میلوډي |

نور یوناني μελῳδία – د غزل شعرونه، له μέλος – chant، او ᾠδή – سندرې ویل، سندرې

په متفقه توګه د میوزیک فکر څرګند کړ (د IV سپوسوبین په وینا). په هوموفونیک میوزیک کې ، د میلوډي فعالیت معمولا په پورتنۍ ، مخکښ غږ کې موجود وي پداسې حال کې چې ثانوي مینځني غږونه هارمونیک دي. ډک او باس چې هارمونیک جوړوي. ملاتړ، په بشپړه توګه عادي نه لري. د سندرو ځانګړتیاوې M. اصلي استازیتوب کوي. د موسیقۍ پیل؛ "د موسیقۍ تر ټولو اړین اړخ غږ دی" (SS Prokofiev). د میوزیک د نورو برخو دنده - کاونټر پوینټ ، وسیله او همغږي - دا دی چې "تکمیل کول ، د خوږ فکر بشپړول" (MI ګلیکا). میلوډي کولی شي شتون ولري او هنر وړاندې کړي. په مونوفوني کې نفوذ، په نورو غږونو (پوليفوني) یا هوموفونیک، هارمونیک کې د خټکو سره په ترکیب کې. ملګرتيا (هوموفوني). واحد غږ نار دی. میوزیک pl. خلک د یو شمیر خلکو ترمنځ، یووالي یووالی و. د پروفیسور ډول میوزیک په ځینو تاریخي دورو کې یا حتی د دوی د تاریخ په اوږدو کې. په میلوډي کې، د انټونیشنل اصولو سربیره، کوم چې په موسیقۍ کې خورا مهم دی، دا ډول موسیقي هم ښکاري. عناصر لکه موډ، تال، موسیقي. جوړښت (فورم). دا د خټکی له لارې دی، په خټکی کې، دوی لومړی خپل څرګندونې څرګندوي. او د فرصتونو تنظیمول. مګر حتی په پولیفونیک موسیقۍ کې M. په بشپړ ډول تسلط لري، هغه د "موسیقۍ کار روح" دی (DD شوستاکویچ).

مقاله د "M" اصطلاح د ایتمولوژي، معنی او تاریخ په اړه بحث کوي. (I)، د M. (II) طبیعت، جوړښت (III)، تاریخ (IV)، د M. (V) په اړه تعلیمات.

I. یوناني. د میلوس کلمه (میلوس وګورئ)، کوم چې د "M" اصطالح اساس جوړوي، په اصل کې یو ډیر عمومي معنی درلوده او د بدن یوه برخه، او همدارنګه بدن د یو عضوي عضوي په توګه اشاره کوي. ټول (G. Hyushen). په دې معنی، اصطلاح "M" y هومر او هیسیوډ د غږونو د تسلسل د څرګندولو لپاره کارول کیږي چې دا ډول ټول جوړوي، له همدې امله اصلي. د میلوډیا د اصطلاح معنی هم د "سندرې کولو یوه طریقه" (G. Huschen، M. Vasmer) په توګه هم پیژندل کیدی شي. د ریښی میل څخه - په یوناني کې. په ژبه کې ډیری کلمې شتون لري: میلپو - زه سندرې وایم، زه ګردي نڅا رهبري کوم؛ melograpia - سندرې لیکل؛ melopoipa - د کارونو ترکیب (غزل، موسیقي)، د ترکیب تیوري؛ د میلپو څخه - د میوز میلپومین نوم ("سندرې کول"). د یونانیانو اصلي اصطلاح "میلوس" ده (افلاطون، ارسطو، ارسطو، ارسطو کوینټیلین، او داسې نور). میوز د منځنیو پیړیو او رینسانس لیکوالانو lat کارول. اصطلاحات: M., melos, melum (melum) ("melum د کانتوس په څیر دی" - J. Tinktoris). عصري اصطلاحات (M.، melodic، melismatic او د ورته ریښې ورته اصطلاحات) د موسیقۍ - تیوریکي کې ځای پرځای شوي. مقالې او په ورځني ژوند کې د lat څخه د لیږد په دوره کې. ژبه ملي ته (۱۶-۱۷ پیړۍ)، که څه هم د اړوندو مفاهیمو په تفسیر کې توپیر تر شلمې پیړۍ پورې دوام درلود. په روسي ژبه کې، لومړنۍ اصطلاح "سندره" (هم "میلوډي"، "غږ") د پراخو معناوو سره په تدریجي ډول (په عمده توګه د 16 پیړۍ په پای کې) د "M" اصطلاح ته لاره هواره کړه. په 17s کې. په شلمه پیړۍ کې BV اسافیف یونان ته راستون شو. د "melos" اصطلاح د میلوډیک عنصر تعریفولو لپاره. حرکت، خوږوالی ("په غږ کې د غږ لیږد"). د "M" اصطالح په کارولو سره، د ډیری برخې لپاره، دوی د هغې یو اړخ او د څرګندولو ساحې باندې ټینګار کوي، تر یوې اندازې پورې د پاتې برخې څخه خلاصول. په دې تړاو، اصلي اصطلاح معنی لري:

1) M. - د غږونو یوه ترتیبي لړۍ چې په یو واحد ټول (M. کرښه) کې یو له بل سره وصل وي، د هماهنګۍ سره مخالف وي (په دقیق ډول، یو تار) په یو وخت کې د غږونو ترکیب ("د میوزیک غږونو ترکیب، ... په کوم کې غږونه یو په بل پسې تعقیب کړئ، ... یو میلوډي بلل کیږي" - PI تاچیکوفسکي).

2) M. (په یو هوموفونیک لیک کې) - اصلي غږ (د مثال په توګه، "M. او ملګری"، "M. او باس")؛ په ورته وخت کې، M. د غږونو هیڅ افقی اتحادیه نه معنی لري (دا په باس او نورو غږونو کې هم موندل کیږي)، مګر یوازې دا چې د موسیقۍ تمرکز وي. ارتباط او معنی.

3) M. - معنی او انځوریز یووالی، "موسیقي. فکر"، د موسیقۍ تمرکز. اظهار د وخت په تیریدو سره د نه ویشل کیدونکي ټول په توګه څرګندیږي ، M. فکر د پیل ټکي څخه وروستي ټکي ته د طرزالعمل جریان وړاندیز کوي ، کوم چې د یو واحد او ځان لرونکي عکس لنډمهاله همغږي په توګه پیژندل کیږي. د M. په پرله پسې ډول څرګندېدونکي برخې یوازې د ورته تدریجي جوهر سره تړاو لري. د M. بشپړتیا او څرګندتیا هم ښکلا ښکاري. د میوزیک ارزښت ته ورته ارزښت ("… مګر مینه هم یو غږ دی" - AS پشکین). له همدې امله د موسیقۍ د فضیلت په توګه د میلوډي تفسیر (M. - "د غږونو تسلسل چې ... یو خوندور یا که زه ورته ووایم، همغږي تاثر"، که داسې نه وي، "موږ د غږونو تسلسل بولو. غیر خوندور" - جی بیلرمین).

