لازار نوموویچ برمن |

لازار برمن

د هغو کسانو لپاره چې د کنسرت صحنې سره مینه لري، د اویایمې لسیزې په لومړیو او منځنیو کې د لازار برمن کنسرتونو بیاکتنې به بې له شکه دلچسپي وي. مواد د ایټالیا، انګلستان، آلمان او نورو اروپایي هیوادونو مطبوعات منعکس کوي؛ ډیری ورځپاڼو او مجلو کلیپونه د امریکایی انتقاد کونکو نومونو سره. بیاکتنې - یو له بل څخه ډیر لیوالتیا. دا د "لوړ تاثیر" په اړه وايي چې پیانو غږونکی په اوریدونکو باندې رامینځته کوي ، د "نه بیان کیدونکي خوښیو او نه ختمیدونکي انکورونو" په اړه. د شوروي اتحاد د سوسیالیستي جمهوریتونو یو موسیقار یو "ریښتینی ټایټان" دی، یو ځانګړی میلانیز انتقاد لیکي؛ هغه د "کیبورډ جادوګر" دی، د نیپلز څخه د هغه همکار زیاتوي. امریکایان خورا پراخ دي: د ورځپاڼې بیاکتونکی، د بیلګې په توګه، "تقریبا په حیرانتیا سره" کله چې هغه په ​​​​لومړي ځل له برمن سره ولیدل - د لوبې کولو دا طریقه، هغه قانع دی، "یوازې د ناڅرګند دریم لاس سره ممکن دی."

په عین حال کې، خلک، د پنځوسو کلونو له پیل راهیسې د برمن سره اشنا شوي، د هغه د درملنې لپاره عادت شوي، راځئ چې مخ په آرامۍ سره مخ شو. هغه (لکه څنګه چې باور کیږي) د هغه حق ورکړل شوی و، د نن ورځې پیانوزم کې یو مهم ځای ورکړل شوی و - او دا محدود و. د هغه د کلاویریبینډونو څخه هیڅ احساسات ندي رامینځته شوي. په هرصورت، د نړیوالو سیالیو په مرحله کې د برمن د کړنو پایلې احساساتو ته وده نه ورکوي. د بروکسل سیالۍ کې چې د ملکې الیزابت په نوم نومول شوې (1956) ، هغه په ​​​​بوډاپیسټ کې د لیزټ سیالۍ کې - دریم ځای خپل کړ. نن ورځ برمن وايي: "زه بروکسل یادوم." "د سیالۍ له دوه پړاوونو وروسته، زه په پوره ډاډ سره له خپلو سیالانو څخه مخکې وم، او ډیری ما وړاندوینه وکړه چې بیا لومړی ځای لرم. مګر د دریم وروستي پړاو څخه مخکې، ما یوه لویه تېروتنه وکړه: ما یو له هغه ټوټو څخه بدل کړ (او په لفظي توګه، په وروستي شیبه کې!) زما په برنامه کې و.

لکه څنګه چې کیدی شي - پنځم او دریم ځای ... لاسته راوړنې، البته، بدې ندي، که څه هم خورا اغیزمن ندي.

څوک حقیقت ته نږدې دی؟ هغه څوک چې باور لري چې برمن تقریبا د هغه د ژوند په څلویښت کلنۍ کې موندل شوی و، یا هغه څوک چې لاهم په دې باور دي چې کشفونه، په حقیقت کې، ندي شوي او د "بوم" لپاره کافي دلیل شتون نلري؟

په لنډه توګه د پیانوست د ژوندلیک د ځینو برخو په اړه، دا به په لاندې څه رڼا واچوي. Lazar Naumovich Berman په لیننګراد کې زیږیدلی و. د هغه پلار یو کارګر و، مور یې د موسیقۍ زده کړې درلودې - یو وخت یې د سینټ پیټرزبورګ محافظه کار پیانو څانګه کې زده کړه کوله. هلک په پیل کې، تقریبا د درې کلنۍ څخه، غیر معمولي وړتیا ښودلې. هغه په ​​احتیاط سره د غوږ لخوا غوره شوی، ښه جوړ شوی. ("په ژوند کې زما لومړني تاثرات د پیانو کیبورډ سره تړلي دي،" برمن وايي. "داسې ښکاري چې ما هیڅکله له هغې سره نه دی جلا شوی ... شاید، ما مخکې له دې چې زه خبرې کولی شم په پیانو غږ کول زده کړل.") په دې کلونو کې ، هغه د بیاکتنې سیالۍ کې برخه واخیسته ، چې د "د ځوان استعدادونو ښار په کچه سیالۍ" نومیږي. هغه لیدل شوی، د یو شمیر نورو څخه جلا شوی: جیوری، چې مشري یې د پروفیسور LV نیکولایف په غاړه وه، وویل "په ماشوم کې د میوزیک او پیانوستیک وړتیاو غیر معمولي څرګندیدو یوه استثنایی قضیه." د ماشوم د نامتو په توګه لیست شوی، څلور کلن لیلیک برمن د لیننګراد د مشهور ښوونکي سامري ایلیچ ساوشینسکي شاګرد شو. "یو غوره موسیقار او اغیزمن میتودولوژست،" برمن خپل لومړی ښوونکی وپیژني. "تر ټولو مهم، د ماشومانو سره کار کولو کې ترټولو تجربه لرونکي متخصص."

