د میاشتني یادښت |

د لاتین مینسور څخه - میرا؛ لیکونه - ابعادي نښه

د میوزیک غږونو ثبتولو سیسټم چې په 13 - 16 پیړیو کې کارول شوی. د پخوانیو غیر ذهني یادښتونو برعکس (نیومي وګورئ)، څنډې یوازې د میلوډي حرکت لوري ته اشاره کوي، او د کورال یادښت چې دا یې ځای په ځای کړی، په کوم کې چې یوازې د غږونو لوړوالی ښودل شوی، M. n. دا ممکنه کړي چې دواړه پیچ او د غږونو نسبي موده سمه کړي. دا د پولیفوني د پراختیا سره اړینه وه، کله چې په موټیټونو کې د متن د هر حرف په ورته وخت کې په ټولو غږونو کې د تلفظ څخه وتل وو. M. i. د جوهانس دي ګارلینډیا ، د کولون فرانکو ، والټر اوډینګټون ، د موراویا هیرونیموس (13 پیړۍ) ، فیلیپ ډی ویټري ، ډی موریس ، د پادوا مارچیټو (14 پیړۍ) ، جوهانس ټینکټوریس (15 - 16 پیړۍ) ، فرانسینو ګفوري لخوا رامینځته شوی او تشریح شوی. 16 ج.)، وغيره.

con. 13 ج. په M. n کې د غږونو او وقفو موده مشخص کول لاندې نښې کارول شوي (د دورې په نزولي ترتیب کې ورکړل شوي؛ ټول شرایط لاتیني دي):

په 14 پیړۍ کې حتی کوچنۍ دورې کارول شوې - منیما

(کوچنی) او سیمینیما

(لږترلږه نیمایي).

په لومړي سر کې د دورې د شمېرنې واحد د یادښت اوږده وه. دلته د لونګا کامل نوټ (کامل) و، چې د دریو بریویس سره مساوي و، او د لونګا نامکمل نوټ (نیمګړی)، د دوه بریو سره مساوي وو. له سیر څخه. 14 ج. د بشپړتیا مفکورې، درې برخې ویش، او نیمګړتیا، دوه برخې ویش، د نورو "ګاونډیانو" نوټونو تناسب ته هم غزول شوي چې د نوټ مودې په لړۍ کې ځای په ځای شوي؛ یوازې یادښتونه ډوپلیکس لونگا (وروسته میکسیما) او مینیما تل دوه ګونی وهل. دا ډول تالیفونه د ترازو په نوم یادیږي. د هرې دورې د ترازو لپاره ځانګړي نومونه وو. نو، لونګا پیمانه د موډس په نوم یادیږي، د بریویس پیمانه د ټیمپس په نوم یادیږي، د سیمیبریویس پیمانه پرولټیو بلل کیږي. وروسته، د یادښت brevis د شمېرنې وخت شو، چې د عصري سره مطابقت لري. ټول یادښت د هغې د ترازو ډولونه، د بیلګې په توګه د ټیمپس پرفکټم (په دریو سیمیبریویس ویشل) او د ټیمپس امپرفیکټم (په دوه نیمبریویس ویشل) په ترتیب سره د نښو په واسطه پیژندل شوي.

и

; وروستی نومول لاهم د 4/4 اندازې لپاره کارول کیږي. دا نښې د میوزیک کرښې په پیل کې یا په مینځ کې د اندازې بدلولو په حالت کې ځای په ځای شوي. په M. n کې د دورې محاسبې د 14 پیړۍ واحد څخه. د یادښت سیمیبریس شو. د دې ویش په دریو کوچنیو ونډو ویشل شوی و چې د پرولاټیو میجر (پرففاټا) اصطالح لخوا ټاکل شوی و ، په دوه برخو - د پرولاټیو مائنر (ناممکنه) اصطلاح لخوا. د tempus نښه کې یوه نقطه د یوې ځانګړې نښې په توګه کارول کیده. دې کار دا ممکنه کړه چې په لنډه توګه ټول هغه څلور پلي شوي اساسات په لنډه توګه بیان کړي. د مودې د ماتولو ډول:

1) brevis او semibrevis - درې اړخیزه، د بیلګې په توګه د ټیمپس پرفکټم، پرولاټیو میجر (د عصري اندازې 9/4، 9/8 سره مطابقت لري) - نښه

; 2) brevis - درې اړخیزه، semibrevis - bipartite، د بیلګې په توګه tempus perfectum، prolatio مائنر (د عصري اندازې 3/4، 3/8 سره مطابقت لري) - نښه

;

3) brevis - دوه برخې، semibrevis - درې برخې، د بیلګې په توګه tempus imperfectum، prolatio major (د عصري اندازې 6/4، 6/8 سره مطابقت لري) - نښه

; 4) brevis – bipartite، semibrevis – bipartite، د بیلګې په توګه tempus imperfectum، prolatio مائنر (د عصري اندازې 2/4، 4/4 سره مطابقت لري).

