Portamento, glisando, slide

د لوبې کولو تخنیک چې د ډیاتونک پیمانه (د پیانو لپاره) یا د کروماتیک پیمانه (د تارونو لپاره) سره په سلایډ کې شامل وي د پورټامینټو، ګلیسانډو یا سلایډ په نوم یادیږي. دا تخنیک د مختلفو پیچونو دوه نوټونو ترمنځ تشه ډکوي. سلایډ کولی شي پورته یا ښکته وي.

د "ګلیسینډو" اصطلاح په عمده توګه د سازانو لخوا کارول کیږي. د "portamento" اصطلاح د سندرغاړو لخوا کارول کیږي.

دا د portamento او glissando لخوا د یوې ویښتې کرښې لخوا اشاره شوې چې دوه یادښتونه سره نښلوي:

Portamento, glisando

شکل 1. Portamento, glissando

سلايډ

دا اصطالح اکثرا په ګیتار کې لوبول شوي ګلیسنډو ته راجع کولو لپاره کارول کیږي. د مستقیم کرښې نښلونکي نوټونو لخوا ښودل شوي. په دې حالت کې، په ورته وخت کې په څو تارونو کې سلایډ ممکن دی:

سلايډ

شکل 2. د سلاید نوټیشن

د سلایډ په پیل او پای کې د ځانګړو نوټونو سربیره، دا ممکنه ده چې یا هم ابتدايي یادښتونه یا وروستي یادداشتونه له مینځه یوسي. په دې حالت کې، مستقیم کرښه پاتې کیږي، او خورا ډیر یادښت (یا تار) نه دی ښودل شوی.

پورټیمنو

د پورته ذکر شوي تخنیک سربیره، د "پورټامینټو" اصطلاح ژور غیر لیګاتو ته اشاره کوي. دا د غږونو یا کوډونو نږدې همغږي فعالیت دی (د legato او staccato ترمنځ کراس). د دې تخنیک په ډیزاین کې د لیګاتو او سټیکاټو دواړه ډیزاین شامل دي:

پورټیمنو

شکل 3. د پورټامینټو نوټیشن

Glissando (ایټالوی glissando، له فرانسوي ګلیسسر څخه - سلایډ ته) د لوبې کولو یو ځانګړی تخنیک دی، چې د موسیقۍ د تارونو یا کیلي په اوږدو کې د ګوتو په چټکتیا کې شامل دي. وسیله د پورټامینټو برعکس، کوم چې د بیان وسیله ده. فعالیت، د موسیقۍ په یادښت کې د موسیقۍ لخوا نه ټاکل شوی او ډیری وختونه په غلطۍ سره د G. په نوم یادیږي، په حقیقت کې G. په خواږه نوټیشن کې ټاکل شوی، د میوزیک متن یوه لازمي برخه استازیتوب کوي. په fp کې. د G. لوبه د سپین یا تور کیلي سره د ګوتو یا دریمې ګوتې (عموما د ښي لاس) د ناخن فلانکس بهرنۍ اړخ ته په سلایډ کولو سره ترلاسه کیږي. د کیبورډ وسیلو لپاره تولید کې G. لومړی په فرانسوي کې موندل شوی. کمپوزر JB موریو په خپل ټولګه کې. "د هارپسیکورډ لپاره د ټوټو لومړی کتاب" ("پریمیئر لیور پیسیس دی کلاویسین"، 1722). ځانګړی تخنیک. ستونزې په fp کې د اجرا کولو لخوا وړاندې کیږي. G. د دوه ګوني نوټونو د پیمانه ترتیب (دریمه برخه،

G. په پیانو کې نسبتا په اسانۍ سره ترسره کیږي. زاړه ډیزاینونه د دوی ډیر نرم، تش په نامه سره. د ویانا میخانیک. شاید له همدې امله G. په موازي شپږمونو کې لا دمخه د WA موزارټ لخوا کارول شوی و (د "لیسن غیر فعال" تغیرات). د اوکټیو ترازو په L. Beethoven (C major کې کنسرټ، sonata op. 53)، KM ویبر ("کنسرټ ټوټه"، op. 79)، G. په دریمه برخه او کوارټس کې موندل شوي - په M. Ravel ("Mirrors") او نور

