د پروګرام موسيقي |

د آلمان پروګرام موسیقۍ، فرانسوي میوزیک یو پروګرام، ایټالیا. میوزیک یو برنامه برنامه میوزیک

د موسیقۍ کارونه چې یو ځانګړی لفظي، ډیری وختونه شاعرانه وي. برنامه او په هغې کې نقاش شوي مینځپانګې څرګندول. د میوزیک پروګرام کولو پدیده د ځانګړي سره تړاو لري. د موسیقۍ ځانګړتیاوې چې دا له نورو څخه توپیر کوي. ادعا کول د احساساتو، مزاج او د انسان د روحاني ژوند د ښودلو په برخه کې، موسیقي د نورو په پرتله مهمې ګټې لري. ستاسو لخوا ادعا. په غیر مستقیم ډول، د احساساتو او مزاج له لارې، میوزیک د دې توان لري چې ډیری منعکس کړي. د واقعیت پدیده. په هرصورت، دا نشي کولی په سمه توګه مشخص کړي چې په حقیقت کې په یو شخص کې د دې یا هغه احساس لامل کیږي، دا د دې توان نلري چې د نندارې هدف، مفهوم کنکریټیت ترلاسه کړي. د دې ډول کانکریټ کولو امکانات د وینا ژبه او ادب لري. د بنسټیز، مفکورې کنکریټ کولو لپاره هڅه کول، موسیقار د پروګرام موسیقي جوړوي. تولید نسخه کول برنامه ، دوی د وینا ژبې ، هنرونو وسیلې مجبوروي. lit-ry عمل په یووالي کې، په ترکیب کې د اصلي میوز سره. مطلب. د موسیقۍ او ادبیاتو یووالی هم د دې حقیقت له امله اسانه شوی چې دوی لنډمهاله هنرونه دي، د انځور د ودې او پراختیا وړتیا لري. د کفارو توپیر. قضیه د اوږدې مودې راهیسې روانه ده. په پخوانیو وختونو کې، هیڅ خپلواک نه و. د محاکمو ډولونه - دوی یوځای عمل وکړ، په یووالي کې، قضیه همغږي وه؛ په ورته وخت کې دا د کار فعالیت او د ویجاړولو سره نږدې تړلی و. ډول ډول رسمونه، رسمونه. په هغه وخت کې، هره قضیه د فنډونو له مخې دومره محدوده وه چې دا د همغږۍ څخه بهر وه. یووالی چې د پلي شویو ستونزو د حل په موخه شتون نه لري شتون نه لري. د ادعاوو وروستنۍ تخصیص نه یوازې د ژوند په طریقه کې د بدلون له لارې ټاکل شوی، بلکې د هر یو د امکاناتو د ودې له مخې هم په ترکیب کې ترلاسه شوی. یووالي د دې جمالیاتی ودې سره تړاو لري. انساني احساسات په ورته وخت کې، د هنر یووالي هیڅکله پای ته نه رسیږي، په شمول د کلمې، شعر سره د موسیقۍ یووالي په شمول - په ابتدايي توګه په ټولو ډولونو کې. او wok.- ډراماتيک. ژانرونه په پیل کې. په نولسمه پېړۍ کې د خپلواکو هنرونو په توګه د موسیقۍ او شعر د شتون له یوې اوږدې مودې وروسته، د دوی د یووالي تمایل نور هم زیات شو. دا نور د دوی د ضعف له مخې نه ، بلکه د دوی ځواک لخوا ټاکل شوی ، د دوی خپل حد ته اړول. د فرصتونو. په خپل ټول تنوع کې د واقعیت د انعکاس نوره بډایه کول، د هغې په ټولو اړخونو کې یوازې د موسیقۍ او کلمو د ګډ عمل له لارې ترلاسه کیدی شي. او برنامه کول د موسیقۍ د یووالي یو ډول او د وینا ژبې وسیله ده، همدارنګه ادب، د انعکاس د یو واحد څیز د هغه اړخونو څرګندول یا ښودل، کوم چې موسیقي په خپله وسیله نشي رسولی. T. o.، د پروګرام د موسیقۍ یو لازمي عنصر. محصول یو لفظي برنامه ده چې پخپله د کمپوزر لخوا رامینځته شوی یا غوره شوی ، ایا دا د لنډ برنامه سرلیک دی چې د واقعیت پیښې په ګوته کوي ، کوم چې کمپوزر په ذهن کې درلود (د E. ګریګ له میوزیک څخه ډرامې ته د جی. Ibsen "Peer Gynt")، کله ناکله اوریدونکي ته یو ځانګړي رڼا ته اشاره کوي. محصول ("مکبیت" آر. سټراس – سمفوني. شعر "د شکسپیر د ډرامې پر بنسټ")، یا د ادبي کار څخه یوه اوږده اقتباس، یو مفصل پروګرام چې د موسیقار لخوا د یو یا بل رڼا سره سم ترتیب شوی. محصول (symf. سویټ (دوهم سمفوني) "انتار" د ریمسکي-کورساکوف لخوا د ورته نوم د افسانې کیسې پراساس د O. او. سینکوفسکي) یا د پی ایچ ډي سره اړیکه نه لري.