کله چې هلک نهه کلن و، مور او پلار یې مسکو ته راوستل. هغه د لسو کلونو مرکزي موسیقي ښوونځي ته داخل شو، د الکساندر بوریسوویچ گولډن ویزر په ټولګي کې. له اوس څخه د خپلو زده کړو تر پایه پورې - ټول اتلس کاله - برمن تقریبا هیڅکله د خپل پروفیسور سره نه و جلا شوی. هغه د Goldenweiser د خوښې زده کونکو څخه یو شو (په سختو جګړو کې، ښوونکي هلک نه یوازې په روحاني، بلکې په مالي توګه هم ملاتړ وکړ)، د هغه ویاړ او هیله. "ما د الکساندر بوریسویچ څخه زده کړل چې څنګه د کار په متن کې واقعیا کار وکړو. په ټولګي کې، موږ ډیری وختونه اوریدلي چې د لیکوال اراده یوازې په جزوي توګه د موسیقۍ په نښه کې ژباړل شوې وه. وروستنی تل مشروط وي، نږدې… د کمپوزر ارادې باید رابرسیره شي (دا د ژباړونکي دنده ده!) او په فعالیت کې د امکان تر حده دقیق منعکس کیږي. الکساندر بوریسوویچ پخپله د میوزیک متن تحلیل کولو عالي او حیرانتیا بصیرت لرونکی ماسټر و - هغه موږ او خپل زده کونکي دې هنر ته معرفي کړل ... "

برمن زیاتوي: "ډیر لږ خلک کولی شي زموږ د ښوونکي د پیانوستیک ټیکنالوژۍ پوهه سره سمون ولري. د هغه سره اړیکه ډیر څه ورکړل. د لوبې کولو خورا منطقي تخنیکونه منل شوي ، د پیډل کولو داخلي رازونه څرګند شوي. په راحت او محدب کې د یوې جملې د لیکلو وړتیا راغله - الکساندر بوریسوویچ په نه ستړي کېدونکي ډول له خپلو زده کونکو څخه دا غوښتنه وکړه ... ما د هغه سره مطالعه وکړه ، د خورا متنوع میوزیک لوی مقدار. هغه په ​​​​ځانګړي ډول د سکریبین، میډټینر، ریچمنینوف اثار ټولګي ته راوړل خوښ کړل. الکساندر بوریسویچ د دې عالي موسیقارانو یو ملګری و، په ځوانو کلونو کې هغه ډیری وختونه له دوی سره ولیدل؛ خپلې ډرامې یې په ځانګړې لېوالتیا سره نندارې ته وړاندې کړې… "

