنسټ په توګه اخیستل کیږي، کله ناکله په بشپړه توګه دودیز ځای پرځای کول د L. عناصر، حتی د کمپوزرانو په منځ کې چې عموما د ټونال اصولو ته غاړه ایښودل کیږي. په دې توګه، ماډل جوړښتونه رامینځته کیږي چې هر ماډل عناصر په هر تناسب کې سره یوځای کوي (د بیلګې په توګه، لوی موډ + د ټول ټون پیمانه + د لوی-کوچني سیسټم څخه بهر په نرمه توګه ناباوره chord پرمختګ). دا ډول جوړښتونه په ټولیزه توګه د پولی موډل په توګه طبقه بندي کیدی شي (نه یوازې په یو وخت کې، بلکې په پرله پسې توګه او د دوی د اجزاو عناصرو په ترکیب کې).

د ټوټې انفرادي کرکټر د درې اړخیز T C-dur لخوا نه دی ورکړل شوی، مګر د chord cgh-(d)f (د اصلي موضوع له لومړۍ chord سره پرتله کړئ: chdfgc، 1 شمیره). د همغږي انتخاب یوازې د لوی اساس سره او د تیز توپیرونو سره ، په بیله بیا د سندرو (ټمبری - کلوریسټیک) رنګ کول د سندرو نقل کوي ، د یو ځانګړي تاثیر لامل کیږي ، که څه هم یوازې دې برخې ته ځانګړی وي - خورا شدید او ګړندی لوی، چیرې چې په میجر کې د غږ روښانه سیوري یو روښانه روښانتیا ته راوړل کیږي.

WA Mozart. د جادو بانسري، Papageno's aria.

VIII. د موډلونو طبقه بندي خورا پیچلې ده. د دې ټاکونکي عوامل عبارت دي له: د ماډل فکر د پراختیا جینیاتی مرحله؛ د جوړښت د وقفې پیچلتیا؛ قومي، تاریخي، کلتوري، سټایل ځانګړتیاوې. یوازې په ټولیز ډول او په وروستي تحلیل کې د L. د تکامل کرښه یو طرفه وي. ډیری مثالونه چې څنګه په عمومي جینیکیک کې لوړې ته لیږد. په ورته وخت کې ګامونه د تیر ارزښتونو د یوې برخې له لاسه ورکولو معنی لري او په دې معنی، یو حرکت بیرته. نو، د غربي اروپا د پوليفوني فتح. تمدن د پرمختګ ترټولو لوی ګام دی، مګر دا د کروماتیک شتمنۍ له لاسه ورکولو سره (د 1000-1500 کلونو لپاره) سره و. او "ارمونیک." د مونوډیک لرغونو توکو نسل. فریټ سیسټم. د کار پیچلتیا هم د دې حقیقت له امله ده چې ډیری کټګورۍ نږدې تړلې دي، د بشپړ جلا کولو لپاره د منلو وړ ندي: L.، ټونلیت (ټونل سیسټم)، غږ سیسټم، پیمانه، او داسې نور. دا مشوره ورکول کیږي چې خپل ځان محدود کړو. د موډل سیسټمونو خورا مهم ډولونه د اصلي تمرکز نقطو په توګه په ګوته کول. د خپګان د جوړښت نمونې: ecmelica؛ anhemitonics ډایټونیک chromaticity; مایکروکرومیټک ځانګړي ډولونه؛ مخلوط سیسټمونه (په دې ډولونو ویشل په اصل کې د جینرا، یوناني جین توپیر سره سمون لري).

Ekmelika (د یوناني exmelns څخه - extra-melodic؛ یو سیسټم چیرې چې غږونه یو مشخص دقیق پیچ نلري) د کلمې په سمه معنی کې د سیسټم په توګه تقریبا هیڅکله نه موندل کیږي. دا یوازې په یو پرمختللي سیسټم کې د تخنیک په توګه کارول کیږي (د سلایډینګ انټونیشن، د وینا انټونیشن عناصر، یو ځانګړی فعالیت طریقه). اکملیک کې د یو دقیق ټاکل شوي ټون میلیسماتیک (اوچتوالی غیرمعمولي) سندرې هم شاملې دي - اپسټو (د یو این ټیولین په وینا، د ارمني کردانو په سندرو کې "یو دوام لرونکی ټون ... د غیر معمولي ریتمیک انرژی سره ډک شوي مختلف نعمتونو سره پوښل شوی"؛ نامناسب. ").

Anhemitonics (په دقیق ډول، anhemitonic pentatonics)، د ډیری ځانګړتیاوو ځانګړتیا. د آسیا، افریقا او اروپا په لرغونو کلتورونو کې، په ښکاره ډول، د ماډل فکر د پراختیا عمومي مرحله جوړوي. د anhemitonics ساختماني اصل د ساده تلفظونو له لارې اړیکه ده. ساختماني حد یو سیمیټون دی (له دې امله په یوه اوکټیو کې د پنځو مرحلو محدودیت). یو عادي intonation trichord ده (د مثال په توګه ega). Anhemitonics کیدای شي نیمګړتیا وي (3-4، ځینې وختونه حتی 2 مرحلې)، بشپړ (5 مرحلې)، متغیر (د بیلګې په توګه، له cdega څخه cdfga ته لیږد). Semitone pentatonic (د مثال په توګه، د hcefg ډول) د انتقالي بڼه diatonic ته طبقه بندي کوي. د anhemitonics یوه بیلګه د "جنت، جنت" سندره ده ("د روسیې د خلکو 50 سندرې" د AK لیادوف لخوا).