نه هر سرلیک، نه د موسیقۍ هر تفسیر د هغه پروګرام ګڼل کیدی شي. برنامه یوازې د میوزیک لیکوال څخه راځي. که هغه برنامه نه وای ویلي، نو د هغه ډېر خیال بې پروګرام و. که هغه لومړی خپل اختیار ورکړ. برنامه، او بیا یې پریښوده، نو هغه خپل عملیات ژباړل. په غیر پروګرام کټګورۍ کې برنامه د میوزیک توضیح نه دی ، دا بشپړوي ، هغه څه څرګندوي چې په میوزیک کې ورک دي ، د میوز مجسمې ته د لاسرسي وړ ندي. مانا (که نه نو دا به بې ځایه وي). په دې کې، دا په بنسټیز ډول د غیر پروګرام د موسیقۍ د هر ډول تحلیل څخه توپیر لري، د هغې د موسیقۍ هر ډول توضیحات، حتی خورا شاعرانه، په شمول. او د هغه توضیحاتو څخه چې د Op لیکوال پورې اړه لري. او د هغه په ​​​​خلق کې رامینځته شوي ځانګړي پیښې ته اشاره کول. د ځینې میوز شعور. انځورونه او برعکس - برنامه op. پخپله د موسیقۍ په ژبه کې د پروګرام "ژباړه" نه ده، مګر د موسیقۍ انعکاس. د ورته څیز وسیله، کوم چې ډیزاین شوی، په پروګرام کې منعکس شوی. د لیکوال لخوا ورکړل شوي سرلیکونه پخپله یو برنامه نه ده ، که دوی د واقعیت ځانګړي پیښې نه په ګوته کوي ، مګر د احساساتي الوتکې مفکورې ، کوم چې میوزیک خورا دقیق بیانوي (د مثال په توګه ، سرلیکونه لکه "غم" ، او داسې نور). دا پیښیږي چې برنامه د محصول سره وصل وي. پخپله د لیکوال لخوا، په عضوي کې ندي. د موسیقۍ سره یووالی، مګر دا دمخه د هنرونو لخوا ټاکل شوی. د کمپوزر مهارت، کله ناکله د دې له مخې چې هغه د لفظي پروګرام څومره ښه ترتیب یا غوره کړی. دا د پروګرام کولو د پدیدې د جوهر پوښتنې سره هیڅ تړاو نلري.

میوز پخپله د کانکریټ کولو ځینې وسیلې لري. ژبه د دوی په منځ کې موسی دي. انځورګري (د غږ انځورګرۍ وګورئ) - د حقیقت د مختلفو ډولونو انعکاس، د موسیقۍ لخوا رامینځته شوي ملګري نمایندګي. غږونه - د دوی لوړوالی، موده، تیمبر. د کانکریټ کولو یوه مهمه وسیله هم د "تطبیق شوي" ژانرونو ځانګړتیاو جذبول دي - نڅا، په ټولو ډولونو کې مارچ او داسې نور. د میوز ملي ځانګړتیاوې هم کولی شي د کانکریټ کولو په توګه کار وکړي. ژبه، د موسیقۍ سټایل. د کانکریټ کولو دا ټولې وسیلې دا امکان ورکوي چې د Op عمومي مفهوم څرګند کړي. (د مثال په توګه، په تیاره باندې د رڼا ځواکونو بریا، او نور). او بیا هم دوی هغه بنسټیز، مفهوم کنکریټیزیشن نه وړاندې کوي، کوم چې د لفظي پروګرام لخوا چمتو کیږي. برسېره پردې، په موسیقۍ کې په پراخه توګه کارول کیږي. محصول مناسب موسيقي د کانکریټ کولو وسیله، د موسیقۍ د بشپړ مفهوم لپاره خورا اړین کلمې، پروګرام دي.

د پروګرام کولو یو ډول د انځور پروګرام کول دي. پدې کې هغه کارونه شامل دي چې یو انځور یا د واقعیت د انځورونو پیچلتیا څرګندوي چې د مخلوقاتو څخه نه تیریږي. د هغې د مودې په اوږدو کې بدلونونه. دا د طبیعت انځورونه دي (د منظرې)، د بنکونو انځورونه. جشنونه، نڅا، جنګونه، او نور، موسیقي. د بې جانه طبیعت د شیانو انځورونه، او همدارنګه د انځورونو میوز. خاکې

