نیکولای ارنلدوویچ پیتروف (نیکولای پیتروف) |

نیکولای پیتروف

دلته د چیمبر ترسره کونکي شتون لري - د اوریدونکو د یوې محدودې حلقې لپاره. (دوی په کوچنیو، عادي خونو کې د "خپلو" په مینځ کې ښه احساس کوي - د سکریبین میوزیم کې د سوفرونیتسکي لپاره څومره ښه و - او په لویو مرحلو کې یو څه نا آرامه احساس کوي.) نور، برعکس، د ښکلا او عیش و آرام لخوا جذب شوي. د عصري کنسرټ تالارونه، د زرګونو اوریدونکو ګڼه ګوڼه، صحنې د څراغونو څخه ډکې، قوي، لوړ غږ "سټین ویز". لومړی داسې بریښي چې د خلکو سره خبرې کوي - په خاموشۍ سره، نږدې، په پټه توګه؛ دوهم زیږیدلي ویناوال قوي اراده لرونکي ، په ځان باوري ، قوي او لرې غږونو سره. دا د نیکولای ارنولدوویچ پیټروف په اړه ډیر ځله لیکل شوي چې هغه د لوی مرحلې لپاره د برخلیک لخوا ټاکل شوی و. او دا سمه ده. دا د هغه هنري طبیعت دی، د هغه د لوبې کولو سټایل.

• په اوزون آنلاین پلورنځي کې د پیانو میوزیک →

دا سټایل شاید د "یادګارۍ فضیلت" په کلمو کې خورا دقیق تعریف ومومي. د پیټروف په څیر د خلکو لپاره، دا یوازې دا نه ده چې هر څه په وسیله "بریالي" کیږي (دا پرته له دې چې ویل کیږي ...) - هر څه د دوی لپاره لوی، ځواکمن، په لویه کچه ښکاري. د دوی لوبې په ځانګړي ډول متاثره کوي، لکه څنګه چې هر څه په هنر کې حیرانوي. (ایا موږ یو ادبي افسانه د لنډې کیسې په پرتله په بل ډول نه ګورو؟ او ایا د سینټ اسحاق کلیسا د زړه راښکونکي "مونپلاسیر" په پرتله په بشپړ ډول مختلف احساسات نه راپاروي؟) د موسیقۍ د فعالیت هنر کې یو ځانګړی ډول اغیز شتون لري - اثر د ځواک او ځواک، ځینې وختونه د عادي نمونو سره ناباوره وي؛ د پیټروف په لوبه کې تاسو تقریبا تل دا احساس کوئ. له همدې امله دوی د داسې انځورونو په اړه د هنرمند د تفسیر داسې اغیزمن تاثیر رامینځته کوي لکه د شوبرټ "واندرر"، د برهم لومړی سوناټا او نور ډیر څه.

په هرصورت، که موږ په ریپرټویر کې د پیټروف بریالیتوبونو په اړه خبرې پیل کړو، موږ شاید د شوبرټ او برهم سره پیل نه کړو. شاید په ټوله کې رومانتيک نه وي. پیټروف په لومړي سر کې د پروکوفیوف د سوناتاس او کنسرټو د غوره ژباړونکي په توګه مشهور شو، د شوستاکویچ د پیانو ډیری سندرې، هغه د خرینیکوف د دویم پیانو کنسرټو، د خچاتوریان ریپسوډي کنسرټو، د اشپای دویم کنسرټو، او یو شمیر نورو کانسرټو کارونو کې لومړی لوبغاړی و. دا کافي نه ده چې د هغه په ​​اړه ووایو - د کنسرت هنرمند؛ مګر یو پروپاګند، په شوروي موسیقۍ کې د نوي مشهور کولو. یو پروپاګند د خپل نسل د بل هر پیانو غږونکي په پرتله ډیر ځواکمن او وقف شوی. د ځینو لپاره، د هغه د کار دا اړخ ممکن خورا پیچلی نه ښکاري. پیټروف پوهیږي، هغه په ​​​​عمل کې قانع و - دا خپلې ستونزې لري، خپلې ستونزې لري.

