لیو ډیلیبز |

لیو ډیلیبز

دلیب "لکمی". د نیلاکانتا سټانزز (فیودور چلیپین)

دا ډول فضل، د خټکیو او تالونو دومره بډایه، داسې غوره وسیله په بیلټ کې هیڅکله نه لیدل کیږي. پی تاچیکوفسکی

د لسمې پیړۍ فرانسوي کمپوزرانو L. Delibes کار د فرانسوي سټایل د ځانګړي پاکوالي له مخې توپیر لري: د هغه میوزیک لنډ او رنګین ، خوندور او تال له پلوه انعطاف منونکی ، خوندور او مخلص دی. د کمپوزر عنصر د میوزیک تیاتر و ، او د هغه نوم د XNUMX پیړۍ د بیلیټ میوزیک کې د نوښت رجحاناتو سره مترادف شو.

ډیلیبس په یوه موسیقي کورنۍ کې زیږیدلی و: د هغه نیکه B. Batiste د پاریس اوپیرا - کامیک کې یو واحد لیکونکی و، او د هغه تره E. Batiste د پاریس په محافظه کاره کې یو ارګانیست او پروفیسور و. مور د راتلونکي موسیقۍ لومړنۍ موسیقي زده کړې ورکړې. په دولس کلنۍ کې، ډیلیبس پاریس ته راغی او د اډم د جوړښت په ټولګي کې محافظه کار ته ننوتل. په ورته وخت کې، هغه د F. Le Coupet سره د پیانو په ټولګي کې او د F. بینوس سره د عضوي ټولګي کې زده کړه وکړه.

د ځوان موسیقار مسلکي ژوند په 1853 کې د لیریک اوپیرا هاؤس (تیاتر Lyrique) کې د پیانو غږونکي سره یوځای پیل شو. د ډیلیبس هنري ذوقونو رامینځته کول په لویه کچه د فرانسوي سندرې اوپیرا د جمالیات لخوا ټاکل شوي: د دې انځوریز جوړښت ، میوزیک د ورځني غږونو سره ډک شوی. په دې وخت کې، کمپوزر "ډیر کمپوز کوي. هغه د موسیقۍ سټیج آرټ - اوپیریتاس، د یو عمل مزاحیه کوچنیو لخوا جذب شوی. دا په دې کمپوزونو کې دی چې سټایل ته درناوی کیږي، د دقیق، لنډ او دقیق ځانګړتیاوو مهارت، رنګین، روښانه، ژوندی میوزیک پریزنټشن رامینځته شوی، د تیاتر بڼه ښه شوې.

د 60 په منځ کې. د پاریس میوزیک او تیاتر شخصیتونه د ځوان کمپوزر سره علاقه درلوده. هغه ته بلنه ورکړل شوه چې په لوی اوپیرا (1865-1872) کې د دوهم کویر ماسټر په توګه کار وکړي. په ورته وخت کې، د ایل منکوس سره یوځای، هغه د بیلې لپاره میوزیک "دی جریان" او د ادم د بیلې "لی کورسیر" لپاره "د ګلونو سره غزیدلی لاره" بدله کړه. دا کارونه، باصلاحیته او اختراع کوونکي، ډیلیبس ته یو ښه بریالیتوب راوړی. په هرصورت، ګرانډ اوپیرا یوازې 4 کاله وروسته د تولید لپاره د موسیقار راتلونکی کار ومنل. دوی د "کوپیلیا، یا د انامیل سترګو نجلۍ" (1870، د TA هوفمن "The Sandman" د لنډې کیسې پر بنسټ) بیلټ شو. دا هغه و چې ډیلیبس ته یې د اروپا شهرت راوړی او د هغه په ​​​​کار کې د پام وړ کار شو. په دې کار کې، کمپوزر د بیلټ هنر ژوره پوهه ښودلې. د هغه میوزیک د بیان او متحرکاتو د لیونیزم ، پلاستیکیت او رنګارنګتیا ، انعطاف او د نڅا نمونې روښانه کولو لخوا ځانګړتیا لري.

