د موسیقۍ فعالیت |
میوزیک فعالیت – تخلیقي. د میوزیک بیا جوړولو پروسه. کارونه به په وسیله ترسره شي. مهارت د ځایونو برعکس. په موسیقۍ کې هنر (انځور، مجسمه) د لنډمهاله هنر په توګه، په غږ هنرونو کې واقعیت منعکس کوي. انځورونه، د بیا جوړولو عمل ته اړتیا لري، د اداکار منځګړیتوب. په معقول ډول د میوزیک یادښت په بڼه شتون لري، د هغې اصلي غږ، او تر ټولو مهم، د هغې ټولنه. د موسیقۍ شتون. یو کار یوازې د اجرا کولو په بهیر کې ترلاسه کیږي، د هغې هنر. تفسیر دا د اوریدونکي په ذهن کې ژوند کوي لکه موسیقي چې اوریدل کیږي، غږیږي. د موسیقۍ دا ځانګړنه په خپل طبیعت کې، په ډیلیکټیک کې ده. د موسیقۍ یووالی. محصول او اعدام. څومره خپلواک. د هنر ډول. خلاقیت I.m. په هغه تاریخي باندې وده کوي. د میوزیک پراختیا مرحله claim-va، کله چې د غرونو په شرایطو کې وي. کلتورونه، د دودیزو نښو سره د موسیقۍ د تنظیم کولو سیسټمونه رامینځته کیږي. په میوزیک یادښت کې ، یوازې سیمیټیک ترسره کول. دندې او فکسنگ یوازې د لوړ لوړوالی او تال ترکیب. د غږونو ارتباط، یو ځانګړی هنر د کمپوزر لخوا ټاکل شوی. منځپانګه. د موسيقۍ د متن انډول، د هغې تفسیر یو تخلیقی عمل دی. د موسیقۍ د ترسره کولو د بیان د وسیلو ساحه یو ځانګړی خپلواکي او ځانګړتیا لري. د انټونیشن ترسره کول د کمپوزر (د میوزیک یادښت کې ټاکل شوي) څخه په ابتدايي توګه د هغې په اصلاح کولو کې توپیر لري. طبیعت تر ټولو غوره انټونیشن باریکي، زړورتیا، متحرک. او د وخت انحراف، د غږ استخراج بیلابیل میتودونه، چې په موسیقۍ کې ثبت شوي ندي، د بیان د ترسره کولو وسیله یوه پیچلې تشکیلوي چې د موسیقۍ د عناصرو پیچلتیا بشپړوي. هغه ژبه چې د کمپوزر لخوا کارول کیږي. د هغه د خلاقیت له امله د اداکار د سرعت ډول پورې اړه لري. انفراديت، د موسیقۍ احساس ته د حساسیت کچه، شاید د دې انځوریز منځپانګې او احساساتي جوړښت مختلف افشا کول. د فعالیت دا ډول ډول ډول ضرب د میوز د مینځپانګې د متغیر ضربت لخوا ټاکل کیږي. کار کوي د هنر شتون. د موسیقۍ حقیقت. محصول، د میوزیک متن په شکل کې شتون لري او د هنرمند (یا اداکارانو) لخوا په دې کې موجود جمالیات پراساس بیا جوړ شوی. نمونې، په بنسټیز ډول I.m توپیر کوي. له اصلاح څخه.
جوړښت I. م څنګه پروفیسور art-va، د خپلو اصلي ځانګړتیاوو سره، هنر. او تخنیکر. هغه دندې چې د ټولنو د تکامل سره تړاو لري. د موسیقۍ جوړول، د موسیقۍ پراختیا. ژانرونه او سټایلونه، د یادښت او میوزیک ښه والی. اوزارونه. جوړښت I. م په منځنیو پیړیو کې، دا په عمده توګه د کلتوري موسیقۍ په چوکاټ کې ترسره شو چې په هغه وخت کې واکمن وو. کلیسا ایډیالوژی د خپل سنتیزم په تبلیغ سره خپل بیان محدود کړ. د موسیقۍ امکانات، د "عمومي" ویک په پراختیا کې مرسته کوي. او instr. غږ، ټاکل شوی مشخص. انتخاب به څرګند شي. د فعالیت وسیله او طریقې، جامد سټایل. ډېر لوڅ. پولیفونیک د کلت میوزیک ګودام او شاوخوا. د هغې د ثبت کولو بڼې، په پیل کې په غیر ذهني توګه، او بیا په میاشتني یادښت کې، ټاکل شوې، له یوې خوا، د ډله ایزو موسیقۍ جوړولو غالبیت (ch. arr choral a cappella)، او له بلې خوا، هغه به ځانګړتیاوې ترسره کړي. د مخکینیو مقرراتو او کنوانسیونونو پر بنسټ تمرین. او. م یوازې د ورکړل شوي میوزیک متن په اړه د دې مقرراتو "پوره کولو" په توګه په پام کې نیول شوي، لوبغاړی - د یو ډول "کارګر" په توګه. نوې پوهه I. م په 16-17 پیړیو کې وده کوي. په ایټالیا کې د خپل رینسانس انساني دودونو سره. د غرونو بورژوا د ودې سره. کلتور، د سیکولر موز - ټولنو د نوو