که د کیبورډ په وسایلو کې د دوی د تودوخې سیسټم سره، د G. په مرسته، د یوې ټاکلې پیچ سره پیمانه ایستل کیږي، نو په رکوع شوي وسایلو کې، چې د آزاد سیسټم ځانګړتیا ده، د G. په واسطه، کروماتیک استخراج کیږي. د غږونو ترتیب، د لامبو سره، د سیمیټونز دقیق فعالیت اړین ندی (د موندلو تخنیک باید د G. سره په رکوع شوي وسیلو کې مخلوط نشي - د ګوتو په مینځلو سره د کروماتیک پیمانه فعالیت). له همدې امله، د g ارزښت. کله چې د رکوع الات غږول Ch. arr په رنګیټیک تاثیر کې. د کرومیټ څخه پرته په رکوع شوي وسیلو کې د ځینې قطعاتو اجرا کول. پیمانه، یوازې هغه وخت ممکنه ده چې د هارمونیک سره لوبې وکړي. یو له لومړنیو بیلګو څخه د G. په رکوع شوي وسایلو کې په ایټالوي ژبه کې دی. کمپوزر K. Farina (په "An Extraordinary Capriccio", "Capriccio stravagante", 1627, for skr. solo)، د G. د طبیعي په توګه کاروي. غږ ترلاسه کول. په کلاسیک کې G. تقریبا هیڅکله د رکوع شوي وسیلو لپاره په میوزیک کې نه موندل کیږي (د A. Dvorak لپاره د کنسرټو د لومړۍ برخې په کوډ کې د octaves لخوا د G. ascending chromatic sequence یوه نادره قضیه). د غوره virtuoso لوبې کولو میتود په توګه، ګیریلا په پراخه کچه د رومانتيک وایلینیسټانو او سیلیسټانو لخوا لیکل شوي کارونو کې کارول کیده. لارښوونې (G. Venyavsky، A. Vyotan، P. Sarasate، F. Servais، او نور). G. په ځانګړي ډول په متنوع ډول په میوزیک کې د تیمبر رنګ کولو په توګه کارول کیږي. د 1 پیړۍ ادب د رکوع وسیلو او د رنګیست په توګه. په آرکیسټریشن کې استقبال (SS Prokofiev – Scherzo د وایلین د لومړي کنسرت څخه؛ K. Shimanovsky – کنسرتونه او د وایلین لپاره ټوټې؛ M. Ravel – Rhapsody "Gypsy" د وایلین لپاره؛ Z. Kodai – G. chords in sonata for solo, G. وایلین او ډبل باسز په "هسپانوي ریپسوډي" کې د راویل لخوا). د G. vlch یو له خورا ځانګړتیاو مثالونو څخه. د VC لپاره د سوناټا په دویمه برخه کې شتون لري. او fp. ډي ډي شوستاکویچ د بیلګې په توګه، یو ځانګړی تخنیک G. flageolets دی. د NA Rimsky-Korsakov ("د کرسمس څخه مخکې شپه")، VV Shcherbachev (دوهم سمفوني)، Ravel ("Daphnis and Chloe")، violas او volch لخوا cellos. MO سټینبرګ ("میټامورفوسس") او نور.

G. د پیډل هارپ غږولو کې یو پراخه تخنیک دی، چیرې چې دا خورا ځانګړی غوښتنلیک ترلاسه کړ (د 19 پیړۍ په لومړۍ نیمایي کې د موسیقارانو په کارونو کې، ایټالوی اصطلاح sdrucciolando اکثرا کارول کیده). Apfic G. معمولا د اوومې chords په غږونو باندې جوړیږي (د کم شوي غږونو په شمول؛ لږ تر لږه د غیر chords غږونو باندې). کله چې G. لوبې کوي، د هارپ ټول تارونه، د otd د بیا تنظیمولو په مرسته. غږونه، یوازې د هغو نوټونو غږ ورکړئ چې په ورکړل شوي تار کې شامل دي. د ښکته حرکت سره، په هارپ کې G. د یو څه ټیټې لومړۍ ګوتې سره ترسره کیږي، د پورته حرکت سره - د دویم سره (یو یا دوه لاسونه د لاسونو په بدلولو، بدلولو او تیریدو حرکت کې). G. کله ناکله د ګاما په څیر ترتیبونو کې کارول کیږي.

G. کارول کیږي کله چې د مسو روحونه لوبوي. وسیلې - د شاته د سټیج حرکت په مرسته په ټرامبون باندې (د مثال په توګه ، د IF سټراوینسکي لخوا په "پلسینیلا" کې د ټرامبون سولو) ، ټرمپ ، د پرکوشن وسیلو باندې (د مثال په توګه ، G. پیډل ټیمپاني په "موسیقي کې د رکوع شوي وسیلو لپاره ، پرکوشن او سیلیستا" بی بارتوک).

G. په پراخه توګه په فولکلوريکي انټرنټ کې کارول کیږي. ځړول (وربنکوش سټایل)، رم. او مولډ موسيقي، او همدارنګه جاز. د G. د میوزیک یادښت کې، یوازې د تیریدو ابتدايي او وروستني غږونه معمولا نقل شوي، منځني غږونه د ډش یا ویوی کرښې لخوا بدلیږي.