د موسیقار شهرت وروسته له هغه نور هم پیاوړی شو کله چې هغه د بیلټ سلویا (1876، د ټی تاسو د ډراماتيک پادری امینتا پر بنسټ) جوړ کړ. P. Tchaikovsky د دې کار په اړه لیکلي: "ما د لیو ډیلیبیس لخوا د سلویا بیلیټ واورېد، ما اوریدلی، ځکه چې دا لومړی بیلټ دی چې موسیقي نه یوازې اصلي، بلکې یوازینۍ دلچسپي هم ده. څومره زړه راښکونکی، څه فضل، څومره خوندور، تال او هارمونیک!

د ډیلیبیس اوپیرا: "دا ډول پاچا وویل" (1873)، "ژان دی نیول" (1880)، "لیکمی" (1883) هم پراخه شهرت ترلاسه کړ. وروستی د کمپوزر تر ټولو مهم عملیاتي کار و. په "لکما" کې د غزل اوپیرا دودونه رامینځته شوي، چې د Chh. ګوونود، جې ویز، جې میسینیټ، سی سینټ سینز. د اورینټل پلاټ په اړه لیکل شوی، چې د هندي انجلۍ لیکم او انګلیسي سرتیري ګیرالډ تراژیدي مینې کیسې پراساس دی ، دا اوپرا له ریښتیني ، واقعیتي عکسونو ډکه ده. د کار د سکور تر ټولو څرګندې پاڼې د نایکا د روحاني نړۍ څرګندولو لپاره وقف شوي دي.

د ترکیب سره سره، ډیلیبیس تدریس ته ډیره پاملرنه وکړه. له 1881 راهیسې هغه د پاریس په محافظه کار کې پروفیسور و. یو مهربان او خواخوږی شخص، یو هوښیار استاد، ډیلیبیس د ځوانو موسیقارانو سره ډیره مرسته وکړه. په 1884 کې هغه د فرانسوي هنرونو اکاډمۍ غړی شو. د ډیلیبز وروستی ترکیب د اوپرا کیسیا (نامکمل) و. هغې یو ځل بیا ثابته کړه چې موسیقار هیڅکله د خپل تخلیقي اصولو، اصالحاتو او د انداز ښکلا سره خیانت نه کوي.

د ډیلیبز میراث په عمده توګه د میوزیک مرحلې ژانرونو کې متمرکز دی. هغه د میوزیک تیاتر لپاره له 30 څخه ډیر کارونه لیکلي: 6 اوپرا، 3 بیلټونه او ډیری اوپیرا. کمپوزر د بیلټ په ډګر کې ترټولو لوی تخلیقي لوړوالی ته ورسید. د سمفونیک تنفس، د ډراماتیک بشپړتیا سره د بیلټ موسیقۍ بډایه کول، هغه ځان ثابت کړ چې یو زړور نوښتګر دی. دا د وخت د منتقدینو لخوا یادونه شوې. نو، ای هانسلیک د دې بیان مالک دی: "هغه په ​​دې حقیقت ویاړي چې هغه لومړی کس و چې په نڅا کې یې ډراماتیک پیل رامینځته کړ او پدې کې یې له خپلو ټولو سیالانو څخه تیر شو." ډیلیبز د آرکیسټرا یو ښه ماسټر و. د تاریخ پوهانو په وینا د هغه بیلټونه "د رنګونو بحر" دي. کمپوزر د فرانسوي ښوونځي د آرکسټرال لیکلو ډیری میتودونه غوره کړل. د هغه آرکیسټریشن د خالص تیمبرونو لپاره د وړاندوینې له مخې توپیر لري ، د غوره رنګیټیک موندنو ډیری.

ډیلیبیس نه یوازې په فرانسه کې، بلکې په روسیه کې د بیلټ هنر نور پرمختګ باندې بې له شکه نفوذ درلود. دلته د فرانسوي ماسټر لاسته راوړنې د P. Tchaikovsky او A. Glazunov په کوریوګرافیک کارونو کې دوام درلود.