دوی په ځانګړې توګه د Rodion Shchedrin سره مینه لري. د هغه میوزیک - دوه برخې اختراع ، پریلوډز او فیګز ، سوناټا ، پیانو کنسرټو - هغه د اوږدې مودې راهیسې غږوي: "کله چې زه د شیډرین کارونه ترسره کوم ،" پیټروف وايي: "زه احساس کوم چې دا میوزیک زما لخوا لیکل شوی و. خپل لاسونه - زما لپاره د پیانو غږونکي په توګه دلته هرڅه اسانه ، د فولډ کولو وړ ، ګټور ښکاري. دلته هرڅه "زما لپاره" دي - دواړه تخنیکي او هنري. ځینې ​​​​وختونه یو څوک اوري چې شیډرین پیچلی دی، تل د پوهیدو وړ نه وي. زه نه پوهیږم ... کله چې تاسو د هغه کار له نږدې پیژنئ ، تاسو یوازې هغه څه قضاوت کولی شئ چې تاسو ښه پوهیږئ ، سمه ده؟ - تاسو ګورئ چې دلته واقعیا څومره مهم دي ، څومره داخلي منطق ، عقل ، مزاج ، جذبه ... زه شیډرین ډیر ژر زده کوم. ما د هغه دوهم کنسرټو زده کړل، زما په یاد دي، په لسو ورځو کې. دا یوازې په هغه قضیو کې پیښیږي کله چې تاسو په صادقانه ډول د میوزیک سره مینه لرئ ... "

دا د پیټروف په اړه له یو ځل څخه زیات ویل شوي، او دا سمه ده چې هغه یو شخصیت دی عادی د نن ورځې د سندرغاړو د ترسره کولو لپاره، د "نوي نسل" هنرمندانو لپاره، لکه څنګه چې نقادان یې خوښوي. د هغه د مرحلې کار په بشپړ ډول تنظیم شوی، هغه د عمل په ترسره کولو کې تل دقیق، د خپلو نظریاتو په عملي کولو کې ثابت او ثابت دی. یو ځل د هغه په ​​اړه ویل شوي وو: "یو تکړه انجنیري ذهن ...": د هغه فکر په حقیقت کې د بشپړ یقین سره نښه شوی - هیڅ ابهام، نیمګړتیا، او داسې نور. کله چې د موسیقۍ تشریح کول، پیټروف تل په ښه توګه پوهیږي چې هغه څه غواړي، او د "غوره" تمه نه کوي. له طبیعت څخه" (د اصلاحي بصیرتونو پراسرار چمکونه، رومانتيک الهامونه د هغه عنصر نه دي)، مرحلې ته د ننوتلو دمخه خپل هدف ترلاسه کوي. هغه د ریښتیا لپاره دی هیله مند په سټیج کې - کولی شي خورا ښه یا یوازې ښه لوبه وکړي ، مګر هیڅکله مات نه کیږي ، د یوې ټاکلې کچې لاندې نه ځي ، ښه لوبه نه کوي. ځینې ​​​​وختونه داسې بریښي چې د GG Neuhaus پیژندل شوي ټکي هغه ته خطاب شوي - په هرصورت، د هغه نسل ته، د هغه د ګودام کنسرټونو ته: "... زموږ ځوان لوبغاړي (د هر ډول وسلو) د پام وړ شوي. هوښیار، ډیر هوښیار، ډیر بالغ، ډیر تمرکز، ډیر راټول شوی، ډیر ځواکمن (زه د صفتونو د ضرب کولو وړاندیز کوم) د دوی د پلرونو او نیکونو په پرتله، له دې امله د دوی لوی لوړوالی تکنالوژي…” (نیګاز جی جی انعکاسونه د جیوری د غړی // نیګوز جی جی انعکاسونه، یادونه، ډایری. S. 111). مخکې له دې چې د پیټروف لوی تخنیکي وړتیا په اړه خبرې وشوې.

هغه، د یو لوبغاړی په توګه، نه یوازې د XNUMX پیړۍ په موسیقۍ کې "آرامه" دی - په پروکوفیف او شوستاکویچ، شیډرین او ایشپای کې، د رایل، ګیرشوین، باربر او د دوی د معاصرو پیانو کارونو کې؛ هیڅ لږ په آزاده او اسانۍ سره دا د XNUMX پیړۍ د ماسټرانو په ژبه کې هم څرګندیږي. په هرصورت، دا د "نوي نسل" د هنرمند لپاره هم ځانګړی دی: د ریپرټویر آرک "کلاسیک - XX پیړۍ". نو، په پیټروف کې کلاویریبینډونه شتون لري، په کوم کې چې د باخ فعالیت فتح کوي. یا، ووایه، سکارلټي - هغه د دې لیکوال ډیری سوناتا لوبوي، او په ښه توګه لوبې کوي. نږدې تل، د هیډن میوزیک په ژوندۍ غږ او ریکارډ کې ښه دی؛ د موزارټ په تشریحاتو کې ډیر بریالي شوي (د مثال په توګه ، په F میجر کې اتلسمه سوناټا) ، ابتدایی بیتوون (په D میجر کې اوومه سوناټا).