ډولونو ظهور. ژوند (اکادمی، اوپیرا هاؤس) پروفیسور. موسیقي معنی لري. لږ تر لږه د کلیسا له تسلط څخه خلاص شو. د هوموفونیک سټایل تصویب، د وسایلو پراختیا، په ځانګړې توګه د رکوع شوي وسایلو غږول، په I اغیزه وکړه. م د رینیسانس اصول نوي جمالیات د میوز څرګندولو کې د زیاتوالي لامل کیږي. isk-va. په I باندې پریکړه کونکی اغیزه. م د اوپیرا او وایلن هنر وړاندې کوي. د دوی په جمالیات کې مخالف سره ټکر او متقابل نفوذ لري. د رجحان لارښود: د سندرې ویلو "وسیلې کول"، د بیل کانټو اوپیرا سټایل ځانګړتیا. غږونه، چې په ځانګړې توګه د 17-18 پیړیو د کاسټراتي سندرغاړو په جامو کې په روښانه توګه څرګند شوي، او د وسایلو "انسانیت"، چې په ایټالیا کې د "سندرې" په جامو کې بشپړ بیان موندلی. violinists، چې اساس یې د کلاسیک جوړول وو. وایلین د یو پراخ میلوډیک وسیلې په توګه. تنفس مخکښ جمالیاتی رجحان د instr نږدېوالی دی. د انسان څرګندولو لپاره غږ. غږونه ("د ښه لوبې کولو لپاره، تاسو باید ښه سندرې ووایاست،" جې. تارتیني)، په مستقیم ډول د دې د یو فرد د ورکولو غوښتنې سره تړاو لري. رنګ ورکول وایلین، کوم چې تاسو ته اجازه درکوي د باد او لوټ شوي وسیلو په پرتله غږ تر ډیره حده انفرادي کړي، د نوي، دیموکراتیک ژغورونکی کیږي. ترسره کول کلتور، د I پرمختګ ټاکي. م د بیان د ډیر بشپړتیا او تنوع په لور. نه ارګان، نه هارپسیکورډ یا لوټ، چې په 17-18 پیړیو کې یې غږول. لوړې تخنیکي کچې ته رسیدلي. او هنرونه. کچه، په لوبغاړی باندې دومره اغیزه نه درلوده. ادعا وکړئ دا د وایلین غږ دی - اوږد او پراخ شوی، په ماډل کولو کې بډای دی. سیوري، د مختلفو ارواپوهانو انساني حالت بیانولو توان لري، د نوي وسایلو پراختیا ټاکي. ژانرونه - پری کلاسیک. سوناټا او کنسرتو، osn. د متضاد میوزونو په اتحادیه کې. انځورونه په یو سایکلیک کې. ب .ه. دا د سولو فعالیت د ودې پیل و، د لوبغاړو بډایه کول. د بیان وسیله دا د رینیسانس د جمالیات اړتیا منعکس کوي ترڅو په هنر کې څرګند شي. د هغه په ټول فرد کې د شخصیت سوله. اصليت د موسیقۍ یو نوی ډول - تمرین کونکي راڅرګندیږي. دا نور یو تنګ "کارګر" نه دی، د سرپرست سره سم عمل کوي. د منځنۍ دورې دودونه، مګر یو نړیوال هنرمند چې د هر اړخیزې پوهې او مهارتونو سره. دا د فنکار او د موسیقۍ جوړونکي په یوه شخص کې د فیوژن لخوا مشخص کیږي؛ په زړه کې به یې ترسره کړي. مهارت خلاقیت دی. پرمختیا. د شخړو په شرایطو کې د "لوبې کمپوزر" فعالیت ترسره کړ. ټولنه د "تړلې میوزیک جوړونې" چوکاټ پورې محدوده وه، هغه په یوه کوچنۍ خونه کې د اوریدونکو د یوې ټاکلې حلقې په وړاندې ترسره کړه (اشرافیه. سالون، د ماڼۍ تالار، یو څه کلیسا). دا په اصل کې د چیمبر میوزیک جوړونه وه، د کروم سره د اداکار او لیدونکو ترمنځ هیڅ تیزه کرښه نه وه - دوی د احساساتو د ژورې خواخوږۍ لخوا متحد شوي. له همدې امله د مرحلې نشتوالي په څیر داسې ځانګړتیا توضیحات. د عصري برعکس یو هنرمند د لوی لیدونکو په وړاندې د مخکې ترتیب شوي برنامه سره چې د نورو لخوا ترکیبونه لري ترسره کوي. لیکوالان، د "لوبولو کمپوزر" د موسیقۍ د "مفهوم" او "مفهوم" له یوې محدودې حلقې سره خبرې کولې او معمولا یې خپل ترسره کول. مقالې هغه بریالیتوب ترلاسه کړ نه دومره تخنیکي. د لوبې بشپړتیا، د اصلاح کولو هنر څومره دی. د میوزیک پلې بیک فضیلت د تخنیکي مهارتونو د مجموعې د بشپړ ملکیت په توګه نه پوهیږي. د فعالیت تخنیکونه، مګر د وسیلې په کارولو سره د لیدونکو سره د "خبرو" وړتیا په توګه. دا د I ترټولو لوړ هدف په توګه لیدل کیده. م ورته