II. د موسیقۍ د لومړنۍ بڼې په توګه راڅرګندېدل، ایم. د وینا، آیت، د بدن حرکت سره د خپل اصلي تړاو نښې ساتي. د وینا سره ورته والی د M د جوړښت په یو شمیر ځانګړتیاو کې منعکس کیږي. لکه موسیقي په ټولیزه توګه او په ټولنیزو دندو کې. د وینا په څیر، ایم. د اورېدونکي لپاره غوښتنه ده چې د هغه د نفوذ کولو په هدف سره ، د خلکو سره د خبرو اترو یوه لاره؛ م. د غږ موادو سره کار کوي (د غږ M. - ورته مواد - غږ)؛ بیان م. په یو ځانګړي احساساتي سر تکیه کوي. پچ (ټیسیټورا، راجستر)، تال، لوړ غږ، ټیمپو، د تیمبر سیوري، یو مشخص تحلیل، او منطق دواړه په وینا او وینا کې مهم دي. د برخو تناسب، په ځانګړې توګه د دوی بدلونونه، د دوی تعامل. د کلمې، وینا (په ځانګړې توګه، اوریټریکل) سره اړیکه هم د میلوډیک په اوسط ارزښت کې ښکاري. یوه جمله چې د انسان تنفس له مودې سره سمون لري؛ په ورته (یا حتی عمومي) میتودونو کې د وینا او خټکي (مزه - بیاناتو) د ښکلا کولو میتودونو کې. ارقام). د موسیقۍ جوړښت. فکر (په M. کې څرګند شوی) د ورته عمومي منطق سره د ډیری عمومي قوانینو هویت څرګندوي. د فکر اصول (cf. په بیاناتو کې د وینا د جوړولو قواعد - ایجاد، تحلیل، توضیح، تلفظ - د موسیقۍ د عمومي اصولو سره. فکر). د حقیقي ژوند او مشروط- هنري (موسیقي) منځپانګې د یووالي ژور پوهاوی د غږیز وینا اجازه ورکړه. AT اسفیف د موسیقۍ د غږ بیان د انټونیشن اصطلاح سره مشخص کوي. فکر، د یوې پدیدې په توګه پیژندل شوی چې په ټولنیز ډول د عامه میوز لخوا ټاکل کیږي. شعور (د هغه په ​​​​وینا، "د انټونیشن سیسټم د ټولنیز شعور یو له دندو څخه دی"، "موسیقي د انګیزې له لارې واقعیت منعکس کوي"). د میلوډی توپیر. د وینا څخه انګیزه د میلوډیک (په بیله بیا په عموم کې میوزیک) په مختلف طبیعت کې پروت دی - د دقیق ټاکل شوي لوړوالي د ګامونو ټونونو سره کار کولو کې ، میوز. د اړونده تونګ سیسټم وقفې؛ په موډل او ځانګړي تالیف کې. تنظیم، په یو ځانګړي ځانګړي موسیقي جوړښت کې د M. د آیت سره مشابهت د وینا سره د ارتباط یوه ځانګړې او ځانګړې قضیه ده. د لرغوني ترکیب څخه بهر ولاړ. "سنګتا"، "ټروچايي" (د موسیقۍ، کلمو او نڅا یووالي)، ایم.، موسیقي هغه عام شی له لاسه نه دی ورکړی چې دا د آیت او بدن حرکت - میټرو ریتم سره نښلوي. د وخت تنظیم (په غږ کې، او همدارنګه په لاریون او نڅا کې). پلي شوي میوزیک ، دا ترکیب په جزوي یا حتی په بشپړ ډول ساتل کیږي). "په حرکت کې ترتیب" (افلاطون) هغه عام تار دی چې په طبیعي ډول دا ټولې درې ساحې سره یوځای کوي. خټکی خورا متنوع دی او د ډیسمبر له مخې طبقه بندي کیدی شي. نښې - تاریخي، سټایلیک، ژانر، ساختماني. په خورا عمومي معنی کې، یو څوک باید په بنسټیز ډول M جلا کړي. مونوفونیک میوزیک له M. پولیفونیک په یوازیتوب M. ټول میوزیک پوښي. ټول، په پولیفوني کې، د ټوکر یوازې یو عنصر دی (حتی که دا خورا مهم وي). له همدې امله، د مونوفوني په اړه، د م. د نظریې بشپړ پوښښ. د موسیقۍ د ټولې تیورۍ څرګندونه ده. په پولیفوني کې، د جلا غږ مطالعه، حتی که دا اصلي وي، په بشپړه توګه مشروع (یا حتی غیرقانوني) نه وي. یا دا د میوز د بشپړ (پولیفونیک) متن د قوانینو پروجیکشن دی. د اصلي غږ لپاره کار کوي (بیا دا په سم معنی کې "د میلوډي نظریه" نه ده). یا دا اصلي غږ له نورو څخه جلا کوي چې په عضوي توګه ورسره تړلي دي. غږونه او د ژوندی میوزیک جوړښت عناصر. ارګانیزم (بیا د "خوګ نظریه" په موسیقۍ کې نیمګړتیا ده. اړیکه). د هوموفونیک میوزیک نورو غږونو سره د اصلي غږ اړیکه. په هرصورت، نسج باید مطلق نه وي. د هوموفونیک ګودام نږدې هر میلوډي چوکاټ کیدی شي او په حقیقت کې په پولیفوني کې په بیلابیلو لارو چوکاټ شوی. په هرصورت، د جلا شوي ایم. او، د ډاکټر سره. اړخ، د هماهنګۍ جلا نظر (د "همغږي په درسونو" کې)، ضد نقطه، وسیله، هیڅ کافي مشابهت شتون نلري، ځکه چې وروستنۍ مطالعه، که څه هم یو اړخیزه وي، په بشپړه توګه د موسیقۍ ټوله برخه. د موسیقۍ فکر (M.) د پولیفونیک ترکیب په یو ایم کې. هیڅکله په بشپړه توګه نه دی څرګند شوی؛ دا یوازې د ټولو رایو په مجموع کې ترلاسه کیږي. له همدې امله، د M. د ساینس د پرمختګ په اړه شکایتونه، د مناسب روزنیز کورس نشتوالی (E. توخ او نور) غیرقانوني دي. د یخ د اصلي څانګو ترمینځ په ناڅاپي ډول رامینځته شوی اړیکه خورا طبیعي ده ، لږترلږه د اروپا په تړاو. کلاسیک موسیقي، په طبیعت کې پولیفونیک. له همدې امله مشخص. د م م د عقیدې ستونزې

III. M. د موسیقۍ یو څو اړخیز عنصر دی. د میوزیک د نورو عناصرو په مینځ کې د میوزیک غالب دریځ د دې حقیقت له مخې تشریح شوی چې میوزیک د پورته لیست شوي میوزیک یو شمیر اجزاو سره یوځای کوي ، په دې تړاو چې میوزیک کولی شي او ډیری وختونه د ټولو میوزیک استازیتوب وکړي. ټول خورا مشخص. اجزا M. – پچ کرښه. نور پخپله دي. د موسیقۍ عناصر: موډل-هارمونیک پدیده (همغږي، موډ، ټونالیټي، وقفه وګورئ)؛ متره، تال؛ د سندرو ساختماني ویش په شکلونو، جملو کې؛ په M. کې موضوعاتي اړیکې (د موسیقۍ بڼه، موضوع، انګیزه وګورئ)؛ د ژانر ځانګړتیاوې، متحرک. لنډیزونه، tempo، agogics، د ترسره کولو سیوري، سټروک، د تیمبر رنګینګ او د تیمبر متحرکات، د متن د پریزنټشن ځانګړتیاوې. د نورو غږونو د پیچلي غږ غږ (په ځانګړې توګه په هوموفونیک ګودام کې) په M. باندې د پام وړ اغیزه لري، خپل بیان ته یو ځانګړی بشپړتیا ورکوي، فرعي موډل، هارمونیک، او انټونیشن باریکونه رامینځته کوي، یو داسې شالید رامینځته کوي چې په مناسب ډول د M.. د عناصرو د دې ټول پیچلي عمل چې یو له بل سره نږدې تړاو لري د M. له لارې ترسره کیږي او داسې انګیرل کیږي چې دا ټول یوازې د M پورې اړه لري.

د میلوډیک نمونې. کرښې په ابتدايي متحرک کې ریښې لري. د راجستر پورته او ښکته ملکیتونه. د هر ډول M. - غږیز M. پروټوټایپ دوی په خورا لوی توپیر سره څرګندوي؛ وسیله M. د غږ په ماډل کې احساس کیږي. د وایبریشنونو لوړې فریکونسۍ ته لیږد د ځینې هڅو پایله ده ، د انرژي څرګندول (کوم چې د غږ فشار ، تار فشار او نور په درجې کې څرګندیږي) او برعکس. له همدې امله، د کرښې هر ډول حرکت په طبیعي توګه د عمومي (متحرک، احساساتي) لوړیدو سره تړاو لري، او ښکته د کمښت سره (کله ناکله موسیقار په قصدي توګه د دې نمونې څخه سرغړونه کوي، د حرکت زیاتوالی د متحرکاتو ضعیفولو سره یوځای کوي، او نزول. د زیاتوالي سره، او په دې توګه یو ځانګړی څرګند تاثیر ترلاسه کوي). بیان شوی منظمیت د موډل جاذبې د منظمیت سره په پیچلي مداخله کې څرګندیږي؛ په دې توګه، د فریټ لوړ غږ تل ډیر شدید نه وي، او برعکس. خندا کوي. کرښې، راښکته او رالویدل د سیوري د ښودلو لپاره حساس دي. احساساتي حالت په ابتدايي بڼه. د موسیقۍ یووالی او ډاډ د غږ جریان د جذابیت په واسطه ټاکل کیږي چې په ثابت ډول ثابت شوي حوالې نقطې ته اشاره کوي - abutment ("melodic tonic"، د BV Asfiev په وینا)، چې شاوخوا یې د نږدې غږونو جاذبه ساحه رامینځته کیږي. د غوږ لخوا د صوتي پلوه پیژندل شوي پراساس. خپلوان، دوهم ملاتړ رامنځته کیږي (ډیری وختونه د وروستي بنسټ څخه څلورم یا پنځمه برخه پورته وي). د څلورم کوینټ همغږي څخه مننه، ګرځنده ټونونه چې د بنسټونو تر مینځ ځای ډکوي په پای کې د ډایټونیک ترتیب سره سمون لري. ګاما د M. د غږ بدلون د یوې ثانیې لپاره پورته یا ښکته په مثالي ډول د مخکیني غږ "نښه له مینځه وړي" او د بدلون احساس ورکوي ، حرکت چې پیښ شوی. له همدې امله، د ثانیو تیریدل (Sekundgang، د P. Hindemith اصطلاح) مشخص دی. د M. معنی (د ثانیو تیریدل یو ډول "melodic trunk" جوړوي)، او د M. ابتدايي خطي بنسټیز اصول، په ورته وخت کې، د میلوډیک ماډل حجره ده. د کرښې د انرژي او د میلوډیک سمت تر مینځ طبیعي اړیکه. حرکت د M. تر ټولو زوړ ماډل ټاکي - یو ښکته کېدونکی کرښه ("لومړنۍ کرښه"، د جی شینکر په وینا؛ "لومړنۍ حواله لیکه، ډیری وختونه په ثانیو کې ښکته کیږي"، د IV سپوسوبین په وینا)، کوم چې د لوړ غږ سره پیل کیږي ( د ابتدايي کرښې "د سر ټون"، د جی شینکر په وینا؛ "پورته سرچینه"، د LA مازیل په وینا) او د ټیټې برخې ته د راټیټیدو سره پای ته رسیږي:

د روسیې لوک سندره "په میدان کې یو برچ و."