ډایټونیک (په خپل خالص شکل کې - یو 7 مرحلې سیسټم، چیرې چې ټونونه په پنځمه ساعتونو کې تنظیم کیدی شي) - د L ترټولو مهم او عام سیسټم. ساختماني حد یې کروماتیزم دی (په قطار کې 2 سیمیټونز). د ډیزاین اصول مختلف دي؛ تر ټولو مهم یې پنځم (Pythagorean) diatonic (د ساختماني عنصر خالص پنځم یا کوارټ دی) او ټرایډیک (د ساختماني عنصر یو کنسونینټ دریم تار دی)، مثالونه یې لرغوني یوناني موډونه، د منځنیو پیړیو موډلونه، اروپايي موډلونه دي. نار. میوزیک (ډیری نور غیر اروپایی خلک هم)؛ د کلیسا پولیفونیک L. اروپا. د رینسانس موسیقۍ، L. لوی-کوچني سیسټم (پرته له کروماتیزیشن). عادي انټونیشنونه د تیتراکورډ، پینټاکورډ، هیکساکورډ، د ټرټین کرډونو د ټونونو ترمنځ د تشو ډکول، او داسې نور دي. Diatonic په ډولونو کې بډای دی. دا کیدای شي نیمګړی وي (د 3-6 مرحلې؛ د مثال په توګه، د ګیډون هیکساکورډز، لوک او یوناني ټیټراکورډز وګورئ؛ د 6-پړاو ډیاتونک مثال د "Ut queant laxis" حمد دی)، بشپړ (7-Step hcdefga type or octave) cdefgahc؛ مثالونه بې شمیره دي)، متغیر (د مثال په لومړۍ کلیسا کې د ahcd او dcba تغیرات)، مرکب (د مثال په توګه د روسیې ورځنۍ L.: GAHcdefgab-c1-d1)، مشروط (د بیلګې په توګه "هیمول" د زیاتیدونکي دویم سره - هارمونیک کوچني او لوی، "هنګري" پیمانه، او داسې نور؛ "پوډګالین پیمانه": gah-cis-defg؛ melodic minor and major، etc.، polydiatonic (د مثال په توګه، د B. Bartok لخوا یوه ټوټه "په روسیه کې" ټولګه "Microcosmos"، شمیره 1). نور اختلاطات د کروماتیک لامل کیږي.

کروماتیک. ځانګړې نښه - په قطار کې د دوه یا ډیرو سیمیټونز ترتیب. ساختماني حد مایکروکرومیټکس دی. د ډیزاین اصول مختلف دي؛ تر ټولو مهم - خوندور. کروماتیک (د مثال په توګه، په ختیځ مونوډي کې)، هارمونیک (بدلون، اړخ D او S، د اروپا لوی-کوچني سیسټم کې د کروماتیک خطي ټونونو سره)، هارمونیک. کروماتیک په اروپا کې (او نور په غیر اروپایی کې) د شلمې پیړۍ میوزیک. د مساوي مزاج پر بنسټ. کروماتیک کیدای شي نیمګړی وي (یوناني کروماتیک؛ په اروپایی همغږي کې بدلون؛ L. همغږي جوړښت، د بیلګې په توګه د octave د 20 سیمیټونز په مساوي برخو ویشل) او بشپړ (تکمیلي پولیډیټونک، د کروماتیک ټونالیټي ځینې ډولونه، ډوډیکافونیک، مایکرو سیریل او سیریل جوړښتونه).

مایکرو کروماتیک (مایکرو انټروال، الټرا کروماتیک). نښه - د سیمیټون څخه لږ وقفې کارول. دا ډیری وختونه د تیرو دریو سیسټمونو L. د برخې په توګه کارول کیږي. کولی شي د ecmelica سره یوځای شي. عادي مایکروکرومیټ - یوناني. انارمونیک جینس (د مثال په توګه، په ټونونو کې - 2، 1/4، 1/4)، هندي شروتي. په عصري موسیقۍ کې په مختلف ډول کارول کیږي (په ځانګړې توګه د A. Khaba لخوا؛ د V. Lutoslavsky، SM Slonimsky، او نورو لخوا).

د مثال په توګه، د ختیځ آسیا سلیندرو او پیلوګ (په ترتیب سره - 5- او 7-پړاو، د اوکټیو نسبتا مساوي ویش) ځانګړي L ته منسوب کیدی شي. هر ډول ماډل سیسټمونه (په ځانګړې توګه د انیمیټونیک، ډیاتوونیک او کروماتیک) یو بل سره مخلوط کیدی شي. , دواړه په یو وخت کې او په پرله پسې ډول (په ورته جوړښت کې).

