Maurizio Pollini (Maurizio Pollini) |

موریزیو پولینی

د 70 لسیزې په مینځ کې، مطبوعاتو د نړۍ د مخکښو موسیقۍ نقادانو ترمنځ د یوې سروې د پایلو په اړه پیغام خپور کړ. له دوی څخه ادعا شوې یوه پوښتنه وشوه: دوی زموږ د وخت غوره پیانو غږونکي څوک ګڼي؟ او په غوڅ اکثریت (له لسو څخه اته رایې)، پام موریزیو پولینی ته ورکړل شو. بیا، په هرصورت، دوی ویل پیل کړل چې دا د غوره په اړه نه و، مګر یوازې د ټولو ترټولو بریالي ریکارډ پیانو غږونکي په اړه (او دا د پام وړ موضوع بدلوي)؛ مګر په یوه لاره یا بل ډول، د ځوان ایټالوي هنرمند نوم په لیست کې لومړی و، چې یوازې د نړۍ د پیانوستیک هنر رڼا پکې شامله وه، او د عمر او تجربې له مخې د هغه څخه ډیر وو. او که څه هم د داسې پوښتنلیکونو بې حسي او په هنر کې د "د رتبو جدول" رامینځته کول څرګند دي ، دا حقیقت په پراخه کچه خبرې کوي. نن ورځ دا روښانه ده چې موریتسنو پولینی په کلکه د انتخاب شوي لیکو ته ننوتلی دی ... او هغه ډیر وخت دمخه داخل شوی - د 70 لسیزې په پیل کې.

• په اوزون آنلاین پلورنځي کې د پیانو میوزیک →

په هرصورت، د پولینی د هنري او پیانوستیک استعداد کچه حتی دمخه ډیرو ته څرګنده وه. ویل کیږي چې په 1960 کې، کله چې یو ډیر ځوان ایټالوی، د نږدې 80 سیالانو څخه مخکې، په وارسا کې د چوپین سیالۍ ګټونکی شو، آرتر روبینسټین (یو له هغو کسانو څخه چې نومونه یې په لیست کې وو) وویل: "هغه لا دمخه ښه لوبه کوي. زموږ څخه هر یو - د جوري غړي! شاید د دې سیالۍ په تاریخ کې هیڅکله مخکې - نه مخکې او نه وروسته - لیدونکي او جیوري د ګټونکي لوبې په اړه د دوی په عکس العمل کې دومره متحد شوي.

یوازې یو کس، لکه څنګه چې دا معلومه شوه، دا ډول لیوالتیا نه وه شریکه کړې - دا پخپله پولینی وه. په هر حالت کې، هغه داسې نه بریښي چې "بریالیتوب ته وده ورکړي" او د پراخو فرصتونو څخه ګټه پورته کړي چې یو نه ویشل شوی بریا د هغه لپاره پرانیستې. هغه د اروپا په مختلفو ښارونو کې څو کنسرتونه ترسره کړل او یو ډیسک یې ثبت کړ (د چوپین ای کوچنی کنسرټو)، هغه ګټور قراردادونه او لوی سفرونه رد کړل، او بیا یې په بشپړ ډول ترسره کول بند کړل، په کلکه یې وویل چې هغه د کنسرټ مسلک لپاره چمتو نه احساسوي.

د پیښو دغه بدلون د حیرانتیا او مایوسۍ لامل شو. په هرصورت، د وارسا د هنرمند وده په بشپړه توګه غیر متوقع نه وه - داسې ښکاري چې د هغه د ځوانۍ سره سره، هغه لا دمخه کافي روزنه او ځانګړي تجربه درلوده.

د میلان د یوه معمار زوی ماشوم نه و، مګر په پیل کې یې یو نادر موسیقۍ ښودلې او د 11 کلنۍ څخه یې د نامتو ښوونکو سی لوناټي او سی ویډوسو تر لارښوونې لاندې په محافظه کاره کې زده کړه وکړه، په دې برخه کې یې دوه دویمې جایزې ترلاسه کړې. په ژنیو کې نړیواله سیالۍ (1957 او 1958) او لومړی - په سیریګنو کې د ای پوزولي په نوم سیالۍ کې (1959). هیوادوال، چې په هغه کې یې د بینډیټي مایکل انجیلی ځای ناستی لیدلی، اوس په ښکاره ډول مایوسه شوي. په هرصورت، پدې مرحله کې، د پولینی ترټولو مهم کیفیت، د هوښیار انټروسپیکیشن وړتیا، د یو چا د ځواک یوه جدي ارزونه هم اغیزمنه شوې. هغه پوهیده چې یو ریښتینی موسیقار شي، هغه لاهم اوږده لاره لري.