میوزیک. تمرین د یو دور سره تړلی و کله چې "لوبولو کمپوزر" مخکښ تخلیقی و. انځور، او موسیقي. محصول لا تر اوسه په بشپړ ډول نه و ګڼل شوی، وروستي غږ ته، د هغه د خلاقیت لخوا مخکې نصب شوی. یو عمل چې د میوزیک یادښت کې ټاکل شوی. له همدې امله په 17-18 پیړیو کې غالب شو. د میوزیک یادښت نیمګړی ډولونه (که څه هم د 5-لیني نوټیشن ، کوم چې د نیمګړي او مینسرال ځای په ځای کړی ، د غږونو دقیق لوړوالی او موده یې ټاکلې) او د هغې د اصلاح کولو دودونه. د عمومي باس په چوکاټ کې بیا تولید او د زینت هنر. موسیقار باید ځانګړی ملکیت ولري. پوهه او مهارتونه، له تخلیقي هنر څخه. اصالح کول اړین دی چې لوبغاړی د ځینې مقرراتو اطاعت وکړي. هنري ادعا. اصلاح کول د ایکسپریس په بډایه کولو کې لوی رول لوبولی. او تخنیکر. اړخونه I. m.، په دې کې د هنر عناصرو پیاوړتیا کې مرسته وکړه. تابعیت، د فضیلت پراختیا. د 18 پیړۍ په پای کې بشپړول. د کلاسیک سمفوني آرکسټرا رامینځته کول ، د سمفوني ژانر رامینځته کولو سره تړاو لري ، او یو څه وروسته ، د نوي سولو وسیلې وده - د هامر لخوا پرمخ وړل شوې وسیله ، کوم چې د کلاسیک ډولونو پراختیا کې مرسته کړې. سوناتاس او کنسرتونه، د I په تکامل کې یو مهم پړاو په نښه کړ. م نوي پیچلي ژانرونه او بڼې، د میوز پراخه لړۍ پوښي. انځورونه او احساسات. ریاستونه د پخوانیو کلاسیکونو په پرتله، د لوبغاړو په لا ژورتیا او بډایه کولو کې مرسته کړې. د بیان وسیله د موسیقۍ پیچلتیا. مینځپانګه نه یوازې د موسیقۍ متن بشپړ او دقیق ثبت کول د کمپوزرانو لخوا اړین دي ، بلکه د ځانګړي تنظیم کولو ته هم اړتیا لري. ترسره کول لارښوونې. د عمومي باس سیسټم له منځه ځي، تخلیقي هنر د زوال سره مخ دی. اصلاح کول، په خارجي زیور کې خرابیدل. د احساس او انفراديت د کلتور سره د احساساتيزم تر اغیز لاندې ، د سولو سندرې سندرې رامینځته کیږي ، instr. میوزیک ډیر احساساتي سنتریت ، متحرکیت ، برعکس ترلاسه کوي ، د آرکسټرال فعالیت نوی سټایل رامینځته کیږي ، کوم چې د فعالیت متحرکاتو په ډګر کې د انقلاب نښه کوي. د بازو په څیر متحرکات چې د باروکو دوره واکمنه وه، په Ch. arr د معمارۍ په اصولو کې، اسانه، تدریجي متحرک ته لاره ورکوي. لیږدونه، په لنډ ډول توپیر کونکي. متحرک باریکي - د "احساس متحرکات". د نوي سټایل جمالیات I. م د اغیزو په عقیده کې منعکس شوی (cf. د تاثیر تیوري). د فعالیت او اغیزو ترمنځ اړیکه رامینځته کول، د I په ښوونځیو کې مشخص شوي. کوانټز او ایف. E. باچ، د عمومي کولو میکانیزم طبیعت سره سره، د لوبغاړو د احساساتو د پوهاوي ژورولو کې مرسته وکړه. د میوزیک مینځپانګه. کار او د فعالیت په پروسه کې د هغې نور بشپړ پیژندنه. د باروکو ، روکوکو او احساساتي سټایلونو له نفوذ څخه تیریدل ، د I هنر. م د شلمې پیړۍ په پای کې. د بورژوازي د ادعا له امله رامینځته شوي ټولنیز بدلونونه د تل پاتې کیدو اغیزې تجربه کوي. ټولنې اړیکې په دې وخت کې، د نیټ د جوړولو پروسه. ترسره کول ښوونځي. د لوی فرانسوي انقلاب تر اغیز لاندې چې د میوز تنظیم پخوانی "تړل" ډولونو ته د پای ټکی کېښود. ژوند، اصلي او اکاډمیسن. امتیازات، د دښمنیو د زوړ واکمنۍ په اړه. شرافت او کلیسا، دا دیموکراتیک کیږي. د خلاص بورژوا نوې بڼه. د میوزیک جوړونه - یو عامه کنسرت (د تادیاتو اصولو او دمخه چمتو شوي برنامه سره) ، هغه بنسټیزو ټولنیزو بدلونونو ته ځواب ووایه چې د لیدونکو په جوړښت کې رامینځته شوي. نوی اورېدونکی چې د سخت ژوند له ښوونځي څخه تېر شوی، د لوی انقلاب او د ناپلیون د دورې پیښو څخه ژوندی پاتې شوی، چې د