IX. د موډونو تاریخ په نهایت کې د غږونو ترمینځ د "توافق" ("L") امکاناتو پرله پسې افشا کول دي؛ په حقیقت کې تاریخ یوازې د تخریب بدیل نه دی. د L. سیسټمونه، او د ډیرو لرې او پیچلي غږ اړیکو تدریجي پوښښ. د ډاکټر په نړۍ کې لا دمخه د ختیځ هیوادونو ماډل سیسټمونه رامینځته شوي (او تر یوې اندازې پورې ساتل شوي) د ختیځ هیوادونو: چین، هند، فارس، مصر، بابیلون، او نور (د اړوندو مقالو وګورئ). غیر سیمیټون پینټاټونیک پیمانه (چین، جاپان، د ختیځ ختیځ نور هیوادونه، یو څه هند)، 7 مرحلې (ډیاټونیک او غیر ډیاتونک) فونیکونه پراخه شوي؛ د ډیری کلتورونو لپاره د زیاتوالي سره L ته ځانګړي دي. دوهم (عربي موسیقي)، مایکروکرومیټ (هند، د ختیځ عربي هیوادونه). د موډونو څرګندول د طبیعي ځواک په توګه پیژندل شوي (د ټونونو او آسماني بدنونو نومونو ترمنځ موازي، طبیعي عناصر، موسمونه، د انسان د بدن غړي، د روح اخلاقي ملکیتونه، او نور)؛ د انسان په روح باندې د L. د اغیزې سمدستي ټینګار شوی و، هر L. د یو ځانګړي بیان سره ورکړل شوی و. معنی (لکه څنګه چې په عصري موسیقۍ کې - لوی او کوچنی). ا. جامي (د پنځلسمې پېړۍ دویمه نیمایي) لیکلي دي: له دولسو (مقاماتو) څخه هر یو اواز او شبه خپل ځانګړی اثر لري (په اوریدونکو) سربیره پردې چې د ټولو لپاره مشترک ملکیت دی. خوښي ورکړئ." د اروپا د ژبپوهنې په تاریخ کې تر ټولو مهم پړاوونه د لرغوني موډل سیسټم (د مدیترانې په څیر دومره اروپا نه دی؛ د لومړۍ زریزې تر مینځ پورې) او په تاریخي او کلتوري برخه کې د 2مې - 15 پیړۍ "مناسب اروپایی" ماډل سیسټم دی. ټایپولوژیکي اصطلاحات احساس - "لویدیځ" سیسټم، آلمان. abendländische، د منځنۍ دورې په لومړیو کې ویشل شوی. موډل سیسټم (تاریخي حدود نامعلوم دي: دا د ابتدايي عیسوي کلیسا په سندرو کې رامینځته شوی، په 1th-9th پیړیو کې ځای پر ځای شوی، بیا په تدریجي ډول د رینسانس موډل همغږي ته وده ورکړه؛ په ځانګړي ډول، د روسیې نور ماډل سیسټم هم دلته تړاو لري) cf. د 20-7 پیړیو ماډل سیسټم، د رینسانس سیسټم (په مشروط ډول 9 - 9 پیړۍ)، د ټونل (لوی - کوچنی) سیسټم (13 پیړۍ - 14 پیړۍ؛ په بدل شوي بڼه دا په 16 پیړۍ کې هم کارول کیږي) د 17 د لوړوالی نوی سیسټم (د مقالو کلیدي، طبیعي طریقې، سیمالټ طریقې وګورئ).

انټيچ. موډل سیسټم د ټیټراکورډونو پر بنسټ والړ دی، چې له یو بل سره د octave Ls له ترکیب څخه جوړیږي. د کوارټ ټونونو تر مینځ ، په قد کې خورا متنوع میډونونه ممکن دي (درې ډوله ټیټراکورډونه: ډیاتون ، کرومیم ، "انارموني"). په L. کې، د دوی مستقیم حسي نفوذ ارزښت لري (د دې یا هغه "اخلاق" له مخې)، د L. د ټولو ممکنه ډولونو تنوع، توپیر (مثال: سکولیا سیکیلا).

L. په پیل کې لویدیځ - اروپا. منځنۍ دوره د تاریخي ځانګړتیاوو له امله موږ ته د Ch. arr د کلیسا سره په اړیکه کې. موسيقي د یو مختلف انټونیشن سیسټم د انعکاس په توګه، دوی د شدید (تر سپیڅلیزم پورې) diatonicism لخوا مشخص شوي او د پخوانیو احساساتي بشپړتیا په پرتله بې رنګ او احساساتي یو طرفه ښکاري. په ورته وخت کې، منځنۍ دورې. L. د داخلي شیبې په اړه د ډیر تمرکز له مخې توپیر لري (په پیل کې، حتی د هنر اصلي هنري اړخ ته زیان رسوي، د کلیسا د لارښوونو سره سم). د وږي پیړۍ. L. د ډایټونیک جوړښت نور پیچلتیا ښیي. L. (د لرغوني تیتراکورډ پرځای لارښود هیکساکورډ؛ د لویدیځ - اروپا هارمونیک پولیفوني د لرغوني هیټروفوني په پرتله یو بنسټیز ډول توپیر څرګندوي). د منځني پیړیو لوک او سیکولر موسیقي، په ښکاره ډول، د مختلف جوړښت او بیان کولو له مخې توپیر درلود.

