میټر |

د یوناني میټرون څخه - اندازه یا اندازه کول

په موسیقۍ او شعر کې، د نظم نظم د یوې ټاکلې اندازې د مشاهدې پر بنسټ چې د تالیک جوړښتونو شدت ټاکي. د دې اندازې سره سم، لفظي او موسیقي متن، د سیمانټیک (نحوي) بیان سربیره، په میټریک ویشل شوی. واحدونه - آیاتونه او بندونه، اقدامات، او داسې نور. د هغه ځانګړتیاوو پورې اړه لري چې دا واحدونه تعریفوي (دوره، د فشارونو شمیر، او نور)، د موسیقۍ د وسایلو سیسټمونه توپیر لري (میتریک، سلیبیک، ټونک، او نور. ساعت - په میوزیک کې)، چې هر یو یې کیدای شي ډیری جزوی میترونه (د میټریک واحدونو جوړولو لپاره سکیمونه) د یو عام اصول سره متحد کړي (د مثال په توګه، د ساعت سیسټم کې، اندازه 4/4، 3/2، 6/8 دي، وغيره). په میټریک کې سکیم کې یوازې د میټریک لازمي نښې شاملې دي. واحدونه، پداسې حال کې چې نور ریتمیک. عناصر آزاد پاتې کیږي او تالیف رامینځته کوي. په ټاکل شوي متر کې ډولونه. له متر پرته تال ممکن دی - د نثر تال، د آیت په مقابل کې ("پیمانه شوی،" "پیمانه شوی" وینا)، د ګریګورین سندرې وړیا تال، او داسې نور. د عصري وخت په موسیقۍ کې، د وړیا تال سینزا مسورا لپاره نومول شوی. په موسیقۍ کې د M. په اړه عصري نظریات. تر یوې اندازې پورې د شاعرۍ د موسیقۍ په مفهوم پورې اړه لري، چې پخپله د شعر او موسیقۍ د نه جلا کیدونکي یووالي په مرحله کې رامینځته شوی او په اصل کې د موسیقۍ اصلي بڼه وه. د موسيقۍ د يووالي له منځه تللو سره، د شعر او موسيقي ځانګړي سيستمونه. M. په ورته ډول M. په دوی کې تلفظ تنظیموي، نه دوره، لکه څنګه چې په پخوانیو میټریک کې. تایید یا په منځنیو پیړیو کې (له لیټ څخه. mensura - اندازه) میوزیک. د M. په پوهیدو کې ډیری اختلافونه او د تال سره د هغه اړیکې د Ch. arr حقیقت دا دی چې د یو سیسټم ځانګړتیاوې نړیوال اهمیت ته منسوب شوي (د R. Westphal لپاره، دا ډول سیسټم لرغونی دی، د X. Riemann لپاره - د نوي وخت د موسیقۍ بیټ). په ورته وخت کې، د سیسټمونو ترمنځ توپیرونه پټ دي، او هغه څه چې په ټولو سیسټمونو کې عام دي له سترګو څخه راوتلي دي: تال یو سکیمات شوی تال دی، په یو باثباته فورمول بدل شوی (اکثرا دودیز او د یو لړ مقرراتو په بڼه څرګند شوی) د هنر لخوا ټاکل شوی. نورم، مګر رواني فزیولوژیکي نه. هغه تمایلات چې په عمومي ډول د انسان په طبیعت کې شامل دي. هنر بدلون. ستونزې د سیسټمونو د تکامل لامل ګرځي. دلته موږ دوه اصلي توپیر کولی شو. ډول

