پاول دیساؤ |

پاول ډیساو

د GDR د ادب او هنر نمایندګي د شخصیتونو د نومونو په برج کې، یو د ویاړ ځای د P. Dessau پورې اړه لري. د هغه کار، لکه د بی بریخټ ډرامې او د A. سیګرز ناولونه، د آی. بیچر شعرونه او د جی ایسلر سندرې، د ایف کریمر مجسمې او د وی کلیمکی ګرافیک، د اوپیرا لارښود. د V. Felsenstein او د K. Wulff د سینماټوګرافیک تولیدات، نه یوازې په وطن کې د ښه شهرت څخه برخمن دي، دا پراخه پیژني او د پنځمې پیړۍ د هنر یوه روښانه بیلګه شوه. د ډیساو په پراخه میوزیک میراث کې د عصري میوزیک خورا ځانګړتیا ژانرونه شامل دي: 5 اوپیرا، ډیری کانټاټا-اوراتوریو کمپوزونه، 2 سمفوني، آرکسټرال ټوټې، د ډرامې نندارې لپاره میوزیک، د راډیو خپرونې او فلمونه، غږ او کویر کوچني انځورونه. د Dessau استعداد د هغه د تخلیقي فعالیت په مختلفو برخو کې څرګند شو - کمپوز کول، ترسره کول، تدریس، ترسره کول، موسیقي او ټولنیز.

یو کمونیست کمپوزر، ډیساو په حساس ډول د خپل وخت ترټولو مهمو سیاسي پیښو ته ځواب ووایه. د امپریالیزم ضد احساسات په "هسپانیه کې وژل شوي سرتیري" (1937) سندره کې، د پیانو په ټوټه "ګورنیکا" (1938) کې، د "د جګړې نړیوال ABC" (1945) کې څرګند شوي. د روزا لوګزامبورګ او کارل لیبکنخت د سندرغاړي او آرکیسټرا (30) لپاره د 1949 کال د نړیوال کمونست غورځنګ د مخکښو شخصیتونو د غمجنې مړینې کلیزې ته د دې لپاره ځانګړې شوې نسخه. یو عمومي میوزیک او ژورنالیستیک سند چې د اپارتایډ قربانیانو ته وقف شوی د لومومبا ریکویم (1963) و. د ډیساو په نورو یادګاري کارونو کې د لینن لپاره غږیز سمفونیک ایپیټاف (1951) ، د برتولټ بریخټ په یاد کې د آرکسټرال ترکیب (1959) ، او د ګورکي لپاره د غږ او پیانو ایپیټاف (1943) شامل دي. ډیساو په خپله خوښه د مختلفو هیوادونو د عصري پرمختللو شاعرانو متنونو ته مخه کړه - د ای وینرټ، ایف وولف، آی. بیچر، جې ایواشکویچ، پی نیرودا کار ته. یو له مرکزي ځایونو څخه د میوزیک لخوا نیول شوی چې د B. Brecht د کارونو څخه الهام اخیستی دی. کمپوزر د شوروي موضوع پورې اړوند کارونه لري: اوپیرا "لانسلوټ" (د ای شوارټز "ډریګن" لخوا د ډرامې پراساس، 1969)، د فلم "روسی معجزه" (1962) لپاره موسیقي. د موسیقۍ هنر ته د ډیساو لاره د اوږدې کورنۍ دود لخوا پرمخ وړل شوې وه.

د هغه نیکه، د موسیقۍ په وینا، په خپل وخت کې یو مشهور سندرغاړی و، چې د کمپوز کولو وړتیا یې درلوده. پلار چې د تنباکو د فابریکې کارکوونکی و، د خپلو ورځو تر پایه یې د سندرو ویلو سره مینه ساتلې وه او هڅه یې کوله چې په ماشومانو کې د مسلکي موسیقۍ جوړیدو خپل نه پاتې شوی خوب انځور کړي. د ماشومتوب څخه، چې په هامبورګ کې ترسره شو، پاول د ایف شوبرټ سندرې اوریدلې، د آر واګنر سندرې. په 6 کلنۍ کې، هغه د وایلن زده کړه پیل کړه، او په 14 کلنۍ کې یې د لوی کنسرټ پروګرام سره په یوازینۍ ماښام کې ترسره کړه. د 1910 څخه، ډیساو د دوو کلونو لپاره په برلین کې د کلینډورت-سچاروینکا په محافظه کاره کې زده کړه وکړه. په 1912 کې، هغه د هامبورګ ښار تیاتر کې د آرکسټرا کنسرټ ماسټر او د مشر کنډکټر، ایف وینګارتنر مرستیال په توګه دنده ترلاسه کړه. د اوږد مهاله خوب سره چې د کنډکټر کیدو خوب یې درلود، ډیساو په لیوالتیا سره د وینګارتنر سره د تخلیقي اړیکو څخه هنري تاثیرات جذب کړل، په لیوالتیا سره یې د A. Nikisch نندارې ته ولیدل، چې په منظم ډول په هامبورګ کې سفر کوي.

د Dessau خپلواکه فعالیت فعالیت د لومړۍ نړیوالې جګړې د پیل او وروسته په اردو کې د شاملیدو له امله مداخله وشوه. د بریخټ او ایسلر په څیر، ډیساو په چټکۍ سره د خونړي قتل عام بې رحمه ظلم چې د ملیونونو انسانانو ژوند یې واخیست، د آلمان - اتریش د اردو ملي - شاونیسټ روح احساس کړ.