ورته اپلیکیشن. د وږي پیړۍ. chorale کلتور نور-روس. chanter art-va کې نور لرغوني موډل اجزا هم شامل دي (د "هره ورځ پیمانه" کوارټ اضافي اوکټیو؛ د میلوډي ماډل د لرغوني اصول قوي نفوذ په سندرو او غږونو کې دی).

په منځنیو پیړیو کې (د 9مې - 13 پیړۍ)، یو نوی (د پخوانیو په پرتله) پولیفوني رامینځته شو او وده یې وکړه، کوم چې د ماډل سیسټم او د هغې کټګوریو باندې د پام وړ اغیزه وکړه، او تاریخي بڼه یې چمتو کړه. په بنسټیز ډول مختلف. L. (L. د پولیفونیک جوړښت په توګه).

د رینسانس ماډل سیسټم، پداسې حال کې چې د مینځنۍ پیړۍ سیسټم څخه ډیر څه ساتل کیږي، د احساساتي بشپړ وینې سره توپیر لري چې په نوي اساس، د انسانیت تودوخې، او د ځانګړتیاوو بډایه پرمختګ وده کړې. د L. ځانګړتیاوې (په ځانګړې توګه ځانګړتیا: سرسبز پولیفوني، تعارفي ټون، د درېیو واکمنۍ).

د تش په نامه دور کې. نوی وخت (17-19 پیړیو)، لوی-کوچنی ماډل سیسټم، چې په رینسانس کې رامینځته شوی، واکمنۍ ته رسیږي. له جمالیاتي پلوه، د ټولو پخوانیو په پرتله خورا بډایه (د لږ تر لږه فونیکونو محدودیت سره سره) لوی-معمولي سیسټم د سندرې مختلف ډول دی، چیرې چې پولیفوني، کورډ یوازې د پریزنټشن یوه بڼه نه ده، بلکې د لیري یوه مهمه برخه ده. . د لوی-کوچني سیسټم اصول، لکه L.، په "میکرو موډونو" یا کرډونو کې جلا بدلونونه دي. په حقیقت کې، "هارمونیک ټونالیټي" د L کټګورۍ یو ځانګړی تعدیل دی، "واحد حالت" (اسافیف) د دوو مزاجونو (لوی او کوچنیو) سره.

په 19 او 20 پیړیو کې د هارمونیک ټونالیټي دوامداره پرمختګ سره موازي. د یو خپلواک په توګه بیا ژوندي کیدل شتون لري. کټګورۍ او L. melodic. ډول د لوی-کوچني ټونال سیسټم پراخولو او ترمیم کولو څخه، ځانګړي ډیاتونک L. (مخکې د موزارټ او بیتوون لخوا تشریح شوی، په پراخه توګه د 19 او 20 پیړۍ په لومړیو کې د رومانتيک او د نوي ملي ښوونځیو موسیقارانو لخوا کارول شوی - F. Chopin, E. Grieg, MP Mussorgsky، NA Rimsky-Korsakov، AK Lyadov، IF Stravinsky او نور)، او همدارنګه د انیمیتون پینټاټونیک پیمانه (د F. Liszt، R. Wagner، Grieg، AP Borodin، د سټراوینسکي په لومړیو کارونو کې، او نور). د L. مخ په زیاتیدونکي کرومیټیزیشن د متناسب L. وده هڅوي، هغه پیمانه چې د octave 12 semitones په مساوي اندازه برخو ویشي؛ دا ټول ټونیک، مساوي حرارتي او ټریټون سیسټمونه ورکوي (په چوپین، لیزټ، واګنر، K. Debussy، O. Messiaen، MI Glinka، AS Dargomyzhsky، PI Tchaikovsky، Rimsky-Korsakov، AN Scriabin، Stravinsky، AN Cherepnin او نورو کې. ).

د شلمې پیړۍ په اروپایی موسیقۍ کې د L. ټول ډولونه او سیسټمونه یو له بل سره یوځای کیږي او د مایکروکرومیک (A. Haba) پورې، د غیر اروپایی کارول. موډل (میسیان، ج. کیج).