انټيچ. هغه سیسټم چې د "M" اصطلاح ته وده ورکړه. د موسیقۍ او شاعرۍ د مرحلې ځانګړتیاوو پورې اړه لري. یووالی M. په دې کې په خپل لومړني فعالیت کې عمل کوي، وینا او میوزیک د عمومي جمالیات تابع کوي. د اندازه کولو اصول، د وخت د ارزښتونو په مطابقت کې څرګند شوي. هغه منظمیت چې آیت د عادي وینا څخه توپیر کوي د موسیقۍ پر بنسټ والړ دی، او د میټریک، یا کمیتي، تایید قواعد (پرته له لرغونو، هندي، عربي او داسې نورو)، کوم چې پرته له دې چې د اوږدې او لنډو نحو ترتیب ټاکي. د کلمو فشارونو په پام کې نیولو سره، په حقیقت کې د موسیقۍ سکیم کې د کلمو داخلولو لپاره خدمت کوي، تال چې په بنسټیز ډول د نوي موسیقۍ د تلفظ تال څخه توپیر لري او کیدای شي د کمیت، یا د وخت اندازه کولو په نوم یاد شي. همغږي د اصلي د اندازه کولو واحد په توګه د ابتدايي مودې شتون (یوناني xronos protos - "chronos protos"، لاتیني مورا - mora) شتون لري. غږ (نصابي) دورې چې د دې لومړني ارزښت ضرب دي. د دې ډول مودې لږې شتون لري (په پخوانیو تالیفونو کې له دوی څخه 5 شتون لري - له l څخه تر 5 مور پورې) ، د دوی تناسب تل زموږ د انګیرنې لخوا په اسانۍ سره ارزول کیږي (د دېرش ثانیو سره د بشپړ نوټونو پرتله کولو سره ، او داسې نور. نوي تالیفونه). اصلي میټریک واحد - پښه - د دورې له ترکیب څخه جوړه شوې، دواړه مساوي او غیر مساوي. په آیتونو (موسیقي جملو) کې د تمدیدونو ترکیبونه او په سټینز (موسیقي دورې) کې آیتونه هم متناسب دي ، مګر اړین ندي چې مساوي برخې ولري. د لنډمهاله تناسب د یو پیچلي سیسټم په توګه، په کمیتي تال کې، تال دومره حد ته تال ماتوي چې دا په لرغونې تیوري کې ده چې د تال سره د هغې پراخه ګډوډي ریښه لري. په هرصورت، په پخوانیو وختونو کې دا مفکورې په ښکاره ډول توپیر درلود، او یو څوک کولی شي د دې توپیر ډیری تفسیرونه بیان کړي چې نن ورځ هم اړونده دي:

1) د طول البلد لخوا د سیلیبلونو روښانه توپیر اجازه ورکړل شوی wok. موسیقي لنډمهاله اړیکو ته اشاره نه کوي، کوم چې په روښانه توګه په شاعرانه متن کې څرګند شوي. میوز تال، په دې توګه، د متن په واسطه اندازه کیدی شي ("دا وینا مقدار روښانه دی: بالاخره، دا د لنډ او اوږد نحو په واسطه اندازه کیږي" - ارسطو، "کټګورۍ"، ایم.، 1939، مخ. 14)، څوک پخپله میټریک ورکړ. سکیم د میوزیک له نورو عناصرو څخه خلاص شوی. دې کار دا ممکنه کړه چې د موسیقۍ له تیوري څخه د آیت مترو د نظریې په توګه میټریکونه جلا کړي. له همدې امله د شاعرانه میلوډیکیزم او میوزیک تال تر مینځ مخالفت چې لاهم ورسره مخ دی (د مثال په توګه ، د بی بارتوک او کیوی کویتکا لخوا د میوزیک فولکلور په کارونو کې). R. Westphal، چا چې M. د وینا په موادو کې د تال د څرګندولو په توګه تعریف کړ، مګر د "M" اصطلاح په کارولو یې اعتراض وکړ. میوزیک ته ، مګر باور درلود چې پدې حالت کې دا د تال سره مترادف کیږي.

2) انټيچ. بیانیه، چې غوښتنه یې کوله چې په نثر کې تال شتون ولري، مګر M. نه، څوک چې دا په آیت بدلوي، د وینا تال او د وینا تال تر مینځ توپیر ته ګواهي ورکوي. م – تالیف. نظم چې د آیت ځانګړتیا ده. د سم م او آزاد تال دا ډول مخالفت په عصري وختونو کې په مکرر ډول سره لیدل کیږي (د مثال په توګه، د آزاد شعر لپاره د آلمان نوم فریی ریتم دی).