د میوزیک پروګرام کولو دوهم اصلي ډول - د پلاټ برنامه. د سافټویر محصولاتو لپاره د پلاټونو سرچینه. دا ډول په عمده توګه د هنر په توګه کار کوي. څراغ په پلاټ پروګرام کې میوزیک. محصول د موسیقۍ پراختیا. انځورونه په عمومي توګه یا په ځانګړې توګه د پلاټ د پراختیا سره مطابقت لري. د عمومي پلاټ پروګرام کولو او ترتیب شوي پلاټ پروګرامونو ترمنځ توپیر وکړئ. د یو کار لیکوال چې د عمومي پلاټ ډول پروګرام کولو پورې اړه لري او د برنامه له لارې د یو یا بل لیټ سره وصل وي. تولید، موخه نه لري چې په دې کې ښودل شوي پیښې د دوی په ټول ترتیب او پیچلتیا کې وښيي، مګر میوز ورکوي. د رڼا اصلي انځورونو ځانګړتیا. محصول او د پلاټ د پراختیا عمومي الرښوونه، د سرپرست ځواکونو ابتدايي او وروستنۍ اړیکه. برعکس، د یو کار لیکوال چې د سیریل-پلاټ ډول پروګرام کولو پورې تړاو لري هڅه کوي د پیښو په پراختیا کې منځني پړاوونه ښکاره کړي، ځینې وختونه د پیښو ټول ترتیب. د دې ډول برنامه کولو غوښتنه د پلاټونو لخوا تنظیم کیږي ، په کوم کې چې د پراختیا مینځنۍ مرحلې په مستقیم کرښه کې نه پرمخ ځي ، مګر د نوي کرکټرونو معرفي کولو سره تړاو لري ، د عمل ترتیب کې بدلون سره ، د پیښو سره. چې د مخکیني وضعیت مستقیمه پایله نه وي، مهم شي. د ترتیبي پلاټ برنامه کولو غوښتنه هم په خلاقیت پورې اړه لري. د کمپوزر ترتیبات. مختلف کمپوزران اکثرا ورته پلاټ په مختلفو لارو ژباړي. د مثال په توګه، د W. شکسپیر لخوا "رومیو او جولیټ" تراژیدي PI تاچیکوفسکي هڅولی و چې یو کار رامینځته کړي. د عمومي پلاټ ډوله پروګرامونه (اوورچر - خیال "رومیو او جولیټ")، جی برلیوز - د محصول رامینځته کولو لپاره. د ترتیبي پلاټ ډول پروګرامونه (ډراماتيک سمفوني "رومیو او جولیټ"، په کوم کې چې لیکوال حتی د خالص سمفونیزم څخه بهر ځي او د غږ پیل جذبوي).

د موسیقۍ په ډګر کې د ژبې توپیر نشي کولی. د پی نښې م دا د سافټویر محصولاتو فارم لپاره هم ریښتیا ده. په هغو کارونو کې چې د برنامه کولو انځوریز ډول استازیتوب کوي، د ځانګړي ظهور لپاره هیڅ شرایط شتون نلري. جوړښتونه. دندې، د سافټویر محصولاتو لیکوالانو لخوا ترتیب شوي. د عمومي پلاټ ډول، په بریالیتوب سره د غیر پروګرام میوزیک کې رامینځته شوي فارمونو لخوا ترسره کیږي، په ابتدايي توګه د سوناټا الیګرو بڼه. د پروګرام لیکوالان op. د ترتیب پلاټ ډول باید میوز رامینځته کړي. بڼه، لږ یا لږ "موازي" پلاټ ته. مګر دوی دا د مختلف عناصرو په ترکیب سره جوړوي. د غیر برنامه میوزیک ډولونه ، د پرمختګ ځینې میتودونه جذبوي چې دمخه یې په پراخه کچه نمایش شوي. د دوی په منځ کې د متغیر میتود دی. دا تاسو ته اجازه درکوي بدلونونه وښایئ چې د پیښې په جوهر اغیزه نه کوي، د ډیری نورو په اړه. مهمې ځانګړتیاوې، مګر د یو شمیر ځانګړتیاوو د ساتنې سره تړاو لري، کوم چې دا ممکنه کوي چې د انځور پیژندلو لپاره، په هر ډول نوي بڼه کې چې ښکاري. د مونوتیماتزم اصول د تغیر میتود سره نږدې تړاو لري. د انځوریز بدلون په شرایطو کې د دې اصول کارول، په پراخه توګه د F لخوا کارول کیږي. Liszt په خپلو سمفوني شعرونو، etc. تولید، کمپوزر د موسیقۍ د ګډوډولو خطر پرته د پلاټ تعقیب کولو لپاره ډیره آزادي ترلاسه کوي. بشپړتیا op. د مونوتیماتزم بل ډول چې د کرکټرونو د لیټموټیف ځانګړتیا سره تړاو لري (وګورئ. کلیدي)) غوښتنلیک موندلی Ch. arr په سریال-پلاټ تولیداتو کې. په اوپیرا کې د پیل کیدو سره ، د لیټموټیف ځانګړتیا هم د instr ساحې ته لیږدول شوې. میوزیک ، چیرې چې یو له لومړي او خورا پراخه توګه ورته ځای ورکړل شوی و جی. برليوز. د دې جوهر په دې حقیقت کې دی چې په ټوله کې یوه موضوع. د ورته اتل د ځانګړتیا په توګه عمل کوي. هغه هر ځل په نوي شرایطو کې څرګندیږي، د اتل په شاوخوا کې نوي چاپیریال ته اشاره کوي. دا موضوع کولی شي خپل ځان بدل کړي، مګر په دې کې بدلونونه د "هدف" معنی نه بدلوي او یوازې د ورته اتل په حالت کې بدلون منعکس کوي، د هغه په ​​اړه د نظرونو بدلون. د لیټموټیف ځانګړتیا استقبال د سایکلیکیت ، سویټنس شرایطو کې خورا مناسب دی او د دورې د متضاد برخو ترکیب کولو قوي وسیله وګرځي ، یو واحد پلاټ ښکاره کوي. دا د پرلپسې پلاټ نظرونو میوزیک کې مجسم کول او د سوناټا الیګرو او سوناټا سمفوني د ځانګړتیاو یووالي په یو واحد حرکت کې اسانه کوي. سایکل، د F لخوا رامینځته شوی ځانګړتیا. د سمفونیک ژانر یوه پاڼه. شعرونه متفرقه. د عمل مرحلې د نسبتا خپلواکو په مرسته رسول کیږي. قسطونه، هغه توپیر چې تر منځ یې د سوناټا - سمفوني برخو برعکس سره مطابقت لري. cycle، بیا دا قسطونه "یووالي ته راوړل شوي" په یو فشار شوي بیاکتنه کې، او د پروګرام سره سم، یو یا بل یې جلا کیږي. د دورې له نظره ، بیا تکرار معمولا له پای سره مطابقت لري ، د سوناټا الیګرو له نظره ، لومړۍ او دوهمه قسط د توضیح سره مطابقت لري ، دریم (په دور کې "شیرزو") سره مطابقت لري. پراختیا Liszt د داسې مصنوعي کارول لري. فورمې اکثرا د monothematism د اصولو په کارولو سره یوځای کیږي. دا ټول تخنیکونه کمپوزرانو ته اجازه ورکوي چې میوزیک رامینځته کړي. هغه بڼې چې د پلاټ انفرادي ځانګړتیاو سره مطابقت لري او په ورته وخت کې عضوي او هولیسټیک. په هرصورت، نوي مصنوعي بڼې یوازې د پروګرام موسیقۍ پورې تړاو نلري.