انسان احساسات یې ژور کړي، زه وړاندې کوم. م نوې اړتیاوې. هغه د احساساتو بشپړتیا، روښانه بیان، احساسات د تجربو انډول ته ترجیح ورکوي. موده هغه د اداکار - وینا کونکي لخوا متاثره شوی ، د لوی لیدونکو سره خبرې کوي. په conc. په تالار کې یو سټیج څرګندیږي ، یو ډول ویناوال ، هنرمند له خلکو څخه جلا کوي ، لکه څنګه چې هغه پورته کوي. په فرانسه کې، په موسیقۍ کې. فعالیت یو اتل سټایل رامینځته کوي. کلاسیزم، د راتلونکی رومانتیزم وړاندوینه. له پیل څخه په 19 کې. او. م د زیاتې خپلواکۍ ترلاسه کول. د سمفوني او اوپرا آرکسټرا خپریدل د ډیرو ډیرو اړتیاو لامل کیږي. د پروفیسور پرسونل لوبغاړي د موسیقۍ په ډله کې د موسیقۍ او هنرمند ترمنځ د کار ویش شتون لري. په هرصورت، په نویو ټولنو کې. په شرایطو کې، یو بل ډول موسیقار هم رامینځته کیږي - د "کمپوز کولو ورچوسو"، چې لاهم په یو کس کې د اداکار او موسیقۍ ترکیب کوي. د هیوادونو ترمنځ د سوداګریزو او کلتوري اړیکو پراختیا، د میوز ننوتل. کلتورونه په پراخه، دیموکراتیک ډول. د وګړو حلقې د ترسره کوونکي د فعالیت طبیعت بدلوي. د هغه د فعالیت اقتصادي اساس هغه معاش نه دی چې هغه ته د هنر یا کلیسا سرپرست لخوا ورکول کیږي. curiae، او د پروفیسور څخه عاید. د کنسرت فعالیت. ګټې. په اوپیرا کې دلچسپي په instr کې د مخ پر ودې علاقې ته لاره هواروي. موسيقي دا د نوي کانک په جوړولو کې مرسته کوي. لیدونکي. د موسیقۍ د عالي "مفهوم" او "مفهوم" خوښولو اړتیا څخه خلاصیدو سره ، د کنسرټ هنرمند دې ته اړ کیږي چې د بورژوازي ذوقونو سره حساب وکړي. عام خلک د کنسرت ټکټونه اخلي. T. په اړه.، که څه هم بورژوا. ټولنې سیسټم لوبغاړی د نیمه جنجال څخه خلاص کړ. انحصار او د ټولنې مساوي غړی یې جوړ کړ، دا ازادي تر ډیره حده خیالي وه. یوازې د انحصار بڼه بدله شوې ده: دوی پراخ، ډیر انعطاف منونکي، لږ څرګند او سخت شوي دي. د پیمان پراخول به ترسره شي. فعالیت د کنسرت هنرمند ته اجازه نه ورکوي چې په شخصي توګه د خپلو اجرااتو تنظیم اداره کړي. دا هغه هڅوي چې له نورو څخه مرسته وغواړي. اشخاص. د impresario مسلک منځته راځي. د تړون له مخې د عاید یوه ټاکلې برخه ترلاسه کول، هنرمند د امپریساریو لخوا تنظیم شوي کنسرتونو کې د ترسره کولو ژمنه کوي. لومړی "کنسرټ هنرمند" چې د شخصي شخص سره یې دا ډول تړون پای ته ورساوه N. Paganini. دا د عصري کانک پیل په نښه کړ. په پانګوالۍ کې صنعتونه. هیوادونه، د سرمایه دارۍ قانوني کول. د هنرمند د استحصال ډولونه. د موسیقۍ استعداد د ګټې لپاره یو شی دی، د پانګې ګټور پانګه. "هغه سندرغاړی چې سندرې یې په خپل خطر کې پلوري یو غیر تولیدي کارګر دی. خو هماغه سندرغاړی چې د یو متشبث لخوا رابلل شوی چې د پیسو ګټلو لپاره سندرې وایی، یو تولیدی کارکوونکی دی، ځکه چې هغه پانګه تولیدوی" (K. مارکس، د اضافي ارزښت نظریه، ch. 1 TO. مارکس او ایف. انګلز، سوچ.، ایډ. 2nd، t. ۲۶، ح. 1، م.، 1962، مخ. 410). د ډله ایزو لیدونکو څخه غوښتنه (که څه هم د هغه وخت په پوهیدو کې) د اداکار لپاره نوي خلاقیت وړاندې کوي. دندې د موسیقۍ جمالیات شکل اخلي. فعالیت، چې پای یې وموند. د "کمپوز کولو virtuoso" په ادعا کې څرګندونې - مخکښ تخلیق. رومانتيک څېرې. د هغه او د 17 - 18 پیړیو "لوبې کمپوزر" ترمنځ. یو ژور بنسټیز توپیر شتون لري: د "لوبونکي کمپوزر" لپاره هغه به ترسره کړي. هنر یوازې د خلاقیت د احساس کولو وسیله ده. هیلې، او په برعکس، د "کمپوز کولو virtuoso" کمپوزر خلاقیت یوازې د فعالیت ښودلو یوه وسیله ده. مهارت. نوی ځایی-اکوسټیک. د لوی کنسرټ تالار شرایط، په کوم کې چې لوبغاړی پرمخ ځي. د "کمپوز کولو virtuoso" فعالیتونه د I په ټولو اړخونو اغیزه لري. m.