پورتنۍ نښې او یادښت د تال د ټولو ممکنه ډولونو ریکارډ ندی وړاندې کړی. د غږونو تنظیم. په دې اړه، مقررات رامینځته شوي چې د نوټ ځانګړې موده او د کوم نوټونو ترمنځ موقعیت لري. نو، د نیمګړتیا قاعده ویلي چې که په درې اړخیزه ویش کې یو نسبتا پراخ شوی نوټ د نږدې لنډې مودې یادښت تعقیب کړي، او بیا بیا د لومړي په څیر ورته اوږدوالی راشي، یا که یو نوټ له دریو څخه ډیر یادښتونه تعقیب کړي. د نږدې لنډې مودې لپاره، نو د دې یادښت موده یو پر دریمه کمیږي:

د بدلون اصول (بدلون، بدلونونه) د ورته مودې، brevis، later او semibrevis د دوه اړخیزو یادښتونو د دویمې مودې دوه چنده کول د درې اړخیز بیان سره وړاندیز کوي:

Dep. ډیری غږونه. کمپوزونه اکثرا په هغه وخت کې په داسې ډول لیکل شوي وو چې په دوی کې د شمیرنې واحدونه توپیر درلود. له همدې امله، کله چې غږونه په یوه ټول کې راټیټ شي، تالیک ته اړتیا وه. د رایو تبادله. په ورته وخت کې، د لویو مودې سره ثبت شوي غږونه د "کمیدو" (کمیدو) تابع شوي. تر ټولو عام د یو ورکړل شوي غږ د ټولو مودې نیمایي (د تناسب ډوپلا) لخوا کمول و. دا د یوې عمودي کرښې لخوا چې د پیمانې نښې څخه تیریږي - ، یا د دې نښې انعطاف - ، یا د 2/1 شمیري برخه ښودل شوې. د کمولو نور ډولونه هم کارول شوي. د نیمګړتیا لغوه کول د جز په واسطه ښودل شوي د عدد او ډینومینټر په حرکت کولو سره ترسره شوي (د مثال په توګه، 1/2 وروسته له 2/1). Diminutio 2/1، ټولو غږونو ته اشاره کوي، د ساده ګړندۍ چټکتیا استازیتوب کوي.

ځکه چې د نیمګړتیاو او ډیمینټیو ډولونو پلي کول د میوزیک یادداشت پیچلي کوي ، نو د میوزیک نښو په معرفي کولو سره د نوټونو لوستل اسانه کولو لپاره هڅې شوي. په ورته وخت کې، د پارچمینټ څخه کاغذ ته د لیږد په تړاو، دوی د "سپین" سره د "تور" میوزیک نښو بدلولو پیل وکړ. دا پروسه په ځانګړې توګه په ایټالیا کې شدیده وه. د 16 پیړۍ په پیل کې. دلته د میوزیک یادښت لاندې سیسټم دی:

په تدریج سره، د تور میوزیک نښې رامینځته شوې ترڅو سیمینیمونه او کوچني دورې وټاکي، او د وقفو لپاره چې د فیوز او سیمیفیوز سره مطابقت لري، د دوو نښو څخه لومړی. د نښو دا سیسټم د عصري اساس جوړ کړ. د نوټ لیکلو سیسټمونه. لا دمخه په 15 پیړۍ کې. ډیری وختونه په 16 پیړۍ کې د نوټونو ګردي نښې کارول کیږي. هغې هم د موسیقۍ چاپ ته لاړ. د شپاړسمې پیړۍ په پای کې د l: 16 په اړه د دورې تابعیت په هر ځای کې غالب شو. دا د M. n رد کول په نښه کړل. او عصري نوټیشن سیسټم ته لیږد.

اخځ: ساکیتي لا، د موسیقۍ د عمومي تاریخ په اړه مقاله، سینټ پیټرزبرګ، 1912؛ Gruber RI، د موسیقۍ کلتور تاریخ، vol. 1، 2 برخه، M.-L.، 1941؛ بیلرمن ایچ، ډی مینسورالناټین او تکتیچین ډیس XV. او XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; ورته، Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; د هغه، Die Tonschriften، Breslau، 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM، Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation، "ZfMw"، 1930، Jahrg. ۱۲، ح ۵ ; Rarrish C.، د پولیفونی موسیقۍ یادونه، NY، 12؛ فشر K. v.، Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation، "AfMw"، 5، Jahrg. ۱۶; اپل ډبلیو.، د پولیفون موسیقۍ د مړینې خبرتیا، 1958-1959، Lpz.، 16؛ Genther R.، Die Mensuralnotation des Ars nova، "AfMw"، 900-1600. (جرګ. ۲۰)، ح. ۱.

VA Vakhromeev