یو ځل ګویټ وویل: " استعداد لیوالتیا ده"؛ د کوچني عمر څخه، برمن په خپل کار کې په استثنایی ډول لیواله و. په وسیلې کې ډیری ساعته کار - هره ورځ، پرته له آرامۍ او لیوالتیا - د هغه د ژوند معمول شو. یو ځل په خبرو اترو کې، هغه دا جمله وغورځوله: "تاسو پوهیږئ، زه کله ناکله حیران یم که ما ماشومتوب درلود ...". ټولګي د هغه د مور لخوا څارل شوي. د خپلو اهدافو په ترلاسه کولو کې یو فعال او ځواکمن طبیعت، انا لازاروینا برمن په حقیقت کې خپل زوی د هغې له پاملرنې څخه نه پریږدي. هغې نه یوازې د خپل زوی د مطالعې حجم او سیسټمیک طبیعت تنظیم کړ، بلکې د هغه د کار لارښوونه هم وکړه. کورس په عمده توګه د virtuoso تخنیکي ځانګړتیاوو په پراختیا باندې آرام شوی. په "مستقیم کرښه کې" رسم شوی، دا د څو کلونو لپاره په خپل ځای پاتې دی. (موږ تکرار کوو، د هنري ژوندلیکونو له جزیاتو سره اشنا ځینې وختونه ډیر څه وايي او ډیر څه تشریح کوي.) البته، ګولډن ویزر هم د خپلو زده کونکو تخنیک ته وده ورکړه، مګر هغه، یو تجربه کار هنرمند، په ځانګړي ډول د دې ډول ستونزې په بیلابیلو شرایطو کې حل کړې. - د پراخو او نورو عمومي ستونزو په رڼا کې. . له ښوونځي څخه کور ته راستنیدل، برمن په یو شی پوهیدل: تخنیک، تخنیک ...

په 1953 کې، ځوان پیانو غږونکی د مسکو د محافظه کارۍ څخه په ویاړ سره فارغ شو، لږ وروسته - د فراغت زده کړې. د هغه خپلواک هنري ژوند پیل کیږي. هغه د شوروي اتحاد سوسیالیستي جمهوریتونو او وروسته بهر ته سفر کوي. د لیدونکو په وړاندې د کنسرټ یو لوبغاړی دی چې د تاسیس شوي مرحلې ظاهري بڼه لري چې یوازې د هغه لپاره میراث دی.

لا دمخه په دې وخت کې، مهمه نده چې څوک د برمن په اړه خبرې وکړي - د مسلک له مخې یو همکار، یو نقاد، د موسیقۍ مینه وال - یو څوک نږدې تل اوریدلی شي چې د "virtuoso" کلمه په هره طریقه کې څنګه وه. کلمه، په عموم کې، په غږ کې مبهم ده: ځینې وختونه دا د یو څه بې توپیره مفهوم سره تلفظ کیږي، د غیر معمولي ترسره کولو بیاناتو، پاپ ټینسل لپاره د مترادف په توګه. د برمنیټ فضیلت - یو څوک باید پدې اړه روښانه وي - د هیڅ ډول سپکاوي چلند لپاره هیڅ ځای نه پریږدي. هغه ده - پړاونه په پیانویزم کې؛ دا یوازې د استثنا په توګه د کنسرټ په مرحله کې پیښیږي. د دې ځانګړتیا کول، ویلی - نیلي، یو څوک باید د تعریفونو له آرسینال څخه په غوره تعریفونو کې راوباسي: لوی، زړه راښکونکی، او داسې نور.

یوځل چې AV لوناچارسکي دا نظر څرګند کړ چې د "virtuoso" اصطلاح باید په "منفي معنی" کې ونه کارول شي، لکه څنګه چې کله ناکله ترسره کیږي، مګر د هغه تاثیر په معنی چې هغه په ​​​​چاپیریال کې د لوی ځواک هنرمند ته اشاره کوي. چې هغه پیژني ..." (د 6 کال د اپریل په 1925 نیټه د هنر زده کړې په اړه د میتودولوژیکي غونډې په پرانستلو کې د AV لوناچارسکي وینا // د شوروي د موسیقۍ زده کړې تاریخ څخه. – L.، 1969. مخ. 57.). برمن د لوی ځواک یو فضیلت دی، او هغه تاثیر چې هغه د "درک کولو چاپیریال" باندې رامینځته کوي واقعیا عالي دی.

ریښتیني ، عالي فضیلتونه تل د خلکو لخوا خوښ شوي. د دوی لوبې لیدونکي متاثره کوي (په لاتین ویرټس کې - زړورتیا)، د یو څه روښانه، جشن احساس راپاروي. اورېدونکی، حتی نابغه هم په دې پوهېږي، چې هنرمند، چې اوس يې ويني او اوري، په وسيله هغه څه کوي، چې ډېر لږ يې کولای شي؛ دا تل په لیوالتیا سره لیدل کیږي. دا کومه تصادفي خبره نه ده چې د برمن کنسرتونه ډیری وختونه په ولاړه توګه پای ته رسیږي. یو تن منتقدین د مثال په توګه، د امریکا په خاوره کې د شوروي هنرمند فعالیت په لاندې ډول بیان کړ: "په لومړي سر کې دوی د ناستې په وخت کې د هغه ستاینه وکړه، بیا یې ولاړ، بیا یې چیغې وهلې او په خوښۍ سره یې پښې ټاپه کړې ...".