د دې سفر په پیل کې، پولینی د "روزنې لپاره" د بینډیټي مایکل انجیلی ته لاړ. مګر پرمختګ لنډمهاله وه: په شپږو میاشتو کې یوازې شپږ درسونه وو، وروسته له دې چې پولینی، پرته له دې چې دلیلونه تشریح کړي، ټولګي بند کړي. وروسته، کله چې وپوښتل شول چې دا درسونه هغه څه دي، هغه په ​​​​سخت ځواب ورکړ: "میشیل انجلي ماته ځینې ګټور شیان وښودل." او که څه هم په ظاهري توګه، په لومړي نظر کې، په تخلیقي طریقه کې (مګر د تخلیقی انفرادیت په ماهیت کې نه) دواړه هنرمندان ډیر نږدې ښکاري، په ځوان باندې د لوی نفوذ واقعیا د پام وړ نه و.

د څو کلونو لپاره، پولینی په سټیج کې نه و، ریکارډ یې نه و کړی؛ د ځان په اړه د ژور کار سربیره، د دې دلیل یو جدي ناروغي وه چې د څو میاشتو درملنې ته اړتیا لري. په تدریجي ډول، د پیانو مینه والو د هغه په ​​​​اړه هیرول پیل کړل. مګر کله چې د 60 لسیزې په مینځ کې هنرمند بیا د لیدونکو سره ولیدل، دا ټولو ته څرګنده شوه چې د هغه عمدي (که څه هم یو څه جبري) نشتوالی پخپله توجیه کوي. یو بالغ هنرمند د لیدونکو په وړاندې راښکاره شو، نه یوازې په بشپړ ډول په هنر کې مهارت لري، بلکې په دې هم پوهیږي چې څه او څنګه باید لیدونکو ته ووایي.

هغه څه ډول دی - دا نوی پولینی، چې ځواک او اصليت یې نور شک نه لري، د هغه هنر نن ورځ د مطالعې په څیر د نیوکې موضوع نه ده؟ د دې پوښتنې ځواب دومره اسانه نه دی. شاید لومړی شی چې ذهن ته راځي کله چې د هغه د ظاهري ځانګړتیاوو د ټاکلو هڅه کوي دوه نمونې دي: نړیوالتوب او بشپړتیا؛ برسېره پردې، دا ځانګړتیاوې په بشپړ ډول سره یوځای شوي، په هر څه کې څرګند شوي - د ریپرټویر ګټو کې، د تخنیکي امکاناتو په بې حده توګه، په یو بې بنسټه سټایلیسټیک ځانګړتیا کې چې یو څوک ته اجازه ورکوي چې په مساوي توګه د ډیری قطبي کارونو په کرکتر کې د اعتبار سره تشریح کړي.

لا دمخه د هغه د لومړي ریکارډونو په اړه خبرې کول (د وقفې وروسته جوړ شوي)، I. هارډن یادونه وکړه چې دوی د هنرمند د هنري شخصیت په پراختیا کې یو نوی پړاو منعکس کوي. "شخصي، فرد دلته په توضیحاتو او اسرافونو کې منعکس شوی نه دی ، مګر د ټول رامینځته کولو کې ، د غږ انعطاف وړ حساسیت ، د روحاني اصول په دوامداره څرګندولو کې چې هر کار پرمخ وړي. پولینی یوه ډیره هوښیاره لوبه ښیې، چې د بې رحمۍ څخه بې برخې ده. د سټراوینسکي "پیتروشکا" کیدای شي ډیر سخت، سخت، ډیر فلزي لوبولی شي. د چوپین اثار ډیر رومانتيک، ډیر رنګین، په قصدي توګه ډیر مهم دي، مګر دا ستونزمنه ده چې تصور وکړئ چې دا کارونه په ډیر روح سره ترسره شوي. په دې قضیه کې تفسیر د روحاني بیا جوړونې د عمل په توګه ښکاري ..."