د موسیقۍ پروګرام شتون لري. cit.، په کوم کې چې د برنامه په توګه محصولات شامل دي. نقاشي، مجسمه، حتی معماري. دا د مثال په توګه د سمفونیک لیزټ شعرونه دي "د هنس جګړه" د وی. کولباچ د فریسکو پر بنسټ او د ایم زیچي لخوا د انځور پر بنسټ "د کریډل څخه قبر ته" د هغه خپله ډرامه "د ولیم چپل" ووایه"؛ "بیټروتال" (د رافیل لخوا نقاشۍ ته) ، "فکر" (د مایکل انجیلو مجسمې پراساس) له fp څخه. cycles "د ګرځیدو کلونه"، او داسې نور. په هرصورت، د موضوع امکانات، د دې ادعاوو مفکورې کنکریټیزیشن بشپړ ندی. دا کومه تصادفي نه ده چې نقاشي او مجسمې د کنکریټ کولو نوم سره چمتو کیږي، کوم چې د دوی د پروګرام یو ډول ګڼل کیدی شي. له همدې امله د موسیقۍ په اثارو کې چې د مختلفو اثارو پر بنسټ لیکل شوي، انځوروي، هنر، په اصل کې، یوازې موسیقي او نقاشي، موسیقي او مجسمه نه، بلکې موسیقي، نقاشي او کلام، موسیقي، مجسمه او کلمه. او په دوی کې د برنامې دندې د Ch لخوا ترسره کیږي. arr نه جوړ شوی انځور، ادعاګانې، مګر یو لفظي پروګرام. دا په ابتدايي توګه د موسیقۍ د تنوع لخوا د لنډمهاله هنر په توګه ټاکل کیږي او انځورګري او مجسمه د جامد، "ځایي" هنر په توګه. لکه څنګه چې د معماري انځورونو لپاره، دوی عموما د دې توان نلري چې د موضوع او مفکورو له مخې میوزیک جوړ کړي؛ د موسیقۍ لیکوالان د معمارۍ یادګارونو سره تړلي کارونه، د یوې قاعدې په توګه، د خپل ځان څخه دومره هڅول شوي ندي لکه د تاریخ لخوا، د هغو پیښو لخوا چې په دوی کې یا دوی ته نږدې پیښ شوي، هغه افسانې چې د دوی په اړه رامینځته شوي (د سمفونیک دورې څخه "ویشیګراد" ډرامه. B. Smetana "زما مور لینډ"، د لیزټ لخوا پورته ذکر شوې پیانو ډرامه "د ویلیم چیپل آف ویلیم"، کوم چې لیکوال په تصادفي توګه "یو د ټولو لپاره، ټول د یو لپاره" د خط سره مخ نه دی.