3) په صحیح آیت کې تال هم د حرکت او تال د نمونې په توګه توپیر شوی لکه څنګه چې پخپله حرکت کوي چې دا نمونه ډکوي. په لرغوني آیت کې، دا حرکت په تلفظ کې او د دې په تړاو، د میټریک په ویش کې. واحدونه په پورته کېدونکي (ارسس) او ښکته (مقاله) برخو کې (د دې تالیفیک شیبو پوهه د قوي او ضعیف وهلو سره د مساوي کولو غوښتنې له امله خورا خنډ کیږي)؛ تالیفیک تلفظونه د لفظي فشارونو سره تړلي ندي او په مستقیم ډول په متن کې ندي څرګند شوي، که څه هم د دوی ځای پرځای کول بې له شکه په میټریک پورې اړه لري. سکیم

4) د شعر تدریجي جلا کول له میوز څخه. فورمې لا دمخه د cf په بدل کې رهبري کوي. په پیړیو کې د شعر نوي ډول رامینځته کیدو ته ، چیرې چې طول البلد په پام کې نه نیول کیږي ، مګر د نحو شمیر او د فشار ځای په ځای کول. د کلاسیک "مترو" برعکس، د نوي ډول شعرونه د "تال" په نوم یادیږي. دا خالص لفظي تایید، چې په عصري وختونو کې لا دمخه خپل بشپړ پراختیا ته رسیدلی (کله چې په نوي اروپایي ژبو کې شعر، په پایله کې، د موسیقۍ څخه جلا شوی)، ځینې وختونه حتی اوس (په ځانګړې توګه د فرانسوي لیکوالانو لخوا) د "ریتمیک" په توګه د میټریک سره مخالف دي (وګورئ. د مثال په توګه، Zh. Maruso، د ژبپوهنې اصطلاحاتو قاموس، M.، 1960، مخ. 253).

وروستی متضاد تعریفونه د هغو تعریفونو لامل کیږي چې ډیری وختونه د فیلسوفانو په منځ کې موندل کیږي: M. - د مودې ویش، تال - د تلفظونو ویش. دا ډول فورمولونه په موسیقۍ کې هم پلي شوي، مګر د M. Hauptmann او X. Riemann (په روسیه کې د لومړي ځل لپاره د GE Konyus لخوا د ابتدايي تیورۍ په درسي کتاب کې، په 1892 کې)، د دې اصطلاحاتو مخالف پوهه غالبه شوې ده. د تال سره ډیر مطابقت لري. زه د دوی د جلا وجود په مرحله کې موسیقي او شعر جوړوم. "ریتمیک" شعر، لکه د نورو په څیر، د نثر څخه په یو ځانګړي تالیف کې توپیر لري. حکم، کوم چې د اندازې یا M نوم هم ترلاسه کوي (دا اصطلاح لا دمخه په 14 پیړۍ کې په G. de Machaux کې موندل شوې ده)، که څه هم دا د مودې اندازه کولو ته اشاره نه کوي، مګر د نحو یا فشارونو شمیر ته اشاره کوي - خالص وینا هغه مقدارونه چې ځانګړې موده نه لري. د م. رول په جمالیات کې نه دی. د میوزیک منظمیت لکه څنګه چې ، مګر د تال په ټینګار او د هغې احساساتي اغیزې لوړولو کې. د خدمت فعالیت میټریک ساتل. سکیمونه خپل خپلواک جمالیات له لاسه ورکوي. سود او بې وزله او ډیر یوازیتوب کیږي. په ورته وخت کې، د میټریک آیت په مقابل کې او د "تعقیب" کلمې د لغوي معنی برعکس، یو آیت (کرښه) د کوچنیو برخو څخه جوړه نه ده، b.ch. غیر مساوي، مګر په مساوي ونډو ویشل شوي. د "ډولنیکي" نوم، چې په آیتونو کې د دوامداره فشارونو او بې شمیره بې شمیره نښو سره کارول کیږي، نورو سیسټمونو ته هم غزیدلی شي: په نصاب کې. هر نحو په آیتونو کې یو "دول" دی، د syllab-Tonic آیاتونه، د فشار لرونکي او غیر فشار شوي نحو د سم بدلون له امله، په ورته نحوي ګروپونو ویشل شوي دي - پښې، چې باید د شمیرنې برخې په توګه وګڼل شي، نه د اصطلاحاتو په توګه. میټریک واحدونه د تکرار په واسطه جوړیږي، نه د تناسب ارزښتونو په پرتله. تلفظ ایم، د کمیتي په مقابل کې، په تال باندې تسلط نه لري او د دې مفاهیمو ګډوډۍ ته وده نه ورکوي، مګر د دوی مخالفت ته، د الف بیلی تر جوړښت پورې: تال له م څخه انحراف دی (کوم چې دی. د سلیبیک ټونک سیسټم ځانګړتیاو سره تړاو لري، چیرې چې د ځینو شرایطو لاندې، اصلي تلفظ د میټریک څخه انحراف کوي). یونیفورم میټریک سکیم د تال په پرتله په آیت کې ثانوي رول لوبوي. ډولونه، لکه څنګه چې په 18 پیړۍ کې د راڅرګندیدو لخوا څرګند شوي. وړیا آیت، چیرې چې دا سکیم په بشپړ ډول شتون نلري او د نثر توپیر یوازې په ګرافیک کې دی. په لینونو ویشل، کوم چې په نحو پورې اړه نلري او "په M باندې نصب" رامینځته کوي.