دا د دې توان لري چې د کمپوزر نړۍ ته ژوره ننوځي، د هغه فکرونه او احساسات راوباسي چې د پولینی ځانګړی انفرادیت پروت دی. دا کومه تصادفي نه ده چې ډیری، یا بلکه، د هغه نږدې ټول ریکارډونه په متفقه توګه د نقادانو لخوا حواله شوي، دوی د موسیقۍ لوستلو مثالونو په توګه پیژندل کیږي، د باور وړ "غږونو نسخو" په توګه. دا د هغه په ​​ریکارډونو او د کنسرت تفسیرونو کې مساوي تطبیق کیږي - توپیر دلته خورا د پام وړ ندی، ځکه چې د مفکورو روښانه کول او د دوی پلي کولو بشپړتیا په یوه ګڼه ګوڼه تالار او په یوه ویرانه سټوډیو کې نږدې مساوي ده. دا د بیالبیلو بڼو، سټایلونو، دورونو کارونو باندې هم تطبیق کیږي - د باخ څخه تر بولیز پورې. دا د یادونې وړ ده چې پولینی د خوښې وړ لیکوالان نلري، هر ډول ترسره کول "تخصص"، حتی د هغې اشاره، په عضوي توګه د هغه لپاره اجنبی دی.

د هغه د ریکارډونو د خپریدو خورا ترتیب حجمونه خبرې کوي. د چوپین برنامه (1968) د پروکوفیف اوومه سوناټا څخه تعقیب کیږي ، د سټراوینسکي پیټروشکا ټوټې ، بیا چوپین بیا (ټول ایډیټس) ، بیا بشپړ شوینبرګ ، بیتوون کنسرټوز ، بیا موزارټ ، براهمس او بیا ویبرن ... لکه څنګه چې د کنسرټ برنامو لپاره ، بیا په طبیعي توګه. ، حتی ډیر ډولونه. د بیتووین او شوبرټ لخوا سوناتاس، د شومن او چوپین ډیری کمپوزونه، د موزارټ او براهمز لخوا کنسرتونه، د "نیو ویینز" ښوونځي موسیقي، حتی د K. سټوکهاسین او ایل نونو لخوا ټوټې - دا د هغه لړۍ ده. او ترټولو غوره نیوکه کونکي هیڅکله نه دي ویلي چې هغه د بل په پرتله په یو شی کې بریالی دی، دا چې دا یا هغه ساحه د پیانوست له کنټرول څخه بهر ده.

هغه په ​​​​موسيقۍ کې د وخت ارتباط په پام کې نیسي، په هنرونو کې د ځان لپاره خورا مهم دی، په ډیری برخو کې نه یوازې د ریپرټویر طبیعت او د پروګرامونو جوړول، بلکې د فعالیت سټایل هم ټاکي. د هغه باور په لاندې ډول دی: "موږ ژباړونکي باید د کلاسیک او رومانټیک اثار د عصري انسان شعور ته نږدې کړو. موږ باید پوه شو چې کلاسیک موسیقي د هغه وخت لپاره څه معنی لري. تاسو کولی شئ، ووایئ، د بیتوون یا چوپین په موسیقۍ کې یو متضاد تار ومومئ: نن ورځ دا په ځانګړې توګه ډراماتیک غږ نه کوي، مګر په هغه وخت کې دا بالکل ورته و! موږ یوازې د میوزیک غږولو لپاره یوه لاره موندلو ته اړتیا لرو لکه څنګه چې هغه وخت غږ شوی و. موږ باید دا 'ژباړه' کړو. د پوښتنې دا ډول بڼه پخپله په بشپړه توګه د هر ډول موزیم، لنډ تفسیر څخه ډډه کوي؛ هو، پوليني ځان د کمپوزر او اورېدونکي تر منځ د منځګړي په توګه ګوري، خو د يوه بې پروا منځګړي په توګه نه، بلکې د يو لېوال کس په توګه.