دا د پیټروف انځور دی - یو هنرمند چې د صحي او روښانه نړۍ لید لري، د "غیر معمولي وړتیاوو" پیانو غږونکی، لکه څنګه چې د موسیقۍ مطبوعات د هغه په ​​​​اړه لیکي، پرته له مبالغې پرته. هغه د قسمت لخوا ټاکل شوی و چې یو هنرمند شي. د هغه نیکه، واسیلي رودیونوویچ پیتروف (1875-1937) یو مشهور سندرغاړی و، د پیړۍ په لومړیو لسیزو کې د بولشوی تیاتر یو له روشنفکرانو څخه و. انا د مشهور پیانو غږونکي KA کیپ سره د مسکو په محافظه کاره کې زده کړه وکړه. په ځوانۍ کې، د هغې مور د AB Goldenweiser څخه د پیانو درسونه واخیستل؛ پلار، د مسلک له مخې سیلیسټ، یو ځل د موسیقۍ د ترسره کولو د ټولو اتحادیې په لومړۍ سیالۍ کې د جایزې لقب ترلاسه کړ. د پخوانیو وختونو راهیسې، هنر د پیټرووس په کور کې ژوند کاوه. د میلمنو په منځ کې یو څوک کولی شي ستانسلاوسکي او کاچلوف، نیزدانوا او سوبینوف، شوستاکویچ او اوبورین سره وګوري ...

په خپل ژوندلیک کې، پیټروف څو مرحلې توپیر کوي. په پیل کې، د هغه انا هغه ته موسیقي زده کړه. هغې له هغه سره ډیره لوبه وکړه - اوپیرا آریا د ساده پیانو ټوټو سره یو ځای شوي؛ هغه د غوږونو په پورته کولو کې خوښ شو. انا وروسته د مرکزي موسیقۍ د ښوونځي د ښوونکي تاتیانا Evgenievna Kestner بدله شوه. اوپیرا اریاس ښوونیز تعلیمي موادو ته لاره هواره کړه، د غوږ په واسطه انتخاب - په کلکه تنظیم شوي ټولګي، د ترازو، آرپیګیوس، ایټیوډز، او نورو لپاره د مرکزي موسیقۍ ښوونځي کې د لازمي کریډیټ سره د تخنیک سیستماتیک پرمختګ - دې ټولو پیټروف ته ګټه ورکړه، هغه ته یې یو په زړه پورې پیانویسټیک ښوونځی ورکړ. . هغه یادونه کوي: "حتی کله چې زه د مرکزي موسیقۍ ښوونځي زده کوونکی وم،" هغه یادونه کوي، "زه کنسرتونو ته د تلو روږدي شوم. هغه خوښ و چې د محافظه کار مخکښو پروفیسورانو - AB Goldenweiser، VV Sofronitsky، LN Oborin، Ya د ماښام ټولګي ته لاړ شي. وی فلیر. زما په یاد دي چې د یاکوف ایزرایلیویچ زاک د زده کونکو اجرااتو په ما یو ځانګړی تاثیر وکړ. او کله چې د تصمیم نیولو وخت راغی - له فراغت وروسته له چا څخه نور زده کړه وکړم - ما د یوې دقیقې لپاره هم ډډه ونه کړه: د هغه څخه، او د بل چا څخه ... "