X. د موډ په اړه د تعلیماتو تاریخ. د L. نظریه، د دوی تاریخ منعکس کوي، د موسیقۍ په برخه کې د څیړنې ترټولو پخوانی موضوع ده. ساینس. د L. ستونزه د هماهنګۍ تیوري ته ننوځي او تر یوې اندازې د هماهنګۍ له ستونزې سره سمون لري. له همدې امله، د L د ستونزې مطالعه. په اصل کې د همغږۍ ستونزې (ارمونیا، هارموني) د مطالعې په توګه ترسره شوې. لومړی ساینسي توضیحات L. (همغږي) په اروپا کې. میوزیکولوژي د پیتاګورین ښوونځي پورې اړه لري (6-4 پیړۍ BC). BC.). همغږي تشریح کول او ایل. د شمیرې د تیورۍ پر بنسټ، پیتاګوریانو د ساده غږ اړیکو په اهمیت ټینګار وکړ (د تش په نامه دننه. tetrad) د یو عامل په توګه د یخ جوړښت تنظیموي (د L. په تیوري کې انعکاس. د tetrachords پدیده او د څلورم کنونانس "مستحکم" غږونه). د پیتاګورین ساینس د ایل لخوا تشریح شوی. او موسیقي همغږي د نړۍ د همغږۍ د انعکاس په توګه، پرته له دې چې نړۍ ټوټه ټوټه شي (د بیلګې په توګه په حقیقت کې L ته وکتل. د نړۍ د نمونې په توګه - یو مایکروکوسم). له دې ځایه وروسته (په بویتیس، کیپلر کې) کاسمولوژیکي وده وکړه. идеи نړۍنۍ موسیقي او انساني موسیقي. کاسموس پخپله (د پیتاګوریانو او افلاطون په وینا) په یو مشخص ډول تنظیم شوی و (د آسماني بدنونه د یونان له ټنو سره پرتله شوي. د ډوریان حالت: e1-d1-c1-hagfe). یوناني ساینس (Pythagoreans, Aristoxen, Euclid, Bacchius, Cleonides, etc.) موسیقۍ رامینځته او وده کړې. نظریه L. او ځانګړي طریقې. هغې د ایل تر ټولو مهم مفکورې رامینځته کړې. - tetrachord، octave قطار (ارمونیا)، بنسټونه (nstotes)، مرکزي (منځنی) ټون (mesn)، dynamis (dunamis)، ecmelika (د پیچلو اړیکو سره د وقفې سیمه، په بیله بیا د یو ځانګړي پیچ پرته غږونه)، او داسې نور. په حقیقت کې، ټول یوناني د هماهنګۍ تیوري د ایل تیوري وه. او د monophonic لوړ پوړ جوړښتونو په توګه frets. میوزیک. د مینځنۍ پیړۍ ساینس په نوي اساس لرغونتوب بیا کار وکړ. (Pythagorean, Platonic, Neoplatonic) نظریات د هماهنګۍ او L. د جمالیاتی کټګوریو په توګه. نوی تعبیر د عیسوی - دیولوژی سره تړلی دی. د کائنات د همغږۍ تفسیر. منځنۍ دورې د فریټس نوی عقیده رامینځته کړه. په لومړي ځل د الکوین په کارونو کې راڅرګند شوي، د ریوم د اوریلین او د پروم ریګیو، دوی په لومړي ځل د "الیا میوزیک" د مقالې د نامعلوم لیکوال لخوا په سمه توګه د موسیقۍ په نښه کې ثبت شوي (c. نهمه پیړۍ). د ایل نوم تیوري له یوناني څخه اخیستل شوې. (Dorian، Phrygian، etc.)، منځنۍ پیړۍ. ساینس دوی نورو پیمانونو ته منسوب کړي (یو هر اړخیزه نسخه؛ په هرصورت، یو بل نظر هم څرګند شوی؛ وګورئ. د م. دابو-پرانیچا، 1959). د منځنۍ دورې د جوړښت سره. L. د اصطلاحاتو اصل د "فینالیس"، "عکس" (ټینر، توبا؛ له 17 پیړۍ څخه تر "غالب" پورې)، "امبیټس"، چې د وروستي مونوفونیک ایل لپاره یې خپل اهمیت ساتلی. د octaves د تیوري سره موازي L. د 11 پیړۍ څخه (د Guido d'Arezzo څخه) عملي وده وکړه. په موډل سیسټم کې د ساختماني واحد په توګه د لوی هیکساکورډ پراساس د سولمیزیشن سیسټم (وګورئ. Solmization، Hexachord). د سولمیزیشن تمرین (د 18 پیړۍ پورې شتون درلود. او د L. د تیوري په اصطلاحاتو کې د پام وړ نښه پریښوده) د تاریخي پلوه د منځنۍ دورې طریقې او د لوی-کوچني ماډل سیسټم رینسانس تعقیبولو ځینې کټګورۍ چمتو کړې. د ګلیرین په مقاله "ډوډیکاکورډ" (1547) کې، دوه ایل. - Ionian او Aeolian (د دوی د پلیګل ډولونو سره). د 17 پیړۍ څخه د L لخوا تسلط شوی. لوی-کوچني ټونل-فعالي سیسټم. لومړی هر اړخیز سیستماتیک د لویو او کوچنیو جوړښتونو توضیحات لکه (په برعکس او په یوه برخه کې د دوی د مخکینو - آیونین او ایولین کلیسا سره په مخالفت کې. ټون) د J په کارونو کې ورکړل شوی. F. رامو، په ځانګړې توګه د "همغږي پر تړون" (1722). نوی ایل. اروپا.

hcdefga اصلي GCCFCF ټون غږوي. | – || – |

موډ (موډ) د غږونو د ترتیب قانون او د دوی د ترتیب ترتیب دی.