د معاصر موسیقۍ په اړه د پولینی چلند د ځانګړي بحث وړ دی. هنرمند په ساده ډول نن ورځ رامینځته شوي ترکیبونو ته مخه نه کوي ، مګر په بنسټیز ډول ځان د دې کولو لپاره مکلف ګڼي ، او هغه څه غوره کوي چې د اوریدونکي لپاره ستونزمن ، غیر معمولي ، ځینې وختونه متنازع وي ، او هڅه کوي ریښتیني وړتیاوې څرګند کړي ، ژوندي احساسات چې ارزښت ټاکي. کومه میوزیک په دې اړه، د شوینبرګ د موسیقۍ په اړه د هغه تفسیر، چې د شوروي اوریدونکو سره لیدل کیږي، اشاره ده. هنرمند وايي: "زما لپاره ، شوینبرګ د دې سره هیڅ تړاو نلري چې څنګه هغه معمولا رنګ شوی وي ،" هنرمند وايي (په یو څه لږ ترجمه کې ، دا باید پدې معنی وي چې "شیطان دومره ډارونکی ندی څومره چې هغه رنګ شوی دی"). په حقیقت کې، د بهرنۍ بې ثباتۍ په وړاندې د پولینی د "مبارزې وسله" د پولینین د پیلیټ خورا لوی تیمبر او متحرک تنوع بدلیږي، کوم چې په دې موسیقۍ کې د پټ احساساتي ښکلا موندلو امکان برابروي. د غږ ورته بډایهتوب، د میخانیکي وچوالي نشتوالی، چې د عصري موسیقۍ د فعالیت تقریبا یو اړین ځانګړتیا ګڼل کیږي، په پیچلي جوړښت کې د ننوتلو وړتیا، د متن تر شا د فرعي متن ښکاره کول، د فکر منطق هم ځانګړتیاوې لري. د نورو تفسیرونو له مخې.

راځئ چې یو ریزرویشن وکړو: ځینې لوستونکي شاید فکر وکړي چې موریزیو پولینی واقعیا ترټولو غوره پیانو غږونکی دی ، ځکه چې هغه هیڅ نیمګړتیا نلري ، هیڅ ضعف نلري ، او دا معلومه شوه چې انتقاد کونکي سم وو ، هغه یې په بدنام پوښتنلیک کې لومړی ځای کېښود ، او دا پوښتنلیک پخپله یوازې د شیانو د موجوده حالت تصدیق دی. البته دا نه ده. پولینی یو په زړه پوری پیانو غږونکی دی، او شاید په حقیقت کې حتی په زړه پورې پیانو غږونکو کې تر ټولو ډیر، مګر دا پدې معنی نه ده چې هغه غوره دی. په هرصورت، ځینې وختونه د لیدلو نشتوالی، خالص انساني ضعف هم کولی شي په تاوان بدل شي. د مثال په توګه، د براهمس د لومړي کنسرتو او بیتوون څلورم د هغه وروستي ریکارډونه واخلئ.

د انګلیسي موسیقۍ پوه بی موریسن د دوی په ډیره ستاینه کې وویل: "ډیری اوریدونکي شتون لري چې د پولینی په غږولو کې تود او انفراديت نلري؛ او دا ریښتیا ده، هغه یو تمایل لري چې اوریدونکي د لاس په اوږدو کې وساتي"… منتقدین، د بیلګې په توګه، هغه څوک چې د شومن کنسرټو د هغه "هدف" تفسیر سره بلد دي په متفقه توګه د ایمیل ګیلز ډیر ګرم، احساساتي بډایه تفسیر غوره کوي. دا شخصي، سخته بریا ده چې ځینې وختونه د هغه په ​​جدي، ژوره، پالش او متوازن لوبه کې نشتوالی وي. "د پولینی توازن، البته، په افسانه بدل شوی،" یو متخصص د 70 لسیزې په مینځ کې یادونه وکړه، "مګر دا په زیاتیدونکي توګه روښانه کیږي چې اوس هغه د دې باور لپاره لوړه بیه ورکول پیل کوي. د متن په اړه د هغه روښانه مهارت یو څه مساوي لري ، د هغه د سپینو زرو غږ رامینځته کول ، خوندور لیګاتو او په زړه پوري جملې یقینا زړه راښکونکي دي ، مګر د لیتا سیند په څیر ، دوی ځینې وختونه هیروي ... "

په یوه کلمه کې، پولینی، د نورو په څیر، هیڅ ګناه نه ده. مګر د هر لوی هنرمند په څیر، هغه خپل "کمزوري ټکي" احساسوي، د وخت په تیریدو سره د هغه هنر بدلیږي. د دې پرمختګ سمت د لندن یو هنرمند کنسرت ته د ذکر شوي بی موریسن بیاکتنې لخوا هم څرګند شوی ، چیرې چې د شوبرټ سوناټا غږول شوي: زه خوښ یم چې راپور ورکړم ، له همدې امله ، نن ماښام ټول ریزوریشنونه ورک شوي لکه د جادو لخوا. او اوریدونکي د موسیقۍ له لارې داسې غږیدل چې داسې ښکاري چې دا د اولمپس په غره کې د خدایانو د غونډې لخوا رامینځته شوی.