د ټیکنالوژۍ په برخه کې یوه پدیده، برمن په دې کې برمن پاتې دی چې هغه لوبه کوي. د هغه د ترسره کولو سټایل تل په ځانګړي توګه د پیانو ریپرټویر په خورا ستونزمن ، "نور" برخو کې ګټور ښکاري. د ټولو زیږیدلو فضیلتونو په څیر، برمن له ډیرې مودې راهیسې د دې ډول ډرامو په لور متوجه دی. د هغه په ​​برنامو کې په مرکزي، خورا مشهور ځایونو کې، د B minor sonata او Liszt هسپانوي Rhapsody، د Rachmaninov او Prokofiev Toccat دریم کنسرت، د Schubert The Forest Tsar (په مشهوره لیزټ لیږد کې) او د Ravel's Ondine، octave etude.25. ) د چوپین او سکریبین د C-sharp مائنر (Op. 42) etude لخوا… د پیانویزم د "لوړ پیچلتیاو" دا ډول ټولګه په خپل ځان کې اغیزمنه ده. حتی ډیره اغیزمنه آزادي او اسانتیا ده چې دا ټول د موسیقار لخوا غږول کیږي: هیڅ فشار، هیڅ ښکاره سختۍ، هیڅ هڅه. بوسوني یو ځل ښوونه وکړه: "مشکلات باید په اسانۍ سره بریالي شي او په سپکاوي سره نه وي." د برمن سره ، په خورا سخت کې - د کار نښې نشته ...

په هرصورت، پیانو غږونکی نه یوازې د ښیګڼې د اور وژنې، د آرپیګیو د ګلانو ګلونو، د اوکتوز د واورې تودو او داسې نورو سره خواخوږي ترلاسه کوي. د هغه هنر خورا لوی شیان جذبوي - د فعالیت واقعیا لوړ کلتور.

د اوریدونکو په یاد کې د برمن په تفسیر کې مختلف اثار شتون لري. ځینې ​​​​یې واقعیا روښانه تاثیر وکړ، نور یې لږ خوښ کړل. زه یوازې یو شی په یاد نشم کولی - هغه دا چې اداکار په کوم ځای کې یا یو څه خورا سخت، مسلکي مسلکي غوږ حیران کړ. د هغه د پروګرامونو هر یو شمیر د موسیقي موادو د کره او دقیق "پروسس کولو" یوه بیلګه ده.

په هر ځای کې، د وینا د ترسره کولو درستیت، د پیانوستیک کلام پاکوالی، د توضیحاتو خورا روښانه لیږد، او بې عیب ذوق غوږ ته خوښ دی. دا هیڅ پټه نه ده: د کنسرټ هنرمند کلتور تل د ترسره شوي کارونو په اقلیمي برخو کې د جدي ازموینې سره مخ کیږي. د پیانو ګوندونو کوم کوم منظم د سخت غږیدونکي پیانو سره لیدو ته اړتیا نلري ، په جنون لرونکي فورټیسیمو کې د پاپ د ځان کنټرول له لاسه ورکولو سره وګورئ. دا د برمن په نندارتونونو کې نه کیږي. یو څوک کولی شي د رچمانینوف د میوزیکل لمحو یا پروکوفیوف اتم سوناټا کې د هغې پای ته رسیدو ته د مثال په توګه اشاره وکړي: د پیانو غږونکي غږ څپې هغه ځای ته ځي چیرې چې د ټکولو غږیدو خطر رامینځته کیږي ، او هیڅکله نه ، یو iota هم له دې کرښې هاخوا نه خپریږي.