د لومړنۍ کرښې د نزول اصول (د M. ساختماني چوکاټ)، کوم چې ډیری سندرې لاندې کوي، د M. لپاره د ځانګړي خطي پروسو عمل منعکس کوي: د میلوډیک حرکتونو کې د انرژي څرګندونه. کرښه او د هغې کټګوري په پای کې، په پایله کې څرګند شوي. بحران د تشنج لرې کول (له منځه وړل) چې په ورته وخت کې پیښیږي د رضایت احساس ورکوي ، د میلوډیک له مینځه وړل. انرژي د میلوډیک بندیدو کې مرسته کوي. حرکت، د M پای پای. د نزول اصول هم د M. (LA Mazel اصطلاح) ځانګړي، "لینري دندې" بیانوي. "غږ ورکوونکی حرکت" (G. Grabner) د میلوډیک جوهر په توګه. کرښه د خپل هدف په توګه وروستی ټون (وروستی) لري. د میلوډیک لومړنی تمرکز. انرژي د غالب ټون "د واکمنۍ زون" تشکیلوي (د کرښې دویمه ستنه ، په پراخه معنی - میلوډیک غالب؛ په پورتنۍ مثال کې غږ e2 وګورئ؛ میلوډیک غالب لازمي نه دی چې د فاینل څخه پنځم لوړ وي ، دا کولی شي له دې څخه څلورم، دریمه برخه جلا شي). خو مستطیل حرکت ابتدايي، فلیټ، له جمالیاتي پلوه غیر زړه راښکونکی دی. هنرونه. علاقه په مختلفو رنګونو، پیچلتیاو، لارو چارو، د تناقض په شیبو کې ده. د ساختماني کور ټونونه (اصلي ښکته کېدونکي کرښه) د څانګو په اوږدو کې لوی شوي دي، د میلوډیک ابتدايي طبیعت پوښي. ټنډ (پټ پولیفوني):

الف توماس. "موږ ته الوتنه وکړه، خاموش ماښام."

ابتدايي سندره. غالب as1 د یو معاون سره سینګار شوی. غږ (د "v" لیک لخوا ښودل شوی)؛ هر ساختماني ټون (پرته له وروستي یو) هغه خوږ غږونو ته ژوند ورکوي چې له هغې څخه وده کوي. "تېښتې"؛ د کرښې پای او ساختماني کور (اوازونه es-des) بل octave ته لیږدول شوي. د پایلې په توګه، کرښه بډایه، انعطاف وړ کیږي، پرته له دې چې په ورته وخت کې د 1-des-1 (des2) په توګه د ثانیو د ابتدايي حرکت لخوا چمتو شوي بشپړتیا او یووالي له لاسه ورکړي.

په هارمونیک کې. اروپایی سیستم. په موسیقۍ کې، د مستحکم ټون رول د کنسوننټ درې غږونو لخوا لوبول کیږي (او د کوارټ یا پنځم نه؛ د درېیمې اساس اکثرا په فولکلوري موسیقۍ کې موندل کیږي، په ځانګړې توګه په وروستیو وختونو کې؛ د روسیې د لوک سندرې د خټک په بیلګه کې. پورته ورکړل شوي، د کوچني درې اړخیز شکل اټکل شوی). د پایلې په توګه، خوږ غږونه متحد دي. واکمن - دوی د دریم او پنځم دریمه برخه کیږي، په وروستي ټون (لومړی) کې جوړ شوي. او د خوږ غږونو ترمنځ اړیکه. لینونه (دواړه جوړښتي اصلي او د هغې څانګې)، د درې اړخیز ارتباطاتو عمل سره یوځای شوي، په داخلي توګه بیا فکر کیږي. هنر پیاوړی کیږي. د پټ پولیفوني معنی؛ M. په منظم ډول د نورو غږونو سره یوځای کیږي؛ د M. انځور کول کولی شي د نورو غږونو حرکت نقل کړي. د لومړنۍ کرښې د سر ټون سینګار کولی شي د خپلواک جوړښت ته وده ورکړي. برخې په دې حالت کې ښکته حرکت یوازې د M. دوهمه نیمایي پوښي یا حتی د پای په لور حرکت کوي. که د سر سر ته پورته شي، نو د نزول اصول دا دي:

د توازن په اصولو بدلیږي:

(که څه هم په پای کې د کرښې ښکته حرکت د میلوډیک انرژي خارجولو ارزښت ساتي):

VA Mozart. "د وړې شپې میوزیک"، لومړۍ برخه.

ایف چوپین. د شپې عملیات. 15 نه 2.

د ساختماني کور سینګار نه یوازې د پیمانې په څیر اړخ لینونو (دواړه ښکته او پورته کیدو) په مرسته ترلاسه کیدی شي ، بلکه د غږونو په اوږدو کې د حرکتونو په مرسته ، د میلوډیک ټول ډولونه. زیورونه (انځورونه لکه ټریلونه، ګریپټو؛ مرستندویه توکي، د مورډنټ په څیر، او داسې نور) او د دوی ټول یو له بل سره یوځای کول. په دې توګه، د میلوډي جوړښت د څو پرتونو ټول په توګه څرګند شوی، چیرې چې د پورتنۍ نمونې لاندې یو میلوډیک شتون لري. شکلونه ډیر ساده او سخت خوندور دي. حرکتونه، چې په پایله کې، د لومړني ساختماني چوکاټ څخه جوړ شوي حتی ډیر ابتدايي ساختماني شکل وي. ترټولو ټیټ پرت ترټولو ساده اساس دی. fret ماډل. (د میلوډیک جوړښت د څو کچو مفکوره د جی شینکر لخوا رامینځته شوې؛ د هغه میتود په ترتیب سره د جوړښت د پرتونو "لیرې کول" او لومړني ماډلونو ته یې کمول د "کمولو میتود" په نوم یادیږي؛ IP شیشوف "د روښانه کولو میتود" کنکال" تر یوې اندازې پورې تړاو لري.)

IV. د میلوډیکس د پراختیا مرحلې د اصلي سره سمون لري. په ټولیزه توګه د موسیقۍ په تاریخ کې پړاوونه. د م – نار ریښتینې سرچینه او نه ختمیدونکې خزانه. د موسیقۍ جوړول. نار. M. د ډله ایزو بنکونو د ژورتیا څرګندونه ده. شعور، په طبیعي ډول واقع کیږي "طبیعي" کلتور، کوم چې د مسلکي، موسیقۍ موسیقي تغذیه کوي. د روسیې د نارو یوه مهمه برخه. خلاقیت د پیړیو په اوږدو کې د لرغوني کروندګر M. لخوا پالل شوي، د اصلي پاکوالي، عاطفې مجسم کوي. روښانه او معقولیت نړیوال لید. عالي آرامۍ ، ژورتیا او د احساس سمدستي په دوی کې په منظم ډول د ډیاتونک شدت ، "ارزښت" سره تړاو لري. فریټ سیسټم. د روسیې د لوک سندرې د M. لومړنی ساختماني چوکاټ "په ساحه کې له یوې څخه ډیرې لارې شتون لري" (مثال وګورئ) د c2-h1-a1 پیمانه ماډل دی.

د روسیې لوک سندره "په میدان کې یوه لاره نه ده."

د M. عضوي جوړښت په هراړخیز ډول جوړ شوی دی. د دې ټولو ساختماني کچو تابعیت او د خورا ارزښت لرونکي ، پورتنۍ طبقې په اسانۍ او طبیعيتوب کې څرګندیږي.

روس د غرونو میلوډي د درې اړخیز هارمونیک لخوا لارښود کیږي. کنکال (په ځانګړې توګه، د غږونو په اوږدو کې خلاص حرکتونه)، چوکۍ، د ډیری برخې لپاره روښانه انګېزه بیانوي، د میلوډیک قالبونو سره:

د روسیې ولسي سندره "د ماښام غږول".

مغمم "شور". د ریکارډ شمیره. A. Karaeva.

تر ټولو لرغونی ختیځ (او تر یوې اندازې اروپایی) میلوډي په ساختماني ډول د مقام پر اصولو ولاړ دی (د راګ اصول، فریټ ماډل). په مکرر ډول تکرار شوي ساختماني چوکاټ - پیمانه (bh descending) د ځانګړو غږونو ترتیبونو سیټ لپاره یو پروټوټایپ (موډل) کیږي. د غږونو د اصلي سلسلې بدلون - تغیر.

لارښود میلوډي ماډل دواړه M. او یو مشخص حالت دی. په هند کې، دا ډول ماډل د پارا په نامه یادېږي، د عربي - فارسي کلتور په هیوادونو کې او د منځنۍ آسیا په یو شمیر الوګانو کې. جمهوریتونه – مقام (کوکنار، مغموم، عذاب)، په لرغوني یونان کې – نوم ("قانون")، په جاوا کې - پاټیټ (پیټ). په زاړه روسیه کې ورته رول. میوزیک د غږ له لارې د سندرو د یوې سیټ په توګه ترسره کیږي، په کوم کې چې د دې ډلې ایم.