، او همدارنګه په موسیقۍ کې. اوزارونه. د غږ د ډیر ځواک او شدت غوښتنه د دې لامل کیږي چې ضعیف هارپسیکورډ د ډیر متحرک هامر عمل لخوا بدل شي. د ټوننګ فورک په پیچ کې عمومي زیاتوالی د وایلین په تارونو کې د قوي فشار لامل شو ، چې په پایله کې یې د هغې په غره کې بدلون ته اړتیا درلوده (د سټینډ ښه کول ، هومیز او نور). دا د وایبراټو تخنیک د وایلینیسټانو او سیلیسټانو لخوا پراخه کارول تشریح کوي ، کوم چې په لویه خونه کې د ښه غږ خپریدو کې مرسته کوي ، او د متحرک تخنیک په توګه د ویرټوسو تخنیک بې ساري وده. د میوزیک لیږد ډولونه. حرکت اکوسټکس لوی conc. پاپ میوزیک د نوي بیانونو لټون هڅوي. او تخنیکر. فنډونه به ترسره کړي. isk-va. د اوریدونکو په ډله کې د رواني اغیزو د پیاوړتیا لپاره، د تفریح عناصر په فعالیت کې معرفي کیږي. د بیا زیږون عمل، څرګندول. اشاره د رومانتیزم یو مهم عنصر دی. فعالیت. د هنرمند د مخ او لاسونو "لوبې" د موسیقۍ د ترسره کونکي لخوا د ځایي "مجسمي کولو" وسیله ګرځي. یو انځور چې د اوریدونکي احساس ته وده ورکوي ("د پردې تر شا د لیزټ لوبې اوریدل به یوازې نیمایي خوښۍ وي،" R. شومن). له همدې امله د هنرمند غیر معمولي، "تیاتریک" بڼه، چې ډیری وختونه د "احترام" بورژوا ډاروي. دا هم د بورژوازي په وړاندې د رومانتيک په لاريون کې منعکس شو. احسان مخلوط تمرکز هم په تفریح کې جوړ شوی. یو برنامه په کوم کې چې د "کمپوز کولو ویرچوسو" د سندرغاړو ، وسیلو سندرغاړو ، او آرکیسټرا سره ترسره کوي. یوازې خپل فعالیت ترسره کوي. پروډ.، "د ورچوسو کمپوز کول" د virtuoso کنسرټو ژانرونو پورې محدود دی، په مشهور آپراتیک موضوعاتو کې تصور او تغیرات، په زړه پورې ځانګړتیا لوبه، په منځپانګې کې کم، مګر د فرد د ښودلو لپاره د مننې وړ مواد وړاندې کول. ترسره کول مهارت. لیدونکي د لوبې د virtuoso ساحې څخه اغیزمن شوي، د زړه پورې الوتنې، د احساساتي سیوري رنګین لړۍ. د هغې لیوالتیا د برنامه د لازمي وروستي شمیرې په اجرا کولو کې پای ته رسیږي - په ورکړل شوې موضوع کې وړیا تصور. په دې کې، د رومانتيک په وینا. جمالیات، د هنرمند احساس خورا بشپړ، روښانه او مستقیم څرګند شوی، د هغه شخصیت څرګند شوی. د رومانتيک فعالیت ډیری بریاوې، په ځانګړې توګه نوي رنګونه. او د virtuoso لوبې کولو تخنیکونه، په ټینګه سره میوز ته ننوتل. په هرصورت، د "کمپوز کولو virtuoso" ادعا یو ژور تناقض لري، چې د بیان د شتمنۍ تر منځ تشه وه. معنی او ډیری وختونه د میوز نشتوالی. مواد، د هغه مجسمې ته چې دوی لیږل شوي. یوازې د داسې هنرمندانو لکه Paganini سره، دا په لویه کچه د لوی تخلیقی وړتیا لخوا ژغورل شوی. د دوی د انفراديت ځواک. د دوی ډیری تقلید I. م په یوه سالون تفریحي ځای بدلیږي. هنر، چې د زمانې پرمختللو خلکو د اخلاقو شاخص ګڼل. سقوط بورژوا د ټولنې. K ser. په 19 کې. د "کمپوزینګ virtuoso" او عمومي هنرونو د سټایلیسټیک آرشیف تر مینځ مخ په زیاتیدونکي تناقض. د موسیقۍ په پراختیا کې رجحانات د رومانتيک بحران لامل کیږي. فعالیت. د موسیقۍ یو نوی ډول رامینځته کیږي - یو ژباړونکی، د بل چا د موسیقۍ د خلاقیت ترجمان. یو بنسټیز سټایلیک شتون لري. په conc کې انقلاب. نندارتون د آپراتیک موضوعاتو تصورات او تغیرات د تولیداتو لخوا ځای په ځای کیږي. او. C. بها، ډبلیو. A. موزارت، ایل. بیتوون، ایف. شوبرټ، د پخوانیو ماسټرانو کارونه بیا راژوندي کیږي. د نفوذ په ساحه کې به ترسره شي.