په موسيقۍ کې هم ورته پرمختګ روان دی. د 11 - 13 پیړیو میاشتنی تال. (په نامه موډل)، لکه د لرغونو آثارو په څیر، د شعر سره نږدې اړیکه (troubadours او trouvers) رامنځته کیږي او د لرغونو پښو په څیر (تر ټولو عام یې 3 طریقې دي، دلته د یوې ټاکلې دورې (موډس) په تکرار سره رامینځته کیږي. د عصري یادښت له مخې: 1-th

، 2nd

او دریم

). د 14 پیړۍ راهیسې په موسیقۍ کې د دورې لړۍ، په تدریجي ډول له شعر څخه جلا کیږي، آزاد کیږي، او د پولیفوني پراختیا د تل لپاره د کوچنیو دوریو د راڅرګندیدو لامل کیږي، نو د ابتدايي حیض تالیف سیمیبریویس ترټولو کوچنی ارزښت په "بشپړ یادښت" بدلیږي. "، په دې تړاو چې نږدې ټول نور نوټونه نور نه ضرب دي، مګر ویشونکي دي. د دې یادښت سره سم د مودې "پیمانه" چې د لاسي ضربو (لاتین مینسورا) لخوا په نښه شوي، یا "پیمانه"، د لږ ځواک په سټروکونو ویشل شوي، او داسې نور. د 17 پیړۍ په پیل کې یو عصري پیمانه شتون لري، چیرې چې وهلونه، د زاړه اندازې د 2 برخو په مقابل کې، چې یو یې د بل په پرتله دوه چنده لوی وي، مساوي دي، او کیدای شي له 2 څخه ډیر وي. ترټولو معمول قضیه - 4). د عصري وختونو په موسیقۍ کې د قوي او ضعیف (درونده او سپک، ملاتړي او غیر ملاتړي) وهلو منظم بدلون یو متر، یا میټر جوړوي، د آیت میټر ته ورته - یو رسمي تالیک بیټ. سکیم، د مختلفو نوټ دورې سره د ډلبندۍ ډکول یو ریتمیک جوړوي. نقاشي، یا "تال" په تنګ معنی کې.

د موسیقۍ یو ځانګړی ډول تاکتیک دی، کوم چې د موسیقۍ بڼه یې د اړوندو هنرونو څخه جلا شوې. د موسیقۍ په اړه د دودیزو نظریاتو د پام وړ نیمګړتیاوې. M. د دې حقیقت څخه رامینځته کیږي چې دا تاریخي حالت شوی بڼه د موسیقۍ د "طبیعت له مخې" په توګه پیژندل کیږي. د درنو او سپکو شیبو منظم بدلون د لرغونو، منځنیو پیړیو موسیقۍ، فولکلور او داسې نورو خلکو ته منسوب دی. دا دا خورا ستونزمن کوي ​​​​چې نه یوازې د پخوانیو وختونو او میوزیک میوزیک پوه شي. فولکلور، مګر د عصري وخت په موسیقۍ کې د دوی انعکاس هم. په روسي نار. سندره pl. فولکلور پوهان د بار لاین څخه کار اخلي ترڅو قوي ټکان نه وي (کوم چې شتون نلري)، مګر د جملو ترمنځ سرحدونه؛ دا ډول "لوک وهل" (د پی پی سوکالسکي اصطلاح) اکثرا په روسیه کې موندل کیږي. پروفیسور میوزیک، او نه یوازې د غیر معمولي مترو په بڼه (د مثال په توګه، 11/4 د ریمسکي-کورساکوف لخوا)، بلکې د دوه برخو په بڼه هم. درې اړخیزه، او داسې نور. دا د 1st fp د فاینل موضوعات دي. د کنسرټو او تاچایکوفسکي دوهم سمفوني، چیرې چې د قوي وهلو په توګه د بار لاین منل د ریتمیک بشپړ تحریف لامل کیږي. جوړښتونه د بار نوټیشن یو مختلف تال ماسک کوي. تنظیم او په ډیری نڅاګانو کې د لویدیځ سلاویک، هنګري، هسپانوي او نورو اصلي (پولونیس، مازورکا، پولکا، بولیرو، هابانیرا، او نور). دا نڅاګانې د فورمولونو شتون لخوا مشخص کیږي - د مودې یو ټاکلی ترتیب (په ټاکلو حدودو کې د بدلون اجازه ورکوي)، څنډې باید د تال په توګه ونه ګڼل شي. یوه نمونه چې اندازه ډکوي، مګر د کمیتي ډول M. په توګه. دا فورمول د میټریک فوټ سره ورته دی. تصدیق په خالص رقص کې. ختیځ موسیقي. د خلکو فورمولونه د آیت په پرتله خورا پیچلي کیدی شي (وصول وګورئ)، مګر اصول ورته پاتې دي.