په لرغونې روسیه کې د کلت سندرې کې، د موډ ماډل فعالیت د تش په نامه ګلیمرز په مرسته ترسره کیږي، کوم چې لنډې سندرې دي چې د شفاهي سندرې دود په عمل کې کرسټال شوي او د شکلونو څخه جوړ شوي دي چې په کې شامل دي. پیچلی د اړوند غږ ځانګړتیاوی.

پوګلاسیکا او زبور.

د لرغوني زمانې سندرې د خورا بډایه موډ - نړیوال کلتور پراساس دي ، کوم چې د خپل وقفې توپیر له مخې د وروسته اروپا سندرو څخه تیریږي. موسيقي د پیچ ​​سیسټم دوه ابعادو سربیره چې نن هم شتون لري - موډ او ټونالیټي ، په لرغوني زمانه کې یو بل شتون درلود چې د جنډر (جینوس) مفهوم لخوا څرګند شوی. درې جنسونه (ډایټونیک، کروماتیک او انارمونیک) د دوی ډولونو سره د ګرځنده ټونونو (یوناني کینومینو) لپاره ډیری فرصتونه چمتو کړي ترڅو د ټیټراکورډ د مستحکم (استوټس) څنډو تر مینځ ځای ډک کړي (د خالص څلورم "سیمفوني" رامینځته کوي) په شمول. (د ډایټونیک غږونو سره) او په مایکرو انټروالونو کې غږونه – 1/3,3/8, 1/4 ټونونه او داسې نور. مثال M. (اقتباس) هارمونیک. جینس (کراس شوی د 1/4 ټون کمښت په ګوته کوي):

د Euripides Orestes (ټوکه) څخه لومړی سټسیم.

د M. کرښه (لکه څنګه چې په لرغوني ختیځ M. کې) په روښانه توګه څرګند شوي ښکته لوري ته اشاره کوي (د ارسطو په وینا، د M. پیل په لوړه کچه او په ټیټو راجسترونو کې پای د هغې په یقین، بشپړتیا کې مرسته کوي). په کلمه باندې د M. انحصار (یوناني میوزیک په عمده توګه غږ دی)، د بدن حرکتونه (د نڅا، پروسس، جمناسټیک لوبې) په لرغونې زمانه کې د خورا بشپړتیا او سمدستي سره څرګند شوي. له همدې امله په میوزیک کې د تال غالب رول د فاکتور په توګه د لنډمهاله اړیکو ترتیب تنظیموي (د اریستایډس کوینټیلین په وینا ، تال مذکر اصل دی ، او سندره ښځینه ده). سرچینه لرغونی دی. M. حتی ژور دی - دا د uXNUMXbuXNUMXb"موسکول - موټرو حرکتونو ساحه ده چې دواړه میوزیک او شاعري لاندې کوي ، د بیلګې په توګه بشپړ ټریون کوریا "(RI Gruber).

د ګریګوریان سندرې (ګریګوریان سندرې وګورئ) خپل عیسوي دودیز ته ځوابونه ورکوي. ملاقات د ګریګورین ایم. منځپانګه په بشپړه توګه د کافرانو د ادعا سره مخالفه ده. سوله د لرغونی زمانی د M. د بدنی-عضلی محرک دلته د بدنی موټور څخه د نهایی جلا کیدو سره مخالف دی. دقیقې او د کلمې په معنی باندې تمرکز (د "الهی وحی" په توګه پیژندل شوی)، په عالي انعکاس، په فکر کې ډوب، ځان ژور کول. له همدې امله، په کورل موسیقۍ کې، هر هغه څه چې په عمل ټینګار کوي غیر حاضر دي - تعقیب شوي تال، د بیان ابعاد، د محرکاتو فعالیت، د ټونل ثقل ځواک. ګریګوریان سندره د مطلق میلوډراما کلتور دی ("د زړونو یووالی" د "اختلاف" سره مطابقت نلري) ، کوم چې نه یوازې د هرډول همغږي لپاره اجنبی دی ، مګر هیڅ "پولیفوني" ته اجازه نه ورکوي. د ګریګورین ایم ماډل اساس - په نوم یادیږي. د کلیسا ټون (څلور جوړه په کلکه ډیاتونیک حالتونه، د فاینلیس د ځانګړتیاوو سره سم طبقه بندي شوي - وروستی ټون، امبیټس او عکس العمل - د تکرار سر). هر یو موډل، برسېره پردې، د ځانګړتیاوو د یوې ځانګړې ډلې سره تړاو لري - چینټونه (په تش په نامه psalmodic ټونونو کې متمرکز شوي - toni psalmorum). د دې پورې اړوند مختلف میوزیک وسایلو کې د ورکړل شوي موډ ټونونو معرفي کول ، او همدارنګه میلوډیک. د ګریګورین سندرې په ځینو ډولونو کې توپیر، د مقام د پخوانیو اصولو سره ورته دی. د کورل میلوډیزونو د کرښې پوز د هغې په مکرر ډول رامینځته شوي آرکیویټ ساختمان کې څرګندیږي. د M. (initium) لومړنۍ برخه د تکرار ټون (tenor یا tuba؛ هم repercussio) ته پورته کیږي، او وروستۍ برخه وروستی ټون (فینالیس) ته نزول دی. د کوریل تال په سمه توګه ثابت نه دی او د کلمې په تلفظ پورې اړه لري. د متن او موسیقۍ ترمنځ اړیکه. پیل دوه DOS څرګندوي. د دوی د متقابل عمل ډول: تلاوت، psalmody (لیکټیو، اوریشنز؛ accentue) او سندرې (cantus، modulatio؛ concentus) د دوی د ډولونو او لیږدونو سره. د ګریګوریان ایم. مثال:

انټيفون "Asperges me"، ټون IV.

میلوډیکا پولیفونیک. د رینیسانس ښوونځي تر یوې اندازې پورې په ګریګورین سندره تکیه کوي، مګر د انځوریزو محتوياتو په مختلفو اندازو کې توپیر لري (د بشریت د جمالیات سره په تړاو کې)، یو ډول انټونیشن سیسټم چې د پولیفوني لپاره ډیزاین شوی. د پچ سیسټم د پخوانیو اتو "کلیسا ټونونو" پر بنسټ والړ دی چې د دوی د پلیګل ډولونو سره د آیونین او ایولین اضافه کولو سره (وروستي طریقې شاید د اروپا پولیفوني دورې له پیل څخه شتون ولري، مګر یوازې په تیوري کې ثبت شوي. د 16 پیړۍ). په دې دوره کې د ډایټونیک غالب رول د سیسټمیک حقیقت سره مخالفت نه کوي. د تعارفي ټون (میوزیک فیکټا) کارول ، کله ناکله خرابیږي (د مثال په توګه ، په G. de Machaux کې) ، کله ناکله نرمیږي (په فلسطین کې) ، په ځینو حاالتو کې دومره ضعیف کیږي چې دا د شلمې پیړۍ کروماتیت ته نږدې کیږي. (Gesualdo، د میډریګال پای "رحم!"). د پولیفونیک سره د ارتباط سره سره، کورډال همغږي، پولیفونیک. میلوډي لاهم په خطي ډول تصور کیږي (دا دا ده چې دا هارمونیک ملاتړ ته اړتیا نلري او هر ډول متضاد ترکیب ته اجازه ورکوي). کرښه د پیمانې په اصولو جوړه شوې ده، نه درې اړخیزه؛ د دریمې برخې په فاصله کې د ټونونو واحد فعالیت نه څرګندیږي (یا خورا ضعیف څرګند شوی) ، ډیاتونک ته حرکت کوي. دوهم Ch. د کرښې پراختیا وسیله. د M. عمومي شکل خوځنده او ناڅاپه دی، د څرګند انجیکونو تمایل نه ښیې. د کرښې ډول په عمده توګه غیر ختمیدونکی دی. په تالیف کې، د M. غږونه په منظم ډول تنظیم شوي، په ناڅرګند ډول (کوم چې دمخه د پولیفونیک ګودام، پولیفوني لخوا ټاکل شوي). په هرصورت، میټر د میټریک د پام وړ توپیر پرته د وخت اندازه کولو ارزښت لري. تړل شوي دندې د کرښې او وقفې د تال ځینې توضیحات د متضاد غږونو لپاره د محاسبې لخوا تشریح شوي (د چمتو شوي ساتلو فارمولونه، ترکیبونه، کمبیټس، او نور). د عمومي میلوډیک جوړښت په پام کې نیولو سره، او همدارنګه د مقابل نقطې په اړه، د تکرار منع کولو لپاره د پام وړ تمایل شتون لري (غږونه، غږ ګروپونه)، انحرافونه چې یوازې د ډاډ وړ وي، د موسیقي بیاناتو لخوا چمتو شوي. نسخې، ګاڼې M.؛ د بندیز هدف تنوع دی (د قاعدې ریډیکا، د J. ټینکټوریس لخوا). په موسیقۍ کې دوامداره تجدید، په ځانګړې توګه په 20 او 15 پیړیو کې د سخت لیکلو پولیفوني ځانګړتیا. (د Prosamelodik په نامه یادیږي؛ د G. Besseler اصطلاح)، د میټریک احتمال خارجوي. او د تړلو جوړښت جوړښت (دوره)، د مربع جوړښت، د کلاسیک دورې. ډول او اړونده بڼې.