د موزونو د ادعاوو د تصویب په لومړنۍ دوره کې. د یو لوی رول تفسیر د یو شمیر نامتو موسیقارانو فعالیتونو لخوا لوبول شوی و. د لوبغاړو سره لکه وایلینیست ایف. ډیویډ او یو. یوآخیم یا کنډکټر ایف. A. خابینیک او نور، دا هم نړیوال هنرمندان دي چې په لومړي سر کې موسیقار وو، مګر په ورته وخت کې په زړه پورې پیانو غږونکي او کنډکټرونه - ایف. لیست او الف. G. روبینسټین، یا یوازې کنډکټرونه - جی. برلیوز او آر. واګنر. د دغو موسیقارانو فعالیتونو ترسره کول ترټولو مهم تاریخي نښه وبلله. د پرمختګ مرحله. m.، کوم چې د عصري پیل نښه کړې. ترسره کول ادعا. او. م لوړ او کیفیت لرونکي مختلف هنر ته وده ورکوي. کچه، یو نوی ډول لوبغاړی تصویب شوی. "د virtuoso کمپوز کول" - د خپل ځان یو لوبغاړی. پروډ.، د هغه په ادعا کې منعکس شوی - یوازې د احساساتو یوه محدوده حلقه. حالتونه او مزاج چې د هغه شخصي جمالیات سره مطابقت لري. هیلې. هغه په اصل کې د خپل ځان څرګندولو څخه پرته بل څه نه و. احساسات، سربیره پردې، د ترسره کولو امکاناتو په اړه د موضوعي نظرونو لخوا محدود دي. isk-va. د نوي ډول د ترسره کونکي لپاره - د بل چا د کمپوزر د کار ژباړونکي، د لوبې ځانګړې موضوعي طبیعت داسې تفسیر ته لاره هواروي چې هدفي هنرونه د اداکار په وړاندې ځای په ځای کوي. دندې - افشا کول، تشریح کول او د موسیقۍ د انځوریز جوړښت لیږد. محصول او د دې لیکوال نیت. د اجرا وړ ارزښت وده کوي. isk-ve په معقول ډول پوه شي. عناصر، فکري اصول وده کوي. په موسیقۍ کې د هنر-va تفسیر پراختیا سره. فعالیت جوړونکي جوړیږي. ښوونځي، رجحانات، سټایلونه چې د decomp سره تړاو لري. د I د دندو او میتودونو پوهه. م.، د ابتدايي موسیقۍ په فعالیت کې ستونزې رامینځته کیږي، د تعبیر د تعبیر کولو ډولونه زیږیدلي. ترمیم او لیږد. د 19-20 پیړیو په جریان کې اختراع. ثبت کول د تولید د کوم ځانګړي فعالیت د تنظیم کولو امکان رامینځته کړی. د سټوډیو ثبت کولو شرایطو کې د فعالیت نوی ډول رامینځته شوی - یو ډول لوبغاړی. "ژانر"، چې خپل جمالیات لري. منظمیتونه او ځانګړتیاوې چې دا د معمول کانک څخه توپیر کوي. اجرا کول. ثبت کول د I په ټولو اړخونو اغیزه وکړه. m.، نوي جمالیات وړاندې کول، رواني. او تخنیکر. ستونزې چې د موسیقۍ د مجسم، لیږد او درک سره تړاو لري. عصري ټولنې. ژوند د هغې سره هڅه کوي. سرعت، د ټیکنالوژۍ پخوا نه اوریدل شوی رول، په I باندې ژوره اغیزه لري. m.، چې پراختیا یې په سختو شرایطو کې ترسره کیږي. په سرمایه دارۍ هیوادونو کې په عصري ډول د غیر انساني کولو عمومي تمایل منفي اغیزه کوي. بورژوا ادعا. په 1920-30 کلونو کې. کې او. م ښاريتوب راڅرګندېږي. سټایل "نیو سچلچکیټ" ("نوي موثریت" ، "نوي شی") د خپل احساساتي ، ارواپوهنې ، د ټیکنالوژۍ فټیش کولو ، رغنده وچوالي ، د ستاینې هڅې سره. سرعت او ورزشي برداشت. د 1950 کلونو راهیسې. له یوې خوا د بورژوازی ناوړه نفوذ مخ په زیاتیدو دی. "ډله ییز" کلتور، د هنر-وا سوداګریز کول، او له بلې خوا - میوزیک. avant-garde، زه انکار کول. م لکه په یوه ژوندي کس کې دوسیه. وینا، د هغه میخانیکي ځای په ځای کول. د غږونو مخلوط او بیا تولید. دا I ته وده ورکوي. م ناوړه پديده، د عامل او عامو خلکو تر منځ واټن جوړوي. د تخریب رجحانات د الوګانو سره مخالف دي. ترسره کول هنر، او همدارنګه د لوی ریالیزم د دودونو پر بنسټ د سترو پرمختللو بهرنیو هنرمندانو فعالیتونه. او رومانتيک. فعالیت. بیانات ب. والټر، ډبلیو. فرټوینګلر، جي. سیګیټی، پی. Casals او نور. نور هنرمندان په روښانه توګه د K کلمې روښانه کوي. مارکس چې "سرمایه دارۍ تولید د روحاني تولید د ځینو څانګو سره دښمني لري، لکه هنر او شعر" (K. مارکس، د اضافي ارزښت نظریه، ch. 1 TO. مارکس او ایف. انګلز، سوچ.