I. Vetlitsyna

چایکوفسکي د ډیلیبز په اړه لیکلي: "... د بیزټ وروسته، زه هغه ترټولو باصلاحیته ګڼم ...". د روسیې لوی موسیقار حتی د ګوونود په اړه دومره ګرمې خبرې نه کولې، د نورو معاصر فرانسوي موسیقارانو یادونه یې نه کوله. د ډیلیبیس د دیموکراتیکو هنري هیلو لپاره، د هغه په ​​موسیقۍ کې د میلمستیا، احساساتي چټکتیا، طبیعي پراختیا او په موجوده ژانرونو تکیه د چایکوفسکي سره نږدې وه.

لیو ډیلیبز د ۱۸۳۶ کال د فبرورۍ په ۲۱ نیټه په ولایتونو کې زیږیدلی، په ۱۸۴۸ کال کې پاریس ته ورسید. په 21 کې د محافظه کارۍ څخه د فراغت وروسته، هغه د پیانو غږونکي په توګه د شعر تیاتر ته داخل شو، او لس کاله وروسته په ګران اوپیرا کې د کویر ماسټر په توګه. ډیلیبز د ځینې هنري اصولو پیروي کولو په پرتله د احساس په زور ډیر څه کمپوز کوي. په لومړي سر کې، هغه په ​​​​عمده توګه په طنزیه طریقه (په مجموع کې شاوخوا دېرش اثار) اوپیټاس او یو عمل کوچني انځورونه لیکلي. دلته د هغه د کره او کره ځانګړتیاوو مهارت، روښانه او ژوندی پریزنټشن ویاړ شو، روښانه او د پوهیدو وړ تیاتر بڼه ښه شوه. د ډیلیبس د موسیقۍ ژبې ډیموکراسي، او همدارنګه بیزټ، د ښاري فولکلور ورځني ژانرونو سره په مستقیم تماس کې رامینځته شوی. (ډیلیبز د بیزټ یو له نږدې ملګرو څخه و. په ځانګړې توګه، د دوو نورو کمپوزرانو سره یوځای، دوی د اوپیتا مالبروک په کمپاین کې (1867) لیکلي.)

د میوزیک پراخو حلقو د ډیلیبس پام ځانته راواړوه کله چې هغه د لودویګ منکوس سره یوځای، یو موسیقار چې وروسته یې په روسیه کې د ډیرو کلونو لپاره کار کړی و، د بیلی سټریم (1866) پریمیر وړاندې کړ. بریالیتوب د ډیلیبز د راتلونکو بیلټونو، کوپیلیا (1870) او سلویا (1876) لخوا پیاوړی شو. د هغه د ډیری نورو کارونو په مینځ کې څرګند دی: یو بې ساري کامیډي ، په میوزیک کې زړه راښکونکی ، په ځانګړي توګه په لومړي قانون کې ، "دا ډول پاچا وویل" (1873) ، اوپیرا "ژان دی نیویل" (1880؛ په لوړه کچه روښانه ، ښکلي ، رومانتيک درجې، "چایکوفسکي د هغې په اړه لیکلي) او اوپرا لیکم (1883). د 1881 راهیسې، ډیلیبس د پاریس په محافظه کار کې پروفیسور دی. د ټولو سره دوستانه، مخلص او خواخوږي، هغه د ځوانانو سره ډیره مرسته وکړه. ډیلیبز د جنوري په 16، 1891 کې مړ شو.

* * *

د لیو ډیلیبس د اوپرا په مینځ کې، ترټولو مشهوره لکمی وه، چې پلاټ یې د هنديانو له ژوند څخه اخیستل شوی. د ډیلیبس د بیلټ نمرې ترټولو لوی دلچسپي دي: دلته هغه د زړور نوښتګر په توګه کار کوي.