د زاک سره، پیټروف سمدلاسه یو ښه تړون رامینځته کړ. د یاکوف ایزرایلیویچ په شخصیت کې، هغه نه یوازې یو هوښیار ښوونکی، بلکې د پام وړ، پاملرنې ساتونکی هم د پیډانټرۍ نقطې ته ولید. کله چې پیټروف په خپل ژوند کې د لومړۍ سیالۍ لپاره چمتووالی نیولی و (د وان کلیبرن په نوم نومول شوی، د امریکا په فورټ ورت، 1962 کې)، زیک پریکړه وکړه چې حتی د رخصتیو په جریان کې د خپل پالتو سره برخه وانخلي. پیتروف وايي: "د دوبي په میاشتو کې، موږ دواړه په بالتیک ایالتونو کې اوسیدل، له یو بل څخه لرې نه وو،" پیټروف وايي، "هره ورځ سره لیدنه، د راتلونکي لپاره پلانونه جوړول او البته، کار کول، کار کول ... یاکوف ایزرایلیویچ د ماښام په ماښام اندیښمن و. سیالي زما څخه کمه نه ده. هغه به په حقیقت کې ما نه پریږدي چې لاړ شم...» په فورټ ورت کې پیتروف دوهمه جایزه ترلاسه کړه. دا یوه لویه بریا وه. دا د بل لخوا تعقیب شو: په بروکسل کې دویم ځای، د ملکې الیزابیت سیالۍ (1964). پیټروف د تیرې کیسې په دوام وویل: "زه بروکسل دومره د سیالي کونکو جګړو لپاره نه یادوم ، مګر د دې میوزیمونو ، هنري ګالریو او د لرغوني معمارۍ ښکلا لپاره. او دا ټول ځکه چې II Zak زما ملګری او د ښار په شاوخوا کې لارښود و - دا سخته وه چې د یو ښه لپاره هیله وکړئ، په ما باور وکړئ. ځینې ​​​​وختونه ماته داسې بریښي چې د ایټالوي رینانسانس په نقاشۍ کې یا د فلیمش ماسټرانو کینوسونو کې ، هغه د چوپین یا راویل په پرتله بد نه پوهیږي ... "

د زیک ډیری بیانونه او تدریسي وصیتونه په کلکه د پیټروف په حافظه کې نقش شوي. "په سټیج کې، تاسو یوازې د لوبې د لوړ کیفیت له امله ګټلی شئ،" د هغه ښوونکي یو ځل وویل؛ پیټروف اکثرا د دې کلمو په اړه فکر کاوه. هغه استدلال کوي: "دلته هنرمندان شتون لري چې د لوبې کولو ځینې غلطیو لپاره په اسانۍ بخښل کیږي. دوی، لکه څنګه چې دوی وايي، نور واخلي ... "(هغه سمه ده: خلک پوهیدل چې څنګه د KN Igumnov تخنیکي نیمګړتیاوې په پام کې نه نیسي، په GG Neuhaus کې د حافظې انعطاف ته اهمیت نه ورکوي؛ هغه پوهیده چې څنګه د ستونزو څخه تیریږي. VV Sofronitsky د خپلو پروګرامونو د لومړیو شمیرو سره، د کورټوټ یا آرتور روبینسټین په تصادفي یادښتونو کې.) "د لوبغاړو بله کټګورۍ شتون لري،" پیټروف خپل فکر ته دوام ورکوي. "لږترلږه تخنیکي نظارت دوی ته سمدلاسه ښکاري. د ځینو لپاره ، داسې پیښیږي چې د غلط نوټونو "یو څو" په پام کې نه نیول کیږي ، د نورو لپاره (دلته دا دي ، د فعالیت پاراډکس ...) یو څوک کولی شي مسله خرابه کړي - زما په یاد دي چې هانس بلو پدې اړه خواشینی کړی ... زه ، د مثال په توګه ، ډیر وخت دمخه پوه شوم چې زه د تخنیکي داغ ، غلطۍ ، ناکامۍ حق نه لرم - دا زما ډیر دی. یا بلکه، دا زما د فعالیت، زما طریقه، زما سټایل ډول دی. که د کنسرت وروسته زه دا احساس ونکړم چې د فعالیت کیفیت خورا لوړ و، دا زما لپاره د یوې مرحلې ناکامۍ په څیر دی. د الهام، پاپ لیوالتیا، کله چې دوی وايي، "هر څه پیښیږي،" زه به دلته ډاډمن نه شم.

