منځنی |

فرانسوي میډینټ، د لیټ لیټ څخه. منځني، نسل. د قضیې میډینټیس - په مینځ کې موقعیت لري، منځګړیتوب

1) د chords ډیزاین چې د ټونیک څخه یو پر دریمه برخه پورته یا ښکته وي، د بیلګې په توګه د موډ III او VI درجې؛ په لنډ مفهوم کې، M. (یا پورتنۍ M.) - نوم ورکول. د III درجې chord (په دې حالت کې د VI درجې ته submediant، یا ښکته M. ویل کیږي). ورته ورته غږونه هم پدې ډول ډیزاین شوي - د حالت III او VI درجې. هارمونیک د M. chords فعالیت په ابتدايي توګه د اصلي ترمنځ د منځني موقعیت له مخې ټاکل کیږي. chords: III – د I او V تر منځ، VI – د I او IV تر منځ. له همدې امله د M. chords د فعالیت دوه اړخیزه: III یو ضعیف څرګند شوی غالب دی، VI یو ضعیف څرګند شوی فرعي دی، پداسې حال کې چې III او VI دواړه کولی شي ځینې ټونیکي دندې ترسره کړي. له همدې امله د M. chords څرګند معنی هم - نرموالی، د ټونک سره د دوی د توپیر پټوالی، د ټرټین نرموالی کله چې د ټونک سره یوځای شي، فرعي، او غالب وي. په نورو ارتباطاتو کې (د مثال په توګه، VI-III، III-VI، VI-II، II-III، VI-III، او داسې نور)، M. همغږي د موډ په ټونک باندې د chords انحصار لږ د پام وړ کوي، د دوی څرګندونه کوي. محلي (متغیرونه) ) دندې، د ټونال تغیراتو په جوړولو کې مرسته کوي (د مثال په توګه، د شهزاده یوري آریوسو "او جلال، بې ارزښته شتمني" د اوپیرا څخه "د کیټز او د میډین فیورونیا د نه لیدل شوي ښار افسانه").

په مرحله کې هارمونیک. تيوري (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. chords د اوو ډایټونیکونو څخه دي. ګامونه، که څه هم د اړخونو په توګه دوی لږ یا لږ له اصلي څخه جلا شوي (I او V). په فعاله تیوري (X. Riemann) کې، M. د "درې یوازې اړین همغږي" - T، D او S: د دوی د موازي په توګه (د مثال په توګه، په C-dur egh - Dp کې) یا د موافقت په توګه تشریح شوي. ابتدايي بدلون (egh په C-dur کې هم کیدی شي:

)، په شرایطو کې د دې کرډونو اصلي تناسب پورې اړه لري. د G. Schenker په وینا، د M. chords معنی (همدارنګه نور) په ابتدايي توګه د حرکت په ځانګړي لوري پورې اړه لري، د ابتدايي او هدفي ټون ترمنځ د غږونو په لیکو پورې اړه لري. GL Catoire M. په اصلي مثلث کې د لومړي او پنځمې برخې د بې ځایه کیدو په پایله کې پوه شو (د مثال په توګه، په C – dur کې

)

د "همغږي عملي کورس" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) د لیکوالانو په مفهوم کې، یو مخلوط ګام-فعال ارزښت د M chords (په C-dur egh کې) ټاکل شوی. DTIII، a – c – e – TS VI)

(په عین حال کې، د ګام تفسیر بیا ډیر وزن ترلاسه کوي، او ټوله مفهوم نه یوازې ریمان ته ځي، مګر په لږه کچه، ریمسکي-کورساکوف ته). د متغیرونو په تیوري کې، د Yu افعال. N. Tyulin، په لوی کې دریم ګام کولی شي د T او D، او VI - T، S او D دندې ترسره کړي. په کوچني III – T, S او D, او VI – T او S. (د ورته هارمونیک ترتیب د مختلف تفسیرونو مثالونه):

2) د ګریګورین میلوډیز په جوړښت کې، M. (میډینټ؛ نور نومونه - میټرم) - منځنۍ پایله (د BV اسافیف په وینا - "caesura نیم کیډنس")، ټول په دوه متضاد متوازن برخو ویشل:

اخځ: 1) تاچیکوفسکي PI، د همغږۍ د عملي مطالعې لارښود، M.، 1872، ورته، پولن. کول cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, د هماهنګۍ عملی درسی کتاب، سینټ پیټرزبورګ، 1886، بیا چاپ شوی. په بشپړ ډول. کول soch., vol. IV، M.، 1960؛ کیتوار جی ایل، د هماهنګۍ تیوریکي کورس، لومړۍ برخه، ایم، 1؛ د هماهنګۍ عملي کورس، لومړۍ برخه، م.، 1924 (ایډ. سپوسوبین I.، دوبوسکي I.، Evseev S.، Sokolov V.؛ Berkov V.، هماهنګۍ، 1-1934 برخه، M.، 1-3، M. .، 1962؛ Tyulin Yu.، Privavo N.، د همغږي نظري بنسټونه، M.، 66، Weber G.، Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst، Bd 1970-1965، مینز، 1-3؛ Veremannfrehre H. Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1818-21, Stuttg.-BW, 1893-1896, 1901.

2) Gruber RI، د موسیقۍ کلتور تاریخ، ټوک. 1، برخه 1، M.-L.، 1941، مخ. ۳۹۴

یو. N. خولوپوف