د اوږدې مودې لپاره، د لولي د اوپرا بیلټونو سره پیل کول، کوریوګرافي د فرانسوي موسیقۍ تیاتر کې د پام وړ ځای ورکړل شوی. دا دود د لوی اوپیرا په نندارتونونو کې ساتل شوی. نو، په 1861 کې، واګنر دې ته اړ شو چې د وینس د ګروټټو د بیلټ صحنې په ځانګړي توګه د پاریس تولید تنهاوزر لپاره ولیکي، او ګونوډ، کله چې فاسټ د لوی اوپرا پړاو ته لاړ، د والپورګیس شپه یې ولیکه؛ د همدې دلیل لپاره، د وروستي عمل انحراف په کارمین او نورو کې اضافه شو. په هرصورت، خپلواک کوریوګرافیک نندارې یوازې د 30 پیړۍ د 1841 لسیزې راهیسې مشهورې شوې، کله چې رومانتيک بیلیټ تاسیس شو. د اډولف ادم (XNUMX) لخوا "ګیزیل" د هغه ترټولو لویه لاسته راوړنه ده. د دې بیلټ د موسیقۍ په شاعرانه او ژانر ځانګړتیا کې، د فرانسوي کامیک اوپیرا لاسته راوړنې کارول کیږي. له همدې امله په موجودو تمایلاتو تکیه، د څرګندو وسیلو عمومي شتون، د ډرامې د نشتوالي سره.

په هرصورت، د 50 او 60 لسیزو د پاریس کوریوګرافیک نندارتونونه د رومانتيک تضادونو سره، کله ناکله د میلوډراما سره ډیریږي؛ دوی ته د تماشا عناصرو، په زړه پورې یادگارتیا (تر ټولو ارزښتناکه اثار د سی. پوګني لخوا Esmeralda، 1844، او Corsair د A. ادم، 1856 لخوا) دي. د دې نندارتونونو میوزیک، د یوې قاعدې په توګه، د لوړې هنري اړتیاو سره سمون نه درلود - دا د ډراماتیک بشپړتیا، د سمفونیک تنفس پراخوالی نه درلود. په 70s کې، ډیلیبس دا نوی کیفیت د بیلی تیاتر ته راوړی.

معاصرینو یادونه وکړه: "هغه په ​​دې حقیقت ویاړي چې هغه لومړی کس و چې په نڅا کې یې ډراماتیک پیل رامینځته کړ او په دې کې یې له خپلو ټولو سیالانو څخه تیر شو." چایکوفسکي په 1877 کې لیکلي: "په دې وروستیو کې ما د خپل ډول غوره میوزیک اوریدلی. د ډیلیبیس بیلیټ "سیلویا". زه دمخه د کلیویر له لارې د دې عالي میوزیک سره آشنا شوی وم ، مګر د وینیز آرکسټرا په عالي فعالیت کې ، دا په ساده ډول ما په زړه پوري کړ ، په ځانګړي توګه په لومړي حرکت کې. په بل لیک کې، هغه زیاته کړه: "... دا لومړی بیلټ دی چې موسیقي نه یوازې اصلي، بلکې یوازینۍ دلچسپي هم ده. څه زړه راښکونکی، څه فضل، څه بډایه، خوندور، تال او هرمونیک.

د خپل ځان په اړه د خپل ځانګړي تواضع او د ځان په وړاندې د عاجزۍ سره، چایکوفسکي د خپل وروستي بشپړ شوي بیلټ سوان جهيل په اړه په بې رحمۍ سره خبرې وکړې، سلویا ته یې پام ورکړ. په هرصورت، یو څوک نشي کولی له دې سره موافق وي، که څه هم د ډیلیبز میوزیک بې له شکه لوی وړتیا لري.

د سکریپټ او ډراماتیک شرایطو کې، د هغه کارونه زیانمنونکي دي، په ځانګړې توګه "سیلویا": که "کوپیلیا" (د ETA Hoffmann "The Sandman" لخوا د لنډې کیسې پر بنسټ) په ورځني پلاټ تکیه کوي، که څه هم په دوامداره توګه وده نه کوي، بیا په "سیلویا" کې " ( د ډراماتيک پادري د ټي. تسسو "امینتا" په وینا، 1572)، افسانوي شکلونه خورا په مشروط او ګډوډ ډول رامینځته شوي. تر ټولو ډیر د موسیقۍ وړتیا ده، چا چې د دې حقیقت څخه لرې، په ډراماتیک ډول کمزوری سناریو سره سره، په بیان کې یو بشپړ خوندور سکور جوړ کړ. (دواړه بیلټونه په شوروي اتحاد کې ترسره شوي. مګر که په کوپیلیا کې سکریپټ یوازې په جزوي ډول بدل شوی و ترڅو یو ډیر اصلي مینځپانګه ښکاره کړي، نو د سلویا موسیقۍ لپاره، د فادیټا نوم بدل شو (په نورو نسخو کې - وحشي)، یو بل پلاټ وموندل شو - دا د جورج سانډ له کیسې څخه پور اخیستل شوی دی (د فیډیټ پریمیر - 1934).)