پیټروف په دوامداره توګه هڅه کوي هغه څه ته وده ورکړي چې هغه د لوبې "کیفیت" بولي، که څه هم، دا د تکرار ارزښت لري، د مهارت له مخې، هغه لا دمخه د نړیوالو "معیارونو" په کچه کې دی. هغه خپلې زیرمې پیژني، او همدارنګه د هغه ستونزې، د فعالیت دندې. هغه پوهیده چې د هغه د ریپرټویر په انفرادي ټوټو کې غږیز تنظیمونه ډیر ښکلي ښکاري. اوس نه، نه، او دا معلومه شوه چې د پیانو غږ غږ دروند دی، کله ناکله خورا پیاوړی دی - لکه څنګه چې دوی وايي، "د لیډ سره." دا بده نه ده، شاید د پروکوفیف په دریمه سوناتا یا د اوومې پای په پای کې، د براهمس سوناتاس یا د رچمانینوف کنسرتونو په ځواکمن کلیمیکس کې، مګر د چوپین د الماسو په زیورونو کې (د پیټروف په پوسترونو کې یو څوک کولی شي څلور بیلډونه، څلور شیرزوزونه) ومومي. a barcarolle, etudes او ځینې نور کارونه د دې لیکوال). احتمال شته چې د وخت په تیریدو سره د پیانوسیمو په ډګر کې هغه ته نور رازونه او غوره نیمګړتیاوې ښکاره شي - د چوپین په ورته پیانو شاعرۍ کې، د سکریبین په پنځمه سوناټا کې، د راویل نوبل او احساساتي والټز کې. دا کله ناکله خورا سخت، بې ثباته، په خپل تالیف حرکت کې یو څه مستقیم وي. دا د باخ د توکاټا په ټوټو کې، د ویبر د وسایلو د موټرو مهارتونو کې (پیټروف د خپل سوناټا سره په زړه پورې مینه لري او غږوي)، په ځینو کلاسیک الیګرو او پریسټو کې (لکه د بیتووین د اوومې سوناټا لومړۍ برخه) کې، په یو شمیر کارونو کې. عصري ذخیره - پروکوفیف، شیډرین، حجام. کله چې یو پیانو غږونکی د شومن سمفونیک ایټیوډز ترسره کوي یا ووایه د لیزټ میفیستو والټز لنډه کینټیلینا (منځنۍ برخه) ، د رومانتيک سندرو یا د تاثیرانو له ریپرټویر څخه یو څه ، تاسو فکر کوئ چې دا به ښه وي که د هغه تال ډیر انعطاف منونکی وي. , روحاني شوي، څرګندونکي ... په هرصورت، هیڅ تخنیک شتون نلري چې ښه نشي. یو زوړ حقیقت: یو څوک کولی شي په پای کې په هنر کې پرمختګ وکړي، د هر ګام سره چې هنرمند پورته کیږي، یوازې ډیر په زړه پوري او په زړه پوري تخلیقي امکانات خلاصیږي.

که چیرې د پیټروف سره د ورته موضوع په اړه خبرې اترې پیل شي، نو هغه معمولا ځواب ورکوي چې هغه ډیری وختونه د خپلو تیرو کړنو په اړه فکر کوي - د شپېتمې لسیزې تشریحات. هغه څه چې یو وخت په غیر مشروط ډول بریالي ګڼل کیده، د هغه ویاړونه او ستاینه یې راوړي، نن ورځ هغه راضي نه کوي. نږدې هرڅه اوس ، لسیزې وروسته ، غواړي په مختلف ډول ترسره شي - د نوي ژوند او تخلیقي موقعیتونو څخه روښانه کول ، د نورو پرمختللو اجرااتو وسیلو سره څرګندولو لپاره. هغه په ​​دوامداره توګه دا ډول "بیارغونې" کار ترسره کوي - په بی فلیټ لوی (نمبر 21) کې د شوبرټ سوناټا کې ، کوم چې هغه د زده کونکي په توګه لوبیدلی ، په نندارتون کې د مسورګسکي عکسونو کې ، او ډیری نورو شیانو کې. بیا فکر کول، بیا شکل کول، بیا جوړول اسانه ندي. مګر بله لاره نشته، پیټروف بیا بیا تکراروي.