د 18-19 پیړیو د همغږۍ د نظریې د یوې برخې په توګه. د ټونالیټي تیوري د ټنالیټي تیوري په توګه رامینځته شوه چې د مفکورو او اصطلاحاتو ځانګړتیاو سره (د "ټونلیت" اصطلاح په لومړي ځل په 1821 کې د FAJ Castile-Blaz لخوا کارول شوې وه).

په لویدیز اروپا کې نوي ماډل سیسټمونه (دواړه غیر ډایټونیک او ډایټونیک). تیورۍ د F. Busoni په کارونو کې منعکس شوي ("113 مختلف سکیلونه"، مایکروکرومیټکس)، A. Schoenberg، J. Setaccioli، O. Messiaen، E. Lendvai، J. Vincent، A. Danielu، A. Khaba او نورو.

د L. تفصيلي نظريه Nar په څیړنه کې وده کړې. میوزیک وی. F. Odoevsky A. N. سرووا، پی. AP Sokalsky A. C. Famintsyna، A. D. کاستالسکي، بی. م بیلیاوا ایکس. C. کوشناریوا، کی. AT ټکټونه، وغيره. په روسیه کې، یو له لومړنیو کارونو څخه چې د L د پیښې پوښښ لري. "د موسیقۍ ایډیاګرامر ..." د این AP دلیتسکي (دوهمه نیمه. نهمه پیړۍ). لیکوال د موسیقۍ درې اړخیزه برخه تاییدوي ("د معنی له مخې"): په "خوشحالي" کې (د لوی نوم سره یو څرګند موازي چې د زرلینو لخوا معرفي شوی - هارموني "الیګرا")، "ترسونکی" (کوچني سره مطابقت لري؛ په Tsarlino کې - "میستا"؛ د میوزیک مثال کې، ډیلټسکي هارمونیک کوچني) او "مخلوط" (چیرې چې دواړه ډولونه بدیل وي). د "خوښۍ میوزیک" اساس "ټون ut-mi-سول" ، "د دردناک" - "ټون ری فالا" دی. په لومړي جنس کې. په 19 کې. م D. فریسکي (کوم چې د اوډوفسکي په وینا، "زموږ تخنیکي موسیقي ژبه د لومړي ځل لپاره تاسیس کړه") په پلرونو کې خوندي شو. د یخ اصطلاح پخپله د "L" اصطلاح ده. د روسیې سره په اړیکه کې د موډل سیسټم پراختیا. کلیسا په 19 او 20 پیړیو کې موسیقي. د AT رازوموفسکي، آی. او. Voznesensky، V. م میتالوف، م. AT برازنیکوف، این. D. Uspensky. رازوموفسکي د تاریخي پلوه پرمختللی سیسټمونه د L. کلیسا موسیقي، د روسیې تیوري ته وده ورکړه. د "سیمه"، "حاکم" او "وروستي" غږونو کټګوریو سره په اړیکه کې تړون (د زپ مشابهت. «ambitus»، «reperkusse» او «finalis»). میتالوف د غږ په ځانګړتیا کې د سندرو ټولیز اهمیت باندې ټینګار وکړ. N. A. لووف (1790) د ځانګړو اعزازونو پام ځانته راواړوه L. د اروپایی سیسټم څخه. Odoevsky (1863، 1869) په روسیه کې د فریټ جوړښت ځانګړتیاوې مطالعه کړې. نار (او کلیسا) میوزیک او ملکیتونه چې دا له ایپ څخه توپیر کوي. melodics (د ځانګړو کودونو څخه ډډه کول، د ابتدايي ټون جاذبیت نشتوالی، سخت ډیاتوونیزم)، د "ګلیمر" اصطلاح کارولو وړاندیز شوی (ډیاټونیک. heptachord) د لویدیځ "ټون" پرځای. د روسیې په روح کې د همغږۍ لپاره. فریټس اودوفسکي د اووم تارونو پرته مناسب خالص درې اړخیزه ګڼل. د تختو د جوړښت تر منځ توپیر. فعالیت او "بدصورت مزاج پیمانه" fp. هغه د "بې خونده پیانو تنظیم کولو" مفکورې ته لاره هواره کړه (د اوډوفسکي وسیله ساتل شوې وه). Serov، د Rus موډل اړخ مطالعه کوي. د نار سندرې "د لویدیځ اروپایی موسیقۍ سره په مخالفت کې" (1869-71)، د لویدیځ د "تعصب" سره مخالفت وکړ. ساینس پوهان ټول میوزیک یوازې "د دوه کلیدونو له نظره (د بیلګې په توګه طریقې) – لوی او کوچني. هغه د پیمانې د دوه ډوله "ګروپ" (ساختمان) مساوات پیژني - اوکټیو او څلورم (د یوناني تیوري په حواله. L.) روس د L کیفیت هغه (لکه د اوډوفسکي) سخت ډیاتوونیزم ګڼلی - لکه څنګه چې د زپ سره مخالف دی. لوی او کوچني (د دې د پام وړ د پام وړ)، د انډول کولو نشتوالی ("روسیه سندره نه لوی یا کوچنی پیژني، او هیڅ کله هم تعدیل نه کوي"). د L جوړښت هغه د tetrachords د کلچ ("بنچ") په توګه تشریح کړه؛ د انډول کولو پر ځای، هغه باور درلود "د ټیټراکورډونو وړیا تصفیه". د روسیې د لیدلو لپاره سندرې همغږي کول. کرکټر، هغه د ټونک، غالب او زیربنا کارډونو په کارولو اعتراض وکړ (د بیلګې په توګه I، V او IV مرحلې)، وړاندیز کوونکی اړخ ("کوچنی") درې اړخیز (په لوی - II، III، VI مرحلو کې). Famintsyn (1889) په نار کې د خورا لرغونو (لا هم کافر) پرتونو پاتې شوني مطالعه کړل. د میوزیک او موډ رامینځته کول (په دې برخه کې د ب. ځینې نظریاتو په برخه کې تمه کیږي. بارتوکا او زی. کودا) هغه د درې "پرتونو" تیوري د تاریخي پلوه د فریټ جوړښت په وده کونکي سیسټم کې وړاندې کړه - "زوړ" - پینټاټونک، "نوی" - 7-پړاو ډیاتونک، او "نوي" - لوی او کوچني. کاستالسکي (1923) د روسیې د سیسټم اصليت او خپلواکي وښودله. د اروپا د اصولو او اصولو څخه نار پولیفوني. سیسټمونه.