د اوپیرا کورونو د آرکسټرا د مشر په توګه نور کار د O. Klemperer (په کولون کې) او B. والټر (په برلین کې) د فعال ملاتړ سره ترسره شو. په هرصورت، د موسیقۍ د کمپوز کولو لیوالتیا په تدریجي توګه د یو کنډکټر په توګه د کیریر پخوانۍ هیله بدله کړه. په 20s کې. د مختلفو وسایلو کمپوزونو لپاره یو شمیر کارونه څرګندیږي، د دوی په منځ کې - د سولو وایلین لپاره کنسرټینو، د بانسري، کلارینیټ او سینګ سره. په 1926 کې ډیساو لومړی سمفوني بشپړ کړ. دا په بریالیتوب سره په پراګ کې د جی سټینبرګ لخوا ترسره شوی (1927). د 2 کلونو وروسته، د وایولا او سیمبالو (یا پیانو) لپاره سوناتینا راښکاره شوه، په کوم کې چې یو څوک د نیوکلاسیزم دودونو او د P. Hindemith سټایل ته د نږدې کیدو احساس کوي.

د 1930 په جون کې، د ریلوې لوبې د ډیساو میوزیک تطبیق د برلین د موسیقۍ اونۍ فیستیوال کې ترسره شو. د "تدید کولو لوبې" ژانر، د ځانګړي ډول د ښوونځي اوپیرا په توګه، د ماشومانو د لید او فعالیت لپاره ډیزاین شوی، د بریخټ لخوا رامینځته شوی او د ډیری مخکښو موسیقارانو لخوا غوره شوی. په ورته وخت کې، د هندمیت د اوپیرا لوبې "موږ یو ښار جوړوو" پریمیئر ترسره شو. دواړه کارونه اوس هم مشهور دي.

1933 د ډیری هنرمندانو تخلیقی ژوندلیک کې یو ځانګړی پیل ټکی شو. د ډیرو کلونو لپاره دوی خپل وطن پریښود، د نازي آلمان څخه مهاجرت ته اړ شول، A. Schoenberg، G. Eisler، K. Weil، B. Walter، O. Klemperer، B. Brecht، F. Wolf. ډیساو هم سیاسي جلاوطن شو. د هغه د کار د پاریس دوره (1933-39) پیل شوه. د جګړې ضد موضوع اصلي محرک ګرځي. د 30s په لومړیو کې. ډیساو، د ایسلر په تعقیب، د ډله ایزو سیاسي سندرو ژانر کې مهارت درلود. په دې توګه د "تالمن کالم" څرګند شو - "... د آلمان ضد فاشیستانو ته د اتلولۍ جلا کولو کلمه، چې د پاریس له لارې هسپانیې ته ځي ترڅو د فرانسویانو په وړاندې په جګړو کې برخه واخلي."

د فرانسې د نیواک نه وروسته دیساو ۹ کاله په امریکا کې تیر کړل (۱۹۳۹-۴۸). په نیویارک کې، د بریخټ سره د پام وړ غونډه ده، چې ډیساو د اوږدې مودې په اړه فکر کاوه. د 9 په پیل کې په پاریس کې، موسیقار "د تور تنې خولۍ د جګړې سندره" د هغه د ډرامې "سینټ جان آف د ابټویر" څخه د بریخت د متن پراساس لیکلې - د اورلینز د میرمنې د ژوند یوه پاروډي بیا جوړه شوې نسخه. د سندرې سره آشنا کیدو سره، برچټ سمدلاسه پریکړه وکړه چې دا په نیویارک کې د ټولنیز څیړنې لپاره د نوي ښوونځي سټوډیو تیاتر کې د خپل لیکوال ماښام کې شامل کړي. د بریخټ لخوا په متنونو کې، ډیساو لیکلي ca. 1939 کمپوزونه - میوزیک - ډراماتیک، کانتاتا - اوراتوریو، غږ او کورل. د دوی په منځ کې مرکزي ځای د لوکولس د تفتیش (48) او پونټیلا (1936) اوپیرا لخوا نیول شوی، چې خپل وطن ته د موسیقۍ له راستنیدو وروسته رامینځته شوی. دوی ته د برخټ د ډرامو موسیقي وه - "50 سلنه" (1949) چې وروسته بیا "په دریم امپراتورۍ کې ویره او غربت" بلل کیږي. "د مور زړورتیا او د هغې ماشومان" (1959)؛ "د سیزوان څخه ښه سړی" (99)؛ "استثنا او قاعده" (1938)؛ "ښاغلی. پونټیلا او د هغه نوکر ماتی" (1946)؛ "د قفقاز چاک حلقه" (1947).

په 60-70 کلونو کې. اوپیرا ښکاره شول - "لینسلوټ" (1969)، "آینشټاین" (1973)، "لیون او لینا" (1978)، د ماشومانو سندرغاړی "میل" (1963)، دویمه سمفوني (1964)، یو آرکیسټرال ټریپټیک ("1955″ ، "د طوفان سمندر"، "لینین"، 1955-69)، "کواټروډراما" د څلورو سیلونو، دوه پیانو او پرکوشن لپاره (1965). د "GDR لوی کمپوزر" د خپلو ورځو تر پایه پورې په کلکه کار کولو ته دوام ورکړ. د خپل مرګ څخه لږ وخت دمخه، ایف هیننبرګ لیکلي: "ډیساو حتی په خپله نهمه لسیزه کې هم خپل ژوندی مزاج ساتلی و. د خپل نظر په ټینګار سره، هغه کولی شي کله ناکله د میز سره په لاس کې ووهي. په ورته وخت کې، هغه به تل د خبرو اترو استدلال ته غوږ ونیسي، هیڅکله به خپل ځان د پوه او ناقص په توګه نه څرګندوي. ډیساو پوهیږي چې څنګه خپل غږ پورته کولو پرته قانع کوونکی وي. مګر ډیری وختونه هغه د یو لاریون کونکي په سر کې خبرې کوي. د هغه د موسیقۍ لپاره هم همداسې ده.»

ایل ریمسکي