یوځل په خبرو اترو کې ، برمن وویل چې د ډیری کلونو لپاره هغه د غږ ستونزې سره مبارزه کړې: "زما په نظر ، د پیانو فعالیت کلتور د غږ کلتور سره پیل کیږي. زما په ځوانۍ کې، ما ځینې وختونه اوریدلي چې زما پیانو ښه نه غږیږي - خړ، تیاره ... ما د ښه سندرغاړو اوریدل پیل کړل، ما په یاد دي چې په گراموفون کې د ایټالوي "ستوري" ریکارډونو سره ریکارډونه غږول؛ فکر کول، لټون کول، تجربه کول ... زما ښوونکي د وسیلې یو ځانګړی غږ درلود، د هغه تقلید ستونزمن و. ما د نورو پیانو غږونکو څخه د تیبر او غږ رنګ شرایطو کې یو څه غوره کړل. تر ټولو لومړی، د ولادیمیر ولادیمیرویچ سوفرونیتسکي سره - ما له هغه سره ډیره مینه درلوده ... "اوس برمن یو ګرم، خوندور تماس لري؛ ریشمي، لکه څنګه چې پیانو سره مینه کوي، ګوتې لمس کوي. دا د هغه په ​​لیږد کې جذب ته خبر ورکوي، د براورا، او سندرو سربیره، د کانټیلینا ګودام ټوټې ته. ګرمې ستاینې اوس نه یوازې د برمن د لیزټ د وائلډ هنټ یا بلیزارډ فعالیت وروسته ماتیږي ، بلکه د هغه د راچمانینوف د سندرو سندرو فعالیت وروسته هم ماتیږي: د مثال په توګه ، په F شارپ مائنر (اوپی. 23) یا جی میجر (اوپ. 32) کې پریلوډز. ; دا په موسیقۍ کې له نږدې اوریدل کیږي لکه د مسورګسکي زوړ قلعه (په نندارتون کې د عکسونو څخه) یا د پروکوفیف د اتم سوناټا څخه اندانت سوګنانډو. د ځینو لپاره، د برمن غزلونه په ساده ډول ښکلي دي، د دوی د غږ ډیزاین لپاره ښه دي. یو ډیر حساس اوریدونکی په دې کې بل څه پیژني - یو نرم، مهربانه زړه، کله ناکله هوښیار، تقریبا ناپوهه ... دوی وايي چې غږ یو څه دی. څنګه د میوزیک تلفظ وکړو, – د لوبغاړي د روح یوه عکس؛ هغه خلک چې برمن پیژني شاید له دې سره موافق وي.

کله چې برمن "په وهلو" کې وي، هغه لوی لوړو ته پورته کیږي، په داسې شیبو کې د یو غوره کنسرت ویرتوسو سټایل د دودونو ساتونکي په توګه عمل کوي - هغه دودونه چې یو څوک د تیرو وختونو یو شمیر نامتو هنرمندانو یادونه کوي. (کله ناکله هغه د سایمون بیریر سره پرتله کیږي، کله ناکله د تیرو کلونو د پیانو صحنې له نورو څراغونو سره. د داسې اتحادیې بیدارول، په حافظه کې د نیم افسانوي نومونو بیا ژوندي کول - څومره خلک کولی شي؟) او ځینې نور. د هغه د فعالیت اړخونه.

برمن، د ډاډ لپاره، په یو وخت کې د خپلو ډیرو همکارانو په پرتله د نیوکې څخه ډیر ترلاسه کړ. تورونه ځینې وختونه جدي ښکاري - د هغه د هنر د تخلیقي مینځپانګې په اړه شکونو پورې. نن ورځ د دې ډول قضاوتونو سره د بحث کولو اړتیا خورا کمه ده - په ډیری لارو کې دا د تیرو وختونو غږونه دي. برسېره پر دې، د موسیقۍ انتقاد، ځینې وختونه، سکیماتزم او د فورمولونو ساده کول راوړي. دا به ډیر سم وي چې ووایو چې برمن په لوبه کې قوي اراده لرونکی ، زړور پیل نه درلود (او نشتوالی). په لومړي سر کې، it; په فعالیت کې محتوا یو څه بنسټیز توپیر لري.

د مثال په توګه، د بیتوون د اپاسیونتا په اړه د پیانوست تفسیر په پراخه کچه پیژندل شوی. له بهر څخه: جملې، غږ، تخنیک - هر څه په عملي توګه بې ګناه دي ... او بیا هم، ځینې اوریدونکي کله ناکله د برمن له تفسیر څخه ناخوښي پاتې دي. دا د داخلي متحرکاتو نشتوالی، د لازمي اصولو د عمل په بدلولو کې پسرلی. د لوبې کولو پرمهال، پیانو غږونکی د خپل فعالیت مفهوم باندې ټینګار نه کوي، لکه څنګه چې نور ځینې وختونه ټینګار کوي: دا باید داسې وي او بل څه نه وي. او اوریدونکي مینه کوي کله چې دوی هغه په ​​​​بشپړه توګه واخلي، په ټینګ او باطني لاس سره یې رهبري کړي (KS Stanislavsky د لوی تراژدین سالویني په اړه لیکي: "داسې بریښي چې هغه دا په یوه اشارې سره کړي - هغه خپل لاس لیدونکو ته وغزاوه، هرڅوک یې په خپل لاس کې ونیول او د میږیانو په څیر یې په ټول فعالیت کې ونیول. لاس - مرګ؛ خلاصیږي، د تودوخې سره مړ کیږي - خوښۍ. موږ دمخه د هغه په ​​​​واک کې وو، د تل لپاره، د ژوند لپاره. 1954).).