فلسطین. "میسا بریوس"، بینیډیکټس.

زوړ روسی سندره. سندرغاړی art-va په ټایپولوژیک ډول د لویدیځ ګریګوریان سندرې سره موازي استازیتوب کوي، مګر په نړیواله منځپانګه کې له هغې څخه په چټکۍ سره توپیر لري. ځکه چې په اصل کې د Byzantium M څخه پور اخیستل شوی. په ټینګه نه و ټاکل شوي، بیا دمخه کله چې دوی روسیې ته لیږدول شوي. خاوره، او حتی د Chh اوه پیړۍ د شتون په بهیر کې. arr په شفاهي لیږد کې (له 17 پیړۍ دمخه د هک ریکارډ څخه. د نار د پرله پسې نفوذ لاندې د غږونو دقیق لوړوالی ندی په ګوته کړی. د سندرو لیکلو سره، دوی یو بنسټیز بیاکتنه وکړه او په هغه بڼه کې چې موږ ته راښکته شوي (د 17 پیړۍ په ثبتولو کې)، بې له شکه یو خالص روسی بدل شو. پدیده. د پخوانیو ماسټرانو سندرې د روسیې ارزښتناکه کلتوري شتمني ده. خلک. ("د دې د میوزیک مینځپانګې له نظره ، د لرغوني روسی کلتور میلوس د لرغوني روسی نقاشۍ له یادګارونو څخه کم ارزښت نلري ،" بی یادونه وکړه. AT اسافیف.) لږترلږه د 17 پیړۍ څخه د زینمني سندرې د ماډل سیسټم عمومي اساس. (سانتي متر. Znamenny سندره) - په نوم یادیږي. ورځنی پیمانه (یا ورځنی حالت) GAH cde fga bc'd' (د ورته جوړښت له څلورو "موافقاتو" څخه؛ د سیسټم په توګه پیمانه یو آکټیو نه دی، مګر څلورم، دا د څلورو Ionian tetrachords په توګه تشریح کیدی شي، بیان شوي په ګډوډ ډول). ډیری ایم. د 8 غږونو څخه د یوې پورې تړاو له مخې طبقه بندي. غږ د ځانګړو سندرو مجموعه ده (د دوی په هر غږ کې څو درجن شتون لري)، د دوی په شاوخوا کې ډله ایز. ټونک (2-3، ځینې وختونه د ډیری غږونو لپاره ډیر). د octave څخه بهر فکر هم په موډل جوړښت کې منعکس کیږي. م کیدای شي په یو واحد عام پیمانه کې د ډیری محدود حجم مایکرو پیمانه جوړښتونو څخه جوړه وي. کرښه ایم. د نرموالي لخوا مشخص شوي، د ګاما برتری، دویم حرکت، په ساختمان کې د کودونو مخنیوی (کله ناکله دریم او څلورم شتون لري). د بیان د عمومي نرم طبیعت سره (دا باید "په نرم او خاموش غږ کې وویل شي") خوندور. کرښه قوي او قوي ده. زوړ روسی. کلتوري میوزیک تل غږیز او په عمده ډول مونوفونیک وي. بیانول. د متن تلفظ د M تال ټاکي. (په یوه کلمه کې د فشار شوي نحو روښانه کول، په معنی کې مهمې شیبې؛ د M په پای کې. عادي تال. cadence, ch. arr د اوږدې مودې سره). د اندازه شوي تال څخه ډډه کیږي، د تړلو تال د متن د کرښو د اوږدوالي او بیان لخوا تنظیم کیږي. غږونه توپیر لري. م هغې ته د شته وسیلو سره، هغه ځینې وختونه هغه حالتونه یا پیښې انځوروي چې په متن کې ذکر شوي. ټول ایم. په عموم کې (او دا خورا اوږد کیدی شي) د ټونونو د مختلف پرمختګ په اصولو باندې جوړ شوی. توپیر په یوه نوې سندره کې د وړیا تکرار، وتلو، د otd اضافه کولو سره شامل دی. غږونه او ټول غږیز ګروپونه (cf. مثالونه حمدونه او زبورونه). د سندرغاړو (کمپوزر) مهارت د یو اوږد او متنوع M رامینځته کولو وړتیا کې څرګند شو. د بنسټیزو موخو محدود شمیر څخه. د اصليت اصول په نسبي توګه د زوړ روسی لخوا لیدل شوي. د سندرغاړو ماسټران، نوې کرښه باید یو نوی ټون (میلوروز) ولري. له همدې امله د کلمې په پراخه مفهوم کې د پرمختګ د میتود په توګه د بدلون خورا مهم اهمیت.

د خدای د مور د ولادیمیر عکس د میلې لپاره سټیچیرا ، د سفر سندره. متن او میوزیک (لکه) د ایوان دی تریریبل لخوا.

د 17-19 پیړیو اروپایی میلوډیک د لوی - کوچني ټونال سیسټم پراساس دی او په ارګانیک ډول د پولیفونیک پارچه سره وصل دی (نه یوازې په هوموفوني کې ، بلکه په پولیفونیک ګودام کې هم). "میلوډي هیڅکله هم په فکر کې نه ښکاري پرته له دې چې همغږي سره یوځای شي" (PI تاچیکوفسکي). M. د فکر تمرکز ته دوام ورکوي، په هرصورت، د M. کمپوز کولو سره، کمپوزر (شاید ناپوهه) دا د اصلي سره یوځای جوړوي. counterpoint (باس؛ د P. Hindemith په وینا - "بنسټیز دوه غږ")، د همغږي له مخې چې په M. کې بیان شوی. د موسیقۍ لوړ پرمختګ. فکر د میلوډیک په پیښه کې ښکیل دی. جوړښتونه په دې کې د جنیتیک د همغږۍ له امله. پرتونه، په یو فشار شوي شکل کې چې د میلوډیکس پخوانی ډولونه لري:

1) لومړنۍ خطي انرژي. عنصر (د پورته او ښکته کیدو د متحرکاتو په بڼه، د دویمې کرښې ساختماني ملا)؛

2) د میټرو ریتم فکتور چې دا عنصر تقسیموي (په ټولو کچو کې د لنډمهاله اړیکو د ښه توپیر لرونکي سیسټم په بڼه)؛

3) د ریتمیک کرښې ماډل تنظیم (د ټونل-فعالي ارتباطاتو بډایه پرمختللي سیسټم په توګه؛ همدارنګه د ټول میوزیک په ټولو کچو کې).

د جوړښت په دې ټولو پرتونو کې، وروستی یو اضافه شوی - د غږ همغږي، د موسیقۍ د وسایلو د جوړولو لپاره د نوي، نه یوازې مونوفونیک، بلکې د پولیفونیک ماډلونو په کارولو سره د یو غږ لیکې ته وړاندې کیږي. په یوه کرښه کې فشار شوی، همغږي خپل طبیعي پولیفونیک بڼه ترلاسه کوي. له همدې امله، د "هارمونیک" دورې M. نږدې تل د خپل بیا رامینځته شوي همغږي سره زیږیدلی - د متضاد باس سره او د مینځني غږونو ډکولو سره. په لاندې مثال کې، د JS Bach لخوا د ښه مزاج کلیویر د لومړي ټوک څخه د Cis-dur fugue د موضوع پر بنسټ او د PI تاچایکوفسکي لخوا د رومیو او ژولیت د خیالي اوورچر موضوع څخه، دا ښودل شوي چې څنګه د chord همغږي (A. ) د یو موډ ماډل (B) په میلوډیک بدلیږي، کوم چې په M. کې مجسم شوی، په دې کې پټ همغږي بیا تولیدوي (V؛ Q 1، Q1، Q2، او داسې نور. د لومړي، دویم، دریم، او داسې نور د پورتنۍ پنځمې برخې دندې ؛ Q3 - په ترتیب سره پنځمه ښکته؛ 1 - "صفر پنځمه"، ټونک)؛ تحلیل (د کمولو طریقه) په پای کې خپل مرکزي عنصر (G):

له همدې امله، د رامو ترمنځ په مشهوره شخړه کې (چا چې ادعا کوله چې همغږي د هر غږ لپاره لاره ښیي، یو خټک رامینځته کوي) او روسو (چې په دې باور وو چې په موسیقۍ کې خټک د انځورګرۍ په څیر دی؛ همغږي یوازې په انځور کې ده. د رنګونو عمل") رامیو سمه وه؛ د روسو فورمول د هارمونیکونو غلط فهم ته ګواهي ورکوي. د کلاسیک موسيقۍ بنسټونه او د مفاهیمو ګډوډۍ: "همغږي" - "کوډ" (روسو به سم وي که "همغږي" د غږونو سره د غږونو په توګه وپیژندل شي).