BL Yavorskii د خطيتوب د مفکورې او تیوري یو ځانګړی ساینسي پرمختګ ورکړ. د هغه وړتیا د یو خپلواک په توګه د L کټګورۍ انتخاب و. میوز د یاورسکي په وینا یو کار د وخت په تیریدو سره د تال له څرګندیدو پرته بل څه ندي (د یاورسکي د مفکورې نوم "د موډل تال تیوري" دی؛ موډل تال وګورئ). په لوی-کوچني سیسټم کې د اروپا د دودیز دوه ګوني خپګان برعکس، یاورسکي د L. ضربت ثابت کړ (زیات شوی، سلسله، متغیر، کم شوی، دوه ګونی لوی، ډبل کوچنی، ډبل لوی شوی، ایکس موډ، او نور). د موډل تال تیوري څخه د روسیې دود راځي. میوزیکولوژي باید هغه پیچ سیسټمونه منسوب نکړي چې د لوی او کوچني څخه بهر یو ډول غیر منظم "اټونالیزم" ته تللي وي ، مګر دوی د ځانګړي حالتونو په توګه تشریح کوي. یاورسکي د خطي او ټونالیټي مفکورې ویشلې (یو ځانګړی لوړ لوړوالی سازمان او په یو ټاکلی لوړ لوړوالی کې د هغې موقعیت). BV Asfiev په خپلو لیکنو کې د L. په اړه یو شمیر ژور نظرونه څرګند کړل. د L. د جوړښت سره نښلول. د موسیقۍ طبیعت، هغه په ​​​​اړه د L. د اصلي او ګټور مفهوم اصلي بنسټ رامینځته کړی (د دې مقالې لومړنۍ برخې هم وګورئ).

اصفیف په اروپا کې د ټونالیزم د معرفي کولو ستونزې هم رامینځته کړې. L.، د هغه ارتقاء؛ په تیوري کې ارزښت لري. د ګلیکا د روسلان او لیوډمیلا د ماډل تنوع په اړه د هغه د افشا کولو په تړاو، د اسافیف د 12 مرحلې L. تفسیر، د L. د یو پیچلي ترکیب په توګه. مطلب. د L. د ستونزو په مطالعه کې مرسته د نورو الوګانو د کار لخوا ترسره شوې. نظري پوهان - بیلیایف (د 12 مرحلې تال مفکوره، د ختیځ موسیقۍ د طریقو سیسټم کول)، یو. ثانیې د موډل متغیر افعالو نظریه، او نور)

AS Ogolevets (خپلواکي - "diatonicity" - د ټونال سیسټم 12 غږونه؛ د ګامونو سیمانټیک؛ د موډل جینیسس تیوري)، IV سپوسوبینا (د موډل ټونل فعالیت جوړښتي رول مطالعه، د لویو او کوچنیو سربیره د موډلونو سیسټمیک همغږي، د یخ جوړیدو د عواملو په توګه د تال او میټر تفسیر)، VO Berkova (د یخ جوړیدو د یو شمیر پیښو سیسټماتیک). د L. وقف شوی ستونزه. کارونه (او د کارونو برخې) د AN Dolzhansky، MM Skorik، SM Slonimsky، ME Tarakanov، HF Tiftikidi او نورو لخوا.