د دې مقالې په پیل کې د بهرنیو منتقدینو ترمنځ د برمن لوبې له امله د لیوالتیا په اړه ویل شوي. البته، تاسو اړتیا لرئ د دوی د لیکلو سټایل وپیژنئ - دا پراخوالی نه لري. په هرصورت، مبالغه مبالغه ده، طریقه ده، او د هغو کسانو ستاینه چې د لومړي ځل لپاره یې برمن اوریدلي اوس هم پوهیدل ستونزمن ندي.

د دوی لپاره دا د هغه څه لپاره نوي وګرځیدل چې موږ حیران پاتې شو او - ریښتیني اوسئ - د ریښتیني قیمت درک کولو لپاره. د برمن بې ساري فني تخنیکي وړتیاوې ، روښانتیا ، هوښیارتیا او د هغه د لوبې آزادي - دا ټول واقعیا په تصور اغیزه کولی شي ، په ځانګړي توګه که تاسو مخکې هیڅکله د دې آرایشي پیانو اسرافګنزا سره نه وي لیدلي. په لنډه توګه، په نوې نړۍ کې د برمن ویناوو ته غبرګون باید د حیرانتیا وړ نه وي - دا طبیعي ده.

په هرصورت، دا ټول نه دي. یو بل حالت شتون لري چې مستقیم د "برمن معما" سره تړاو لري (د بهرنیو بیاکتونکو څرګندونې). شاید ترټولو مهم او مهم وي. حقیقت دا دی چې په وروستیو کلونو کې هنرمند یو نوی او مهم ګام پورته کړی دی. پام نه دی شوی، دا یوازې د هغو کسانو لخوا تیریږي چې د اوږدې مودې لپاره یې برمن سره نه و لیدلي، د هغه په ​​​​اړه د معمول، ښه جوړ شوي نظرونو سره قناعت لري. د نورو لپاره، د اویایمې او اتیایمو کلونو په مرحله کې د هغه بریالیتوبونه خورا د پوهیدو وړ او طبیعي دي. د هغه په ​​​​یوه مرکه کې، هغه وویل: "هر میلمه لوبغاړی ځینې وختونه د لویې ورځې او الوتنې وخت تجربه کوي. ماته داسې ښکاري چې اوس زما فعالیت د پخوانیو ورځو په پرتله یو څه توپیر لري ... "ریښتیا، توپیر لري. که مخکې هغه د لاسونو لوی کار درلود ("زه د دوی غلام وم ...")، اوس تاسو په ورته وخت کې د هنرمند عقل وګورئ، چې ځان یې په خپلو حقونو کې ثابت کړی دی. پخوا، هغه د زیږیدلي فضیلت په واسطه (تقریبا په غیر منظم ډول، لکه څنګه چې هغه وایي) جذب شوی و، چې په بې پرواه توګه د پیانوستیک موټرو مهارتونو عناصرو کې حمام کړی - نن ورځ هغه د یو بالغ تخلیقي فکر، ژور احساس، د مرحلې تجربې لخوا راټول شوی. له دریو لسیزو څخه زیات. د برمن ټمپوز اوس ډیر محدود شوي، ډیر معنی لري، د موسیقۍ بڼې روښانه شوې، او د ژباړونکي اراده روښانه شوې. دا د پیانو غږونکي لخوا لوبول شوي یا ثبت شوي یو شمیر کارونو لخوا تایید شوي: د چایکوفسکي بی فلیټ کوچني کنسرتونه (د آرکسټرا سره چې د هیربرټ کاراجان لخوا ترسره کیږي) ، د لیزټ کنسرتونه (د کارلو ماریا جیولیني سره) ، د بیتوون اتلسمه سوناټا ، د سکریبین دریم ، "عکسونه نندارتون" مسورګسکي، د شوستاکویچ لخوا وړاندیز شوی او نور ډیر څه.