برنامه کول د میوز یوه لویه بریا وه. مقدمه هغې د واقعیت د انځورونو لړۍ بډایه کړه، چې په میوز کې منعکس شوي. prod.، د نوي ایکسپریس لټون. معنی، نوې بڼې، د بڼو او ژانرونو په بډایه کولو او توپیر کې مرسته کړې. د کلاسیک موسیقۍ لپاره د موسیقۍ چلند معمولا د ژوند، عصري کولو، او موضوعي ستونزو ته د پاملرنې سره د هغه د تړاو له مخې ټاکل کیږي. په نورو قضیو کې، دا پخپله د موسیقۍ سره د واقعیت او د هغې ژورې پوهاوي کې مرسته کوي. په هرصورت، په ځینو لارو کې P.m. د غیر پروګرام میوزیک څخه ټیټ دی. برنامه د میوزیک مفکوره محدودوي ، په دې کې څرګند شوي عمومي نظر څخه پام واړوي. د پلاټ نظریاتو مجسمه معمولا د موسیقۍ سره تړاو لري. هغه ځانګړتیاوې چې ډیر یا لږ دودیز دي. له همدې امله د پروګرام کولو په اړه د ډیری لوی موسیقارانو متقابل چلند، چې دواړه یې جذب کړل او دوی یې بیرته وګرځول (د PI تاچیکوفسکي، جی مهلر، آر. سټراس، او داسې نور). مخ یو مشخص ندی: د میوزیک لوړ ډول ، لکه څنګه چې غیر برنامه میوزیک ندی. دا مساوي، مساوي قانوني ډولونه دي. د دوی ترمنځ توپیر د دوی اړیکې نه منع کوي؛ دواړه نسلونه هم د wok سره تړاو لري. موسيقي نو، اوپیرا او اوراتوریو د پروګرام سمفونیزم مرکز و. د اوپیرا اوورچر د پروګرام سمفوني نمونه وه. شعرونه په عملیاتي هنر کې، د لیټموټیویزیزم او مونوتیمیزم لپاره شرایط هم شتون لري، چې په پراخه توګه په P.m. په بدل کې، غیر پروګرام شوي instr. میوزیک د ووک لخوا اغیزمن کیږي. میوزیک او پی ایم په پی ایم کې موندل شوی نوی به څرګند کړي. امکانات هم د غیر پروګرام میوزیک ملکیت ګرځي. د دورې عمومي تمایلونه د کلاسیک موسیقۍ او غیر پروګرام موسیقۍ په پراختیا اغیزه کوي.

په برنامه کې د موسیقۍ او برنامه یووالي. مطلق، نه منحل کیدونکی دی. داسې پیښیږي چې برنامه اوریدونکي ته د عملیاتو پرمهال نه راوړل کیږي. محصول، چې د موسیقۍ لیکوال یې اوریدونکي ته راجع کوي، د هغه لپاره نا معلومه ښکاري. هر څومره چې کمپوزر خپل مفکوره انځور کړي، په عمومي بڼه غوره کوي، احساس ته لږ زیان به د دې پروګرام څخه د کار د موسیقۍ د داسې "جلا کولو" له امله رامنځته شي. دا ډول "جلا کول" تل د نه منلو وړ وي کله چې د عصري اجرا کولو خبره راځي. کار کوي په هرصورت، دا ممکن طبیعي وي کله چې د تولید فعالیت ته راځي. یو پخوانی دوره، ځکه چې د پروګرام نظریات ممکن د وخت په تیریدو سره خپل تړاو او اهمیت له لاسه ورکړي. په دې حالت کې، د موسیقۍ تولید. په لویه یا لږه اندازه د پروګرام کولو وړتیا له لاسه ورکړي، په غیر پروګرام وړ وړونو بدل شي. په دې توګه، د P.m تر منځ کرښه. او غیر پروګرام میوزیک، په ټولیزه توګه، په تاریخي کې، په بشپړه توګه روښانه دی. اړخ مشروط دی.