د اروپا د میلوډیک "هارمونیک" دورې پراختیا د تاریخي او سټایلیک لړۍ لړۍ ده. مرحلې (د بی سبولچي په وینا، باروکو، روکوکو، وینیز کلاسیک، رومانتیزم)، چې هر یو یې د یو ځانګړي پیچلي لخوا مشخص شوی. نښې د JS Bach، WA Mozart، L. Beethoven، F. Schubert، F. Chopin، R. Wagner، MI Glinka، PI Tchaikovsky، MP Mussorgsky انفرادي میلوډیک سټایلونه. مګر یو څوک کولی شي د "هارمونیک" دورې د میلو ځینې عمومي نمونې هم یادونه وکړي، د غالب جمالیاتي ځانګړتیاوو له امله. تاسیسات چې هدف یې د داخلي بشپړ بشپړ افشا کول دي. د فرد نړۍ، انسان. شخصیتونه: د بیان عمومي، "مځکني" کرکټر (لکه څنګه چې د تیرې دورې د سندرو یو ځانګړي خلاصون سره مخالف دی)؛ د ورځني، لوک موسیقۍ د نړیوال ډګر سره مستقیم اړیکه؛ د نڅا، مارچ، د بدن حرکت؛ پیچلي، شاخ شوي میټریک تنظیم چې د رڼا او درنو لوبیو څو اړخیز توپیر سره؛ د تال، شکل، متر څخه یو پیاوړی شکل ورکول؛ metrorhythm او محرک تکرار د ژوند د احساس د فعالیت د بیان په توګه؛ د مربع په لور کشش، کوم چې د ساختماني حوالې نقطه کیږي؛ درې اړخیزه او د هارمونیک څرګندونه. په M. کې دندې، په کرښه کې پټ پولیفوني، همغږي ضمیمه او فکر M. ته؛ د غږونو جلا واحد فعالیت چې د یوې واحدې برخې په توګه پیژندل کیږي؛ په دې اساس، د کرښې داخلي بیا تنظیم کول (د بیلګې په توګه، c - d - shift، c - d - e - په بهر کې، "کمیتي" نور حرکت، مګر په داخلي توګه - پخوانۍ موافقت ته راستنیدل)؛ د تال، انګیزې پراختیا، همغږي له لارې د کرښې په پراختیا کې د داسې ځنډونو د لرې کولو لپاره یو ځانګړی تخنیک (پورته مثال وګورئ، B برخه)؛ د کرښې جوړښت، شکل، جمله، موضوع د میټر لخوا ټاکل کیږي؛ د میټریک ویش او دوره د هارمونیکونو ویش او دوره سره یوځای کیږي. په موسیقۍ کې جوړښتونه (منظم میلوډیک کیډنسونه په ځانګړې توګه ځانګړتیا لري)؛ د ریښتیني (په ورته مثال کې د تاچیکوفسکي موضوع) یا ضمیمه (د باخ څخه موضوع) همغږي سره په تړاو کې ، د M. ټوله کرښه په جلا توګه (د ویینسي کلاسیکونو په سټایل کې حتی په کلکه په قطعي ډول) ویشل شوې ده او غیر د chord غږونه، د بیلګې په توګه، د Bach gis1 څخه په موضوع کې په پیل کې لومړی ګام - توقیف. د فورمې اړیکو همغږي چې د میټر لخوا رامینځته کیږي (یعنې د برخو متقابل مطابقت) لوی (کله ناکله خورا لوی) توسیعونو ته غزیږي ، چې د اوږدمهاله پراختیایی او حیرانتیا سره د متقابل مترو (چوپین ، چایکوفسکي) رامینځته کولو کې مرسته کوي.

میلوډیکا شلمه پیړۍ د لوی تنوع انځور څرګندوي - د بنکونو د خورا لرغونو پرتونو څخه. میوزیک (IF Stravinsky، B. Bartok)، د غیر اروپایی اصل. د موسیقۍ کلتورونه (نیګرو، ختیځ آسیا، هندي)، ډله ایز، پاپ، جاز سندرې تر عصري ټونال (SS Prokofiev، DD Shostakovich، N. Ya. Myaskovsky، AI Khachaturyan، RS Ledenev، R K. Shchedrin، BI Tishchenko، TN Khrennikov، AN الکساندروف، A. Ya. Stravinsky او نور)، نوی ماډل (O. Messiaen، AN Cherepnin)، دولس ټون، سریال، سریال میوزیک (A. Schoenberg، A. Webern، A. Berg، late Stravinsky، P. بولیز، ایل نونو، ډی لیګیټی، ای وی ډینیسوف، AG شنیټکی، آر کی شیدرین، ایس ایم سلونیمسکی، KA کارایف او نور)، الکترونیکی، الکترونیکی (K. Stockhausen، V. Lutoslavsky او نور.)، stochastic (J. Xenakis)، د کولاج تخنیک سره میوزیک (L. Berio, CE Ives, AG Schnittke, AA Pyart, BA Tchaikovsky)، او نور حتی ډیر سخت جریانونه او لارښوونې. دلته د کوم عمومي سټایل او د میلوډي د کوم عمومي اصولو پوښتنه نه شي کیدی. د ډیری پیښو په اړه، د میلوډي مفهوم یا په بشپړ ډول د تطبیق وړ نه دی، یا باید یو بل معنی ولري (د مثال په توګه، "ټیمبر میلوډي"، کلینګفاربین میلوډي - په شونبرګین یا بل معنی کې). د شلمې پیړۍ نمونې: خالص ډایټونیک (A)، دولس ټون (B):

SS Prokofiev. "جنګ او سوله"، د کوتوزوف آریا.

ډي ډي شوستاکویچ 14 سمفوني، حرکت V.

V. د M. د نظریې پیل د ډاکټر یونان او ډاکټر ختیځ لخوا د موسیقۍ په کارونو کې شامل دی. څرنګه چې د پخوانیو خلکو میوزیک په عمده توګه مونوفونیک دی، د موسیقۍ ټوله پلي شوې تیوري په اصل کې د موسیقۍ ساینس وه ("موسیقي د کامل میلوس ساینس دی" - نامعلوم II بیلرمن؛ "کامل"، یا "بشپړ"، میلوس دی. د کلمو یووالي، سر او تال). په وسیله کې ورته. لږ تر لږه د اروپايي دورې د موسیقۍ په اړه اندیښنه لري. د منځنیو پیړیو، په ډیرو برخو کې، د ضد نقطې د ډیری نظریو استثنا سره، د رینانسانس هم: "موسیقي د میلوډي ساینس دی" (Musica est peritia modulationis - Isidore of Seville). د کلمې په سمه معنی کې د M. نظریه د هغه وخت پورې اړه لري کله چې میوز. تیوري د هارمونیک، تال او میلو ترمنځ توپیر پیل کړ. د M. د نظریې بنسټ ایښودونکی اریستوکسینس ګڼل کیږي.

د موسیقۍ پخوانی عقیده دا د یو ترکیبي پدیدې په توګه ګڼي: "میلوس درې برخې لري: کلمې، همغږي، او تال" (افلاطون). د غږ غږ د موسیقۍ او وینا لپاره عام دی. د وینا برعکس، میلوس د غږونو د وقفې مرحلې حرکت دی (Aristoxenus)؛ د غږ حرکت دوه چنده دی: "یو ته دوامدار او د خبرو اترو په نوم یادیږي، بل وقفه (diastnmatikn) او میلوډیک" (Anonymous (Cleonides)، او همدارنګه Aristoxenus). د وقفې حرکت "د ځنډ اجازه ورکوي (په ورته پیچ کې غږ) او د دوی ترمینځ وقفې" د یو بل سره بدیل. له یو لوړوالی څخه بل ته لیږد د عضلاتو متحرک له امله تشریح کیږي. فکتورونه ("ځنډونه چې موږ تشنج بولو، او د دوی ترمنځ وقفې - له یو فشار څخه بل ته لیږد. هغه څه چې په تاوتریخوالی کې توپیر رامنځته کوي تشنج او خوشې کول دي" - نامعلوم). ورته انانومس (کلیونایډز) د میلوډیک ډولونه طبقه بندي کوي. حرکتونه: "څلور میلوډیک بدلونه شتون لري چې ورسره غږ ترسره کیږي: اذیت، پلوک، پیټیا، ټون. اګوګ د غږونو په اړه د میلوډي حرکت دی چې سمدلاسه یو له بل وروسته په ترتیب سره (قدم حرکت)؛ ploke - په وقفو کې د غږونو ترتیب د پیژندل شوي شمیر مرحلو (د کود کولو حرکت) له لارې؛ petteiya - د ورته غږ تکرار تکرار؛ ټون - پرته له کوم خنډ څخه د اوږدې مودې لپاره غږ ځنډول. اریستایډس کوینټیلیان او باکیوس دی ایلډر د M. حرکت له لوړ څخه ښکته غږونو ته د ضعیف کیدو سره او په مخالف لوري کې د لوړیدو سره تړاو لري. د Quintilian په وینا، M. د پورته کیدو، ښکته کیدو، او ګردي (ویوی) نمونو سره توپیر لري. د لرغونتوب په دوره کې، یو منظمیت لیدل کیده، چې له مخې یې پورته کود (prolnpiz یا prokroysiz) په ثانیو کې د بیرته راګرځیدو حرکت ته اړتیا لري (تحلیل)، او برعکس. M. د څرګند شخصیت ("اخلاق") سره بډایه شوي. "لکه څنګه چې د سندرو لپاره، دوی پخپله د کرکټرونو بیا تولید لري" (ارسطو).