برمن په خپله خوښه د موسیقۍ د ترسره کولو هنر په اړه خپل نظرونه شریکوي. د تش په نامه ماشومانو د تولید موضوع په ځانګړې توګه هغه چټکۍ ته رسوي. هغه د هغې څخه ډیر ځله په شخصي خبرو اترو او د میوزیک مطبوعاتو په پاڼو کې لمس کړ. برسېره پردې، هغه نه یوازې د دې لپاره چې هغه پخپله د "حیرانتیا ماشومانو" سره تړاو درلود، د ماشوم د حیرانتیا پیښې څرګندوي. یو بل حالت شتون لري. هغه یو زوی لري، وایلن غږونکی؛ د میراث د ځینو پراسرار، غیر معقول قوانینو له مخې، پاول برمن په خپل ماشومتوب کې یو څه د خپل پلار لاره تکرار کړه. هغه خپل د موسیقۍ وړتیا هم په پیل کې کشف کړه، متاثره پوهان او عام خلک یې د نادر virtuoso تخنیکي معلوماتو سره.

لازار نوموویچ وايي، داسې ښکاري چې د نن ورځې ګیکس په اصولو کې زما د نسل له ګیکس څخه یو څه توپیر لري - له هغو کسانو څخه چې په دېرشو او څلویښتو کلونو کې "معجزه ماشومان" ګڼل کیده. په اوسنیو کې، زما په نظر، یو څه لږ د "ډول" څخه، او د یو بالغ څخه ډیر ... مګر ستونزې، په عمومي توګه، یو شان دي. لکه څنګه چې موږ د هایپ، لیوالتیا، بې حده ستاینې مخه نیولې وه - نو دا نن د ماشومانو مخه نیسي. لکه څنګه چې موږ زیان سره مخ شو، او د پام وړ، د پرله پسې کړنو څخه، دوی هم وکړل. برسېره پردې، د نن ورځې ماشومان په مختلفو سیالیو، ازموینې، رقابتي انتخابونو کې د پرله پسې دندې مخه نیسي. په هرصورت، دا ناشونې ده چې په یاد ولرئ چې هرڅه ورسره تړلي دي سیالۍ زموږ په مسلک کې، د جایزې لپاره د مبارزې سره، دا په ناڅاپي ډول په لوی عصبي بار بدلیږي، کوم چې په فزیکي او ذهني توګه ستړي کوي. په ځانګړې توګه یو ماشوم. او د ذهني صدماتو په اړه څه چې ځوان سیالي کونکي ترلاسه کوي کله چې د یو دلیل یا بل لپاره ، دوی لوړ ځای ونه ګټي؟ او د ځان عزت زخمي؟ هو، او پرله پسې سفرونه، هغه سفرونه چې د ماشومانو د تولیداتو ډیری برخه کې راځي - کله چې دوی په اصل کې د دې لپاره بشپړ شوي ندي - هم د ښه څخه ډیر زیان رسوي. (دا ناشونې ده چې د برمن د څرګندونو په اړه پام وکړئ چې په دې مسله کې نور نظرونه شتون لري. ځینې ماهرین، د بیلګې په توګه، په دې باور دي چې هغه څوک چې په طبیعت کې د سټیج ترسره کول دي باید د ماشومتوب څخه عادت شي. ښه، او د کنسرتونو زیاتوالی - ناغوښتل، البته، د هر اضافي په څیر، لاهم د دوی د نشتوالي په پرتله یو لږ بد دی، ځکه چې د ترسره کولو ترټولو مهم شی لاهم په سټیج کې زده کیږي، د عامه موسیقۍ جوړولو په بهیر کې. … پوښتنه، باید وویل شي، ډیره ستونزمنه ده، د خپل ماهیت له مخې د بحث وړ ده، په هر حالت کې، مهمه نده چې تاسو کوم دریځ غوره کړئ، هغه څه چې د برمن وویل د پام وړ دي، ځکه چې دا د هغه چا نظر دی چې ډیر څه لیدلي دي. دا پخپله تجربه کړې، څوک پوهیږي چې هغه د څه په اړه خبرې کوي..