د دواړو بیلټونو میوزیک د روښانه ولسي ځانګړتیاو سره برخمن دی. په "کوپیلیا" کې، د پلاټ له مخې، نه یوازې فرانسوي سندرې او تالونه کارول کیږي، بلکې پولنډي (مازورکا، کراکوویاک په لومړي عمل کې)، او هنګري (سوانیلډا بیلډ، زارداس)؛ دلته د کامیک اوپیرا د ژانر او ورځني عناصرو سره اړیکه خورا د پام وړ ده. په سلویا کې، ځانګړتیاوې د شعري اوپرا د ارواپوهنې سره بډایه شوي (د Act I والټز وګورئ).

لاکونیزم او د بیان متحرکات ، پلاستیکي او تکړه ، د نڅا نمونې انعطاف او وضاحت - دا د ډیلیبز میوزیک غوره ملکیتونه دي. هغه د نڅا سوټونو په جوړولو کې لوی ماسټر دی، د انفرادي شمیرو چې د وسایلو "تذکرو" لخوا تړل شوي دي - د پینټومیم صحنې. ډرامه، د نڅا شعري محتويات د ژانر او انځورونو سره یوځای شوي، د فعال سمفونیک پراختیا سره سکور ډکوي. دا د بیلګې په توګه، د شپې د ځنګل انځور دی چې سلویا یې خلاصوي، یا د Act I ډراماتیک کلائمیکس. په ورته وخت کې، د وروستي عمل جشني نڅا سوټ، د خپل میوزیک حیاتي بشپړتیا سره، نږدې کیږي. د خلکو د بریا او ساتیرۍ په زړه پوري عکسونه ، د بیزټ ارلیسین یا کارمین کې نیول شوي.

د نڅا د شعري او رواني اظهار ساحې پراخول، د رنګارنګ فولکلوريکي ژانر صحنې رامینځته کول، د بیلیټ موسیقۍ سمفون کولو په لاره کې پیل کول، ډیلیبس د کوریوګرافیک هنر د بیان کولو وسیله تازه کړه. بې له شکه، د فرانسوي بیلې تیاتر په نور پرمختګ باندې د هغه نفوذ، چې د 1882 پیړۍ په پای کې د یو شمیر ارزښتناکو نمرو لخوا بډایه شوی و؛ د دوی په مینځ کې د ایډوارډ لالو لخوا "نمونا" (XNUMX، د الفریډ مسیټ د شعر پراساس ، چې پلاټ یې د ویس لخوا په اوپیرا "جمیل" کې هم کارول شوی و). د XNUMX پیړۍ په پیل کې ، د کوریوګرافیک شعرونو ژانر رامینځته شو؛ په دوی کې، د سمفونیک پیل د پلاټ او ډراماتیک پرمختګ له امله نور هم شدید شوی و. د داسې شعرونو د لیکوالانو په منځ کې، چې د تیاتر په پرتله د کنسرټ په مرحله کې ډیر مشهور شوي، باید لومړی د کلاډ ډیبسي او موریس رایل، او همدارنګه د پاول دوکاس او فلورنټ شمیټ یادونه وشي.

M. Druskin

د ترکیبونو لنډ لیست

د میوزیک تیاتر لپاره کار کوي (نیټې په قوسونو کې دي)

له 30 څخه ډیر اوپرا او اوپریتا. ترټولو مشهور یې دي: "تاسی وویل پاچا"، اوپیرا، د ګونډین لخوا لیبریټو (1873) "ژان دی نیویل"، اوپیرا، لیبرټو د ګونډینیټ لخوا (1880) لیکمی، اوپیرا، لیبرټو د ګونډینټ او ګیلس لخوا (1883)

بیلټ "بروک" (د منکس سره یوځای) (1866) "کوپیلیا" (1870) "سیلویا" (1876)

غږیزه موسیقي 20 رومانسونه، 4-غږ نارینه سندرغاړي او نور