AP м. د پروفیسور په تاریخ کې اساسا وده کړې. ice isk-va. د سافټویر میوز په اړه د څیړونکو لخوا موندل شوي لومړني راپورونه. بوس. 586 BC ته اشاره کوي. - سږکال په ډیلفي کې د پیتیان لوبو کې (ډاکټر. یونان)، اویلټیسټ ساکاو د تیموستینیز لخوا یوه لوبه ترسره کړه چې د ډریگن سره د اپولو جګړه انځوروي. ډیری پروګرامونه په وروستیو وختونو کې رامینځته شوي. د دوی په مینځ کې د لیپزګ کمپوزر J. Kunau، د هارپسیکورډ کوچني انځورونه د F. کوپرین او ج. F. رامو، کلیویر "کاپریسیو د یو محبوب ورور د وتلو په اړه" د I لخوا. C. باخ. برنامه کول د وینیز کلاسیک کارونو کې هم وړاندې کیږي. د دوی د کارونو په منځ کې: د J. هیډن، د دسمبر ځانګړتیا. د ورځې وختونه (6 شمیره، "سهار"؛ نهه 7، "ماسپښین"؛ نه 8، "ماښام")، د هغه د الوداع سمفوني؛ د بیتوون لخوا "پاسورل سمفوني" (نمبر 6) چې ټولې برخې یې د برنامې فرعي سرلیکونو سره چمتو شوي او په نمرې کې د Op لیکوال د برنامه کولو ډول پوهیدو لپاره یو یادداشت مهم دی. - "د عکس په پرتله د احساساتو ډیر بیان"، د هغه خپله ډرامه "د ویتوریا جګړه"، په اصل کې د میخانیکي لپاره جوړه شوې. د ice panharmonicon وسیله، مګر بیا په orc کې ترسره کیږي. نسخې، او په ځانګړې توګه د هغه بیلټ "د پرومیتیوس تخلیقات" ته، د کولین لخوا تراژیدي "کوریولانوس" ته، د "لیونورا" نمبر. 1-3، د ګیټی لخوا د "اګمونټ" تراژیدي ته کتنه. د ډرامو د سریزې په توګه لیکل شوی. یا میوزیک ډرامه. تولید، دوی ډیر ژر خپلواکي ترلاسه کړه. وروسته پروګرام Op. اکثرا د K.-L د پیژندنې په توګه هم رامینځته شوي. څراغ prod.، د وخت په تیریدو سره له لاسه ورکول، په هرصورت، به داخل شي. دنده. د پی ریښتینی ګل ورکول. م د موسیقۍ په دوره کې راغلی. رومانتيزم د کلاسیک او حتی د روښانتیا جمالیات د استازو په پرتله، رومانتيک هنرمندان د ډیکمپ په ځانګړتیاو پوهیدل. ادعا کول دوی ولیدل چې هر یو یې ژوند په خپله طریقه منعکس کوي، یوازې د هغه لپاره ځانګړي وسیلې کاروي او د ورته څیز منعکس کوي، د یو ځانګړي اړخ څخه یوه پیښه چې ورته د لاسرسي وړ وي، چې په پایله کې یې هر یو یو څه محدود دی او یو نیمګړی انځور وړاندې کوي. د حقیقت دا هغه څه دي چې رومانتيک هنرمندان یې د نړۍ د بشپړ، څو اړخیزه نندارې لپاره د هنر ترکیب مفکورې ته لاره هواره کړه. میوزیک. رومانتيک د شعر سره د خپل ارتباط له لارې د موسیقۍ د نوي کولو شعار اعلان کړ، چې ډیری ژباړل شوی. د یخ محصول د پروګرام عملیات د F په کار کې مهم ځای نیسي. Mendelssohn-Bartholdy (د موسیقۍ څخه د شکسپیر "A Midsummer Night's Dream" ته، د "هیبرایډز" یا "فنګل غار"، "سمندري خاموشي او خوشحاله لامبو"، "ښکلی میلوسینا"، "روی بلاس"، او داسې نور. . شومن (د بایرن مانفرډ ته کتنه، د ګویت له فاست څخه صحنو ته، pl. fp. ډرامې او د ډرامو سایکل، او داسې نور). په ځانګړې توګه مهمه ده P. م له جي څخه اخلي. برلیوز ("په زړه پوري سمفوني"، سمفوني "هیرولډ په ایټالیا کې"، ډرامه. سمفوني "رومیو او ژولیت"، "جنازه او بریا سمفوني"، "واورلي"، "پټ قاضيان"، "کنګ لیر"، "راب رای" او داسې نور) او ایف. لیزټ (سمفوني "فاسټ" او سمفوني د "ډیوین کامیډي" ته د ډینټ لخوا، 13 سمفوني. شعرونه، pl. fp. ډرامې او د ډرامو دورې). وروسته، د P په پراختیا کې مهم رول. م بی راوړل. کریم (سیم. شعرونه "ریچارډ III"، "کمپ والنسټین"، "ګاکون جارل"، د 6 شعرونو سایکل "زما مور لینډ")، الف. Dvořák (sym. شعرونه "واټرمین"، "د سرو زرو څرخ"، "د ځنګل کبوتر" او داسې نور، اوورچرز - هسیټ، "اوتیلو" او داسې نور) او آر. سټراس (سمپ. شعرونه "ډان جوآن"، "مرګ او روښانتیا"، "مکبیت"، "تل یولینسپیګل"، "د دې ډول خبرې زراتسترا"، په زړه پورې. د نایټلي موضوع "ډان کویکسوټ" ، "کور سمفوني" او داسې نور) کې تغیرات. د پروګرام عملیات د K لخوا هم جوړ شوی. Debussy (orc. مخکتنه "د فاون ماسپښین"، سمفوني. سایکلونه "Nocturnes"، "سمندر"، او نور)، ایم. ریګر (د بوکلین په وینا 4 سمفوني شعرونه)، A. یونیګر (سیمف. شعر "د نګامون سندره"، سمفوني.