د منځنیو پیړیو او د رینسانس په دوره کې، د موسیقۍ په عقیده کې نوی په ابتدايي توګه د کلمې، وینا سره د نورو اړیکو په رامینځته کولو کې څرګند شوی و. هغه داسې سندرې کوي چې د هغه چا غږ نه وي چې سندرې وايي، مګر خبرې د خدای خوښوي "(جیروم). "Modulatio"، نه یوازې د اصلي M.، میلوډي په توګه پیژندل شوی، بلکې د خوندور، "کنسونینټ" سندرې او د موسیقۍ ښه جوړونې په توګه هم پوهیږي. ټول، د اګسټین لخوا د ریښې موډس (پیمانه) څخه تولید شوي، د "ښه حرکت کولو ساینس" په توګه تشریح شوي، دا د اندازې سره سم حرکت کوي، چې معنی یې "د وخت او وقفو څارنه" ده؛ د تال او موډ د عناصرو حالت او تسلسل هم د "ماډولول" په مفهوم کې شامل دي. او څرنګه چې M. ("موډولول") د "پیمانه" څخه راځي، نو بیا د نو پیتاګوریزم په روح کې، اګسټین شمیره د M. کې د ښکلا اساس ګڼي.

د "مایکرولوژ" کې د ګیډو ډی آرزو b.ch لخوا د "خوبونو مناسب ترکیب" (موډلیشن) قواعد. د کلمې په تنګ احساس کې دومره خټکي نه اندیښنه (لکه څنګه چې د تال، موډ سره مخالف)، مګر په عمومي توګه ترکیب. "د خټکي بیان باید پخپله د موضوع سره مطابقت ولري، نو په غمجنو شرایطو کې باید موسیقي جدي وي، په آرامه شرایطو کې باید خوندور وي، په خوشحاله شرایطو کې باید خوشحاله وي، او داسې نور." د M. جوړښت د لفظي متن جوړښت ته ورته دی: "لکه څنګه چې په شاعرانه مترو کې حروف او نحو، برخې او بندونه، آیاتونه شتون لري، نو په موسیقۍ کې (هارمونیا کې) هم فټونګونه شتون لري، دا غږونه دي. … په ترکیبونو کې یوځای شوي، او پخپله (حرفونه)، ساده او دوه چنده شوي، یو نیوما جوړوي، دا د میلوډي برخه (cantilenae)، "، برخې برخې ته اضافه شوي. سندرې ویل باید "لکه څنګه چې په میټریک پښو اندازه کیږي." د M. څانګې، لکه څنګه چې په شعر کې، باید مساوي وي، او ځینې باید یو بل تکرار کړي. Guido د څانګو سره د نښلولو ممکنه لارو ته اشاره کوي: "په پورته یا ښکته کېدونکي غږیز حرکت کې ورته والی"، مختلف ډوله همغږي اړیکې: د M. تکراري برخه کولی شي "په یو متقابل حرکت کې او حتی په ورته مرحلو کې لاړ شي لکه څنګه چې تیریږي. کله چې دا لومړی ځل ښکاره شو"؛ د M. انځور، د پورتنۍ غږ څخه راوتلی، د ټیټ غږ څخه د ورته شکل سره توپیر لري ("دا داسې ده چې څنګه موږ، څاه ته ګورو، د خپل مخ انعکاس ګورو"). "د جملو او برخو پایله باید د متن د ورته پایلو سره سمون ولري، ... د برخې په پای کې غږونه باید د چلونکي آس په څیر وي، ډیر ورو ورو، لکه دوی ستړي شوي وي، د تنفس په نیولو کې ستونزمن وي. " برسېره پردې، ګیډو - د مینځنۍ پیړۍ موسیقار - د موسیقۍ د کمپوز کولو یوه زړه پورې طریقه وړاندې کوي، چې ورته ویل کیږي. د مساوی کولو طریقه، په کوم کې چې د M. پیچ په ورکړل شوي حرف کې موجود ووول لخوا ښودل کیږي. په لاندې M. کې، "a" تل د غږ په C (c) کې راځي، "e" - په D (d) غږ کې، "i" - په E (e)، "o" - په F (. f) او "او » په G(g). ("طریقه د کمپوز کولو په پرتله خورا تدریسي ده،" K. Dahlhaus یادونه کوي):

د Renaissance Tsarlino په مقاله کې د "همغږي تاسیسات" کې د جمالیات یو مهم استازی، د M. پخوانی (افلاطونی) تعریف ته اشاره کوي، کمپوزر ته لارښوونه کوي چې "په وینا کې موجود معنی (سوګیټو) بیا تولید کړي." د لرغوني دود په روح کې، زرلینو په موسیقۍ کې څلور اصول توپیر کوي، کوم چې یوځای په یو شخص باندې د هغې حیرانتیا اغیزه ټاکي، دا دي: همغږي، میتر، وینا (اوریشن) او هنري مفکوره (سوګیټو - "پلاټ")؛ لومړی درې یې په حقیقت کې M. د بیانونو پرتله کول. د م م امکانات (د اصطلاح په تنګ مفهوم کې) او تال، هغه M ته ترجیح ورکوي. لکه څنګه چې "د دننه څخه د احساساتو او اخلاقو د بدلولو لوی ځواک لري." آرټوسي (په "د کاونټر پوینټ هنر" کې) د میلوډیک ډولونو لرغوني طبقه بندي ماډل باندې. حرکت یو څه خوندور ترتیبوي. انځورونه. د موسیقۍ تفسیر د اغیزې نمایندګۍ په توګه (د متن سره نږدې اړیکه) د موسیقۍ بیاناتو پر بنسټ د هغې د پوهاوي سره اړیکه نیسي، چې ډیر مفصل نظریاتي پرمختګ یې په 17 او 18 پیړیو کې راځي. د نوي وخت د میوزیک په اړه درسونه دمخه د هوموفونیک میلوډي سپړنه کوي (د هغه بیان چې په ورته وخت کې د ټول میوزیک بشپړ بیان دی). په هرصورت، یوازې په سیر کې. 18 پیړۍ تاسو کولی شئ د هغې د طبیعت ساینسي او میتودولوژیک سره مطابقت ولرئ. شاليد. په هماهنګۍ باندې د هوموفونیک میوزیک انحصار چې د رامیو لخوا ټینګار شوی ("هغه څه چې موږ یې غږیږو، دا د یو غږ غږ دی، د غږونو د ډیاټونیک ترتیب لخوا د بنسټیز بریالیتوب او د هرمونیک غږونو ټولو ممکنه امرونو سره جوړ شوی دی. د "بنسټیزو" څخه اخیستل شوي) د موسیقۍ د تیورۍ په وړاندې، د موسیقۍ او همغږي د اړیکو ستونزه، چې د اوږدې مودې لپاره د موسیقۍ تیوري پراختیا ټاکلې. په 17-19 پیړیو کې د موسیقۍ مطالعه. ترسره شوی bh په هغه کارونو کې نه چې په ځانګړې توګه هغې ته وقف شوي وي، مګر د جوړښت، همغږۍ، ضد نقطې په کارونو کې. د باروکو دورې تیوري د M جوړښت روښانه کوي. تر یوې اندازې د میوزیک بیاناتو له نظره. ارقام (په ځانګړې توګه د M. د میوزیک وینا د سینګار په توګه تشریح شوي - ځینې لیکې نقاشې ، مختلف ډوله تکرارونه ، د عجب شکلونه او نور). له سیر څخه. د 18 پیړۍ د م. هغه څه کیږي چې اوس د دې اصطلاح معنی لري. د نوي عقیدې لومړی مفهوم د م. د I په کتابونو کې رامینځته شوی. ماتیسون (۱، ۱۷۳۷)، ج. Ripel (1739)، K. نکلمن (۱۷۵۵). ستونزه د م. (د عنعنوي میوزیک - بیاناتو سربیره ، د مثال په توګه ، په میتیسن کې) ، دا آلماني. تیوریسټان د میټر او تال د نظریې پر بنسټ پریکړه کوي (د ریپل لخوا "تکتورډنګ"). د روښانتیا عقلیزم په روح کې، میتیسن د M. په مجموع کې، تر ټولو لومړی، د دې 1755 ځانګړي ځانګړتیاوې: روښانتیا، روښانه کول، نرموالی (فلیسنډیس ویسن) او ښکلا (جذبه - لیبلچکیټ). د دې هر یو ځانګړتیاوو د ترلاسه کولو لپاره، هغه ورته ځانګړي تخنیکونه وړاندیز کوي. مقررات.

1) په دقت سره د غږ سټاپونو (Tonfüsse) او تال یووالي څارنه وکړئ؛

2) د جیومیټریک څخه سرغړونه مه کوئ. د ځینو ورته برخو تناسب (Verhalt) (Sdtze)، د بیلګې په توګه د میوزیک شمیره (موسیقي شمیره)، د بیلګې په توګه په سمه توګه د میلوډیک څارنه. عددي تناسب (Zahlmasse)؛

3) په M. کې لږې داخلي پایلې (förmliche Schlüsse)، څومره نرمې دي، او داسې نور. د روسو ښه والی دا دی چې هغه د میلوډیک په معنی ډیر ټینګار وکړ. intonation ("Melody ... د ژبې د غږونو تقلید کوي او هغه بدلونونه چې په هره ژبه کې د ځینې ذهني حرکتونو سره مطابقت لري").