په دې کې شک نشته چې د موریزیو پولینی تخلیقی ظرفیت په بشپړه توګه نه دی ختم شوی. د دې لپاره کلیدي نه یوازې د هغه په ​​​​خپل ځان نیوکه ده، مګر، شاید، حتی تر یوې اندازې پورې، د هغه د ژوند فعال دریځ. د هغه د ډیرو همکارانو په څیر، هغه خپل سیاسي نظرونه نه پټوي، په عامه ژوند کې برخه اخلي، په هنر کې د دې ژوند یوه بڼه ګوري، د ټولنې د بدلون لپاره یوه وسیله ده. پوليني په منظمه توګه نه يوازې د نړۍ په لويو تالارونو کې، بلکې په ايټاليا کې په فابريکو او فابريکو کې هم فعاليت کوي، چې عادي کارګران يې اوري. د دوی سره یوځای، هغه د ټولنیز بې عدالتۍ او ترهګرۍ، فاشیزم او ملېشو سره مبارزه کوي، پداسې حال کې چې د فرصتونو څخه کار اخلي چې د نړۍ په کچه د یو هنرمند موقف د هغه لپاره پرانیزي. د 70 لسیزې په لومړیو کې، هغه د عکس العملونو په منځ کې د قهر یو ریښتینی طوفان رامینځته کړ کله چې هغه د خپلو کنسرتونو په جریان کې، په ویتنام کې د امریکا د تیري په وړاندې د مبارزې لپاره د اوریدونکو څخه غوښتنه وکړه. "دا پیښه،" لکه څنګه چې نقاد ایل پیسټالوزا یادونه وکړه، "د موسیقۍ رول او هغه څوک چې دا یې رامینځته کوي د اوږدې مودې نظریه بدله کړه." دوی هڅه وکړه چې د هغه مخه ونیسي، دوی په میلان کې د لوبې کولو څخه منع کړل، دوی په مطبوعاتو کې په هغه باندې خټې واچولې. مګر حقیقت بریالی شو.

موریزیو پولینی اوریدونکو ته په لاره کې الهام غواړي؛ هغه په ​​ډیموکراسۍ کې د خپل فعالیت معنی او مینځپانګه ګوري. او دا د هغه هنر د نوي جوس سره زرغون کوي. هغه وايي: "زما لپاره، عالي موسیقي تل انقلابي وي." او د هغه هنر په خپل اصل کې دیموکراتیک دی - دا د هیڅ شی لپاره نه دی چې هغه د کار کونکو لیدونکو ته د بیتوون د وروستي سوناتاسونو څخه جوړ شوی برنامه وړاندې کولو څخه ویره نلري ، او دوی یې په داسې ډول غږوي چې بې تجربه اوریدونکي دا میوزیک په خوندور ساه واوري. "دا زما لپاره خورا مهم ښکاري چې د کنسرتونو لیدونکي پراخ کړئ، ترڅو موسیقي ته ډیر خلک راجلب کړي. او زه فکر کوم چې یو هنرمند کولی شي د دې رجحان ملاتړ وکړي… د اوریدونکو یوې نوې حلقې ته په خطاب کې، زه غواړم داسې پروګرامونه پلی کړم چې معاصر موسیقي لومړی وي، یا لږترلږه په بشپړ ډول وړاندې کیږي؛ او د XNUMXth او XNUMXth پیړیو میوزیک. زه پوهیږم چې دا مسخره ښکاري کله چې یو پیانو غږونکی چې ځان په عمده ډول عالي کلاسیک او رومانتيک میوزیک ته وقف کوي ورته یو څه وايي. خو زه باور لرم چې زموږ لاره په همدې لوري ولاړه ده.»

Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990