برنامه په روسیه کې بډایه پرمختګ ترلاسه کړی. موسيقي د روسی نیټ لپاره. د میوزیک ښوونځي د سافټویر ترتیب شوي جمالیات ته اپیل کوي. د دې مخکښو استازو چلند، د ډیموکراسۍ لپاره د دوی هیله، د دوی د کارونو عمومي پوهه، او همدارنګه د دوی د کار "هدف" ماهیت. له لیکنو څخه، osn. د سندرو په موضوعاتو او له همدې امله، د موسیقۍ او کلمو د ترکیب عناصر لري، ځکه چې اوریدونکي، کله چې دوی درکوي، د موسیقۍ سره د متنونو متن سره تړاو لري. سندرې ("کامارینسکایا" د ګلیکا لخوا) ، روسی. کمپوزر ژر تر ژره اصلي میوزیک ترکیب ته راغلل. یو شمیر نامتو پروګرامونه op. د "زور لاسي" غړي رامینځته کړل - MA بالاکیریف (سمفونیک شعر "تامارا") ، MP مسورګسکي ("د پیانو لپاره "په نندارتون کې عکسونه") ، NA ریمسکي-کورساکوف (سمفونیک نقاشي "سادکو" ، سمفوني "انتار"). د سافټویر محصولاتو لوی شمیر د PI تاچیکوفسکي پورې اړه لري (لومړی سمفوني "ژمي خوبونه" ، سمفوني "مانفرډ" ، د خیالي اوورچر "رومیو او جولیټ" ، سمفونیک شعر "فرانسیکا دا ریمیني" او داسې نور). د متحرک سافټویر محصولات AK Glazunov (سمفونیک شعر "Stenka Razin")، AK Lyadov (سمفونیک انځورونه "بابا یاګا"، "جادو لیک" او "کیکیمورا")، واس. S. Kalinnikov (سمفونیک انځورګري "د دیودار او د پام ونې")، SV Rachmaninov (سمفونیک خیال "کلیف"، سمفونیک شعر "د مړو ټاپو")، AN سکریبین (سمفونیک "د خوشالۍ شعر"، "د اور شعر" ( "Prometheus")، pl. fp. لوبې کوي).

برنامه کول هم د الوګانو په کار کې په پراخه کچه استازیتوب کیږي. کمپوزرز، په شمول. ایس ایس پروکوفیف (د آرکسټرا لپاره "سیتیان سویټ"، سمفونیک سکیچ "خود"، سمفونیک نقاشي "خوبونه"، د پیانو ټوټې)، این. میاسکوفسکي (سمفونیک شعرونه "چوپتیا" او "الستر"، سمفوني نمبر 10، 12، 16، او داسې نور)، DD شوستاکویچ (سمفوني نمبر 2، 3 ("د می ورځ")، 11 ("1905")، 12 ("1917) ")، او داسې نور). د پروګرام عملیات. د الوګانو د ځوان نسل استازو لخوا هم رامینځته شوي. کمپوزران

برنامه کول نه یوازې د مسلکي ، بلکې د نار هم ځانګړتیا ده. د موسیقۍ ادعا. د خلکو په منځ کې، میوز. په کلتورونو کې شامل دي. د موسیقۍ جوړونه، دا نه یوازې د سندرو د غږونو د فعالیت او توپیر سره تړاو لري، بلکې د سندرو هنر څخه خپلواک کمپوزونو جوړولو سره هم تړاو لري. سافټویر. نو، د پروګرام op. د قزاقستان د پام وړ برخه جوړوي. (Kui) او کرګ. (kyu) instr. لوبې کوي د دغو ټوټو څخه هر یو، د یو واحد - ساز ساز (د قزاقستان - کوشي په منځ کې) لخوا په یوه بنک کې ترسره کیږي. وسایل (دومبرا، کوبیز یا سیبیزګا د قزاقانو په منځ کې، کوموز، او د قرغزیانو په منځ کې)، د پروګرام نوم لري؛ pl. د دې ډرامو څخه دودیز شوي، لکه سندرې په مختلفو ژبو کې تیریږي. له نسل څخه نسل ته توپیرونه.