اخځ: اودوفسکي وی. F.، وی ته لیک. F. اوډوفسکي خپرونکي ته د اصلي عالي روسی میوزیک په اړه ، په سټ: کراسنګ کالیکي کې. ست شعرونه او څیړنه د پی. بیسونووا، ایچ. 2 ، نه. 5، مسکو، 1863؛ د هغه خپله، میرسکایا سندره، په اتو غږونو کې د سینابار نښانونو سره لیکل شوې، په ټولګه کې: په مسکو کې د لرغونپوهنې د لومړۍ غونډې بهیر، 1869، جلد. ۲، م، ۱۸۷۱؛ د هغه خپل، ("د روسیې عام سړی"). ټوټه، 1860، په کتاب کې: ب. F. اودوفسکي. موسیقي او ادبي میراث، ایم.، 1956 (د پورته ذکر شویو مقالو بیا چاپ شامل دي)؛ رازوموفسکي ډي. V.، په روسیه کې د کلیسا سندرې، vol. 1-3، م.، 1867-69; Serov A. N.، د ساینس د موضوع په توګه د روسیې لوک سندره، "موسیقي موسم"، 1869-71، ورته، Izbr. مقالې، وغيره 1، م، 1950؛ سوکالسکي پي. مخ.، د روسیې لوک موسیقۍ…، هار، 1888؛ Famintsyn A. S.، په آسیا او اروپا کې لرغونی هندچینی ګاما …، St. پیټرزبورګ، ۱۸۸۹؛ میتالوف وی. M.، Osmoglasie znamenny chant، M.، 1899; یاورسکي ب. L.، د موسیقي وینا جوړښت. مواد او یادښتونه، نه. 1-3، م.، 1908؛ کاستالسکي اې. ډي.، د فولکلوريکي-روسي موسيقۍ سيسټم ځانګړتیاوې، M.P.، 1923، M.، 1961؛ ریمسکي-کورساکوف جی. م.، د ربعې ټون میوزیک سیسټم توجیه، په کتاب کې: De Musica، vol. 1، L.، 1925؛ نیکولسکي A.، د فولکلوري سندرو غږونه، په کتاب کې: د HYMN د توکم ګرافیک برخې د کارونو ټولګه، vol. 1، م، 1926؛ اصفوف ب. V.، د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه، کتاب. 1-2، م.، 1930-47، L.، 1971؛ د هغه خپل، مخکتنه. د روسیې لپاره کتاب: کورت ای.، د خطي ضد نقطې بنسټونه، ایم.، 1931؛ د هغه خپل، ګلیکا، ایم.، 1947، ایم.، 1950؛ مازیل ایل. A.، Ryzhkin I. یا، د تیوریکي موسیقۍ په تاریخ کې مقالې، vol. 1-2، M.-L.، 1934-39; ټیلین یو. ن.، د هماهنګۍ نظریه، ټوک. 1، L.، 1937، م.، 1966؛ د هغه خپل، طبیعي او د بدلون طریقې، M.، 1971؛ ګروبر آر. I.، د موسیقي کلتور تاریخ، vol. ۲۶، ح. 1، م، 1941؛ Ogolevets A. S.، د عصري موسیقي فکر پیژندنه، M.-L.، 1946؛ دولژانسکي اې. N.، د شوستاکویچ د ترکیبونو په موډل اساس، "SM"، 1947، 4 شمیره؛ کوشناریف ایکس. S.، د ارمني مونوډیک موسیقۍ د تاریخ او تیوري پوښتنې، L.، 1958؛ بیلیایف وی. م.، تبصرې، په کتاب کې: جامي عبدالرحمن، د موسیقۍ په اړه مقاله، ټرانس. له فارسي څخه، ed. او د تبصرو سره. AT م بیلیاوا، تاش، 1960؛ د هغه، د شوروي اتحاد د خلکو د موسیقۍ د تاریخ په اړه مقالې، vol. 1-2، مسکو، 1962-63؛ برکوف وی. او.، هارموني، ایچ. 1-3، م.، 1962-1966، م.، 1970؛ Slonimsky S. م.، د پروکوفیف سمفونیز، ایم ایل، ۱۹۶۴؛ خولوپوف یو. N.، د هماهنګۍ د دریو بهرنیو سیسټمونو په اړه، په دې کې: موسیقي او عصري، vol. ۴، م، ۱۹۶۶؛ ټیفتکیدی ایچ. F.، کروماتیک سیسټم، په: موسیقۍ، vol. 3، A.-A.، 1967؛ سکوریک ایم. M.، Ladovaya system S. پروکوفیوا، K.، 1969؛ سپوسوبین آی. V.، د هماهنګۍ په اړه لیکچرونه، M.، 1969؛ الیکسیف ای، د موډ متحرک طبیعت په اړه، "SM"، 1969، 11 شمیره؛ د خپګان ستونزې، Sat. هنر، م، ۱۹۷۲؛ تراکانوف م. ای.، د نولسمې پیړۍ په موسیقۍ کې نوې طلسم، په: د موسیقۍ ساینس ستونزې، vol. 1، م، 1972؛ ټکټ K. V.، Esq. کار کوي، د بیلګې په توګه 1-2، م.، 1971-73; هارلپ ایم. G.، د روسیې د فولکلوريکي موسیقۍ سیسټم او ستونزه: د موسیقۍ اصل، په ټولګه کې: د هنر لومړني بڼې، م.، 1972؛ سلینوک ایل، روسی موسیقار - تیوریست ایم. D. رزوای، "شوروی موسیقار"، 1974، د اپریل 30؛ سانتي متر.

یو. N. خولوپوف