د تال (د اوږدوالي تناسب-Riemann) سره د میلوډیک (د تلفظ تناسب) توپیر، کوم چې د کمیتي تال لپاره د تطبیق وړ نه دی، د عصري وختونو د تلفظ تال کې تعدیل ته اړتیا لري. د تلفظ په تالونو کې موده پخپله د تلفظ یوه وسیله ګرځي، کوم چې پخپله په اګوژیکي او تالیفونو کې څرګندیږي. ارقام، چې مطالعه یې د ریمن لخوا پیل شوې وه. اګوژیک فرصت. تلفظ د دې حقیقت پراساس دی چې کله د وهلو شمیرل کیږي (کوم چې د وخت اندازه د M. په توګه بدله کړې) ، د شاک وقفې ، چې په دودیز ډول د مساوي په توګه اخیستل کیږي ، کولی شي په پراخه حد کې پراخه او کم شي. اندازه د فشارونو د یوې ټاکلې ډلې په توګه، په ځواک کې توپیر لري، د ټیمپو او د هغې بدلونونو (سرعت، کمښت، فرمټ) پورې اړه نلري، دواړه په یادښتونو کې ښودل شوي او نه ښودل شوي، او د ټیمپو ازادۍ حدود په سختۍ سره تاسیس کیدی شي. تشکیلاتي تالیف. د انځور کولو نوټ موده، په هر میټریک کې د ویشونو شمیر سره اندازه کیږي. گرډ د حقیقت په پام کې نیولو پرته. دوره هم د فشار له درجې سره مطابقت لري: د یوې قاعدې په توګه، اوږد مهاله په قوي وهلو کې راځي، کوچني د اندازې په کمزورو ټکو کې، او د دې ترتیب څخه انحراف د ترکیب په توګه پیژندل کیږي. په کمیتي تال کې داسې نورم نشته؛ په برعکس، فورمولونه د ډول ډول د تلفظ شوي لنډ عنصر سره

( لرغونی امابیک، د مینسرل میوزیک دوهم حالت)

(لرغونی anapaest)، etc. د هغې خورا ځانګړتیا.

د ریمان لخوا د تلفظ تناسب ته منسوب "میتریک کیفیت" یوازې د دوی د معیاري ځانګړتیا له مخې دوی پورې اړه لري. بار لاین تلفظ نه په ګوته کوي ، مګر د تلفظ نورمال ځای او پدې توګه د اصلي تلفظ طبیعت دا ښیې چې ایا دوی نورمال دي یا لیږدول شوي (syncopes). "سمه" میټریک. تلفظونه په ساده ډول د اندازې په تکرار کې څرګند شوي. مګر د دې حقیقت سربیره چې په وخت کې د اقداماتو مساوات هیڅ ډول درناوی نه کیږي، ډیری وختونه په اندازې کې بدلونونه شتون لري. نو، د سکریبین په شعر کې op. 52 د داسې بدلونونو د 49 دورو لپاره نه 42. په شلمه پیړۍ کې. "وړیا بارونه" څرګندیږي ، چیرې چې د وخت لاسلیک شتون نلري او د بار لاینونه میوزیک په غیر مساوي برخو ویشي. له بلې خوا، احتمالي دوراني. تکرار غیرمتریک. تلفظونه، چې د "ریتمیک اختلاف" ځانګړتیا له لاسه نه ورکوي (د 20 سمفوني په پای کې د ضعیف بیټ سره د تلفظونو سره د بیتوون لوی جوړښتونه وګورئ، په لومړۍ برخه کې په درې بیټ بارونو کې دوه بیټ تالونه "کراس شوي" دریم سمفوني او داسې نور). په hl کې د M. څخه انحرافات. په غږونو کې، په ډیری قضیو کې دا په ملګری کې ساتل کیږي، مګر ځینې وختونه دا د خیالي شاکونو په لړۍ بدلیږي، هغه اړیکه چې د حقیقي غږ بې ځایه شوي کرکټر ورکوي.