د اتيايمې لسيزې په نيمايي کې د لويديځې اروپا او امريکا د کنسرت په تالارونو کې د پتروف برياليتوبونه زيات او د پام وړ شول. مطبوعات د هغه لوبې ته په زړه پوري غبرګونونه وړاندې کوي، د شوروي پیانو غږونکي د نندارې لپاره ټکټونه د هغه د سفر له پیل څخه ډیر وخت وړاندې پلورل شوي. ("د هغه د ترسره کولو دمخه، د ټیکټونو لپاره لوی کتار د کنسرټ تالار ته وګرځید. او دوه ساعته وروسته، کله چې کنسرټ پای ته ورسید، د لیدونکو په زړه پورې تالیفونو سره، د محلي سمفوني آرکیسټرا چلونکي د پیانو غږونکي څخه یو ویاړ واخیست. په راتلونکي کال کې بیا په برایټن کې د ترسره کولو ژمنه وکړه. دا ډول بریالیتوب د نیکولای، پیټروف سره د بریتانیا په ټولو ښارونو کې چې هغه یې ترسره کړی و" // شوروي کلتور. 1988. د مارچ 15.).

د ورځپاڼو راپورونو او د عیني شاهدانو حسابونو په لوستلو سره، یو څوک ممکن دا تاثر ترلاسه کړي چې پیانو غږونکی پیټروف د کور په پرتله په بهر کې ډیر لیوالتیا لري. په کور کې، راځئ چې روښانه واوسو، نیکولای ارنولډوویچ، د هغه د ټولو نه منلو وړ لاسته راوړنو او واک سره، د ډله ایزو لیدونکو د بتانو سره تړاو نلري او نه لري. په لاره کې، تاسو نه یوازې د هغه په ​​​​مثال کې د ورته پیښې سره مخ شئ؛ داسې نور باداران هم شته چې په لویدیځ کې یې بریاوې د خپل اصلي ټاټوبي په پرتله خورا اغیزناک او لوی ښکاري. شاید دلته په ذوقونو کې ځینې توپیرونه، په جمالیاتی وړاندوینې او تمایلاتو کې څرګند شوي وي، او له همدې امله زموږ سره پیژندنه د پیژندلو معنی نه لري، او برعکس. یا، څوک پوهیږي، بل څه رول لوبوي. (یا شاید واقعیا په خپل هیواد کې هیڅ پیغمبر شتون نلري؟ د پیټروف مرحله ژوندلیک تاسو د دې موضوع په اړه فکر کوي.)

په هرصورت، د هر هنرمند د "مشهوریت شاخص" په اړه دلیلونه تل مشروط وي. د یوې قاعدې په توګه، په دې موضوع کې د اعتبار وړ احصایوي معلومات شتون نلري، او د بیاکتونکو بیاکتنې - کورني او بهرني - دوی کولی شي لږترلږه د باوري پایلو لپاره د اساس په توګه کار وکړي. په بل عبارت، په لویدیځ کې د پیټروف مخ پر ودې بریالیتوبونه باید د دې حقیقت څخه سترګې پټې نه کړي چې هغه لاهم په خپل هیواد کې د پام وړ شمیر مینه وال لري - هغه څوک چې په ښکاره ډول د هغه سټایل، د لوبې کولو طریقه خوښوي، څوک چې په فعالیت کې خپل "عقیده" شریکوي.

راځئ چې په ورته وخت کې یادونه وکړو چې پیټروف د خپلو ویناوو پروګرامونو ته د هغه ډیره علاقه لري. که دا ریښتیا وي چې د کنسرټ پروګرام په ښه توګه یوځای کول یو ډول هنر دی (او دا ریښتیا ده)، نو نیکولای آرنولدوویچ بې له شکه په داسې هنر کې بریالی شو. راځئ چې لږترلږه هغه څه په یاد ولرو چې هغه په ​​​​وروستیو کلونو کې ترسره کړي - یو څه تازه، اصلي نظر په هر ځای کې لیدل کیده، د غیر معیاري ذخیره کولو نظر په هرڅه کې احساس شوی. د مثال په توګه: "د پیانو خیالونو ماښام"، کوم چې په دې ژانر کې د CFE باخ، موزارټ، مینډیلسون، براهمس او شوبرټ لخوا لیکل شوي ټوټې شاملې دي. یا "د XVIII - XX پیړیو فرانسوي میوزیک" (د رامو ، ډیوک ، بیزیټ ، سینټ سینز او ډیبسي لخوا د کارونو انتخاب). یا بل: "د نیکولو پګنیني د زیږون په 200 کلیزه کې" (دلته، د پیانو لپاره ترکیبونه یوځای شوي، یو ډول یا بل د لوی وایلینیست موسیقۍ سره تړلی دی: "د پاګانینی په موضوع کې تغیرات" د برهم لخوا، مطالعې " د پاګانینی وروسته" د شومن او لیزټ لخوا، "وقف پاګانینی" فالیک). دا ممکنه ده چې په دې لړۍ کې یادونه وشي لکه د لیزټ په نقل کې د برلیوز په زړه پورې سمفوني یا د سینټ-سینس دوهم پیانو کنسرټو (د بیزټ لخوا د یو پیانو لپاره ترتیب شوی) - پرته له پیټروف، دا شاید په هیڅ پیانوستانو کې ونه موندل شي. .