د 18 پیړۍ تعلیماتو سره نږدې نږدې. A. Reich په خپل "Treatise on Melody" کې او AB مارکس په "The Doctrine of Musical Composition" کې. دوی د ساختماني ویش ستونزې په تفصیل سره وڅیړلې. ریخ د موسیقۍ له دوو اړخونو تعریفوي - جمالیات ("میلوډي د احساس ژبه ده") او تخنیکي ("میلوډي د غږونو تسلسل دی، لکه څنګه چې همغږي د سندرو جانشین دی") او د دورې، جملې (ممبر) په تفصیل سره تحلیل کوي. جمله (dessin mélodique)، "Theme or motif" او حتی د پښو (pieds mélodiques) - trocheus، iambic، amphibrach، او داسې نور. مارکس په زړه پورې د موټیف سیمانټیک معنی جوړوي: "میلوډي باید هڅول شي."

X. Riemann M. د ټولو بنسټونو بشپړتیا او تعامل په توګه پیژني. د موسیقۍ وسیله - همغږي، تال، وهل (میټر) او ټیمپو. د پیمانې په جوړولو کې، ریمن د پیمانې څخه تیریږي، خپل هر غږ د chord بریالیتوبونو له لارې تشریح کوي، او د ټونل پیوستون ته ځي، کوم چې د مرکز سره د اړیکو لخوا ټاکل کیږي. chord، بیا په پرله پسې توګه یو تال، میلوډیک اضافه کوي. سجاوٹ، د کیډینزا له لارې بیان کول او په پای کې، له محرکاتو څخه جملو ته او بیا لوی بڼو ته راځي (د "ترکیب په اړه لوی درس" د حجم l څخه "د میلوډي په اړه درس" له مخې). E. Kurt په ځانګړي ځواک سره د موسیقۍ په اړه د شلمې پیړۍ د تدریس ځانګړتیاو تمایلاتو باندې ټینګار وکړ، د موسیقۍ د بنسټونو په توګه د غږ همغږي او د وخت اندازه شوي تال سره د تفاهم مخالفت وکړ. په مقابل کې، هغه د خطي حرکت د انرژۍ مفکوره وړاندې کړه، کوم چې په مستقیم ډول په موسیقۍ کې څرګند شوی، مګر پټ (د "احتمالي انرژي" په بڼه) کې شتون لري، همغږي. G. شینکر په M. کې ولیدل، لومړی، یو حرکت چې د یو ځانګړي هدف په لور هڅه کوي، د همغږۍ د اړیکو لخوا تنظیم شوی (په عمده توګه 20 ډولونه - "لومړنۍ کرښې"

,

и

; ټول درې ټکي ښکته). د دې "لومړنیو لینونو" پر بنسټ، د څانګو لیکې "غوړیږي" چې له هغې څخه، په پایله کې، کرښې "سپوت"، او داسې نور. شتمني د مختلفو دویمو حرکتونو سره په تقاطع کې ده، په دې شرط چې مرحلې له ټونل سره وصل وي). یو شمیر لارښودونه د ډوډیکافون میلوډي تیوري بیانوي (د دې تخنیک یوه ځانګړې قضیه).

په روسي تیوریکي ادبیاتو کې، لومړی ځانګړی کار "آن میلوډي" د I. Gunke لخوا لیکل شوی (1859، د "موسیقۍ د کمپوز کولو بشپړ لارښود" د لومړۍ برخې په توګه). د هغه د عمومي چلند له مخې، ګنک ریخ ته نږدې دی. میټرو ریتم د میوزیک اساس په توګه اخیستل کیږي (د لارښود پرانیستې ټکي: "موسیقي د اقداماتو سره سم اختراع شوې او جوړه شوې"). په یوه دوره کې د M. منځپانګې په نوم یادیږي. د ساعت بڼه، د موټیف دننه ارقام ماډل یا نقاشي دي. د M. مطالعه تر ډیره حده د هغو کارونو لپاره حساب کوي چې فولکلور، لرغوني او ختیځ سپړنه کوي. موسیقي (DV Razumovsky، AN Serov، PP Sokalsky، AS Famintsyn، VI Petr، VM Metallov؛ په شوروي وختونو کې - MV Brazhnikov، VM Belyaev، ND Uspensky او نور).

آی پي شیشوف (د 2 لسیزې په دویمه نیمایي کې هغه د مسکو په محافظه کاره کې د میلوډي کورس تدریس کاوه) نور یوناني ژبه اخلي. د M. د لنډمهاله ویش اصول (کوم چې د یو این میلګونوف لخوا هم رامینځته شوی): ترټولو کوچنی واحد مورا دی، مورا په بندونو کې یوځای کیږي، په پاینډونو کې، پینډنټ په دورې کې، دورې په بندونو کې. فارم M. د b.ch اطاعت کوي. د سمون قانون (ښکاره یا پټ). د وینا د تحلیل طریقه د غږ د حرکت او د موسیقۍ د برخو د اړیکو اړیکو په واسطه رامینځته شوي ټول وقفې په پام کې نیولو سره شامل دي. LA Mazel په کتاب "آن میلوډي" کې M. د اصلي متقابل عمل په اړه فکر کوي. اظهار به کړي. د موسیقۍ وسیله - خوندور. کرښې، موډ، تال، ساختماني بیان، د تاریخ په اړه مقالې وړاندې کوي. د موسیقۍ پراختیا (د JS Bach، L. Beethoven، F. Chopin، PI Tchaikovsky، SV Rachmaninov، او ځینې شوروي کمپوزرانو څخه). MG Aranovsky او MP Papush په خپلو کارونو کې د M. د ماهیت او د M د مفکورې جوهر پوښتنې راپورته کوي.

اخځ: ګونک I.، د میلوډي نظریه، په کتاب کې: د موسیقۍ د کمپوز کولو بشپړ لارښود، سینټ پیټرزبرګ، 1863؛ Serov A.، د ساینس د موضوع په توګه د روسیې لوک سندره، "موسیقي. فصل"، 1870-71، 6 نمبر (2 برخه - د روسیې سندرې تخنیکي ګودام)؛ ورته، په خپل کتاب کې: ټاکل شوی. مقالې، ټوک. 1، M.L.، 1950; پیټر شپږم، د آریایي سندرو په خوندور ګودام کې. تاریخي او مقایسه تجربه، SPV، 1899؛ Metallov V.، د Znamenny Chant Osmosis، M.، 1899؛ Küffer M.، تال، غږ او همغږي، "RMG"، 1900؛ شیشوف IP، د غږیز جوړښت د تحلیل په اړه، "موسیقي زده کړه"، 1927، شمیره 1-3؛ Belyaeva-Kakzemplyarskaya S.، Yavorsky V.، د میلوډي جوړښت، M.، 1929؛ Asafiev BV، د موسیقۍ بڼه د پروسې په توګه، کتاب. 1-2، M.L.، 1930-47، L.، 1971; د هغه خپل، د وینا وینا، ایم ایل، 1965؛ کولاکوفسکي ایل، د خټکي تحلیل میتودولوژي په اړه، "SM"، 1933، نمبر 1؛ Gruber RI، د موسیقۍ کلتور تاریخ، vol. 1، برخه 1، M.-L.، 1941؛ سپوسوبین IV، د موسیقۍ بڼه، M.-L.، 1947، 1967؛ مازیل لا، او میلوډي، ایم، 1952؛ د لرغوني موسیقي جمالیات، ننوتل. هنر. او کول. د AF Losev لخوا متنونه، مسکو، 1960؛ Belyaev VM، د شوروي اتحاد د خلکو د موسیقۍ د تاریخ په اړه مقالې، vol. 1-2، م.، 1962-63; Uspensky ND، د پخوانی روسی سندرغاړی هنر، M.، 1965، 1971؛ شستاکوف VP (comp.)، د لویدیځې اروپا د منځنیو پیړیو د موسیقۍ جمالیات او رینانسانس، M.، 1966؛ د هغه، د XVII-XVIII پیړیو د لویدیځې اروپا موسیقي جمالیات، M.، 1971؛ Aranovsky MG، Melodika S. Prokofiev، L.، 1969; کورچمار ایل، په XVIII پیړۍ کې د میلوډی نظریه، په ټولګه کې: د موسیقۍ د تیورۍ پوښتنې، vol. ۲، م، ۱۹۷۰؛ پاپش ایم پی، د میلوډي مفکورې په تحلیل کې: د موسیقۍ هنر او ساینس، ټوک. ۲، م، ۱۹۷۳؛ Zemtsovsky I.، د کلیزې سندرې میلوډیکا، L.، 2؛ افلاطون، ریاست، کار، ټرانس. د لرغوني یونان څخه A. Egunova، vol. 1970، برخه 2، م.، 1973، مخ. 1975، § 3d; ارسطو، سیاست، ټرانس. له لرغوني یونان څخه S. Zhebeleva، M.، 1، p. 1971, §181b; بې نومه (کلیونایډز؟)، د هارمونیکا پیژندنه، ټرانس. د لرغوني یونان څخه جی ایوانوا، "فلولوژیکي بیاکتنه"، 398، v. 1911، کتاب. یو.

یو. N. خولوپوف