"خیالی ملګری" ممکن د ریتمیک انرتیا لخوا مالتړ شي، مګر د شومن د "مانفرډ" په پیل کې، دا د مخکینۍ او لاندې اړیکو څخه جلا ولاړ دی:

همغږي پیل په وړیا بارونو کې هم امکان لري:

ایس وی رحمانوف رومانس "زما په باغ کې د شپې"، op. ۳۸ نمبر ۱.

د موسیقۍ په نښه کولو کې د اقداماتو ویش تالیک څرګندوي. د لیکوال اراده، او د ریمان او د هغه د پیروانو هڅې چې د لیکوال ترتیب د اصلي تلفظ سره سم "سم" کړي، د M. د ماهیت غلط پوهاوی په ګوته کوي، د ریښتینې تال سره د ورکړل شوي اندازې مخلوط.

دا بدلون هم د دې لامل شو چې (د شعر سره د مشابهت له اغیزې پرته) د جملو، دورې او نور جوړښت ته د M. مفکورې غزولو لامل شو. دقیقا د میټریکونو په نشتوالي کې. جملې په آيت کې، د فشارونو نمرې د آيت د حدودو موقعيت ټاکي، د نحوي (انجامبينټ) سره د "ريتميک" په آيت کې تضادونه رامنځته کوي. اختلافونه." په موسیقۍ کې، چیرې چې M. یوازې تلفظ تنظیموي (په ځینو نڅاګانو کې د یوې دورې پای ته رسیدو لپاره مخکې ټاکل شوي ځایونه، د بیلګې په توګه، په پولونیز کې، د کمیتي M میراث دی)، انجامونه ناممکن دي، مګر دا فعالیت د دې لخوا ترسره کیږي. همغږي، په آیت کې د تصور وړ نه وي (چیرې چې هیڅ ملګری، حقیقي یا خیالي نه وي، کوم چې کولی شي د اصلي غږونو د تلفظ سره مخالفت وکړي). د شعر او موسیقۍ ترمنځ توپیر. M. په واضح ډول د دوی د بیان کولو لیکلو لارو کې څرګند شوی: په یوه حالت کې، په کرښو او د دوی ګروپونو ویشل (ستونز)، د میټریک نښه کول. وقفه، په بل ډول - په سایکلونو ویشل، د میټریک نښه کول. تلفظونه د موسیقۍ او ملګرتیا تر منځ اړیکه د دې حقیقت له امله ده چې یو پیاوړی شیبه د میټریک پیل په توګه اخیستل کیږي. واحدونه، ځکه چې دا د همغږۍ، جوړښت، او نور بدلولو لپاره یو نورمال ځای دی. د "کنکال" یا "معماري" سرحدونو په توګه د بار لینونو معنی د ترکیب لپاره د وزن په توګه د کونس لخوا وړاندې شوې (په یو څه مبالغه بڼه کې) پوښښ" بیانول، کوم چې په ریمان ښوونځي کې د "میټریک" نوم ترلاسه کړ. Catoire د جملو د حدودو (نحوي) او "تړونونو" تر منځ د توپیر لپاره هم اجازه ورکوي چې په قوي زمانه کې پیل کیږي (د هغه په ​​​​اصطلاح کې "د دوهم ډول" trocheus). په ساختمانونو کې د اقداماتو ډله ایز کول اکثرا د "مربع" په لور تمایل او د قوي او ضعیف اقداماتو سم بدلون سره مخ کیږي، په اندازه کې د وهلو د بدیل یادونه کوي، مګر دا تمایل (رواني فزیولوژیکي حالت) میټریک ندی. نورم، د میوز سره مقاومت کولو توان لري. ترکیب چې په نهایت کې د ساختمان اندازه ټاکي. بیا هم، ځینې وختونه کوچني اقدامات په ریښتینې میټریک کې ګروپ شوي. یووالی - "د لوړ نظم بارونه"، لکه څنګه چې د همغږي کولو احتمال لخوا ثبوت شوی. په کمزورو اقداماتو ټینګار:

L. Beethoven Sonata for piano, op. ۱۱۰، دوهمه برخه.

ځینې ​​​​وختونه لیکوالان په مستقیم ډول د بارونو ګروپ ته اشاره کوي؛ په دې حالت کې، نه یوازې د مربع ګروپونو (ritmo di quattro battute) ممکنه ده، بلکې درې-بارونه (ritmo di tre battute in Beethoven's 9th symphony, rythme Ternaire in Duke's The Sorcerer's Apprentice). د کار په پای کې د ګرافیک خالي اقداماتو لپاره ، په قوي اندازې پای ته رسیدل ، د لوړ ترتیب د اقداماتو ډیزاینونو برخه هم ده ، کوم چې د ویانا کلاسیکونو کې مکرر دي ، مګر وروسته وموندل شو (F. Liszt، "Mephisto Waltz) نمبر 1، PI تاچایکوفسکي، د لومړۍ سمفوني پای)، او همدارنګه په ګروپ کې د اقداماتو شمیره (Liszt، "Mephisto Waltz")، او د دوی شمیرل د قوي اندازې سره پیل کیږي، نه د ترکیب سره. سرحدونه د شاعرۍ تر منځ بنسټیز توپیرونه. M. د دوی تر مینځ مستقیم اړیکه په wok کې خارج کړئ. د نوي عصر موسيقي. په ورته وخت کې، دوی دواړه مشترک ځانګړتیاوې لري چې دوی د کمیتي M. څخه توپیر کوي: د تلفظ طبیعت، مرستندویه رول او متحرک فعالیت، په ځانګړې توګه په موسیقۍ کې په واضح ډول څرګند شوی، چیرته چې پرله پسې ساعت M. "، basso continuo) ټوټه ټوټه نه کوي، مګر، برعکس، دا "دوه ګونی بانډونه" رامینځته کوي چې موسیقي ته اجازه نه ورکوي چې په انګېزو، جملو او نورو کې جلا شي.

اخځ: Sokalsky PP، د روسیې فولکلوریکي موسیقي، لوی روسی او کوچنی روسی، په خپل خوږ او تالیک جوړښت کې او د عصري هارمونیک موسیقۍ له بنسټونو څخه توپیر، Kharkov، 1888؛ Konyus G.، د ابتدايي موسیقۍ تیوري د عملي مطالعې لپاره د دندو، تمرینونو او پوښتنو (1001) د راټولولو ضمیمه، M.، 1896؛ هماغه، M.P.، 1924; د هغه خپل، د موسیقۍ په ډګر کې د دودیزې تیورۍ انتقاد، ایم.، 1932؛ یاورسکي ب.، د موسیقي وینا جوړښت مواد او یادښتونه، دویمه برخه، ایم.، 2؛ د هغه خپل، د موسیقۍ بنسټیز عناصر، "هنر"، 1908، نه l (یو جلا چاپ شتون لري)؛ سبانیف ایل، د وینا موسیقۍ جمالیاتی څیړنه، ایم.، 1923؛ Rinagin A.، د موسیقي او نظري پوهې سیسټماتیک، په کتاب کې. د میوزیک سټ. هنر.، ایډ. I. Glebova، P.، 1923؛ مازیل لا، زوکرمن VA، د موسیقي کارونو تحلیل. د muchyka عناصر او د کوچنیو بڼو د تحلیل میتودونه، M.، 1923؛ اګارکوف O.، د میوزیک میټر د احساس په اړه، په شنبه کې. د موسیقۍ هنر او ساینس، vol. 1967، مسکو، 1؛ خولوپووا V.، د 1970 پیړۍ په لومړۍ نیمایي کې د موسیقارانو په کار کې د تال پوښتنې، M.، 1971؛ هارلپ ایم، د بیتوون تال، په کتاب کې. Beethoven Sat. st., مسله. 1، ایم، 1971. رڼا هم وګورئ. په هنر کې میټریکونه.

ایم جی هارلپ