شاید برمن هم د لویانو هنرمندانو په ډیری مکرر ، ګنډل شوي سفرونو باندې هم اعتراض ولري - نه یوازې ماشومان. دا ممکنه ده چې هغه به په خپله خوښه د خپلو اجرااتو شمیر کم کړي ... مګر دلته هغه لا دمخه د هیڅ کولو توان نلري. د دې لپاره چې د "لرې" څخه بهر نه شي، د هغه په ​​اړه د عامو خلکو لیوالتیا کمه نه شي، هغه - د هر کنسرټ موسیقۍ په څیر - باید په دوامداره توګه "نظر کې" وي. او دا پدې مانا ده چې لوبې کول، لوبې کول او لوبې کول ... د بیلګې په توګه، یوازې 1988 واخلئ. سفرونه یو په بل پسې روان دي: هسپانیا، آلمان، ختیځ آلمان، جاپان، فرانسه، چکسلواکیا، استرالیا، متحده ایالات، زموږ د هیواد د مختلفو ښارونو یادونه نه کوي. .

له بلې خوا، په 1988 کې امریکا ته د برمن د سفر په اړه، هغه د نړۍ د یو شمیر نورو مشهورو هنرمندانو سره د سټین وے شرکت لخوا بلنه ورکړل شوې وه، چې پریکړه یې وکړه چې د خپل تاریخ ځینې کلیزې په شاندارو کنسرتونو سره ولمانځي. په دې اصلي سټینوی فستیوال کې، برمن د شوروي اتحاد د پیانو غږونکو یوازینی استازی و. د کارنیګي هال په سټیج کې د هغه بریالیتوب وښوده چې د امریکایی لیدونکو سره د هغه شهرت، کوم چې مخکې یې ګټلی و، لږ تر لږه کم شوی نه و.

… که په وروستیو کلونو کې د برمن په فعالیتونو کې د اجرااتو په شمیر کې لږ بدلون راغلی وي، نو د هغه د پروګرامونو په محتوا کې د ریپرټویر بدلونونه ډیر د پام وړ دي. په پخوانیو وختونو کې، لکه څنګه چې یادونه وشوه، تر ټولو ستونزمن virtuoso opuses معمولا په پوسترونو کې مرکزي ځای نیسي. حتی نن ورځ هغه د دوی څخه ډډه نه کوي. او په لږ څه نه ډاريږي. په هرصورت، د هغه د 60 کلیزې پای ته رسیدو سره، لازار نوموویچ احساس وکړ چې د هغه د موسیقۍ تمایل او لیوالتیا بیا هم یو څه توپیر لري.

"زه نن ورځ د موزارټ لوبې کولو ته ډیر متوجه یم. یا ، د مثال په توګه ، د کناؤ په څیر د پام وړ کمپوزر ، چا چې د XNUMXth په پای کې خپله میوزیک لیکلی - د XNUMX پیړۍ پیل. هغه، له بده مرغه، په بشپړه توګه هېر شوی، او زه دا خپل دنده ګڼم - یو خوشحاله دنده! - زموږ او بهرنیو اوریدونکو ته یې یادونه کول. څنګه د لرغونتوب هیله تشریح کړئ؟ زه د عمر اټکل کوم. اوس ورځ تر بلې، میوزیک لایکونیک دی، په جوړښت کې شفاف دی - یو چیرې چې هر نوټ، لکه څنګه چې دوی وايي، په سرو زرو کې ارزښت لري. چیرته چې لږ څه ډیر څه وايي.

په هرصورت، د معاصر لیکوالانو لخوا ځینې پیانو کمپوزونه هم زما لپاره په زړه پوري دي. زما په نندارتون کې، د بیلګې په توګه، د این کاریتنیکوف درې ډرامې شتون لري (د 1986-1988 کنسرټ پروګرامونه)، د وی ریابوف لخوا د MV یودینا (د ورته دورې) په یاد کې یو خیال. په 1987 او 1988 کې ما څو ځله په عامه توګه د A. Schnittke لخوا د پیانو کنسرت ترسره کړ. زه یوازې هغه څه لوبوم چې زه په بشپړ ډول پوهیږم او منم.

… دا معلومه ده چې د یو هنرمند لپاره دوه شیان خورا ستونزمن دي: د ځان لپاره نوم ګټل او ساتل. دوهم، لکه څنګه چې ژوند ښیې، حتی ډیر ستونزمن دی. بالزاک یو ځل لیکلي: "جلال یو غیر ګټور توکي دی." "دا ګرانه ده، دا په خراب ډول ساتل کیږي." برمن د پیژندلو لپاره اوږد او سخت وګرځید - پراخه، نړیواله پیژندنه. په هرصورت، د دې لاسته راوړلو سره، هغه وکولی شو هغه څه وساتي چې هغه یې ګټلي دي. دا ټول وايي…

G. Tsypin، 1990