د پروګرام کولو د پدیدې په پوښښ کې یوه مهمه ونډه پخپله د موسیقارانو لخوا جوړه شوې وه چې پدې برخه کې کار کوي - F. Liszt، G. Berlioz او نور. میوزیکولوژي نه یوازې د P.m. د پیښې په پوهیدو کې پرمختګ ونه کړ، بلکې له هغې څخه لیرې شو. دا د پام وړ ده، د بیلګې په توګه، د P.m. په اړه د مقالو لیکوالان په لوی لویدیځ اروپا کې ځای پرځای شوي. د موسیقۍ انیسکلوپیډیا او باید د ستونزې د مطالعې تجربه عمومي کړي، د پروګرام کولو پیښې ته خورا مبهم تعریفونه ورکړئ (د موسیقۍ او موسیقارانو د Grov's Dictionary of Music and Musicians، v. 6, L.-NY, 1954؛ Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967 وګورئ) ,کله ناکله حتی انکار کول c.-l. تعریفونه (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

په روسیه کې، د پروګرام کولو ستونزې مطالعه د روسیې د فعالیت په دوره کې پیل شوه. د کلاسیک موسیقۍ ښوونځي، چې استازو یې په دې مسله کې مهم بیانونه پریښودل. د پروګرام کولو ستونزې ته پاملرنه په ځانګړې توګه په شوروي کې ډیره شوې وه. وخت د مجلې په پاڼو کې په 1950 کې. "د شوروي موسيقي" او ګاز. "د شوروي هنر" ځانګړی و. د موسیقۍ په اړه بحث. سافټویر. دې بحث د P.m د پدیدې په پوهیدو کې هم توپیرونه څرګند کړل. ) او د اوریدونکو لپاره، د "شعور" او "بې شعور" د پروګرام کولو وړتیا په اړه، په غیر پروګرام موسیقۍ کې د پروګرام وړتیا په اړه، او داسې نور. د دې ټولو بیانونو جوهر د P.m د احتمال پیژندلو لپاره غوړیږي. پرته له پروګرام سره تړلی. پخپله د کمپوزر لخوا. دا ډول نظر په ناببره توګه د محتوياتو سره د برنامه کولو پیژندلو، د ټول موسیقۍ د پروګرام په توګه د اعلان کولو، د غیر اعلان شوي پروګرامونو "اټکل" توجیه کولو لامل کیږي، د بیلګې په توګه د موسیقار د نظریاتو خپلسري تفسیر، چې په وړاندې یې موسیقار تل په چټکۍ سره. مخالفت وکړ. په 50-60 کلونو کې. کافي یو څو کارونه څرګند شوي چې د برنامه کولو ستونزو په پراختیا کې په ځانګړي توګه د برنامې ژبې ډولونو محدودولو کې مشخص مرسته کړې. په هرصورت، د پروګرام کولو د پدیدې په اړه یو متحد تفاهم لا تر اوسه ندی رامینځته شوی.

اخځ: د چایکوفسکي PI، د فبروري 17 / مارچ 1، 1878 او د دسمبر 5/17، 1878 HP وون میک ته لیکونه، په کتاب کې: د چایکوفسکي PI، د NF وان میک سره اړیکه، vol. 1، M.-L.، 1934، ورته، پولن. کول soch., vol. VII، M.، 1961 مخ. 124-128, 513-514; د هغه، او پروګرام موسیقي، ایم ایل، 1952؛ Cui Ts. الف، روسي رومانس. د هغې د پراختیا په اړه مقاله، سینټ پیټرزبرګ، 1896، مخ. ۵; لاروچ، د پروګرام موسیقۍ په اړه یو څه، د هنر نړۍ، 5، vol. ۳، مخ. ۸۷-۹۸ ; د هغه خپل، د هانسلیک کتاب "د موسیقۍ په ښکلا کې" د ژباړونکي مخکتنه، راټول شوی. د موسیقۍ انتقادي مقالې، vol. 1900، م، 3، مخ. ۳۳۴-۶۱ ; د هغه، د هانسلک یو مخالف، ibid.، مخ. ۳۶۲-۸۵ ; Stasov VV، هنر په 87 پیړۍ کې، په کتاب کې: 98 پیړۍ، سینټ پیټرزبورګ، 1، ورته، په خپل کتاب کې: Izbr. soch., vol. 1913، م، 334؛ Yastrebtsev VV، زما د NA ریمسکي-کورساکوف یادونه، ټوک. 61، مخ، 362، L.، 85، مخ. ۵; شوستاکویچ ډي.، د ریښتیني او خیالي پروګرامونو په اړه، "SM"، 1901، شمیره 3؛ بوبروفسکي VP، د روسیې د کلاسیک پروګرام موسیقۍ کې د سوناتا بڼه، M.، 1952 (د ډیس خلاصې)؛ سبینینا ایم، د پروګرام موسیقۍ څه شی دی؟، MF، 1، شمیره 1917؛ Aranovsky M.، د پروګرام موسیقي څه ده؟، M.، 1959؛ ټیلین یو. N.، د چوپین په کارونو کې د پروګرام وړتیا په اړه، L.، 95، M.، 1951؛ خوخلوف یو، د موسیقۍ د پروګرامونو په اړه، م.، ۱۱؛ Auerbach L.، د پروګرام کولو ستونزو په پام کې نیولو سره، "SM"، 5، نه 1953. رڼا هم وګورئ. د مقالو لاندې د موسیقۍ جمالیات، موسیقۍ، غږ انځور کول، مونوتیمیزم، سمفونیک شعر.

یو. ن. خوخلوف