نیکولای ارنولډوویچ وايي: "نن ورځ زه د سټریوټایپ شوي ، "هیکني" برنامو لپاره ریښتیني ناخوښي احساسوم. "په ځانګړي توګه د "ډیر پلی شوي" او "چلولو" کټګورۍ څخه ترکیبونه شتون لري ، کوم چې په ما باور وکړئ ، زه نشم کولی په عامه توګه ترسره کړم. حتی که دوی په خپل ځان کې عالي ترکیبونه وي ، لکه د بیتوون اپاسیونټا یا د رچمانینوف دوهم پیانو کنسرټو. په هرصورت ، دلته خورا په زړه پوري ، مګر لږ ترسره شوې میوزیک شتون لري - یا حتی په ساده ډول اوریدونکو ته نامعلوم. د دې موندلو لپاره ، یو څوک باید یوازې د ښه اغوستل شوي ، وهل شوي لارو څخه یو ګام لرې کړي ...

زه پوهیږم چې داسې لوبغاړي شتون لري چې غوره کوي په خپلو برنامو کې مشهور او مشهور شامل کړي ، ځکه چې دا تر یوې اندازې پورې د فلهارمونیک تالار اشغال تضمینوي. هو، او په عملي توګه د غلط فهمۍ سره مخ کیدو خطر شتون نلري ... زما لپاره په شخصي توګه، ما په سمه توګه درک کړه، داسې "پوهې" ته اړتیا نشته. او دروغجن بریالیتوبونه هم ما ته متوجه نه دي. هره بریا باید خوښ نه وي - د کلونو په اوږدو کې تاسو دا ډیر او ډیر احساس کوئ.

البته، دا ممکن وي چې یوه ټوټه اکثرا د نورو لخوا لوبول کیږي ما ته هم اپیل کوي. بیا زه کولی شم، البته، د لوبې کولو هڅه وکړم. مګر دا ټول باید د خالص میوزیک ، تخلیقي ملاحظاتو لخوا تنظیم شي ، نه په هیڅ ډول فرصت پرست او نه د "نقد" لخوا.

او دا واقعیا د شرم خبره ده ، زما په نظر ، کله چې یو هنرمند له کال څخه تر فصل پورې ورته شی لوبوي. زموږ هیواد لوی دی، د کنسرټ ډیری ځایونه شتون لري، نو تاسو کولی شئ، په اصولو کې، ورته کار ډیری وختونه "رول" کړئ. مګر ایا دا کافی ښه دی؟

نن ورځ یو موسیقار، زموږ په شرایطو کې، باید یو ښوونکی وي. زه شخصاً په دې خبره قانع یم. دا د ترسره کولو هنرونو کې تعلیمي پیل دی چې نن ورځ ما ته نږدې دی. له همدې کبله، زه د داسې هنرمندانو فعالیتونو ته ژور درناوی کوم لکه G. Rozhdestvensky، A. Lazarev، A. Lyubimov، T. Grindenko ... "

د پیټروف په کار کې، تاسو کولی شئ د هغې مختلف اړخونه او اړخونه وګورئ. دا ټول د هغه څه پورې اړه لري چې تاسو ورته پام کوئ، د لید زاویه کې. له هغه څه څخه چې لومړی باید وګورو، په څه باندې ټینګار وکړو. په پیانو غږونکي کې ځینې یادونه په عمده ډول "سړه"، نور - "د وسیلې د مجسمې نیمګړتیا." یو څوک په دې کې د "بې ځایه تحرک او لیوالتیا" نشتوالی لري، مګر یو څوک په کافي اندازه "د بشپړ وضاحت نه لري چې د میوزیک هر عنصر اوریدل کیږي او بیا جوړیږي." مګر، زما په اند، مهمه نده چې څوک د پیټروف لوبه څنګه ارزوي او مهمه نده چې څوک ورته عکس العمل وښيي، هیڅوک نشي کولی د غیر معمولي لوړ مسؤلیت په توګه د هغه د کار سره چلند وکړي. دا واقعیا هغه څوک دی چې واقعیا د کلمې ترټولو لوړ او غوره معنی کې مسلکي بلل کیدی شي ...