، دوهم چاپ، ټوک. ۲۶، ح. 1، م.، 1962، مخ. 280). په هرصورت، د دوی په غوره هنر کې. د عصري موسیقۍ نمونې د دې پیچلي غږ سره. او ریتمیک. سیسټم په ژوره توګه د ترسره کونکي تکامل اغیزه کوي. د بیان وسیله او د کنسرت فعالیت اصول. د دې رول د instr په اړه رامینځته شوي نظرونو باندې بریالي کیدو کې خورا لوی دی. او وخ. فضیلت، د هنرمندانو لخوا د تال رول په بیاکتنه کې، د تیمبر په پوهیدو کې د "رنګ کولو" د وسیلې په توګه نه، بلکې د موسیقۍ د بیان کولو وسیله په توګه. وينا. وروستنۍ د ځانګړو میتودونو په پراختیا اغیزه کوي، ځانګړي. د پیانو غږونکو، وایلینیسټانو او سیلیسټانو لخوا د ټچ او پیډل کارول - وایبراټو، پورټامینټو، ځانګړي ډوله سټروکونه او داسې نور. n.، موخه یې د رواني-اظهار افشا کول دي. د میوزیک فرعي متن. دا ټول instr بدلوي. تخنیک، دا روحاني کوي، دا ډیر متحرک کوي. عصري ترسره کول. د بیان وسیلو د میوز د نوي لوستلو امکان خلاص کړ.
د I. ستونزې m. د خپل پرمختګ په ټول تاریخ کې یې پام ځانته اړولی دی. دوی په ډیری ساینسي کارونو کې پوښل شوي: د پخوانیو مفکرینو او منځنیو پیړیو څخه. د فلسفی کارونو ته پوهان. ډیډروټ، ایف. هیګل او کی. مارکس د 16 پیړۍ څخه ځانګړي ښکاري. د I په اړه مقالې m.، ډیری وختونه د طبقې لرونکی، په چټکۍ سره پولیمیکل. کرکټر (د مثال په توګه، د Y. لیبلانک "د وایلین د ادعاوو په وړاندې د باس وایولا په دفاع کې ..." - "Défense de la basse de viole contre les entréprises du violon et les prétentions du violoncel"، 1740)، wok. او instr. "میتودونه" د نظریاتو توضیح کول. او جمالیاتی اساسات I. m.، د پوښتنو په پام کې نیولو سره به ترسره شي. تمرینونه د موسیقۍ پراخه پراختیا. کلتور هغه مهم ځای وټاکه چې د I لخوا نیول شوی. m. په عصري. ټولنې ژوند، د یو لوی هنر په توګه د هغې اهمیت. - اخلاقي. هغه ځواکونه چې د انسان روحاني نړۍ اغیزه کوي. د I پوښتنو سره علاقه m. زیات شوی، او د ساینسي څیړنو لړۍ پراخه شوې ده. ستونزې. د مرکز سره یوځای. د جمالیات ستونزې m. (په دې کې د هدف او موضوعي اصولو تناسب، کار او تشریح)، د I. m., osn. په یو غږ ثبتولو کې، کوم چې دا ممکنه کوي چې د ډیکمپ پرتله او تحلیل کړي. د ورته محصول تفسیر. په I باندې اغیزه. m. او د غږ ثبتولو، راډیو، ټلویزیون، او نورو په اړه د هغې د نظر په اړه. مطالعه کیږي. بهرني ادب، وقف. زما پوښتنې m.، یو رنګین انځور وړاندې کوي. ریښتیني نظرونه او د ما د طبیعت ښه هدف مشاهده. m. د decomp سره یوځای شتون لري. یو ډول مثالی. مفاهیم او رسمی. نظریات چې ایډیالوژیکي او احساساتي کمزوري کوي. د I جوهر m.، د نظرونو سره چې دا د میخانیک رول ته کموي. د میوزیک متن لیږدونکی ، او د سیډو - ساینسي سره. په عصري شرایطو کې د هغه د مړینې وړاندوینه. علمي او تخنیکي پرمختګ. په ځینو کارونو کې، د بیلګې په توګه، په کتاب کې. T. V. اډورنو "یو وفادار لارښود. د موسیقۍ تمرین ته اشاره"، یوه هڅه په عصري بڼه کې د عمومي ځانګړتیاوو پر بنسټ ترسره کیږي. موسیقي (ا. ویبرن، اې. شونبرګ، اې. برګ)، د نوي عملي کولو لپاره. اجرایوي لارښوونې. په دې برخه کې د کلاسیک بیا غور کول اصلي دي. او رومانتيک. دودونه، دوی د تکثیر مسلو پورې اړه لري، د لوبې کولو ځینې تخنیکونو کارول: د کیلي وهل، پیډل کول، سټروک، د تلفظ ځای پرځای کول، ټیمپو، بیان، متحرکات، او نور. د ډیپارټمنټ په قضیو کې، دا نښې د ګټو وړ دي. مطلب. د I په مطالعې کې ونډه. m. مرغان جوړوي. n.-i. او نظري فکر. په شوروي اتحاد کې، د موسیقۍ د جوړښت مطالعې د موسیقۍ یوه خپلواکه څانګه جوړه کړه - د فعالیت تاریخ او تیوري، د مارکسیستي-لینینیسټ جمالیات د اصولو پر بنسټ. په خپلو کارونو کې، St. د I تاریخ م.، د هغه نظریه او جمالیات، اوولس. موسیقي پوهان هڅه کوي چې انسانیت ښکاره کړي. او اخلاقي ارزښت د I. m. لکه ریښتینی. د ژوندي انساني وینا ادعا. ځانګړي نسخې په شوروي اتحاد کې خپریږي. ست "د موسیقۍ فعالیت" (1-7 ګڼه، مسکو، 1954-72)، "بهرنی موسیقي د ترسره کولو هنر" (1-6 مسله، مسکو، 1962-72) او "د موسیقۍ د ترسره کولو مهارت" (1 ګڼه، م. ، 1972). په ډیری الوګانو کې. محافظه کاران ځانګړي لوستل. د تاریخ کورس او د موسیقۍ تیوري.
اخځ: Kurbatov M.، په پیانوفورټ کې د هنري فعالیت په اړه یو څو خبرې، M.، 1899؛ Orshansky IG، د موسیقۍ او موسیقۍ خلاقیت، "د زده کړې بلټین"، 1907، کتاب. 1، 2، 3 (کتاب 1 - د موسیقۍ فعالیت او تخنیک)؛ مالنیف ایس.، د عصري فضیلت په اړه (د فیروکو بوسوني په مرګ)، "موسیقي کلتور"، 1924، 2 شمیره؛ کوګن جی ایم، پرفارمر او کار (د عصري ترسره کولو سټایل په اړه)، "موسیقي او انقلاب"، 1928، 9 شمیره؛ هغه، د پیانوزم پوښتنې. خوښ مقالې، م.، 1968؛ د هغه خپل، د ریکارډ رڼا او سیوري، "SM"، 1969، 5 شمیره؛ د هغه خپل، Fav. مقالې، نه. ۲، م، ۱۹۷۲؛ Druskin M.، د فعالیت سټایلونو په اړه، "SM"، 2، 1972 شمیره؛ الیکسیف اې، د سجیلا فعالیت په ستونزه کې، د موسیقۍ فعالیت په اړه، ایم.، 1934، مخ. ۱۵۹-۶۴ ; رابین ایل، د ترسره کولو هنرونو کې د هدف او موضوع په اړه، په: د موسیقۍ د تیوري او جمالیات پوښتنې، vol. 7، L.، 1954; Ostrovsky A.، د اداکار تخلیقی دنده، په کې: د موسیقۍ او ترسره کولو هنرونو پوښتنې، vol. ۴، م، ۱۹۶۷؛ Zdobnov R.، ترسره کول یو ډول هنري خلاقیت دی، په ټولګه کې: جمالیاتي مقالې، جلد. ۲، م، ۱۹۶۷؛ Ginzburg L.، د موسیقۍ فعالیت ځینې جمالیاتی ستونزو په اړه، ibid. کریسټین V.، د ترسره کولو هنرونو کې دودونه او نوښت، په: د موسیقۍ او ترسره کولو هنرونو مسلې، vol. 159، مسکو، 64؛ کوریخیلوا این، د سیوري په پرتله رڼا، "SM"، 1، 1962 شمیره؛ د هغې، د موسیقۍ کار او "د هغې د شتون لاره"، ibid.، 4، 1967 شمیره؛ هغې، د موسیقۍ د ترسره کولو هنرونو کې د هدف او موضوع ستونزه او په بهرني ادب کې د هغې پراختیا، په Sat کې: د موسیقۍ فعالیت، vol. 2، مسکو، 1967؛ Barenboim LA، د پیانو فعالیت پوښتنې، L.، 5؛ Kochnev V.، د موسیقۍ کار او تفسیر، "CM"، 1969، 1969 شمیره؛ Rappoport S.، په فعالیت کې د متغیر کثرت په اړه، په: موسیقي فعالیت، والیت. 6، مسکو، 1971؛ ډیلا کورټ اې، لا انټرپریټازیون میوزیک، تورینو، 7؛ Graziosl G., L'interpretazione musicale, Torino, 7; Brelet G., L'interprétation créatrice, v. 1972, (L'exécution et l'oeuvre), P., 1969, v. 1969, (L'exécution et l'expression)، P.، 12; Dart T.، د موسیقۍ تفسیر، (L.)، 7؛ زیه ج.، پروستیکدکی vеkoonnеho hudebni umeni، Praha، 1972; Simunek E., Problémy estetiky hudobnej interpretácie, Bratislava, 1951; Rotschild F.، د موزارټ او بیتوون په وختونو کې د موسیقۍ فعالیت، L.، 1952؛ Vergleichende تشریحاتکونډ. Sieben Beiträge, V.-Merserburger, 1; ډونینګټن آر، د ابتدايي موسیقۍ تفسیر، ایل، 1951؛ اډورنو TW، Der getreue Correpetitor، Lehrschriften zur musikalischen Praxis، Fr./am M.، 2.
IM Yampolsky