"حتی که ووایئ، په تالار کې یوازې 30-40 کسان شتون لري، زه به بیا هم په بشپړ وقف سره لوبې وکړم. په کنسرت کې د حاضرو کسانو شمیر زما لپاره هیڅ بنسټیز اهمیت نلري. په هرصورت، هغه اوریدونکي چې د دې ځانګړي سندرغاړي اوریدلو لپاره راغلي وو، نه بل، یعنې دا پروګرام چې د هغې سره یې علاقه درلوده، زما لپاره خورا لیدونکي دي. او زه د هغه د نامتو نامتو کنسرتونو د لیدونکو په پرتله د هغې ډیره ستاینه کوم، د کوم لپاره چې دا یوازې مهمه ده چې هرڅوک لاړ شي.

زه هیڅکله هغه هنرمندان نه شم درک کولی چې د کنسرت وروسته شکایت کوي: "سر، تاسو پوهیږئ، دا درد کوي"، "لاسونه ندي غږول شوي"، "خراب پیانو ..."، یا بل څه ته اشاره کول، د ناکام فعالیت تشریح کول. زما په اند، که تاسو سټیج ته لاړ شئ، تاسو باید په سر کې یاست. او خپل هنري حد ته ورسوئ. مهمه نده چې څه پیښیږي! یا هیڅ لوبه مه کوئ.

په هر ځای، هر مسلک کې، خپل شرافت ته اړتیا ده. یاکوف ایزرایلیویچ زاک ماته دا درس راکړ. او نن، د هر وخت څخه ډیر، زه پوهیږم چې هغه څومره سمه وه. د شکل څخه بهر سټیج ته تلل ، د یو نامناسب برنامه سره ، د ټول پام سره چمتو نه وي ، په بې پروایی سره لوبې کول - دا ټول په ساده ډول بې عزتي دي.

او برعکس. که یو لوبغاړی، د ځینو شخصي ستونزو، خراب روغتیا، کورنۍ ډرامو او نورو سره سره، بیا هم "په یوه کچه" ښه لوبه کوي، زما په اند، دا ډول هنرمند د ژور درناوی مستحق دی. دوی کولی شي ووایي: یوه ورځ دا ګناه نه ده او آرام اوسئ ... نه او نه! پوهېږئ په ژوند کې څه کېږي؟ یو سړی یو ځل یو کالی کمیس او ناپاک بوټان اغوندی، بیا بل، او ... ښکته تلل اسانه دی، تاسو باید خپل ځان ته یو څه آرام ورکړئ.

تاسو باید د هغه کار درناوی وکړئ چې تاسو یې کوئ. د موسیقۍ درناوی، د مسلک لپاره، زما په نظر، ترټولو مهم شی دی.

… کله چې د فورټ ورت او بروکسل څخه وروسته، پیټروف لومړی ځان د کنسرت د یو لوبغاړی په توګه اعلان کړ، ډیری یې په هغه کې ولیدل، لومړی یې، یو ویرتوسو، یو نوی زیږیدلی پیانو غږونکی لوبغاړی. ځینې ​​خلک دې ته لیواله وو چې هغه ته د هایپرټرافیډ تخنیکیزم سره ملامت کړي. پیټروف کولی شي دې ته د بوسوني په الفاظو ځواب ورکړي: د دې لپاره چې د یو فضیلت څخه پورته پورته شي، یو څوک باید لومړی یو شي ... هغه وکولی شو چې د یو فقیرو څخه پورته پورته شي، په تیرو 10-15 کلونو کې د پیانو غږونکو کنسرتونو دا د ټولو شواهدو سره تایید کړې. د هغه لوبه خورا جدي، ډیر په زړه پوري، ډیر تخلیقي قانع شوي، پرته له دې چې خپل اصلي ځواک او ځواک له لاسه ورکړي. له همدې امله هغه پیژندنه چې پیټروف ته د نړۍ په ډیری مرحلو کې راغله.

G. Tsypin، 1990